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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- LOS INDESTRUCTIBLES, de Scott Waugh, con Sylvester Stallone.

Continuación de la saga sobre el grupo de mercenarios que se embarca en una misión muy pelibrosa.

(sin críticas hasta el viernes)

2.- VAMPIRO AL RESCATE, de Roman Artemyev.

"Un producto algo más modesto que el original pero para nada exento de gracia y humor", de Philipp Engel, Diario La Vanguardia.

"Más allá de esa peculiar mescolanza de personajes e influencias, su hándicap radica en su técnica y muy especialmente en el uso del 3D que resta agilidad al trazo", de Paula Arantzazu Ruiz, Cinemanía.

3.- EXTRAÑA FORMA DE VIDA, de Pedro Almodóvar.

"Una emotiva y tierna historia de deseo y amor, erotismo y sensualidad, todas esas sugerentes y evocadoras secuencias nos llevan a cada uno de nosotros a alargar el cortometraje", de Irene Crespo, Cinemanía,

"Un western más y no precisamente distinguido, Almodóvar nada aquí en aguas que le son muy ajenas y en las que no acaba de encontrarse a sí mismo", de Carlos F. Heredero, Caimán.

4.-A PUNTO DE EXPLOTAR, de Daniel Goldhaber.

"Casi como contrapunto al triste pesimismo de la Night Moves de Kelly Reichardt, adopta un enfoque más optimista del movimiento climático", de Jourdain Scarles, The Playlist.

"Simultáneamente emocionante y desconcertante, Ho to Blow Up a Pipeline se aleja de la desesperanza, y su aguda actualidad cautiva", de Carlos Aguilar, Los Angeles Times.

5.- NEFARIOUS, de Chuck Konzelman.

(Sin crítica hasta el viernes)

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ESTRENOS NACIONALES

1.- HACE MUCHO QUE NO DUERMO

2.- CASI TODO SUCEDE EN LOS SUEÑOS

3.- NO ME ROMPAN, de Azul Lombardia.

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CRÍTICA CINE NACIONAL

LEJOS DE LOS HOMBRES

Documental de Mathieu Orcel, a cargo del montaje y de la imagen. Sonido ambiente y música de Lucy Patané, Segunda unidad de cámara de Mauricio Asial, Producción de Agustín Muñiz, Duración: 73 minutos.

XXXX – HISTORIA DE UN ARGENTINO MUY ESPECIAL

El director francés Mathieu Orcel, radicado en nuestro país desde el 2001, logró entrevistar durante varios días a un compatriota singular: don Pedro quien, al momento de la filmación, tenía 85 años. Desde hace más de 40 años, vive en una cueva de la zona montañosa de la provincia de Tucumán. Sobrevive con la caza, con su rebaño, manteniendo el lugar alejado de los pumas a puro balazo. Es éste el aspecto que más nos impresiona de esta bella historia.

A raíz de la pandemia, el equipo técnico de Orcel quedó varado en distintas partes del país, pero logró comunicarse con sus colegas enviando a un grupo de vanguardia que comenzó el rodaje. Luego llegó él con el resto del equipo, munido de la última tecnología: los drones.

De esta manera, obtuvo un retrato auténtico, sin pinceladas superpuestas, sobre un tucumano que eligió vivir alejado de los hombres por seguridad, para no caer en la trampa de palabras poco fiables y comprobables. Pedro desconfía del resto de los hombres, es de suponer que del ciudadano común, el de ciudad. Lo vemos bajando del monte o subiendo a su cueva, metiéndose en los montes con un rifle, cazando para comer. En medio de una montaña, al borde de un peligroso desnivel, con frío o calor, Pedro mantiene su salud con el atávico conocimiento de los yuyos y plantas que lo rodean. Así como su propia higiene con las aguas puras de los arroyos cercanos sin abandonar una linterna, su luz para combatir las sombras.

Es una historia dura y emotiva a la vez de una persona muy especial: Pedro nos obliga a pensar sobre la vida en la ciudad y la trampa cotidiana de la falsedad, o el ser ciudadanos ermitaños en cuevas de cemento. Orcel y Pedro además nos enfrentan a una verdad incontrastable: la vida requiere ser vivida sin tanto artificio. Y la pregunta surge espontánea: sin caer en extremos, tanta civilización ¿será el estilo de vida que nuestra especie necesita?

"Lejos de los hombres" es un documental diferente, existencial, con un guion de interés creciente que va desde un departamento porteño a la naturaleza viva de los montes tucumanos. Orcel logra una narración que evoluciona hasta dejarnos absolutamente involucrados en ese agujero de la tierra donde un hombre, Pedro, vive la vida que eligió vivir. El realizador francés dota a su trabajo de profunda honestidad intelectual, sumándole un gran esfuerzo de producción, con la seguridad de quien posee una aguda concepción del oficio de documentar con imágenes. Para ver!

Elsa Bragato

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CRÍTICA DE CINE INTERNACIONAL

BLUE JEAN

Guion y dirección de Georgia Oakley. Con Rosy McEwen, Kerrie Hayes, Lainey Shaw, entre otros. Fotografía de Víctor Seguín. Edición de Izabella Curry. Música de Chris Roe. Duración: 98 minutos. Reino Unido.

XXXX – INQUISICIÓN A LO TATCHER

La proverbial "dictadura" de Margaret Tatcher no solo se sufrió en esta parte del mundo sino que tuvo consecuencias directas en la propia sociedad inglesa. Ser homosexual o lesbiana fue severamente castigado en aquellos tiempos no tan lejanos, una suerte de inquisición inglesa de la que poco se tenía noticias. "Blue Jeans" aclara el espinoso asunto, partiendo del caso de una profesora de gimnasia en una escuela secundaria quien, al ver frustrado su matrimonio hetero, siente atracción por una mujer, conformando una sólida pareja. Cuando una de las alumnas descubre esa otra vida de su profesora, la calma que había logrado colapsa en su totalidad.

La realizadora Oakland logra un fiel retrato de ese momento social: la protagonista no siente que deba explicar a nadie qué hace cuando se va de la escuela pero, sin embargo, es la sociedad a través de terceros quien la interpela duramente.

La película tiene una ambientación de la vida social inglesa de los 80 muy verosímil, sus bares, los encuentros entre personas de la misma orientación sexual, las reuniones familiares y, en especial, la pátina conservadora de una sociedad que no es todo lo libre que pregona ser. Ni siquiera en la Europa continental se logra la apertura mental y aceptación, aún con excesos y errores, que tenemos en nuestro país.

La realización cuenta con diálogos profundos y verosímiles de Jean con su pareja, su frustración íntima por no permitirse la autoaceptación, la necesidad de olvidar su heterosexualidad, y el estupor ante el rechazo de los más cercanos. Si buscamos el por qué, si hincamos el diente, es una intencional bajada de línea muy cuestionable porque las elecciones deben ser espontáneas y no inducidas. Por otro lado, hay un sesgo dramático interesante dado que excede lo meramente romántico y pasional. Es, tal como se muestra, una cuestión social con direccionamiento político. Para ver.

Elsa Bragato

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ESTRENOS NACIONALES

1.- CIELO ROJO, de Christian Petzold

2.- TEMAS PROPIOS, de Guillermo Rocamora

3.- CAMINEMOS VALENTINA, de Alberto Lecchi

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OTRAS PELÍCULAS ARGENTINAS QUE SE ESTRENAN

EL VASCO

De Jabi Elortegi. Coproducción de España y Argentina. Guion de Xabi Zavaleta y Arantxa Cuesta. Con Joseba Usabiaga, Eduardo Blanco, Inés Efron, Laura Oliva, Itzler Aizpuru, e Itlar Ituño. Fotografía de Jon Sangroniz, Arte de Alejandra Isier, Sonido de Hernán Conen. Duración: 98 minutos.

XXX – EN TOCAS PARTES SE CUECEN HABAS

A través de una narración sencilla y sin altibajos, el español Jabi Elortegi logra una comedia sentimental familiar muy cálida. La presencia de Eduardo Blanco como nexo entre los parientes vascos y la familia argentina es siempre bienvenida por su calidad actoral: dueño de una impronta espontánea y verosímil, Blanco en el rol de Chelo es quien recibe a su sobrino Mikel, a cargo del español Joseba Usabiaga. El joven quiere escapar de todo lo vasco, una serie de decepciones profundas lo llevan a dejarlo todo aún frente a la recriminación de un familiar directo que no entiende cómo se viene a la Argentina que está peor que donde viven. Mikel deja su país en medio de una feroz tormenta de lluvia y viento y, al llegar a Ezeiza, Buenos Aires lo recibe de la misma manera. Deberá entonces sopesar si escapando de una determinada realidad en verdad logra superarla dado que, según parece, en todas partes se cuecen habas.

El director Elortegi maneja dúctilmente una narración bilingüe: en España, se habla en vasco y hay subtítulos, pero no será muy diferente para el joven pues aquí, en una familia de ese origen, también se habla vasco, y los inmigrantes mantienen viva las tradiciones y el espíritu del que Mikel quiere escapar.

Es una tierna comedia familiar, que muestra los resabios sociales en los inmigrantes del siglo XX y la necesidad de mantener focos culturales activos como si se estuviese en el país de origen. He aquí el nudo de la historia que, de alguna manera, tiene mucho del ritmo de "El hijo de la novia" y de "Luna de Avellaneda". El barrio, el club, el bar, se repiten dentro de parámetros muy nuestros, muy argentinos, pero que, en este caso, conllevan la cultura vasca.

Sentimentalismo, melancolía, atavismos culturales, son elementos constantes dentro de una historia de inmigrantes de ambos lados del Atlántico, unos a la fuerza, otros por decisión, quienes deberán comprender la necesidad de vivir con el corazón partido en dos.

Elsa Bragato

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EL HOMBRE MÁS FUERTE DEL MUNDO

Documental de Fernando Arditi. Con Darío Villarroel, Mirta González, Luis Ramírez, Matías Bernatene. Duración: 75 minutos.

XXX –RESILIENCIA, MOTOR DE LA ESPERANZA

La vida del físicoculturista Darío Villarroel, de apenas 1,24 metros de estatura, es un grito de esperanza de principio a fin. Para el director Fernando Arditi, contar las vicisitudes de Darío era el material perfecto para su tercer largometraje, por lo que no dudó en viajar a Palpalá, Jujuy, y entrevistar durante días al pequeño gran hombre.

A lo largo de 75 minutos, vemos los esfuerzos de Villarroel por lograr el cuerpo que tiene aún siendo un hombre de pequeña estatura. Largas jornadas de ejercicios físicos, una perseverancia a prueba de todo, fueron elementos sustanciales para que hoy en día Darío sea un ejemplo a seguir. Tiene un torso espectacular, un físico que asombra. No obstante, sus manos pequeñas que, por lo que se muestra, en nada afectan sus ejercicios, fueron el objeto de discriminación en los juegos paraolímpicos, donde no debiera existir la más mínima objeción sobre el físico de sus participantes. Pero se dio y la sufrió Darío Villarroel que, aun con mucho dolor, no se abatió ni se deprimió sino que demostró su fuerza. No solo es una fuerza física sino, como se ve y se siente, es una fuerza espiritual que contagia, que se debe emular, que es ejemplificadora. Darío Villarroel llega a la pantalla grande dejando una clase de superación física y espiritual. Para ver.

Elsa Bragato

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ELAN IMPULSO VITAL

Documental de Dina Spivak. Con 40 expositores frente a cámara, entre ellos, Boy Olmi, cuerpo de baile, melodía "Ambient# de Diego Monk y F. Martínez, y melodía "El círculo", de Telma Crisanti. Duración: 70 minutos.

XXX – EL IMPULSO VITAL EN IMÁGENES

Muy difícil resulta describir la idea sustancial de Dina Spivak en este documental sobre lo inasible, o sea, el impulso vital, Elan, el título del trabajo. Es un concepto que pertenece al filósofo francés del siglo XX Henry Bergson, refiriéndose a "eso" que nos hace vivir, esa energía que nos permite levantarnos todos los días y reiniciar la vida. Más aún, superar dificultades de toda índole y ser sobrevivientes.

A través de más de 30 personas de todas las edades, culturas, orígenes, razas, entrevistadas frente a cámaras, Spivak va construyendo el ciclo vital: la relación con los padres biológicos o adoptivos, la presencia o la ausencia por distintos motivos de los progenitores, los miedos, las frustraciones, las alegrías, las preferencias, la soledad frente al final inexorable. A estas manifestaciones la realizadora las alterna con coreografías de torsos desnudos, espejos, tules envolventes, gestualidad, movimientos sinuosos, para expresar lo inasible y a la vez inmanente, lo que no vemos y nos hace estar vivos.

El clima es altamente poético y la utilización de las técnicas actuales como el scanner en cuerpos y rostros resulta visualmente atractiva, así como la inclusión de dos melodías específicas que acentúan la magia de la propuesta. Es que con lo tangible, como son los cuerpos humanos, Dina Spivak logra traducir en imágenes lo que no vemos. Es innegable este acierto transformando un documental de base absolutamente existencialista en un producto conmovedor: todos tenemos que ver con Elan, es nuestra razón de ser. Muy interesante.

Elsa Bragato

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JUEVES 7 DE SETIEMBRE DEL 2023.-

Este jueves 7 de septiembre se estrenan en el Cine Gaumont los largometrajes La uruguaya, de Ana García Blaya –ganador de los premios a Mejor dirección en el 37° Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y Mejor película en el Festival de Cine Iberoamericano de Miami, entre otros–; El fantasma, un thriller policial de Martín Duplaquet; Todos mis amores, una comedia de Jorge Filippis; Nuestros días más felices, un drama de corte fantástico dirigido por Sol Berruezo Pichon-Rivière; y el documental Las ventanas, de Eduardo de la Serna.

También se suma a la programación del Cine Gaumont el documental Miguel Littin, clandestino en Chile, realizado en 1985 por Francisco Fasano; un registro del retorno a su país del cineasta chileno Miguel Littin, quien ingresa con una identidad falsa junto a Fasano, en medio del estado de sitio impuesto por la dictadura militar de Augusto Pinochet. El documental se proyectará en programa doble junto a cuatro episodios de la serie Una historia necesaria: cortometrajes de ficción dirigidos por Hernán Caffiero, basados en relatos sobre lo ocurrido en Chile durante la dictadura. La función será con entrada libre el lunes 11 a las 20 horas.

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.-LA MONJA 2, de Michael Chaves.

(Sin críticas hasta mañana viernes)

2.- GUARDIANES DEL MUSEO, de Vasiliy Rovenskiy

Animación rusa sobre un gato solitario, Vincent que, con Maurice, una rata, entran al Museo del Hermitage en Rusia.

En líneas generales, la crítica internacional consideró que esta animación rusa tiene muy buena factura, que su protagonista, el gato solitario, tiene mucha empatía con los más pequeños y que, si hay que criticar algo, son las voces de los doblajes para cada idioma. Además se visita uno de los museos más importantes del mundo ubicado en histórica San Petesburgo. Entonces, animación de por medio, es una película agradable también para los adultos. EB

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ESTRENOS NACIONALES

A.-OLIVA, de Luciano Leyrado

B.- OPERACIÓN TRAVESTI, de Rodrigo Ottaviano

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MATERIAL DE PLATAFORMAS - NETFLIX

EMBOSCADA FINAL

De Joyn Lee Hancock. Con Kevin Costner, Woody Harrelson, Kathy Bates, entre otros. Fotografía de John Schwartzman. Música de Thomas Newman. Duración: 125 minutos. Por Netflix. 2019.

XXXX – LA CAÍDA DE BONNIE & CLYDE

Tener a Kevin Costner como protagonista es un cheque al portador. En este caso, junto a Woody Harrelson, otro enorme actor. Un dúo protagónico que se pone en la piel de los dos Rangers de Texas que capturaron a la pareja Bonny y Clyde que azotaba a la sociedad norteamericana. Al principio, como supuestos "Robin Hood", luego peligrosos asesinos. Costner y Harrelson componen a Frank Hamer y Manny Gault, los dos detectives que lograron detenerlos a tiros en una polvorienta ruta de ese estado..

El film de Hancock tiene un guion puntilloso, por momentos hasta bucólico. Desarrolla con pinceladas certeras la personalidad de Hamer y de Gault, el primero muy decidido, el segundo muy sufrido. Pero buena dupla policíaca. Y ubica la acción como si fuese un western. Costner es, repentinamente, el Gary Cooper de la década del 30.

El ritmo narrativo parsimonioso introduce en un clima apenas respirable, en tensión constante para la que colabora la música de Thomas Newman (cómo no habría de hacerlo quien pertenece a una de las familias de compositores más notables de Hollywood).

La historia de la pareja de delincuentes tuvo varias propuestas cinematográficas, algunas muy edulcoradas porque se puso en primer plano el amor entre Bonny y Clyde dejando de lado sus terribles tropelías. Es que eran vistos como "celebrities" y considerados estrellas de cine por la sociedad a la que ellos mismos maltrataban con asaltos y muertes. En este caso, Hancock se pone de la vereda de enfrente y desarrolla con minuciosidad la preparación policial de la detención logrando una rara mezcla de policial y western que atrapa de principio a fin.

Elsa Bragato

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- CONTRARRELOJ, de Nimrod Antal.

"Poco impactante... Es triste decir que el actor se está haciendo un poco mayor para este tipo de cosas", Frank Scheck, The Hollywood Reporter.

"Neeson se desenvuelve con una cierta dignidad simpática, y Nimrod Antal ejecuta la premisa casi en tiempo real con suficiente habilidad", de AA Dowd, JGN.

2.- SONIDO DE LIBERTAD, de Alejandro Monteverde.

"Saber que miles de adultos verán la película para después creerse mejor informados sobre una crisis que se pretende esconder... bueno, es profundamente deprimente", de Miles Klee, Rolling Stone

"No se trata de un examen reflexivo ni de un meditabundo estudio de carácter: es una llamada directa a las armas", de Adam Graham, Detroit News.

3.-KANDISHA, INVOCANDO AL DEMONIO

(sin críticas hasta el viernes)

4.- CORSAGE, de Marie Kreutzer

"Un cuadro duro, seco, frío, y con una protagonista, Vicky Krieps, angulosa en todos los sentidos, una gran actriz. La lástima es que se le quede aún más encorsetado el personaje"... de Oti Rodríguez Marchante, Diario ABC

(Se anuncian otros estrenos como Kandahar, la película, sujetos a la disponibilidad de las salas comerciales )

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PODERES OCULTOS

Dirección y guion de Eskit Vogt. Con Rakel Flottum, Alva Brynsmo Ramstad, Mina Asheim, Sam Ashraf, entre otros. Fotografía de Sturla B. Grovlen. Música de Pessi Levanto. Duración: 117 minutos. Suecia.

XXXX – ELECTRIZANTE RELATO SOBRE NIÑOS CON PODERES

Este filme de Eskit Vogt tiene la particularidad de electrizar a través del horror a medida que avanza el relato. Cuatro chicos que van a la escuela, concurren a la plaza vecinal, obedientes y callados, se las traen.

En esta historia, Ida, Anna, Aisha y Ben, en sus juegos infantiles, descubren que uno de ellos tiene gran fuerza mental: Ben, al concentrarse, puede quebrar las ramas más gruesas de los árboles. Anna, la hermana autista de la bella y pequeña Ida, a su vez logra conectar con sus amiguitos mentalmente: si la otra amiga, Aisha, piensa una palabra, Anna logra repetirla ante el asombro de sus padres. Sin embargo, este poder mental empieza a tener un lado oscuro, terrible, horrendo, cuando Ben lo practica sobre una de las chicas.

Aquí empieza otra película, la que pensó Eskit Vogt: con una narración detallista y precisa sin dejar lugar a la especulación y al sentimentalismo, el clima se torna sangriento y lúgubre. Los juegos mentales pueden tener un lado B inesperado porque los chicos reaccionan brutalmente ante un brutal acicate externo, siendo capaces de venganzas atroces. El realizador logra que se produzca un in crescendo en el clima sobrenatural del film: de la cotidianeidad aburrida, se pasa a hechos que horrorizan sin alterar la atmósfera parsimoniosa que estos cuatro pequeños actores logran. Las secuencias resultan escalofriantes por lo que el objetivo de Vogt está cumplido: terror gore a cargo de niños. Para comerse las uñas...

Elsa Bragato

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CORSAGE, LA EMPERATRIZ REBELDE

Direccion y guion de Marie Kreutzer. Con Vicky Krieps, Colin Morgan, Ivana Urgan, Florian Teichtmeister, entre otros. Fotografía de Judith Kaufmann, Música de Camille. Duracion: 113 minutos.

XXXX – IRREVERENTE BIOGRAFÍA DE UNA EMPERATRIZ

Con la actuación de la notable Vicky Krieps, a quien recordamos en el memorable film "El hilo fantasma", la austríaca María Kreutzer da vida a la emperatriz "Sissi" (Elisabeth Amelie Eugenie Herzogin in Bayern), que interpretara Romy Schneider (fallecida trágicamente como el personaje histórico). Kreutzer se basa en los datos biográficos elementales de la bella "Sissí" para mantener el hilo argumental, pero se toma todas las licencias posibles tanto de la vida de Sissí como del momento histórico ((1877/1878). Y echa mano a la música incidental que considera oportuna, por momentos la banda sonora y, en otras oportunidades, el tema "She was", conformando un estilo mixto que se escuchara por primera vez en "Corazón de caballero", con el fallecido Head Ledter en el protagónico (luego Sofía Coppola tomaría esta descontracturada forma de musicalizar).

La "Sissi" de Kreutzer muestra a una descomunal actuación de Vicky Krieps con la que muestra el sentimiento de una mujer que no nació para ser emperatriz, que se esforzó por cumplir parte del protocolo, que sufrió el paso de los años y hasta el desprecio de una corte imperial basada en reglamentos inhumanos. Ni corsés apretados ni pelucas ni encierros. "Sissi" quiso vivir su vida y lo hizo. Madre de varios hijos, sufrió la pérdida de dos de ellos, y no se conformó con el enamoramiento de su marido el emperador Francisco José preocupado por guerras y asuntos de Estado. Necesitó de la mirada de otros hombres jóvenes para sentirse una mujer apetecible, querible, a quien los 40 años cumplidos no le habían restado belleza sino que le habían aportado otro tipo de atributos.

Es decir: la austríaca Marie Kreutzer apunta al espíritu y al corazón de la emperatriz a través de una mirada femenina y feminista sin excesos. Es aquí donde la actuación de Kriest alcanza excelencia, convence, provoca empatía.

Y, además de un personaje rico para una actriz capaz de sentirlo en sí misma, Kreutzer logra una fotografía que, en algunas secuencias, se transforma en cuadros. Por supuesto, el rostro de Vicky Kriest es muy especial así como su figura permitiendo que la realizadora se luzca más allá de la perspectiva histórica que asumió en el guion.

Con licencias de todo tipo, Kreutzer encuentra en Kriest a la emperatriz de su biografía: entre ambas logran un revisión de la mujer del siglo XIX y su necesidad de huir de la esclavitud que imponía e impone las sociedades. Gran película, de rara perfección cinematográfica.

Elsa Bragato

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.-GRAN TURISMO, de Neil Blomkamp, con Orlando Bloom.

"Una historia disfrutable también para espectadores ajenos a su versión en consola, historia de superación", de Laura Pérez, Fotograma.

"Enamorará a los amantes de la adrenalina y las carreras gracias a sus secuencias intensas y sus interpretaciones más que decentes", de Xavi Mogrovejo, Vandal.

2.- DRÁCULA, MAR DE SANGRE, de André Ovredal. Con Liam Cunningham.

"La nueva versión de Drácula no logra captar qué es lo que da miedo", de Tony Sokol, Den of Geek.

"Es cierto que es Alien en un velero, pero esta nueva entrega del Príncipe de las Tinieblas merece la pena, a pesar de la agitación de sus mares", de Matthew Jackson, AV Club.

3.- ESCAPE BAJO FUEGO, de Ric. Roman Waugh. Con Gerard Butler.

"Trepidante trhiller... estimable thriller de acción donde las persecuciones, explosiones y disparos no son lo más importante", de Blai Morell, Fotogramas.

""Hay exceso de explicación. Tanta que en una película de estas características puede ser un problema para quien solo busque tiroteos, explosiones y sangre", de Ekaitz Ortega, Hobby Consolar.

4.- TOC TOC TOC, de Samuel Bodín.

"El guion de Chris Thomas Devlin tiene suficientes ideas enfermizas e ingeniosas para que los temibles sucesos parezcan frescos e inmediatos", de Bob Strauss, San Francisco Chronicle.

"Bodin se adentra en el reino de los cuentos de hadas con un relato de terror que parece un cuento para dormir", De Meagan Navarro, Bloody Disgusting.

5.-TE QUIERO PAPÁ, de James Morosini

"I Love you dad" tiene el corazón en su sitio... Oswalt consigue otro buen papel al que hincarle el diente, y Morosini demuestra ser un nuevo guionista director interesante al que seguir", de Ross Bonaime, Collider.

"Esta película se siente a la deriva tonalmente, atascada en una zona muerta de comedia/drama hasta su acto final, cuando Oswalt se vuelca seriamente en su personaje", de Brian Tallerico, rogerebert.com

6.- JULIO, FELICES POR SIEMPRE, De Juan Manuel Sole Lorenzelli, Uruguay.

"Hay varias cosas notables. Está muy bien actuada y funciona en forma sobresaliente en lo más esencial de una comedia romántica", de Guilherme de Alencar Piinto, Diario La Diaria.

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ESTRENO NACIONAL

ALMAMULA

Dirección y guion de Juan Sebastián Torales. Con Nicolás Díaz, María Soldi, Adrián Ramallo, Melina García, Geremías A. Montenegro, entre otros. Fotografía de Ezequiel Salinas, Efectos Especiales de Vitali-Fava y equipo, Música de Mateo Tondinelli. Duración: 96 minutos.

XXX – ENTRE SIMBOLOGÍAS ANCESTRALES Y EL DESPERTAR SEXUAL ADOLESCENTE

La historia de Alamula se ubica en las localidades de Santiago del Estero y Tulumba: en ellas, el realizador y guionista Juan Sebastián Torales emprende un complicado desarrollo narrativo cuyo protagonista es Nino (Nicolás Díaz), un adolescente para quien su despertar sexual resulta conflictivo, siendo motivo de "bullying" en su barrio capitalino. Con su familia, va a vivir el monte donde existen otros códigos y muchos secretos ancestrales. Como el de "Almamula", la mujer que tuvo relaciones carnales con su padre y fue convertida en un monstruo, hoy habitante de los montes. Pero es aún más que eso: en ese lugar desaparecen los chicos, como sucedió con Panchito (Geremías A. Montenegro). Nino intenta cumplir con los mandatos familiares, aunque el monte lo tienta, y asiste a la iglesia del lugar donde el Padre César los prepara para la Confirmación.

Dentro de este marco, Torales apunta a la represión de los deseos a través de la educación católica: el párroco lugareño define los cuerpos de los chicos como centros de pecados. Nino entonces se debate entre su devoción a Dios, encarnado por una gigantesca cruz, y sus deseos. Tampoco en su casa genera preocupación el silencio y la pesadumbre de Nino.

Torales logra un rompecabezas narrativo: juegos de adolescentes mientras los adultos trabajan, el caluroso verano que despierta un natural erotismo (tocarse los cuerpos semidesnudos en una piscina), y la tenebrosidad del monte donde un alma en pena lo recorre con un insoportable chirriar de cadenas. He aquí otro elemento del director: la utilización de los opuestos: a escenas casi silentes con iluminación tenue les suceden el ensordecedor ruido de las motosierras talando árboles. O a la oscuridad por la cerrazón del monte se le abre abruptamente en la secuencia continua un cielo celeste.

Muy buen trabajo fotográfico, rubros técnicos muy cuidados, si bien resulta algo confuso el planteo narrativo. Nino, encarnado por Nicolás Díaz, es el protagonista por excelencia rodeado por demasiadas secuencias que intentan explicar su entorno. Un poco menos hubiese bastado para terminar de comprender al Almamula y su ancestral secreto.

Elsa Bragato

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ESTRENOS NACIONALES

EL SILENCIO DE LOS HOMBRES

Dirección y guion de Lucía Lubarsky. Con Marcelo Lubarsky, Valentín Lubarsky, Andrés Beil, Gabriel Camacho, Emanuel Valentino Fernández. Fotografía de Lucas Palacios. Montaje de Ignacio Fagone. Sonido de Paula Ramírez y Joaquín Rajadel. Música de Alan Alaska. Duración: 73 minutos.

XXXX – CÁLIDO DOCUMENTO SOBRE EL UNIVERSO MASCULINO

Indagar en el universo masculino, en la educación que los hombres reciben, en los mandatos ancestrales de cómo deben ser, es el tema que la realizadora y poetisa Lucía Lubarsky desarrolla a partir de los hombres de su propia familia, su padre y su hermano, en "El silencio de los hombres". En este segundo largometraje (el primero fue "Nosotras", se estrenó en la TV Pública y en Cont.ar), aporta los videos familiares y pone en off la charla que mantuvo con su hermano Valentín para que aceptara enfrentar la cámara.

A través de diálogos, de entrevistas, de husmear con la cámara los espontáneos comentarios de los hombres sobre las mujeres, va aportando valiosos mensajes sobre la masculinidad impuesta, los mandatos familiares, y los miedos que genera el machismo en quienes deben ostentarlo.

Son confesiones preciosas sobre lo que no se habla en las familias y lo que sí se sabe, instintivamente, que debe cumplirse: el varón es el que manda, el varón es el que debe mantener la casa, el varón debuta sexualmente en un prostíbulo, es el que continúa el apellido, órdenes sin palabras. Sin embargo, encuentra en las nuevas generaciones la renovación cultural, la ruptura con lo ancestral: tener la sexualidad que se siente, des-cosificar a la mujer, quebrar el silencio de una educación milenaria.

Bien narrado, con aporte de videos familiares, voces en off, una fotografía cálida, utilizando una amplia gama de los recursos del documental (filmación de grupos de varones en charlas de sobremesa, diálogos padre-hijo, entrevistas frente a cámara) cumple el objetivo propuesto: el silencio de los varones encierra atavismos inaceptables por lo que este documental se transforma en necesario permitiendo el replanteo del trasvasamiento cultural; ni dioses fálicos ni geishas multiuso.

Elsa Bragato

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LOS MÉDICOS DE NIETZSCHE

Documental con dirección y guion de Jorge Leandro Colás. Con Esteban Rubinstein, Valeria Grossi, Paco Siquiot, Julio Gavagnin. Fotografía de Aylén López, Música de Selma Mutal. Duración: 78 minutos. Coproducción Argentina-Francia, Salamanca Cine-. Vrai Vri Films.

XXX – EL ARTE DE CURAR PENSANDO

Puede ser un documental clásico: interpelar a diferentes personas sobre un tema determinado. En este sentido, la mayor parte del metraje de "Los médicos de Nietzsche" de Jprge Leandro Colás cumple con esa premisa. Pero el aporte está en su contenido: el médico Esteban Rubinstein es un ávido lector de la filosofía de Friedich Nietzsche, unido por sus ríspidos y geniales pensamientos a la medicina, desde la concepción del hombre como una versión deficiente del animal, hasta generar el concepto causa-culpa o bien hablar del hombre como "algo malsano" a superar. Si bien estos conceptos no se explicitan, el doctor Rubinstein, munido de "El crepúsculo de los dioses" y de "La gaya ciencia" (compendio de las ideas de Nietzsche(librepensador), entabla con sus pacientes y con su grupo de médicos una suerte de "mayeútica", o técnica de diáléctica atribuida al filósofo Sócrates, para que se autoanalicen a fin de que intenten conocer la verdad de por qué están atravesando esa falta de salud. A su vez, los médicos a su cargo reconocen plantearse cuestiones éticas profundas cuando atienden o bien cuando dan un diagnóstico, algunos lo atribuyen a la "culpa" inherente a la fe judeo-cristiana, es decir, ese "por algo que se hizo" se originó un determinado estado de salud, o su carencia.

Colás aporta otros momentos interesantes que se suman a los diálogos como las secuencias donde se ve al doctor Rubinstein en soledad con un cronómetro en sus manos o bien realizando una serie de movimientos al ritmo de una música incidental muy precisa y por momentos punzante. El significado de estas secuencias es muy subjetivo: los pensamientos sobre la vida y la muerte o la vida como un subibaja sinfín.

Dentro de un planteo clásico, por momentos estático y hasta claustrofóbico (se quiebra con los exteriores del final), el documental de Colás es un material interesante sobre la unión inequívoca de medicina y filosofía, revalorizando textos icónicos del genial Friedich Nietzsche.

Elsa Bragato

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ESTRENOS INTERNACIONALES

LA NIÑA QUIETA

De Colm Bairead en guion y dirección. Sobre la h historia de Claire Keegan. Fotografía de Kate McCullough, Música de Stephen Rennicks, Con Catherine Clinch, Carrie Crowley, Andrew Bennett, entre otros. Duración: 95 minutos. Irlanda.

XXXXX – SENSIBILIDAD DEMOLEDORA EN UNA HISTORIA DE LA IRLANDA RURAL

La Irlanda rural de 1981 es el entorno de esta historia de una niña, su familia y un matrimonio solitario que el escritor y director Colm Baired debuta en el largometraje de su país, aunque tiene un muy interesante derrotero como cortometrajista y documentalista. No pudo ser mejor. "La niña quieta" es un dechado de sensibilidad y buen gusto, contando la historia de la hija de un matrimonio joven, Cait, de 9 años, que se transforma en un ocasional estorbo para sus padres y, en especial, para su madre, que está esperando otro hijo. La decisión de ambos es dejarla al cuidado de un matrimonio amigo, que vive a un par de kilómetros, para quienes la niña será una bendición.

El título del film de Baired responde a la cualidad del temperamento de "Cait", interpretado magistralmente por la niña Catherine Clinch (otra vez, asombrosa interpretación de una niña), quien acepta su destino temporal o no sin decir una sola palabra. La hostilidad de sus padres es tan evidente que Cait parece haberse acostumbrado a no hablar para no recibir castigo.

El ingreso al hogar del matrimonio amigo muestra el contraste entre los padres atiborrados de hijos que no buscaron y la pareja que ansía desde las entrañas con tener un hijo, además de esconder un drama. Cait nada sabe pero es el regalo del cielo para esa mujer y ese hombre que se desviven por quererla.

Nada más se puede contar porque sería spoilear. Sí, en cambio, podemos señalar que pocas veces se asiste a un guion tan inteligente y profundo sobre la infancia y sus necesidades afectivas, muy por encima de lo material. Es también una propuesta que requiere paciencia narrativa y precisión para que las especulaciones queden de lado: se siente, se comprende, lo que se ve en pantalla. Y aunque exista una pizca de previsibilidad, pedida a gritos desde la butaca, ésta sea la que la vida misma necesita para que su maquinaria de alegría y tristezas funcione aceitadamente.

Conmueve la pequeña Cait, conmueve ese matrimonio mayor (Carrie Crowley como Eibhlin Cinnsealach y Andrew Bennett como Sean Cinnsealach) que esconde su tristeza en la rutina rural hasta la llegada de Cait, conmueve ese hilo conductor de emotividad que no cae en el melodrama porque el realizador Colm Bairead dota a su personaje y su historia de un equilibrio milagroso de ternura y respeto. "La niña callada" estuvo nominada al premio Oscar en el rubro de Mejor Película Extranjera, que no ganó injustamente. Es una película de visión obligatoria.

Elsa Bragato

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EL COLIBRÍ

De Francesca Archibugi. Guion de Archibugi junto a Laura Paolucci y Francesco Piccolo sobre una novela de Sandro Veronesi. Fotografía de Luca Bigazzi, Núsica de Battista Lena. Duración: 126 minutos. Distribuye Impacto Cine.

XXX- MÁS TELENOVELA QUE PELÍCULA

Por lo general, la trasposición de una novela, o sea narración, a imágenes suele ser difícil, contradictoria, quedan personajes fuera, hechos que no se cuentan, siempre falta "algo". En el caso de "El colibrí" que se basa en el éxito editorial del mismo nombre de Sandro Veronesi (su novela es considerada digna de todos los premios literarios por el tema del amor y la resiliencia ante las adversidades, es decir, un verdadero curso de vida).

El protagonista es Marcos Carrera, apodado "El colibrí", quien enfrenta un sinnúmero de conflictos familiares: desde la atención a sus padres, hasta la relación platónica con una amiga de juventud, pasando por su esposa que ha descubierto ese "amor prohibido", la relación con sus familiares, con su hija, y la nieta, de quien deberá hacerse cargo por diferentes motivos. Nada la resultará fácil, ni siquiera su decisión.

La directora Archibugi privilegió la forma sobre el fondo, sobre la historia en sí, por lo que utiliza frecuentes saltos en el tiempo: Marcos canoso, Marcos muy joven, Marcos adolescente y sus respectivos entornos temporales y espaciales. Esta fluctuación, interesante como juego cinematográfico, va en desmedro del clima de la historia.

La novela de Veronesi tiene un argumento complejo por lo que transformarla en narración audiovisual implicó enfrentar esa enorme dificultad: plasmar el cuento sin olvidar su espíritu. Pero no ocurrió. Lo interesante, el mensaje de resiliencia y de amor, se vuelve tedioso, arduo.

Elsa Bragato

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OTROS ESTRENOS INTERNACIONALES

1) BLUE BEETLE, de Angel Manuel Soto. USA

Sin críticas hasta el viernes


2) TORTUGAS NINJA: CAOS MUTANTE, animación, de Jeff Rowe y Kyler Spears.

"El poder de las tortugas ha vuelto, gracias a una potente combinación de humor y animación", de Matt Maytum, Total Film.

"Es la experiencia adolescente la que hace que esta última entrega resulta más viva y atractiva de lo que se espera", de John Nugent, Empire.

OTRO ESTRENO NACIONAL
Se prevé el estreno de "La uruguaya"; de Ana M. Baya, producción de Buena Vista-Disney, Aargentina.

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ESTRENOS NACIONALES

INVISIBLES

Documental de Ana Paula Rosillo.

XXX – EL SALVAJISMO EN NUESTRA ALIMENTACIÓN Y CÓMO COMBATIRLO

La realizadora Rosillo debuta en el largometraje poniendo sobre el tapete a grupos de jóvenes activistas que han tomado conciencia sobre comer carne animal, en especial, y luego de una mera información, cada uno buscó base científica nacional e internacional.

El tema hubiese dado para exponer escenas salvajes por lo que se agradece la prudencia de la realizadora Rosillo (Santa Fe), que solo tomó en FFoward antes del título el origen de la carne y de los huevos, por ejemplo. Y no hincó la cámara en una narración sobre esos temas invisibles, como lo indica el título, a quienes dan su vida para que nos alimentemos. Dicho con nuestras palabras, bastaría con ver un matadero para que todos dejásemos de comer carne, por ejemplo, de vaca y de pollo, o paté de foie, o huevos. La crianza y matanza de animales que se resuelve cotidianamente con un "te invito a comer un asadito" o bien "en la fiesta habrá un chivito a las brasas" no debe existir más. Detrás de cada una de las palabras hay un ser vivo que será sacrificado sin vueltas. Y solo estaremos comiendo un músculo muerto. La narración se resuelve con charlas de las que participan el cardiólogo Ariel Kraselnik, las nutricionistas Rocío Hernández y María Angélica Miotti, con participación del actor y activista Santiago Magariños. Los relatos surgen a partir de la experiencia personal pero, sin lugar a dudas, son universales. La generación de grupos de activistas en pos de la vida, de la forestación, del respeto por la naturaleza en todas sus expresiones es lo único que puede salvar a la civilización de este planeta. Con una estructura cinematográfica sencilla, Ana Paula Rosillo hace un relato contundente y necesario.

Elsa Bragato

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EL KÁISER DE LA ATLÁNTICA

Dirección y guion de Sebastián Alfie.Fotografía de Pablo Hernández,Angel Amorós, Braño Pazitka, Benito Strangio. Montaje de Alejo Santos. Música original de Alex Nante. Duración: 77 minutos.

Perturbador, lacerante, es este documental que guionó y dirigió Sebastián Alfie sobre la puesta en escena de la ópera "EL Kaiser de la Atlántida", de Víktor Ullmann con letras del poeta Peter Kein. Este y Ullmann la escribieron en 1944 en el campo de concentración de Terezin.

Toma momentos de la puesta en escena que hiciera el argentino Gustavo Tambascio Levin, sobreviviente de la última dictadura cívico militar de nuestro país, exiliado en Madrid. Políglota, profundo conocedor de la música y de las letras, Tambascio hizo suyo el espíritu de esta ópera y que recién en estos tiempos empieza a tener difusión como para que los teatros del mundo se interesen en su representación.

Ullmann compuso una alegoría de Hitler utilizando frases del dictador así como frases musicales muy distintivas de otros autores incluidas para parodiar, burlar, al dictador genocida alemán. El Tambor como el "parlante", la Vida y Arlequin que dialogan sobre la conveniencia de vivir o de morir, y La Muerte que se niega a matar, dan vida a personajes que llevan al paroxismo la criminalidad de Hitler.

Cuando las temibles SS intuyeron que el músico Víktor Ullman (ex soldado de la primera Guerra Mundial y discípulo del gran Arnold Schonberg) estaba escribiendo una ópera, se interesaron en el material descubriendo la parodia a Hitler pero, sin prohibirla (según testimonios de sobrevivientes), enviaron a la cámara de gas al compositor y toda su familia; intuyendo su final, el Ullman dio su ópera a su amigo Ernest Utitz y éste la llevó a Londres dejándola en poder de Adler quien finalmente la pasó a Kerry Woodward, músico e investigador.

En verdad,"El Káiser de la Atlántica" vio la luz luego de 30 años a raíz del trabajo del músico y antroposofista Woodward y la médium y música Rosemary Brown, de quien existen testimonios grabados sobre su comunicación directa con el músico y las indicaciones para la puesta en escena de la ópera.

Por sobre este contenido tan inquietante, apasionante, fantástico, que acapara la atención desde el principio, está la realización que calificamos de impecable: las animaciones iniciales y en varias secuencias así como la inclusión de filmes de propaganda nazi, además de los videos donde Tambascio va explicando la puesta de la ópera, así como los testimonios de Kerry Woodward que tomó esta tarea como un "pedido del más allá", nos conducen a un axioma, para nosotros, que solemos utilizar muchas veces: la redención por el arte, la resiliencia a través del arte en cualquiera de sus formas. O, en otras palabras, el arte como salvación en una vida plagada de incertidumbres que las mujeres y hombres comunes no generamos. Este documental es de visión obligatoria y un homenaje al argentino Gustavo Tambascio, sobreviviente como dijéramos de los campos de concentración de nuestro país, quien falleció poco después del estreno. Chapeau a la vida y al arte.

(El film tiene origen en España pero lo ubicamos entre los estrenos nacionales como homenaje a Gustavo Tambascio, argentino generador de este proyecto teatral, que falleció en Madrid en febrero del 2018).

Elsa Bragato

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- ASTEROID CITY, de Wes Anderson.

"... Chorreo de información verbal y visual que, literalmente, uno sale del cine agotado", de Nando Salvá, Diario El Periódico.

"De una forma sofistica y brillantísima, el cineaste convierte este conflicto de egos en un tapiz insólito de personajes y relaciones humanas ambientado en la ciudad e Asteroid City", de Desirée de Fez, El periódico de España.

2.- EL COLIBRÍ, de Francesca Archibugi.

"... Da mucha importancia a su construcción no lineal y ese método narrativo acaba resultando más problemático que ventajoso", de Nando Salvá, Diario El Periódico.

"No levanta el vuelo este melodrama y se queda en culebrón", de Salvador Llopart, Diario La Vanguardia.

3.- HÁBLAME, de Danny Philippou.

"Un concepto bien ejecutado que te agarrará fuerte de la mano", de Andrew Gaudion, Metro.

"...Ofrece una serie de sobresaltos que duran mucho más de 90 segundos"... de Barry Hertz, The Globe and Mail.

4. KANDISHA, INVOCANDO AL DEMONIO, de Julien Maury, Alexandre Bustillo.

"Tiene algunas escenas de asesinato salvajes... pero de alguna manera no resultó tan aterradora"; de Karina Adelgaard, Heaven of Horror.

"Introduce una desagradable nueva villana que llega con un estilo visual bien ejecutado"; de Jake Dee, JoBlo.

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- MEGALODÓN 2, EL GRAN ABISMO, de Ben Whathley. Con Jason Statham.

Sin críticas hasta el viernes 4 de agosto.

2.-HAZME EL FAVOR, de Gene Stupnitsky, con Jennifer Lawrence.

"Una de las más placenteras sorpresas del año", de Kip Mooney, College Movie Review.

3.-TERROR EN LA ÓPERA, de Darío Argento. Reestreno (film 1867)

4.-THE FIRST SLAM DUNK, animé, Japón.

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STREAMING (NETFLIX)

LAS COMBATIENTES, miniserie

De Alexandre Laurent. Guion de Camile trainer y Cecile Lorne, además su creadora. Con Juelie de Bona, Camille Lou, Audrey Fleurto, Sofía Essaide, Sandrine Bonnairem entre otros. Duración: 8 capítulos de aproximadamente 40 minutos de duración cada uno.

XXXX - EXCELENTE COMBINACIÓN DE DRAMA HISTÓRICO Y MELODRAMA

La Gran Guerra es motivo de central de esta miniserie que parte de la vida de cuatro mujeres, indicándose en los créditos que se rinde tributo a todas aquéllas anónimas que colaboraron en la brutal conflagración.

"Margueritte" es una de estas mujeres, madre soltera de un hijo que busca en el frente de guerra, que ejerce la prostitución como medio de vida. Em el burdel del pueblo, Saint Poulin, encuentra techo si bien sus intenciones políticas son otras. Es muy amiga de Caroline (Sofia Essaidi), con quien tuvo alguna relación, hoy casada con Dewitt que muere en el frente. La necesidad de enfermeras del hospital del lugar, que atiende el doctor Joseph, a cargo de Tom Leeb, permite que Margheritte y Caroline sumen sus voluntades junto a la Madre Superiora Anges, así como otras mujeres que vienen escapando del pasado como Susanne (Camille Lou).

Son excelentes las secuencias de batallas, muy fuertes y vívidas los heridos, las operaciones de urgencia, el horror de los gases de mostaza, las muertes. A pesar de estas terribles circunstancias que cambiarán para siempre la vida de las protagonistas, cada una tiene una vida personal por lo que deberán atravesar un sinfín de problemas y tristezas. Desde encontrar al hijo en el frente, hasta la novicia abusada por el párroco y el enfrentamiento de la Madre Agnés con la iglesia, la lucha de Caroline por su hijita y el mantenimiento de la fábrica de su marido, el amor entre Susanne y el director del hospital, la férrea actitud del general a cargo de las tropas, padre del doctor Joseph... Historias que se suman en el día a día con las desesperantes vida privadas de cada uno de los protagonistas.

Siendo una historia coral, las cuatro mujeres no pierden su lugar y son las que llevan adelante la historia aunque se les sumen otras colaterales.

No hay una bajada de línea sino una descripción realista de lo que una guerra deja, la sinrazón de las muertes, el dolor de familias desmembradas por la pérdida de seres queridos, la resiliencia que no parece llegar rápido.

Esta fusión de relato bélico con melodrama es de los mejores que hemos visto en la pantalla chica. Con una interesante inversión en la producción y una fotografía que tanto apunta a imágenes panorámicas como a tremendos close up de cuerpos mutilados.

Son ocho capítulos que valen la pena. Mujeres empoderándose, a comienzos del siglo XX, en medio de los albores de la llamada Gran Guerra de 1914, que curaría cuatro trágicos años más. No se la pierdan. Para maratonear con ganas.

Elsa Bragato

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SOLTERA CODICIADA 2 (Coproducción de Perú y Argentina)

De Joanna Lombardi. Guion de Maria José Osorio. Con Gisela Ponce de León, Karina Jordán, K. Reategui, entre otros. Fotografía de Fernando Cobián Grayson, Arte de Mario Frías. Duración: 102 minutos.

XXX – DE MUJERES Y DE LIBROS

Joanna Lombardi es una de las directoras peruanas más consagradas, con importantes trabajos para productoras de diversos países latinoamericanos, incluyendo la Argentina. En este caso, se centra en la vida de "María", una mujer empoderada que, por circunstancias económicas y la pandemia, regresa a vivir a sus 32 años a la casa de los padres. El fallecimiento del papá trastoca todos sus planes: el segundo libro queda en ascuas, disuelve su pareja, empieza a transitar un camino nuevo de hija sin padre, de mujer sola, rodeada por amigas. Hasta que algo positivo vuelve a su alma y empieza a concretar sueños, dedicándoselos a su padre.

El elemento clave son las reuniones de mujeres en bares, confiterías, casas, dialogando coloquialmente sobre lo que les pasa, lo que sienten. En este sentido, el film de Lombardi es interesante, los parlamentos están bien escritos, bien actuados, hay buena fotografía con buena iluminación, aunque un tanto oscura (como dijimos, muchos interiores).

Es decir, el film "Soltera codiciada 2" resulta un película amable, especialmente para mujeres de mediana edad, inocua, pasatista, que se deja ver, con personajes femeninos empáticos. No hay mucho más para decir.

Elsa Bragato

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LOS HIJOS DE LOS OTROS

Dirección y guion de Rebecca Zlotowski. Con Virginie Efira, Roschdy Zem, Chiara Mastroianni, Mireille Perrier, Callie Ferreira Goncalves, entre otros. Fotografía de George Lechaptois. Montaje de Geraldine Mangenot. Música de ROB. Duración: 104 minutos.

XXXX- LA MATERNIDAD Y LOS LÍMITES

Pocas películas logran tomarnos el alma por una puntita y llevarla a la rastra por un subibaja de sentimientos, ésos que sus personajes sienten, asumen o rechazan. Es el caso de "Los hijos de los otros", y, en especial, de su maravillosa protagonista "Raquel" (Virginie Efira), separada, sin hijos, cuarentona bella, de religión judía, que se enamora de un árabe, Ali (Roschdy Zem), separado a su vez y papá de Leila, una niña de 4 años y medio.

El amor une a Raquel y Ali y, por momentos, a la pequeña Leila (Callie Ferreira Goncalves), quien acepta a su nueva "mamá" aunque en algún momento extrañará compulsivamente a la verdadera (Chiara Mastroianni).

La realizadora Rebecca Zlotowski logra un film conmovedor, a través de una narrativa elegante, muy francesa (Vivaldi, música clásica por doquier), que emociona, conmueve profundamente. Logra una entrega absoluta de la protagonista Efira, su rostro sin make up, el desorden de su cabello semilargo, la sonrisa dulce en su rostro, y la finura de su gestos, que seducen desde el principio, como le ocurre a Ali, el árabe que se enamora perdidamente aunque está condicionado por el amor a su hija. Raquel ama a la pequeña Leila, Ali ama a Raquel, Raquel ama a Ali, pero lo imponderable, el "deber de los sentimientos" por sobre los sentimientos en sí mismos, se cuela, lastima. Y reubica a cada personaje con sus respectivas cargas. He aquí un manejo narrativo peculiar porque, si bien los protagonistas son varios fuera de la pareja central, cada uno se distingue claramente con su problemática sentimental, enredada o no, y la búsqueda de una solución personal.

Surgen muchas preguntas. Hasta qué punto una mujer puede amar al hijo de otra mujer, hasta qué punto los hijos de los otros aceptan a una nueva mamá, hasta qué punto la mamá de una criatura permite que otra mujer la reemplace. Hasta qué punto el amor de una pareja sin rispideces de ningún tipo está terminado definitivamente. Es aquí donde surge Raquel con la fuerza de su encanto y de sus ilusiones. Y es en este sutil y delicado manejo de la cámara sobre el rostro y los gestos de la protagonista donde se trasunta lo inasible, aquello que anida en el alma y que suele verse en la mirada. La realizadora logra captarlo: es el plus de esta película que conmueve por su realismo y ese toque de romanticismo entre dos que se quieren.

Calidad, fineza, profundidad, inteligencia, emoción genuina, caracterizan esta película de la singular Rebecca Zlotowski, directora que bucea desde un lugar diferente e inteligente las mil y una formas del amor. Imperdible.

Elsa Bragato

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FRAGMENTADA

Guion y Dirección de Facundo Escudero Salinas. Con Jazmín Stuart, César Bordón, Beatriz Spelzini, Juana Bosco, entre otros. Edición de Damián Tetelbaum, Música de Pablo Benjamín. Arte de libertad [Eyzaguirre, Fotografía de Fernando Lorenzale. Duración: 103 minutos.



XXX – THRILLER INTENSO, BIEN TRABAJADO

Esta película coproducida por Uruguay y Argentina es un policial hecho y derecho, realizado con esmero y precisión que cabalga entre el drama personal y el deber policial, entre la realidad de la propia vida y la realidad laboral. Jazmín Stuart en el rol de "Irina" es la protagonista de una historia que no deja aristas sin tocar: la vida de una mujer policía que viaja al sur a atender a su madre, acompañada por su hija, y las obligaciones profesionales que surgen cuando desaparece la hija de una amiga. Está, como bien indica el título, fragmentada, dividida en un sinnúmero de acciones, tiene que resolver, enfrentar, mil y una dificultades.

Facundo Escudero Salcedo maneja hábilmente la previsibilidad propia del género policial. Siempre creeremos saber quién irá a la cárcel o quién es el malo de la historia. Pero siempre aparecerá un pellizco en el guion para provocar un vuelco en la trama.

El valor de este film está en la creciente tensión, aun transitando por carriles conocidos: poco a poco lo personal y lo profesional de la vida de Irina se van enlazando en secuencias densas, oscuras, decididamente atrapantes. Es un "in crescendo" inevitable. Entre paisajes maravillosos (fotografías aéreas muy logradas), la búsqueda del asesino, simbologías extrañas, una vida personal plagada de conflictos, se hilvana una narración de impecables rubros técnicos con postproducción minuciosa y un elenco que responde con creces. Esto indica a su vez una dirección actoral concebida con solidez que se suma a una fluida narración porque no tropieza nunca logrando resolver con coherencia la complejidad de la historia. Para ver.

Elsa Bragato

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AMIGAS EN UN CAMINO DE CAMPO

De Santiago Loza. Guion de Lionel Braverman y Santiago Loza. Con Eva Bianco, Anabella Bacigalupo, Jazmín Carballo y Carolina Saade. Poemás de Roberto Iannamico, música de Santiago Motorizado, Fotografía de Eduardo Crespo, Edición de Josefina Llobet. Duración: 75 minutos.

(película rodada en la zona de Vila Ventana, Sierra de la Ventana y Saldungaray).

XXXX – MINIMALISMO POÉTICO MUY BIEN RESUELTO

Santiago Loza regala un film intimista que, desde su sencillez, resulta fascinante. En algún lugar de la provincia de Buenos Aires, en medio de campos abiertos, vive Sandra (Eva Bianco), sola, madre de una hija, que elabora panes para sus vecinos. El silencio es su compañía. Repentinamente llega su hija Nora (Jazmín Carballo), planteándose los conflictos comunes entre madres e hijas sin estridencias, diferencias bien descriptas. Para Sandra el alivio está en un paseo junto a su amiga Tere (Anabella Bacigalupo: ambas iniciarán un largo camino en medio del campo en busca del meteorito que acaba de caer en las cercanías. Buena excusa para que ambas mujeres se planteen diversas situaciones: desde el recuerdo de la amiga fallecida hasta las rispideces que podrían alejarlas. A su vez su hija recibe la visita de una compañerita de estudios estableciéndose un paralelismo entre la amistad de las mujeres adultas y la de las adolescentes. Son secuencias muy interesantes porque se quiebra la monotonía narrativa: cuatro mujeres de diferentes edades con diferencias de criterios pero sentimientos en común. Sin duda, las charlas de unas y otras sirven de catarsis de situaciones calladas.

Es una película que trasunta poesía de principio a fin: desde cómo se encararon las actuaciones y cómo se plasmaron en imágenes hasta la música incidental original, secuencias acompañadas por la voz en off que va describiendo sensaciones y sentimientos de manera rítmica. La austeridad temática y el planteo de una fotografía generosa en campos y horizontes son empáticos. Es como dejarse llevar por un "arrorró" cálido que abraza: Loza logró una película diferente en la que naturaleza y protagonistas se fusionan para contarnos una bella historia de relaciones familiares y amistades. Minimalismo cinematográfico muy bien resuelto en sus aspectos formales y conceptuales.

Elsa Bragato

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INFORMACIÓN DEL INCAA

Este jueves 27 en el Cine Gaumont se estrena el largometraje Alma, dirigido por Juan Pablo Martínez; y los documentales Reformadores, de Marina Zeising –premio al Mejor guion en el Festival Internacional de Cine Religioso–, y Nuestra venganza es ser felices, realizado por Malena Villarino –Mención honorífica en Largometraje documental y Mención al Mejor montaje en el Festival Cine en Grande de Tierra del Fuego–.

El corto de la semana es Rosa azul, de Axel Contrera, que se proyectará en programa doble junto al documental Nuestra venganza es ser felices.

El documental Reformadores, de Marina Zeising, forma parte del Programa de Estreno de Documentales Digitales, por lo tanto, además de su estreno en el Cine Gaumont, el jueves 27 podrá verse en la señal CINE.AR TV a las 20 horas, y estará disponible en la plataforma CINE.AR PLAY desde el viernes 28 por una semana y en forma gratuita. También será exhibido en la Red de Espacios INCAA (consultar salas en la cartelera de Espacios INCAA).

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ESTRENOS NACIONALES


REFORMADORES

Guion y Dirección de Marina Zeising. Adaptación del guion original "El buen pastor", de Fernando Mazas. Testimonios de Rubén Yennerich. René Kruger, Sabino Ayala Orquesta ASE, Martín Elsesser, Arturo Blatesky, Leonardo Schindler, entre otros. Documental. Duración: 67 minutos.



XXX- DESDE ALEMANIA A BUENOS AIRES

Partiendo de la rebeldía del monje Martín Lutero en 1517 contra la compra-venta de indulgencias de la iglesia católica, sus famosas 95 frases y la conmoción que terminó provocando su expulsión del Vaticano, la directora Marina Zeising da un pantallazo bastante profundo de la Iglesia Protestante Luterana de origen alemán, alejada de las "electrónicas" surgidas en los Estados Unidos y Brasil (éstas invaden nuestra televisión a la medianoche con mensajes alejados de la idiosincrasia de nuestro país), que tienen un mensaje político conservador.

Esta congregación que surge en Europa y que rápidamente tiene su filial argentina, se nutre de la teoría de la liberación, de las nuevas leyes inclusivas que hay en la Argentina, se niega a discriminar y tiene en su propio seno pastores homosexuales que además han contraído matrimonio. Se aceptan las diferencias de todo tipo, teniendo como base que nada exterior puede cambiar el pensamiento religioso que los une, y que les permite estar al frente de una congregación.

Este documental está elaborado sobre una narración clásica, tiene la misión de aclarar su posición dentro de la amplísima gama de propuestas religiosas que existen. Sus pastores fueron perseguidos durante la dictadura cívico militar de los 70, muchos de sus feligreses desaparecieron, vidas por las que se pide justicia hasta hoy en día incluso en estrados internacionales.

En el caso de Reformadores, son Luteranos, así como otros grupos so decididamente cristianos y otros católicos, pero la base de todos está tanto en el antiguo como el nuevo Testamento y una posición tomada respecto a milagros, santos, homosexualidad, casamiento, etcétera, que los separa. Convengamos que las divisiones las creó y crea el hombre. El pensamiento religioso que los nutre es uno solo: la palabra de Jesús.

La directora Zeising hace un aporte valioso al conocimiento de grupos religiosos que surgieron en Europa y tienen historia en nuestro país. Con lenguaje sencillo y directo, con testimonios muy valiosos, conforma un documento de gran interés.

Elsa Bragato

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NUESTRA VENGANZA ES SER FELICES

Dirección, guion, montaje, música, de Malena Villarino. Con Sonia Sánchez. Cinematografía de Juan Barney. Duración: 75 minutos. Documental.



XXXX- DENUNCIA DESGARRADORA SOBRE PROSTITUCIÓN Y TRATA

Debe ser la primera vez en tantos años de frecuentar privadas y cines variopintos que uno se enfrenta a un testimonio desgarrador y abrumador como el que aquí realiza Sonia Sánchez, nacida en Villa Angela, Chaco.

Su voz en off y luego frente a cámaras, su llanto entre sollozos y ahogos, narran su propia vida desde que viajó a Buenos Aires a los 17 años para tener un futuro mejor hasta la obligada prostitución en las calles de la ciudad, el viaje al prostíbulo de Río Gallegos, su búsqueda de libertad, siendo hoy una referente esencial e indiscutible de estos "campos de concentración a cielo abierto" como bien define a los burdeles.

Lastimada en cuerpo y alma durante años, violada, golpeada, define al cuerpo de la mujer, a su propio cuerpo, como un "cambo de batalla" que hombres de todas las edades utilizaron descarnada y brutalmente.

No es un documental cuyas secuencias narrativas se puedan comentar desde un punto de vista técnico. Aquí, por sobre los sonidos de instrumentos en una antimelodía, surgen la voz y la historia desgarradoras de Sonia que hoy levanta las banderas sociopolíticas de una lucha que parece no tener fin: terminar con los prostíbulos.

La voz de Sonia está por encima de la formalidad cinematográfica. Cada palabra y cada sollozo son cachetadas a la indiferencia de quienes tienen en sus manos el poder de terminar con este flagelo de la masculinidad vergonzante.

Poco queda por decir porque Sonia Sánchez nos arrastra en su dolor: por sobre los rubros técnicos (la mayoría a cargo de la realizadora, bien realizados, dándole aire a la historia a través de la inclusión de fragmentos de películas, o bien con paseos en lagos, quebrando lo claustrofóbico con la belleza de la naturaleza), está la tragedia vivida como pan cotidiano de miles de niñas y niños, mujeres de todas las edades vejados sin piedad. Sonia enfrenta auditorios, cámaras, denunciando que todo sigue igual, que hay que clamar fuertemente por el respeto a los derechos humanos. Demás está decir que no se sale de la sala con una sonrisa sino con una llaga en el corazón cargado de rabia. El "nunca más" tiene esta arista, la que denuncia Sonia Sánchez, la venta de seres humanos.

Elsa Bragato

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ALMA

Dirección y guion de Juan Pablo Martínez. Con Florencia Otero, Carolina Kopelioff, Guillermo Pfening, entre otros. Fotografía de Adrián Lorenzo, Montaje de Javier Favot y Juan Pablo Martínez. Sonido de Germán Suracce, Cámara bajo el mar de Uriel Sokolowicz, Música de Jazmín Esquivel. Duración. 64 minutos.



XXX- A LA BÚSQUEDA DE UNA HISTORIA

"Alma" completa la trilogía conformada por "Emma" y "Lucía", todas protagonistas con dificultad en alguno de los sentidos, de Juan Pablo Martínez. En el caso de "Alma" (una siempre eficiente Florencia Otero), es sorda. Su mundo es bucear y su identidad es la lengua de señas. Hay en "Alma" una búsqueda personal y es saber quién fue su padre y si efectivamente pertenece a ese núcleo familiar donde crio y vive.

Prima facie, observamos una muy buena postproducción, un excelente trabajo en el sonido (muchas secuencias se realizaron buceando). E incluso la musicalización es adecuada.

El quid pasa por el hilo narrativo: si bien la protagonista debía ser el único camino sólido para la historia, ésta se diversifica en secuencias innecesarias, desde la explicación de un testamento hasta otras realizadas en grupos de sordomudos. Faltó poder de síntesis en imágenes, es decir, comprimir las subhistorias para reforzar a Alma y su problemática personal y familiar.

Hay un recurrente estilo del cine actual nacional que es lineal, es decir, la historia se va armando sumando secuencias sin que exista un concepto cinematográfico que, desde el comienzo, le dé el clima necesario a la propuesta. Si bien todos los aspectos técnicos están bien elaborados, falla la trasposición del guion a la pantalla. No dudamos en que lo mejor hubiese sido ceñirse a "Alma", ahondar en sus inquietudes como hija y como mujer. No sucedió, por lo que no nos conformó.

Elsa Bragato

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STREAMING

"DE QUIÉN HUIMOS MAMÁ" (NETFLIX)

Miniserie turca. Con Melisa Sozen y Eylul Tumbar como la hija (debut de la joven actriz)



XXXX – INTELIGENTE INTRIGA

Siete capítulos bastan para regalarnos una historia entre una madre y una hija a pura tensión: es un thriller hecho y derecho cuya factura está muy lejos, afortunadamente, de las telenovelas que vemos por Telefé. En el caso de "De quién..." hay un trabajo cinematográfico muy inteligente. Pocos personajes, mucha intriga, elementos que quedan en suspenso hasta el capítulo siguiente, y una historia que avanza. A partir del tercer capítulo, la soledad de madre e hija que escapan de distintos hoteles en cuanto alguien las mira como reconociendo a alguna de ellas, o tal vez tan solo por la suposición de la madre, va sumando aspectos del policial muy interesantes.

Al mismo tiempo, la relación entre madre e hija es un punto importante además de hechos que generan una creciente persecución: de comenzar con motivos silentes e invisibles, las situaciones se transformando en algo concreto. Retomando la relación de las dos mujeres, la madre sobreprotectora y obsesiva es duramente expuesta en "De quién huimos, mamá", aunque la vida se cuele y la obligue a aceptar la transformación de su hija, apodada "Bambi", de niña a mujer.

Resulta atrapante el cambio de ambas mujeres y lo que una de ellas genera, provocando la sumatoria de géneros: de intrigante, a policial. Generar suspenso sin caer en el terror explícito sino en ese detalle, ése que tanto amaba Alfred Hitchcock para sus películas, no es asunto fácil.

Elsa Bragato

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ESTRENOS INTERNACIONALES


1.- MANSIÓN EMBRUJADA, Con Jared Leto, Owen Wilson, entre otros.
Sin críticas hasta el viernes.

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2.- LOCAS EN APUROS, de Adele Lim

"A veces tienes que ser muy inteligente para ser realmente estúpido y Joy Ride ensarta esa aguya con aplomo", de Matthey Monagle, The Playlist.

"Equilibra su humor irreverente con la emotividad...Su sentido del humor está potenciado por la energética dirección de Lim", de Lovin Gyarkye, The Hollywood Reporter.

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3.- PODERES OCULTOS, de Eskil Vogt. Film noruego.

"Las excepcionales actuaciones de los niños y su atmósfera asombrosamente escalofriante y cruda distinguen a esta película de terror satisfactoria", de Jessica Kiang, Variety.

"Tal y como está, la película es tan cínica e implacablemente oscura que en gran parte consigue transmitir una indiferencia casi total hacia las complejidades de la experiencia de la infancia", de Wes Greene, Slant.

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JUEVES 20 DE JULIO DEL 2023.-

INFORMACIÓN DEL INCAA

Este jueves 13 en el Cine Gaumont se estrenan los largometrajes La Mujer de Vidrio, realizado por Javier Canale –ganador del Premio Mejor Actriz Protagónica en Película (Camila Murias) en el Golden FEMI Film Festival (Sofia, Bulgaria, 2023)–; La crecida, comedia dramática dirigida por Ezequiel Erriquez –ganadora del Premio a la posproducción de sonido en la sección WIP MAFIZ del Festival de Málaga–; y El Fortín, más allá de la frontera, documental del realizador Nicasio Fernández. El corto de la semana es Los gritos, de Colectivo Audiovisual Silbando Bembas, que se proyectará en programa doble junto a La Mujer de Vidrio, de Javier Canale. Los días 20, 21, 22 y 23 de julio, a las 19:15 horas, se podrá disfrutar del ciclo Camino al Festival (ver programación en Cartelera del Gaumont).

El documental El Fortín, más allá de la frontera, de Nicasio Fernández, forma parte del Programa de Estreno de Documentales Digitales, por lo tanto, además de su estreno en el Cine Gaumont, el jueves 20 podrá verse en la señal CINE.AR TV a las 20 horas, y estará disponible en la plataforma CINE.AR PLAY desde el viernes 21 por una semana y en forma gratuita. También será exhibido en la Red de Espacios INCAA (consultar salas en la cartelera de Espacios INCAA).

Además, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales está presente en la 12ª edición de Tecnópolis, que este año tiene como lema "La Potencia de lo Colectivo", un homenaje a los 40 años de la recuperación de la democracia en Argentina. La muestra de arte, ciencia y tecnología más grande de Latinoamérica puede visitarse, de manera gratuita, de miércoles a domingos de 12 a 19 horas, hasta el 27 de agosto. Este año el INCAA cuenta con el espacio Cine en Democracia. La propuesta ofrece una experiencia audiovisual e interactiva a través de las diferentes producciones del cine nacional de los últimos 40 años. Se trata de un compilado de escenas emblemáticas de películas que marcaron la historia de nuestra cinematografía y que constituyen una parte fundamental de nuestra identidad y acervo cultural.

Además, las y los asistentes tienen la posibilidad de conocer de cerca el mundo de la realización cinematográfica y los efectos especiales en el cine a través de una vivencia lúdica con la técnica del croma, que permite sustituir un área de color en la imagen por otro registro fotográfico o por un video. Por su lado, los más pequeños podrán colorear con crayones diversos afiches cinematográficos.
 

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ESTRENOS INTERNACIONALES

BARBIE, de Greta Gerwig. Con Ryan Gosling, entre otros.
OPPENHEIMER, de Christpher Nolan. Con Cillian Murphy, entre otros.

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PELÍCULAS NACIONALES YA ESTRENADAS

BLONDI

Guion y Dirección de Dolores Fonzi, coguionista: Laura Paredes. Con Dolores Fonzi, Rita Cortese, Carla Peterson, Tptp Rovito, Leonardo Sbaraglia, entre otros. Fotografia de Javier Juliá. Música de Pedro Osuna. Duración: 87 minutos.



XXXX-UNA PELÍCULA DE HOY

Grata sorpresa es esta película de Dolores Fonzi que ha tenido un recorrido diverso, desde salas comerciales hasta streaming.

Fonzi logra transmitirnos las vivencias de hoy, una rabiosa cotidianeidad en las relaciones familiares que parten, en este caso, de tres mujeres: una madre, Pepa (Rita Cortese) y sus dos hijas: Blondi (Fonzi) y Martina (Carla Peterson). Blondi tiene un hijo adolescente, Mirko (Toto Rovito), con quien mantiene una relación de amistad y complicidad muy actual mientras que su hermana se debate en la perfección, o imperfección, de su hogar, constituido sobre bases muy conservadoras con un marido (Leonardo Sbaraglia) que no termina de hacerla feliz. Hermanas que son el agua y el aceite, con una madre que las comprende pero que no deja de vivir su vida.

Es decir, tres mujeres empoderadas de diversa manera.

La narración de Fonzi es muy fluida, atrapante en ese ir y venir de la vida de su personaje Blondi junto a su hijo y su madre. El clima resulta muy contemporáneo, muy actual, con personajes que nos hablan desde un lugar que empatiza con cada uno de nosotros. Es ficción, ciertamente, pero por momentos se tiene la sensación de que se ha vivido o vive vivir la secuencia que se está mirando.

Estas sensaciones tan vívidas tienen estrecha relación con los diálogos que son absolutamente simples y reales, hablan de lo que cada personaje siente, padece o goza. Nada es trivial: lo que pasa allí nos pasa en algún momento de la vida. Desde la necesidad de libertad de acción hasta poner límites a hijos y entenados.

Un gran logro de Dolores Fonzi: nos acerca una historia que está sacada de la vida misma, sin remilgos ni presunciones. Encantadora historia de mujeres.

Elsa Bragato

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JUEVES 6 DE JULIO DEL 2023.-

Este jueves 6 en el Cine Gaumont se estrenan los largometrajes Trenque Lauquen, un drama de suspenso dirigido por Laura Citarella, ganadora del Primer Premio del Fondo Nacional de las Artes al Mejor Guion en 2018; Me encontrarás en lo profundo del abismo, largometraje de ciencia ficción y suspenso dirigido por Matías Rispau; y los documentales Noh, coproducción realizada entre Argentina, Japón y Alemania dirigida por Marco Canale, Juan Fernández Gebauer e Ignacio Ragone, sobre una obra de teatro escrita por Marco Canale, protagonizada por un elenco japonés (Mención Especial del Jurado a Mejor Largometraje de la Competencia Argentina del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, 2021); y El vaivén de las escuelas, realizado por Martín Ferrari.

El corto programado para esta semana es Escuela rural, realizado, escrito y producido por Joaquín Lucesoli, que será exhibido en programa doble junto al documental El vaivén de las escuelas.

El corto fue el ganador del Premio a la Mejor Animación en el XXXI Concurso Nacional de Cine Independiente de Cipoletti, Rio Negro, 2015; y del Premio INCAA TV en el 12º Festival Cortos Penca, San Juan, 2017.

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CINE.AR PLAY

Desde el martes pasado, 4 de julio, la plataforma de video a demanda renueva la sección de Novedades con los largometrajes Hijas de la comedia (Argentina – 2022 – 63 min – ATP), de Victoria Carreras; La vida dormida (Argentina – 2021 – 75 min – ATP), de Natalia Labaké; Ojos de arena (Argentina – 2021 – 92 min – SAM 13), de Alejandra Marino; El fulgor (Argentina – 2022 – 65 min – SAM 13), de Martín Farina; y los cortometrajes Emma (Argentina) de Claudia Alba Bracco y La vida en vida (Argentina), de Fernando Guerrero.

Este jueves 6, CINE.AR PLAY estrena los largometrajes Herbaria (Argentina – 2022 – 83 min – ATP), de Leandro Listorti; y Bajo la corteza (Argentina – 2022 – 82 min – SAM 13), de Martín Heredia Troncoso.

7 de julio: CORTOS ENERC

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CINE.AR PLAY y CINE.AR TV exhibirán en su programación de ese día una selección de cortometrajes compuesta por las tesis realizadas por alumnos y alumnas de la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC). En la señal de cable, a las 22 horas; y en la plataforma, disponible todo el día.

Una receta familiar, de Lucía Paz

Siesta, de David Chacón

Apnea, de Inés Puente Iturralde

1002, de Esteban Wolfenson

El hijo del pueblo, de Jacinta Bonaiuto

Esta herida cuando no cicatriza se vuelve piedra, de Nicolás Turjanski

Isabel, de Lisa Mena

Imilla, de Mayra Arasy Nieva

ESTRENOS INTERNACIONALES

1.-LA NOCHE DEL DEMONIO, LA PUERTA ROJA. De Patrick Wilson. Continuación de la saga.

2.-KARAOKE,

ESTRENOS NACIONALES

3.- CASI MUERTA, de Fernán Mirás. Con Natalia Oreiro.

4.- ME ENCONTRÁS

4.-ME ENCONTRARÁS EN LO PROFUNDO DEL ABISMO, de Matías Riuspan.

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CRÍTICAS DE ALGUNOS ESTRENOS

EXTRAÑEZA

De Roberto Andó. Coguionada por el director también. Arte de Mariangela Caggiani, Música de Emanuele Bossi y Michele Braga. Fotografía de Maurizio Calvesi. Con Toni Servillo, Salvo Ficarra, Valentino Picone, Renato Carpentieri, Giulia Andó, Rosario Lisma, Donatella Pinicchiaro, entre otros. Duración:103 minutos.

XXX- INTERESANTE FICCIÓN SOBRE EL ESCRITOR PIRANDELLO

Con formato clásico, retomando muchos elementos del cine italiano de todos los tiempos, el director Roberto Andó tomó la figura del escritor Luigi Pirandello en un viaje a su Sicilia Natal en 1920. Valiéndose de una portentosa imaginación, ficciona el momento previo a escribir la famosa obra "Seis personajes en busca de un autor", retratándolo como un hombre sufriendo por la enfermedad mental de su esposa y asolado por fantasmas de su infancia y sus propios personajes.

Roberto Andó logra superar el delgado límite que lo separa de la ciencia ficción al incorporar una fotografía cálida y trasladar las inquietudes teatrales de Pirandello a dos personajea pintorescos sicilianos: dos funebreros que actúan sus propias obras y que no lo reconocen. Lo acompaña una buena banda sonora que en algún momento descubre la influente de un Nino Rota o de un Ennio Morricone.

Entre las cualidades del realizador surge la capacidad de tocar temas muy profundos sin caer en el melodrama socarrón: desde el entierro de la nodriza de Pirandello hasta sus propias cavilaciones deambulan dentro de un clima fantasioso de comedia que no desestima pero tampoco dramatiza. En la búsqueda de una síntesis argumental, la agilidad narrativa se empantana bastante en la mitad. Por momentos hay más presencia de los personajes ficcionados que del propio Pirandello.

Como fuere, es un film agradable, simpático, que mezcla sabiamente la ficción con la realidad para dar vida al trascendental momento de la gestación de una obra maestra de Luigi Pirandello.

Elsa Bragato

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NUESTROS DÍAS MÁS FELICES

Guion y dirección de Sol Verruezo Pichon Riviere. Coguionista: Laura Mara Tablón. Fotografía de Gustavo Schiaffini. Arte de Angeles Frinchaboy. Música de Leo Ghernetti, canciones Slow Down de Mum&Happiness de Molly Drake. Con Claudio Martínez Bel, Lide Uranga, Matilde Creimer Chiabrando, Christian Jensen, Antonella Saldicco. Duración: 100 minutos.

XXX – FÁBULA NO CONVENCIONAL SOBRE LA RELACIÓN INTERFAMILIAR

Cuando la realidad se torna adversa, la extrema imaginación puede ayudar a superar el shock emocional inicial como transitar el período posterior. Sol Verruezo Pichon-Riviere adopta este criterio para contarnos lo que sucede en el seno de una familia cuando la madre, de 74 años, tiene un diagnóstico de salud desfavorable. Agatha (Lide Uranga) hace frente a un duro momento personal, acompañada por su hijo menor, Leónidas (Christian Jensen), quien vive reprimiendo su homosexualidad. Repentinamente Agatha, que sigue a un gurú de la tele, un chanta absoluto que encarna Claudio Martínez Bel, tiene una transformación física y su espíritu ingresa en el cuerpo de una niña de 8 años (papel encarnado por Matilde Creimer Chiabrando). Entonces aparece la hija mayor, Elisa (Antonella Saldicco), mujer independiente, para ayudar.

En esta transformación la realizadora encuentra la manera de contar cómo un núcleo familiar puede reintegrarse: la comprensión del otro, el amor hacia el prójimo, el respeto por las necesidades de otro, son los sentimientos que rápidamente afloran en Elisa hacia su "niña madre", mientras Leónidas encuentra libertad de acción.

Hacia la mitad del film, la narración cobra unidad, se comprende claramente la relación madre e hija e hija- madre, aceptándose esa suerte de "dadaísmo" inicial donde Leónidas recorta fotografías ubicando a sus personajes de manera distinta, reorganizando grupo familiares, armando collage de palabras. Del melodrama de Agatha pasamos a una historia de fantasía donde un personaje cambió su forma pero ninguno cambió su rol. Es un juego de imágenes, metáforas visuales, que la directora Verruezo Pichon-Riviere concreta en actores de carne y hueso.

El hecho de que todos los personajes hayan mantenido los vínculos iniciales da una respuesta muy clara sobre lo indestructible de los vínculos familiares y lo imperioso que resulta el recuperarlos a través de la sanación y, esencialmente de la aceptación del otro.

Es un film diferente en su estructura que propone un tema común a todos: el amor, el respeto al otro. Interesante aunque no convencional.

Elsa Bragato

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.-INDIANA JONES Y EL DIAL DEL DESTINO, de James Mangold. Con Harrison Ford.

"Una orgía de nostalgia con varios problemas.... Se debate entre la duda de apelar a la nostalgia del espectador viejo o llamar la atención del nuevo público de superhéroes. Entre la espectacularidad y la pérdida del alma... se le perdona todo por su más que brillante desenlace", de Luis Martínez, Diario El Mundo.

"Se ve lastrada por un puñado de secuencias de acción aparatosas pero no especialmente inspiradas, personajes secundarios nada memorables y un exceso de efectos digitales que la priva de la fisicidad y la inmediatez que un día definieron la saga", de Nando Salvá, Diario El Periódico.

2.-KRAKENS Y SIRENAS: CONOCÉ A LOS GILLMAN, de Kirk De Micco y Faryn Pearl. Animación.

"Los realizadores saben dotar de personalidad al resto de su elenco. Las secuencias espectaculares distraen de la lucha personal de Ruby, impidiendo que esta historia de Kraken profundice tanto como podría haberlo hecho", de Peter Debruge, Variey.

"Una película tierna, divertida y muy agradable... El filme tiene una estética estupenda, con su paleta de colores y su seductora opulencia submarina", de Wendy Ide, Screendaily.

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ESTRENO NACIONAL

DESTINO PASIONAL

De Juan Romero. Guion de Francisco D'intino. Con Andrea Torres, Marcelo Melingo y Miguel Faustmann. Fotografía de Gio Croatto, Arte de Florencia Nogue y Robert Villaco, Música original de Mingui Ingaramo. Duración: 118 minutos.

XXX- MELODRAMA CON INTENSO REALISMO

La propuesta de Juan Romero es un melodramón que solemos ver en las telenovelas aunque justo es reconocer que contiene, entre la bella fotografía y la buena banda sonora, un intenso realismo. La línea argumental es elemental: dos que se encuentran de casualidad, una atracción fatal, paseos por parajes de enorme belleza visual, uno que ama a morir y el otro que se despide amando. Nada nuevo bajo el sol pero, sin embargo, no exento de verosimilitud. A veces, aquello que nos hace ruido por merodear lo cursi es lo que más se acerca a situaciones de la vida real. Parece que diera escozor verlo en una pantalla chica o grande. Sin embargo, nadie puede negar que estas cosas ocurren.

Se destaca que es la primera producción entre Argentina y Filipinas, contando con la actuación protagónica de la primera actriz filipina Andrea Torres y del argentino Marcelo Milingo, reconocido actor a cargo de un muy interesante complejo cultural (Caras y Caretas). "Norberto" (Melingo) se despide en Ezeiza de su pareja para emprender un vuelo que hace un aterrizaje de emergencia. Su compañera de asiento es "Mahalia" (Torres). Y Filipinas es el destino en el que, por diversos motivos, van a descubrir una pasión impensada.

Buenas actuaciones, ductilidad gestual de Andrea Torres, compenetración de Marcelo Melingo, bellezas naturales atrapantes, confluyen para que esta narración elemental resulte atractiva.

Elsa Bragato

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CINE.AR PLAY

Desde el martes pasado, 20 de junio, la plataforma CINE.AR PLAY, ha renovado la sección de Novedades con los largometrajes La Organización Negra (Documental – Argentina – 2017 – 72 min – SAM 13), de Julieta Rocco; Una cita, una fiesta y un gato negro (Ficción – Argentina – 2012 – 89 min – ATP), de Ana Halabe; y los cortometrajes Mutar la piel (Argentina – 2020 – 9 min) de Giuliana Nocelli; Antonio (Argentina – 2013), de Julián de Luca y Juan Cruz Sorrón.

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.-EL EXORCISMO DEL DEMONIO, de Keith Thomas.



"Con reflejos de El exorcista, Thomas dispone una puesta en escena casi teatral en la que todo funciona. Desde su banda sonora hasta la forma en la que plantea el uso de la tecnologia", de Santiago Alvero, Cinemania.



"Lo mejor de todo es cómo Thomas transforma la cultura ortodoxa para hacer una película de terror sangrienta y satisfactoria", de Jordan Mintzer, The Hollywood Reporter.

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UNA FEMMINA

De Francesco Contabile. Con Lirio Abbate, Serena Brugnolo, entre otros. Fotografía de Giuseppe Maio. Música de Valerio Camporini Faggioni. Con Lina Siciliani entre otros. Guion basado en el libro de Lirio Abbate bajo el título "Fimmine Ribelli, come le donne salveranno il paese dalla Ndrangheta". Duración: 120 minutos.

XXX – RETRATO DE LA MAFIA CALABRESA, LA NDRANGHETA

El realizador Francesco Contabile nació en Calabria y conoció por dentro la mafia de esa región italiana. La dominación del varón, la sumisión de la mujer, las desapariciones de personas (especialmente mujeres), la venta de droga y la relación con los grandes dealers. A través de "Rosa", encarnada por lina Siciliano, sugerente actriz, se desarrolla este drama que pasa por distintos estadíos: desde el thriller dramático inicial hasta el melodrama para terminar en escenas muy potentes: coros de mujeres vestidas de luto clamando por libertad.

En verdad, la realización tiene elementos muy distintivos basados en la fotografía y los climax logrados en diversas secuencias a través del trabajo del color y del sonido. Es, ciertamente, un film que complace a los exigentes jurados de los festivales y muestras internacionales. No obstante esta calidad fílmica, no es justamente un film comercial porque le falta dinamismo, que se logra en el final. La densidad narrativa deja de conmover.

"Rosa" es un personaje conocido dentro de la cinematografía mundial: es la joven oprimida que tiene espantosos recuerdos de la desaparición de su madre, que está criada por la "familia" y que intentará tener su propio destino. En la mayoría de películas conocidas, la muerte es el final. Para "Rosa", la heroína del film de Costabile, hay una secreta esperanza de vida.

Atractiva propuesta que sucumbe por una exagerada parsimonia en el relato.

Elsa Bragato

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ESTRENOS NACIONALES

JUEGO DE BRUJAS

De Fabián Forte. Con Ezequiel Rodríguez, Lourdes Mansilla, Denise Bárbara, Virginia Lombardo, Natalia Grinberg, entre otros. Arte de Juan Valle. Fotografía de Nicolás Gorla. Música de Eric Kuschevatzky. Duración: 85 minutos.

XXX – EL DEMONIO NOS ACECHA

El cineasta Fabián Forte logra con este film sumergirnos en un mundo diabólico donde se desdibujan los límites entre realidad y ficción. La joven Mara (Lourdes Mansilla) mantiene mala relación con sus padres y con su ocasional novio, Marcos. Su hermana, Sofía, en cambio intenta ganarse el favor de los padres que no entienden la extraña conducta de Mara. Es que ésta ha logrado ingresar a un mundo virtual donde los brujos se corporizan y la incitan a enfrentar a los demonios. Tiene un arduo aprendizaje mientras, en la vida real, sus padres esperan que deje el dormitorio para apagar las velitas por su cumpleaños número 18.

Forte, que tiene buena experiencia en largometrajes, logra un film de género potente, atrapante, con muy buenos efectos especiales, donde el mundo digital-virtual cobra también vida. De pronto el espectador se ve sumergido en una atmósfera sanguinolenta, un climax asfixiante, con una música incidental excitante que atemoriza.

Ficción y realidad se vuelcan en una narración impecable, aunque previsible. Es el mundo irreal que descoloca a Mara atrapándole la mente y el alma en la oscuridad satánica.

Muy interesante, especial para los amantes del género. Este film nacional no los decepcionará.

Elsa Bragato

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OH, POR LENIN, CRISTIANISMO Y REVOLUCIÓN

Dirección y guion de Lucho Corti. Fotografía de Patricia Batlle. Sonido de Lucho Corti. Montaje de Omar Neri y Mónica Simoncini. Música de Mauro Aquino. Documental.

XXX – HOMENAJE A UN SACERDOTE FRANCISCANO

El sacerdote Antonio Puigjané recibe un justo homenaje a través de este documental de Lucho Corti, en el que se muestra, con la excusa de un cumpleaños, parte de su vida y de su lucha siempre al lado de los pobres manteniendo en alto las consignas de un revolucionario. De esto, a lo largo del documental, no quedan dudas.

El subtítulo del documental lo indica claramente: cristianismo y revolución, y hay menciones al respecto, cómo ser un buen cristiano como paso previo a ser un revolucionario.

Las secuencias están cargadas de emotividad, tienen un corte casero que acentúa el valor espiritual de este trabajo, es decir, no se buscó el aspecto comercial en sí mismo, sin más objetivo que no sea el de honrar a Fray Puigjané por su tarea como sacerdote y como hombre de principios revolucionarios. Si bien apunta a un público muy determinado, deja también un testimonio de una época signada por principios de fe y de lucha.

Elsa Bragato

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XXXXX- EL EMBRIÓN CRIMINAL QUE NOS ACECHA

"La bruja de Hitler" es, sin duda, una de las películas más sobresalientes del cine nacional de los últimos 20 años. Virna Molina y Ernesto Ardito logran una narración diferente, enmarcada en el cine arte, que bucea en los refugiados nazis radicados en Bariloche y el sur de Chile. La historia se ubica en 1961 en la ciudad de los lagos a la que llega la familia protagonista buscando asilo en casa de los Krauss. Los hijos de éstos así como los descendientes de los recién llegados deberán enfrentar pensamientos y conductas viles de sus mayores, un aprendizaje de vida inesperado. Una de ellas, la bella Frida (Lucía Kaecht), de rostro angelical, es hija de quien fuese llamada "la bruja de Hitler", y encontrará consuelo en un amor lésbico, así como Gretel (Victoria Lombardero Co), hija del jerarca nazi que pide asilo (Heins K Krattiger), se acostumbra a las perversiones paternas mientras Hans (Ulises D'Atri) es el joven que intenta salir de las terribles coordenadas familiares, así como la pequeña Emma (Ema Eraso Villarino) sufre en su cuerpo el oscuro ambiente familiar. Los demás personajes muestran las huellas de una forma de pensar y vivir que los ha trastornado de diversas maneras. Hay locura, posesión, criminalidad aberrante. Por momentos, se produce un deambular narrativo que puede dar la sensación de una historia que se deshilvana cuando, en verdad, son astillas de un mismo tronco.

El trabajo de pre y postproducción es alucinante, concretándose en la fotografía cuidada cuadro por cuadro con riqueza de planos, lográndose texturas visuales muy peculiares. Asimismo cobran importancia el sonido ambiental y la música incidental: el Ave María se transforma en una melodía hiriente, en un grito desolado o en un aviso aterrador. En verdad, asistimos a una disección de un pensamiento único que vigila la vida de sus integrantes, los aterra, los pervierte, los violenta, bajo la orden de aparentar una felicidad que, entre cuatro paredes, es degradación o podredumbre de conciencias y cuerpos.

Molina y Ardito logran una alegoría de una belleza impiadosa sobre las minorías que se autodefinen como supremacías sociales. Es decir, "La bruja de Hitler" funciona como un huevo de serpiente: a través de su membrana vislumbramos al monstruo que late y solo espera nacer: un embrión al acecho.

Elsa Bragato

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LABERINTOS PERSONALES

Dirección y guion de Alejandra Perdomo. Fotografía de Mario Varela y Lucas Martelli. Música de Eruca Sativa, Pedro Aznar.

XXX – EL INFAME COMERCIO DE PERSONAS SOBRE EL TAPETE

Alejandra Perdomo se hace eco de una problemática increíble: en nuestro país hay 3 millones de personas que no saben quiénes son en verdad, tienen una identidad falsa. A esto se suma que, durante la pandemia, muchos hijos fueron separados de sus familias, víctimas del tráfico de personas.

En verdad, este doloroso tema no es reciente. Por eso, Perdomo toma muchos casos de mujeres y hombres de diversas edades que hoy saben que no son quienes dicen ser sus respectivos papeles y buscan su identidad. Y es el caso de la misma directora, Alejandra Perdomo, quien inició la autobúsqueda de identidad en el 2002 y, a más de 20 años, continúa con ella. Frente a cámaras van desfilando Gisela Di Vincenzo, Marice Batistone, Viviana Scalize, María del Carmen Morales, J. Bardaccini, entre mucha otra gente que busca su identidad, que saben que los robaron de sus verdaderas familias y están buscándolas. Incluso aparece la doctora Eva Giberti como conocedora del tema aportando su visión. Desde hace décadas, ha sido una gran consejera privada y televisiva sobre estos casos que involucran a menores.

Es un documental necesario, que pone sobre el tapete una verdad que muchas familias sufren desde hace mucho más que 20 años, nos animamos a decir por conocimiento directo que desde hace más de 70 años es un hecho que asola a las jóvenes madres de nuestro país. Aunque parezca inverosímil, los casos de "bebés fallecidos" abundan en nuestra patria, hijos que buscan a sus familias y padres y madres que buscan a los hijos que les fueron arrebatados. El tráfico de criaturas es alarmante y este documental da cuenta de esta atroz circunstancia además de iniciarse a través de la acción de Perdomo un amparo colectivo e internacional. La lucha continúa como ayer. Décadas de infame comercio.

Elsa Bragato

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ESTRENOS DE CINE EN SALAS

1.- LA SIRENITA, de Rob Marshall.Con Halle Bailey.

"Bailey es lo mejor de esta película pero, a pesar de contar con un equipo repleto de talento, esta remake no puede igualar la magia del clásico de 1989", de Ellen Jones, The Guardian

"En conjunto, hace lo que pasados remakes "live action" no hicieron justificar su existencia más allá de ser una forma descarada de hacer caja", de Maureen Lee Lenker, Entertainment Weekly.


2.- MARIQUITA, MUJER REVOLUCIÓN, de Sabrina Farji.

Sin críticas hasta el viernes.

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ESTRENOS DE CINE NACIONAL EN SALAS

DÚO

Dirección y guion de Meritxell Colell Aparicio. Fotografía de de Sol Lopatin. Montaje de Ana Pfaff, Meritxell Colell Aparicio. Sonido de Verónica Font. Con Mónica García, Gonzalo Cunill, María del Valle Mamani, María Máxima Ramos, Eustacia Soriano, entre otros. Coproducción de Argentina, España, Chile y Francia. Duración: 107 minutos.

XXX- DE LA MANO EL ARTE Y LA VIDA

Dúo en la vida y en el teatro... Mónica regresa a la Argentina desde su España natal y con su pareja viaja hacia el Norte. Son un dúo sobre el escenario, arte, danza, y comunidades indígenas a las que deben tener en cuenta. Pueblo perdidos en las montañas con poblaciones acostumbradas al silencio, como dicen, que se funde con la naturaleza.

El planteo de Colell Aparicio es esencialmente poético: así utiliza la cámara, trabaja los colores, apunta al cielo, al horizonte, se cuela en los rostros de sus protagonistas que, a su vez, quedan envueltos en luces y sombras.

Es un descubrimiento constante de lo que pueden ofrecer desde un tablado hasta lo que ellos sienten en su corazón, en sus mentes. Es un intercambio constante del medio ambiente con sus espíritus. Y eso es lo que trasunta la cámara de la realizadora.

En cierto modo, más que una ficción pura, es un docuficción. Dos artistas, una pareja, un mundo afuera, dos mundos interiores, una búsqueda constante que marca el crecimiento del amor y del arte.

Interesante propuesta, más cercana al cine-arte que a la ficción o al documental lisa y llanamente.

Elsa Bragato

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ESTRENOS EN PLATAFORMAS

LA MADRE (NETFLIX)

De Niki Caro. Con Jennifer López, Gael García Bernal, Joseph Fiennes, Oman Hardwick, entre otros.

XXX- JLÓPEZ CON DEMASIADO MAKE UP

El estreno de "La madre" protagonizada por Jennifer López en Netflix (viene de protagonizar el estreno de una comedia en otra plataforma) resulta más que elemental, pobre, sin crecimiento del protagónico, o sea justamente La Madre que está en la piel de la millonaria cantante-actriz. Nos cuenta la historia de una mujer que da en adopción a su hija y que luego de varios años, en los que ha servido en diferentes guerras a su país, debe encargarse del cuidado de su hija, de 12 años. Le promete a la niña que la hará fuerte como ella.

Pero JLópez no crece en el rol. Está rodeada de fantásticos paisajes y de muchas armas. Mata animales del bosque, se enfrenta a tiros y con los puños con quienes quieren raptar a su hija por una venganza sicaria, es decir, es una y mil JLopez sin que su rostro lo denote.

Maquillada a la perfección, peinada a lo "Alan Ladd" (quienes peinen canas recordarán al mítico actor cuyo jopo aparecía inalterable a pesar de las luchas y balaceras), solo hay destreza física y ninguna emoción. Por otra parte, para que el film continúe hubo que darle una torción bastante fuerte al guion a fin de encontrar otro lugar desde donde "la madre" pudiese seguir defendiendo de balas y extraños a su hija. Distintos parajes para la misma acción.

El mensaje no es el mejor. En todo caso es el que no queremos tener ni los grandes y mucho menos los chicos de este país: Cómo manejar las armas para matar. No, no está bien, es un intento que le debe dejar buenos dividendos a la actriz y cantante pero es un producto que no aporta nada ni al feminismo (se dice que la directora quiso dar un paso adelante sobre el valor de las mujeres capaces de ir a la guerra, empuñar armas y matar a quien fuere) ni a la maternidad misma, punto más que cuestionable de esta propuesta. La hipano norteamericana aparece junto a uno de los dos galanes mexicanos de las últimas décadas: Gael García Bernal quien, junto a Diego Luna, son los dos excelentes actores aztecas actuales. Recordemos que García Bernal es la ex pareja de nuestra Dolorez Fonzi, con quien tuvo dos hijos, hoy pareja del laureado Santiago Mitre (Argentina, 1985).

Nada se puede agregar. Con mucha paciencia se llega al final del film sin que, en su transcurrir, haya ocurrido algo que merezca mención.

Elsa Bragato

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LOS PACIENTES DEL DOCTOR GARCÍA

(MINISERIE, 10 CAPÍTULOS, NETFLIX)

De Juan Noguera. Guion de José Luis Martín, sobre la novela homónima de Almudena Grandes. Con Javier Rey, Verónica Echequi, Tamar Novas.

XXXXX – NOTABLE MINISERIE SOBRE LA GUERRA CIVIL DEL 36 Y SUS CONSECUENCIAS

De una realización fantástica, ambientación perfecta, y uniendo temas entre España y Argentina, es esta miniserie que se basa en una novela de la recientemente fallecida Amparo Grandes. Narra la vida del doctor García quien atiende, como médico, a Manuel (Tamar Novas) cuando es internado malherido proveniente del frente contra las tropas comandadas por el general Franco. A su vez, el doctor García debe darle cristiana sepultura a su tío, un general franquista, y albergue a su prima Amparo, con quien tendrá una gran pasión y un hijo.

Ella es pro Franco, él no es Comunista pero no acepta a los dictadores como Primo de Rivera, que dejó el gobierno, o Franco, que viene arrasando las ciudades españolas con ayuda de Hitler y Mussolini.

Es muy interesante la inclusión de personajes reales como Clara Stauffer, que encarna la actriz Eva Llorach, mano derecha de los jerarcas nazis, encargada de darles asilo y de derivarlos a América Latina, especialmente Argentina. Otro personaje real es Otto Skorzeni, que interpreta Marius Biegai, con la misma tarea que Stauffer.

Por distintos motivos, Manuel, salvado por el doctor García, viaja a Buenos Aires, reencauza su vida, pero en tiempos de la Dictadura Militar de 1976 por lo que decide regresar, luego d e muchos años, a Madrid junto a su mujer y sus hijos argentinos.

A su vez, el doctor García ha cambiado de nombre y de profesión, teniendo además una nueva familia si bien el primer hijo, al que no pudo ver nunca más por decisión de su prima, regresará a su vida.

Gran miniserie, muy interesante desde todo punto de vista. La dirección de Arte, la síntesis del guion a partir del libro de Grandes, las actuaciones, la filmación en sí, nos hablan de un gran producto. No deje de maratonear con esta miniserie. Y siempre debemos tener en cuenta que la adaptación de una obra literaria a otro arte, en este caso el cine, exige algunas modificaciones que nunca alterarán el producto original.

Elsa Bragato

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INFORMACIÓN DEL INCAA

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia la renovación de sus pantallas para la primera semana de mayo. Este jueves 4 en el Cine Gaumont se estrenan Empieza el baile, una comedia dramática de Marina Seresesky, Premio Julio Alejandro de Guión de la Fundación SGAE y Premio Encuentro de Coproducción Festival de Cine de Sevilla; Desperté con un sueño, de Pablo Solarz; Los olvidados: Cicatrices, un thriller de terror dirigido por Nicolás Onetti; y los documentales Cómo decirte que te quiero, de Matilde Michanie; Silencio en la ribera, de Igor Galuk; y Viedma, la capital que no fue, de Jorge Leandro Colás.

El cortometraje seleccionado para esta semana es Pintango, una comedia realizada en animación por Rodolfo Pastor, que cosechó una larga lista de premios, entre los que se encuentran Mejor Corto Internacional en el 15° Baixada Animada 2022 (Brasil), Mejor Animación en Animate 2022 (Australia), Mejor Animación en el 22° FICL 2022 (España) y Mención del Jurado en el 13° FICCS (Argentina). El cortometraje de Rodolfo Pastor será exhibido, en programación doble, junto al largometraje Empieza el baile, de Marina Seresesky.

El documental Silencio en la ribera forma parte del Programa de Estreno de Documentales Digitales, por tanto, además de su estreno en el Cine Gaumont, el jueves 4 podrá verse en la señal CINE.AR TV a las 20 horas y estará disponible por una semana en la plataforma CINE.AR PLAY, desde el viernes 5, en forma gratuita.

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ESTRENOS DE PELÍCULAS NO HABLADAS EN CASTELLANO
EN SALAS (puede haber cambios de último momento)

1.- GUARDIANES DE LA GALAZIA VOLUMEN 3, deJames Gunn. Con Zoe Saldana, entre otros.

2.- CÓMO DECIRTE QUE TE QUIERO, de Matilde Michanie.

3.- PODERES OCULTOS, de Eskil Vogt.

4.- MISÁNTROPO, de Damián Szifron. Con Ben Mendelsohn.
Es el primer filme del argentino Damián Szifron luego de la exitosa “Relatos Salvajes”. Narra las vicisitudes de inspectores federales para “cazar” a un asesino serial que en una noche festiva dejó un saldo de 29 muertos, homicidios. Tiene un estupendo comienzo, pero no llega a la empatía que produjeron los sketches de “Relatos salvajes”. Szifron tiene una técnica excelente, la cuestión suele pasar por las idas y venidas de la narración. EB

5.- VERA, de Tizza Covi y Rainer Frimmel. Con Vera Gemma, Asia Argentino, Daniel De Palma, entre otros. Fotografía de Rainer Frimmel. Música de FLorian Benzar, Michel Pogo Krener. Duración: 115 minutos.

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VERA

Producción austríaca de Tizza Covi y Rainer Frimmel.



XXX- UNA CURIOSIDAD MÁS QUE UNA PELÍCULA

Ser descendiente de grandes personalidades del cine, de la música, de las artes en general, es un regalo de la vida que impone obligaciones más que derechos: labrarse un camino propio tratando de alcanzar el mismo nivel familiar de excelencia y notoriedad. Esto no se consigue casi nunca. Es el caso de Vera Gemma, y seguramente de su hermana, hija del famoso actor y galán italiano Giuliano Gemma, protagonista de los spaghetti western italianos. Fue un hombre apolíneo, de una belleza masculina extrema, que marcó el destino de sus hijas: ser bellas como premisa de vida. Y en este caso, las cirugías fueron aliadas. Al parecer, por el rostro de Vera Gemma, la protagonista absoluta del film, no fue la mejor decisión, Se puede debatir lago relato sobre si se trata de un docuficción o de una ficción. Para nosotros, es un documental que presenta aspectos muy deshilvanados de la vida de Vera Gemma, dividida entre sus amores, un accidente automovílístico, la búsqueda de un personaje en el cine, los recuerdos familiares, algún hecho policial que la compromete y la relación con su chofer, un hombre sesentón con temblequeo en las manos.

Es, como dijimos, una curiosidad que llega a las pantallas grandes: a Vera Gemma, que acabamos de descubrir como hija de un astro del cine italiano, la acompaña la hija de otro grande, Asia Argento, hija de Darío Argento. En ambas está el germen paterno del éxito, la cuestión es alcanzarlo sin quedarse en un papel de segundo. Hacen esfuerzos, Vera Gemma los hace, pero en verdad no está destinada al éxito del famoso papá.

El hecho de que la historia se centre en un personaje de la vida real, con su nombre y apellido verdaderos, acerca la película al documental si bien no trata la vida de Giuliano Gemma sino el presente de una de sus hijas. No dice mucho más esta película, de confusa narración (no sabemos en verdad cómo es la vida de Vera, salvo que presente un lugar glamoroso en un mundo donde está todo dicho).

Elsa Bragato

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SILENCIO EN LA RIBERA

Documental de Igor Galuk, guion y dirección. Fotografía de Ignacio Izurieta, Camarógrafo: Tute Ramos e Igor Galuk. Sonido Juan Moltieni y Diego Acosta, Montaje de Pablo Rabe y Jerónimo Carranza. Música: Preludio 1 de Heitor Villalobos, Norteña, El rancho é la cambicha, Recuerdos de la Alhambra. Con Carlos Girard, Daniel Gómez y flia, Carlos Cánepa, Renzo y Miguel Ruscitti, Altamira Herrera Burgos, Flia Desimone, Flia Bosio de la Quintana. Hermanos Guerra Castro, Pocho Borge. Duración: 72 minutos.



XXXX- AUSENCIAS IRRENUNCIABLES RESCATADAS DEL OLVIDO

Se cumplen 47 años desde aquel mayo de 1976 en el que el escritor y periodista Haroldo Conti fue “chupado” por la dictadura cívicomilitar y desaparecido. El oriundo de Berisso, Igor Galuk, cineasta de sólida formación, se lanza al largometraje con este documental donde rinde homenaje a los hombres silenciosos de la isla Paulino de Berisso y a uno de sus moradores, Haroldo Conti.

Ingente trabajo de pre y postproducción hay en la recuperación del documental inconcluso de Roberto Cuervo, un retrato de Conti que inició en 1975. Galup toma el fílmico de Cuervo donde aparece Haroldo Conti junto a su mujer Marta Scavac (falleció en el 2016) y lo rearma con fílmicos actuales. Pasa del blanco y negro de Cuervo a los cálidos colores actuales logrados con su cámara y un muy buen equipo técnico. La voz en off va uniendo pasado y presente, los close up de tallos de altas plantas, la pesca silenciosa y por momentos brutal, los caballos como únicos amigos de los moradores unidos a sueños de dignidad y trabajo, se conjugan con el entorno natural. Bucólico paisaje de una ribera bañada por el Río de la Plata, marrón sus aguas y marrón la arena, o un sepia intenso, caracterizan este documental de grandes valores artísticos, dividido en capítulos. Ni en verano ni en invierno hay diferencias sustantivas en la vida de los moradores y sus casas de chapas en medio de malezas; la rutina sinfín está descripta con precisión, mientras Galup intercala fragmentos del documental de Cuervo al que le agrega secuencias actuales, o bien 47 años no son nada para el eterno recuerdo. Solo tuvo que unir ese precioso material con su narración virada al sepia intenso. Nada cambió salvo las ausencias de sus moradores.

Además de rescatar una isla que no aparece en ninguna cartografía, Galup toma el último escrito de Conti como base, titulado “Tristezas del vino de la costa o la parva muerte de la isla Paulino”, que vio la luz en la revista Crisol número 36 un mes antes de su desaparición.

Melancolía en una narración preciosista que rescata la figura de un hombre de las letras, Haroldo Conti, uno de las más de 30 mil víctimas de la última feroz dictadura cívico militar.

Elsa Bragato

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CÓMO DECIRTE QUE TE QUIERO

Documental de Matilde Michanie basado en la investigación de Carolina Escudero.Fotografía de Sebastián Ramírez Tejeda. Sonido de Christian Sinclair. Montaje de Hernán Fernández. Duración: 63 minutos.



XXX- LA BÚSQUEDA DE LOS HIJOS ROBADOS

Conmovedores 10 relatos, de 7 mujeres y 3 varones, logró Matilde Michanie gracias al trabajo de investigación de la argentina Carolina Escudero, periodista y licenciada en psicología social, quien se radicó en Barcelona, uno de los centros neurálgicos para la búsqueda de bebés robados durante la dictadura de Franco hasta bien entrado los 90. Para las realizadoras, es un acompañamiento a los integrantes de SOS Bebés Robados Cataluña, al difundir a nivel internacional un clamor que no es actual en la sociedad española, aunque acallada por los diferentes gobiernos incluso los posteriores al franquismo. Recordamos el programa de televisión “Quién sabe dónde” (conducido por Paco Lobatón, 1992-1998, Televisión Española) que buscaba entre otros a los niños robados durante la guerra civil española de 1936, muchos llevados a Rusia, o entonces la URSS.

Este documental, de factura sencilla pero directa, con reclamos a cámara mostrando el dolor a flor de piel de madres que fueron humilladas tanto en hospitales como en la justicia, es un punto de inflexión civil que tiene, desde octubre del 2022, el primer acompañamiento legal: el gobierno actual español declaró el 5 de octubre del año pasado la Ley de Memoria Democrática condenando el golpe de julio de 1936 y la dictadura de Franco, un hecho histórico que hasta este nuevo siglo España no conocía.

Recordemos también que el Juez Baltazar Garzón fue “echado” literalmente de los estrados judiciales hispanos por intentar una búsqueda de niños y desaparecidos en general en esos terribles tiempos de su país, logrando un refugio temporal en nuestro país. Muchos niños fueron dados por muertos cuando aparecían otros intereses, es decir “compradores”, o de niños o de órganos infantiles. El horror aún nos acompaña, está presente. No hay que bajar los brazos nunca y dar batalla legal hasta que los cimientos de nuestros estados republicanos se conmuevan y empiecen a trabajar en favor de sus respectivos pueblos.

Elsa Bragato

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RETRATOS DE EUGENIA

Documental de Juan Manuel Repetto. Guion de Juan Manuel Repetto. Fotografía y cámara: Diego Gachassin. Montaje de Carla Gratti. Sonido de Gino Gelsi y Mariana Gelgadom entre otros. Música de Pablo Casals. Con Eugenia Bekeris, Victoria Bekeris, Julián Smud, entre otros.

XXX- LAS ARTES PLÁSTICAS COMO REDENCIÓN

Ni es la primera vez ni será la última en la que hablemos del arte como redención, es decir, como un camino único para sanar el dolor de cualquier índole. Es el caso de la artista Eugenia Bekeris quien, a diferencia de su hermana Victoria, con quien mantiene diálogos más que interesantes, descubre sus sentimientos de niña, horrorizada por vivir en una casa con "muertos" tanto por lo que se callaba como por las fotografías de familiares que nunca conocería. A través de vívidos diálogos, sintió siempre la tragedia de la Shoá en su piel, en su alma. Intuyó tragedias en lo no dicho por sus padres, sobrevivientes del holocausto, la agonía constante de un dolor físico y espiritual imposible de describir o contar.

Además de su hermana, tiene un interlocutor más que válido: el artista Eduardo Stupía y ocasionalmente algún familiar joven. A través de estos encuentros, Eugenia explica el por qué de sus dibujos donde delinea cientos de formas para resaltar solo algunas de ellas, un árbol, una planta. Está escindida por la Shoa y por la última dictadura cívicomilitar del país. La recurrencia de los trenes "sellados", de los campos de extermino en su mente, la obligan prácticamente a la búsqueda de los antecedentes familiares que le permitan armar su genealogía familiar, la no dicha, la callada tan tenazmente por sus padres. Recorre desde estamentos culturales hasta bibliotecas, redescubre viejos pasaportes, documentos, y empieza a andar un camino de esperanza sanadora.

Dentro de los documentales que nos cuentan historias parecidas, "Retratos de Eugenia" logra transformarse en un docuficción conmovodor. Los dibujos de Eugenia, lo que ella ve y siente desde chica la hacen una artista diferente. Aun más: por sobre sus dotes como dibujante está su sensibilidad, extrema, frágil y profunda a la vez, que recorre esta narración tan sentida.

Es un docuficción conmovedor.

Elsa Bragato

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CUENTOS DE LA TIERRA

Dirección de Pablo Leónidas Nisenson. Guion de Vivi Suárez y Pablo Nisenson. Fotografía de Rodrigo Pulpeiro, Iván Gierasinchuk, Christian Colace. Arte de Ramiro Alvarez, Merlina Molina Castaño y Jorge Sesán. Montaje de Martín Caldeiro. Sonido de Juan Manuel Lascano y Franco Marenco. Música de Anahí Rayen Mariluan. Sonido de Emiliano Biaiñ y Marcos Zoppi. Duración: 85 minutos.

XXXX- LA ANCESTRAL CULTURA DE LOS MAPUCHES

Durante dos años, en Neuquén y Río Negro, concretamente en Wallmapu, o sea el territorio ancestral mapuche, se rodó esta película que echa mano del glorioso blanco y negro y de un guion basado en cinco cuentos mapuches, cargados de una profunda poesía y respeto a la naturaleza. A través de diferentes personajes, retratados en close up, en medios planos y en planos largos, surgen una niña en edad escolar, una anciana a cargo de un rebaño, la radio mapuche donde su locutor regala poesías (rol a cargo de Juan Palomino con su voz plagada de matices), el contrabajista mapuche que llega para ofrecer la música de Vivaldi, el lago Nahuel Huapi como compañero de ruta, unido al pragmático misticismo de una cultura ancestral que encuentra las almas de sus muertos entre las aguas, o entre las nubes de un cielo amenazador.

Nisenson concibe la unión de relatos ancestrales a través del habla y del canto en idioma mapuche, con voces femeninas que calan hondo por su agónico dejo andaluz: en medio de una bruma que se desplaza a voluntad, se unen el "Espíritu del agua", "Mi tierra", "Revelación", "Por el aire" (Palomino), y "Nieve".

Y, en verdad, resulta fascinante la poética construcción narrativa de Pablo Leónidas Nisenson, basada en estos cuentos, por la lúcida unión entre la fotografía, de un gris envolvente, los personajes más bien parcos y las ficciones propuestas. La cosmogonía mapuche logra un sensible relato cinematográfico en "Cuentos de la tierra" que son, en definitiva, un viaje sensorial de obligada visión.

Elsa Bragato

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CINE INTERNACIONAL EXHIBIDO EN SALAS

KOMPROMAT, EL EXPEDIENTE RUSO

De Jerome Salle, Guion del mismo Salle y Caryl Ferey. Fotografía de Mathías Boucard. Música de Guillaume Roussel. Con Gilles Lellouche, Joanna Kulig, Michael Gorevoy, Sasha Piltin, Mikhail Safronov. Duración: 127 minutos.

XXXX- THRILLER POLÍTICO-POLICIAL APASIONANTE

Un caso especial dentro de los policiales con ribetes sociopolíticos es Kompromat, El Expediente ruso, de Jerome Salle, reconocido director francés por su elegancia narrativa. En la película mencionada, demuestra una vez más que la "cuestión cinematográfica" bien puede resolverse con tensión y no con tiros y persecuciones hollywoodenses. Encara un tema difícil y acorde a los tiempos que se viven por la guerra Rusia-Ucrania; el director ficticio de la Alianza Francesa en Moscú es encarcelado por la ex KGB (hoy con nueva sigla) acusado de pervertir a menores, incluyendo a su propia hija. Los ardides que trama la inteligencia rusa incluyen declaraciones falsas de su esposa, además de una bella joven rubia, "Sveta" (la polaca Joanna Kulig) que oficiará de doble agente cuando el destino de "Mathieu Roussel" (Gilles Lellouche) corra peligro de vida.

Mientras "Mathieu" es el bueno de la película, Danil Vordoyov como "Rostov" es el malísimo, actor con muchos recursos incluyendo su rostro, al que le imprime una gestualidad muy especial.

Si bien se trata de un policial sociopolítico donde un inocente o no, está por verse, cae preso de los rusos y tiene que salvarse teniendo el mundo en contra, se hace remarcable el estilo del director Jerome Salle al resolver un conflicto de esta índole sin tiros, sin enfrentamientos estilo Hollywood, sosteniendo el tenso relato esencialmente por la actuación del protagonista, Gilles Lellouche. Nada de lo que vemos es nuevo, pero tiene una pátina de renovación innegable que, a nuestro entender, la hace una de las películas del género más atractivas e inteligentes de los últimos tiempos. No dudamos en afirmar que se trata de una lúcida narrativa que no cae en lugares comunes para resolver una historia conocida. Para ver.

Elsa Bragato

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Poco se habla de este estreno relativamente reciente en Netflix que protagoniza Juan Minujin. Compone a un maestro suplente que, a partir de ese lugar, descubre las necesidades múltiples de sus alumnos, representantes de distintos sectores sociales y, en especial, de uno de ellos. El film tiene en Minujin a su tabla de salvación dado que la narración apunta a diversos aspectos y, por momentos, parece perderse la línea argumental basada en el protagonista y la tarea que le cae en manos. No obstante, tiene algo especial que resulta atrapante aunque sin bajadas de línea ni autoayuda. En definitiva, producto muy bien fotografiado y contado, a pesar de las salvedades que hicimos.

Elsa Bragato

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EL ESTRENO NACIONAL DE LA SEMANA

REPARO

De Lucía Van Gelderen. Guion de Van Gelderen y Salvador Roselli. Fotografía de Alejandro Ortigueira, Núsica de Juan Manuel Ponce de León y Francisco Ponce. Elenco: Florencia Torrente, Luciano Cáceres, Daniel Melingo, María Ucedo, paula Carruega. Coproducción Argentina y Chile. Duración: 90 minutos.

XXX-UN AMOR INOLVIDABLE

Ingenua, con honestidad intelectual, es esta película de Lucía Von Gelderen que cumple con el título y hace honor a una buena tradición nacional del cine basado en historias sinceras. La protagonista de una historia de amor es Florencia Torrente, dotada de solidez actoral y naturalidad asombrosa. Sobre ella recae el peso del film. Encarna a Julieta, una grafóloga que dejó Puerto Pirámide para venir a Buenos Aires y, al parecer, también olvidó la relación con Patricio quien, a duras penas, rearma su vida. Hasta que Julieta decide volver al Sur por un buen tiempo, buscando los recuerdos de su madre en la casa de la tía Amalia, y se reencuentra con Patricio.

El film de Lucía Von Genderer es calmo, bien puede decirse que es un reparo a tanta violencia fílmica que los jueves se vive en los cines comerciales, es también una historia sencilla narrada con amabilidad y sin sofisticación ni en el guion ni en la realización. Se destaca, como dijimos, la actuación de Florencia Torrente, secundada por Luciano Cáceres, más que destacado actor y director. La propuesta se enriquece a través de planos largos que muestran la imponente belleza de la costa atlántica argentina y de sus visitantes más notables: las ballenas francas. Es un film bucólico, sin pretensiones dramáticas ni efectistas, amable, un reparo no solo para la protagonista y sus penas de corazón sino para el espectador. Agradable historia donde el esplendor de la Patagonia, el amor y la naturaleza, se dan la mano.

Elsa Bragato
 

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XXX- MÁS INTRIGA QUE DIABLOS

Un lugar paradisíaco, una joven rubia que practica acrobacia, con una pareja nigeriana y una niña en común: es Vicky (Sally Dramé), muy extraña, que guarda el olor de personas queridas o no en frascos etiquetados. La vida para Joanne (la rubia Adele Exarchopuulos) y su pareja africana no tiene altibajos hasta que llega la tía de Vicky, la hermana del padre y obviamente cuñada de Joanne. Los olores cambian para la pequeña, tiene actitudes raras, mientras intenta conocer los atavismos de su grupo racial a través del olor de algunos frascos.

Buenas actuaciones, una fotografía estupenda de un lugar paradisíaco entre montañas y lagos, y una música incidental pegadiza con ritmos afro y letras en francés, no alcanzan para dilucidar la magia que Vicky pueda tener y especificar claramente dónde están los tantos diablos anunciados en el título. No resulta nada claro.

La intriga es plena de principio a fin pero sin resolución, por lo que se pueden suponer muchos tópicos, desde que la jovencita toma conciencia de su raza por la llegada de su tía nigeriana, o bien que padece de algún atávico ritual que ni ella conoce bien. O que la sociedad francesa alcanzó gran maduración en muchos aspectos, especialmente la aceptación de otras razas y costumbres. Esto sí es notable y muy opuesto a lo que ocurre en otras sociedades como la norteamericana. Hay mucho desconcierto con buena resolución visual y diablos aún por descubrir.

Elsa Bragato

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CRÍTICA DE "ASFIXIADOS" (se estrenó la semana pasada)

De Luciano Podcaminsky. Con Leonardo Sbaraglia, Julieta Díaz, Marco Antonio Caponi, Natalia Oreiro, Zoe Hochbaum, entre otros. Fotografía de Nicolás Trovato. Música de Cachorro López. Duración 98 minutos. Argentina.

XXX- TITANIC MATRIMONIAL

A través de las vivencias de un matrimonio de más de 20 años, Luciano Podcaminsky sus guionistas elaboraron una historia previsible, cotidiana, común a todos los mortales con sus más y sus menos, y absolutamente superable para aquéllos que se quieran. Leonardo Sbaraglia y Julieta Díaz abordan los personajes protagónicos (Nacho y Lucía), que junto a una pareja de amigos abordan el flamante yate familiar. El día apacible se irá transformando poco a poco hasta derivar en una discusión donde afloran las deudas de Nacho, productor de televisión y cine, y el sueño de Lucía que es fotógrafa profesional.

El guion transita muy superficialmente a través de diálogos insulsos, ésos que siempre criticamos en el cine nacional, el conflicto matrimonial, al que mecha con algunas exposiciones vía zoom de Natalia Oreiro como tal. En todo caso, hay falta de matices, tanto en los recitados del elenco como en el film, algunas secuencias muy extensas entre Sbaraglia y Oreiro, y una monotonía subrayada en el sonido en general.

¿Qué tiene a favor "Asfixiados"? Sin lugar a dudas, la fotografía y la convocatoria de primeras figuras. ¿Y en contra? El guion que se mueve dentro de un embalaje prolijo y frío a la vez. El título alude a todo, a lo que sucede y a la asfixia que produce el matrimonio en Nacho y Lucía. El comienzo de la película es demasiado trivial mientras que en el desenlace aparece el nervio, la sustancia, que debió ser el clima desde el inicio para manejar, dentro de esa atmósfera, a los personajes. Secuencias olvidables por lo aburridas y remanidas y otras rescatables. Una historia que conocemos de buena factura en general.

Elsa Bragato
 

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El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia la renovación de sus pantallas en la tercera semana de marzo.

Este jueves 16 se estrenan en el Cine Gaumont los largometrajes 1976, dirigido por Manuela Martelli, ganador del Premio Sutherland Mejor Ópera Prima en el BFI Festival de Cine de Londres (2022), Mejor Actriz en el Festival Internacional de Cine de Tokyo (2022), Mejor Ópera Prima en el Festival de Cine de Jerusalén y Mejor Película Chilena en el FICValdivia (2022); Sobre las nubes, de María Aparicio, que obtuvo el Premio a la Mejor Dirección en la competencia de Nuevos Horizontes de la 6a edición del Black Canvas México, Mejor Largometraje de la Competencia Argentina del 37o Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y máximo galardón en la Selección Oficial de Largometrajes del 29 FICValdivia; y el documental Ella va de largo, de Florencia García Long, ganador del Premio al Mejor Proyecto en Desarrollo en el Festival de Cine Latinoamericano de La Plata/LABEX (2017).



El corto elegido para esta semana es Carlos Montaña, una animación realizada por Ita Romero, que obtuvo la Primera Mención en la categoría Escuela Latinoamericana del Festival de Animación CHILEMONOS y la Mención del Jurado Oficial y Primer Premio del Jurado Joven del Festival de Cine entre Glaciares, El Calafate - El Chaltén, entre otros galardones. El corto acompañará, en programa doble, al largometraje 1976 en dos horarios de proyección.



El largometraje Sobre las nubes, de María Aparicio, que formó parte de la Competencia Argentina del 37° Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, se proyectará desde este jueves 16 en el Espacio INCAA Cine Unicen, Tandil, provincia de Buenos Aires; y en el Espacio INCAA Cine Teatro Rivadavia, Unquillo, Córdoba. También podrá verse en la señal CINE.AR TV el viernes 17 a las 22 horas y en la plataforma CINE.AR PLAY, donde estará disponible por una semana y en forma gratuita desde el mismo viernes.

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CINE.AR PLAY



Desde el martes 14 de marzo, la plataforma CINE.AR PLAY renovó la sección Novedades con los largometrajes Amasando futuro (Argentina – 2022 – 76 min – ATP), de Marta Delia Valle; Tainha, esperando el viento sur (Argentina – 2021 – 76 min), de Sergio Stocchero; y los cortometrajes HH (2019 – 19 min), de Julián Setton, y Cormorán (2022 – 7 min), de Juan Pablo Brignole.



Desde este jueves, en la plataforma de video a demanda se estrenan los largometrajes La ley del embudo (Argentina – 2022 – 72 min – SAM 13), de Carlos Piwowarski y Daniel Alvaredo; OIANT, música para un futuro ancestral (Argentina – 2022 – 100 min – ATP), de Nacho Garassino y No quiero ser polvo (Argentina/México – 2022 – 86 min – SAM 13), de Iván Löwenberg.

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ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES (PUEDEN SURGIR CAMBIOS IMPREVISTOS)



1) SHAZAM 2, LA FURIA DE LOS DIOSES, de David Sandberg.

Sin críticas todavía.

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2) 65: AL BORDE DE LA EXTINCIÓN, de Scott Beck.

"65 representa un esfuerzo tan poco imgenioso que parece un fósil incluso antes de que comiencen los títulos de crédito", de Brian Lowry, CNN.

"No es lo suficientemente mala como para ser poco mala y nada buena, ni lo suficientemente buena como para tomársela en serio", de David Fear, Rolling Stone.

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3) SINTIÉNDOLO MUCHO, de Fernando León de Aranoa.

"Retrato cercano y muy cálido... Se nota que León de Aranoa es consciente del privilegio de estar tan cerca y el documental es mejor cuanto más consigue acercanors a esa estrella de la música",de Andrea G. Bermejo, Cinemanía.

"Sabina se abre en canal... El documental de Fernando León de Aranoa es un retrato íntimo, casi un testamento vital, del música de Ubeda", de Nando Salvá, Diario El Periódico.

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4) COMUNIÓN CON EL DIABLO, de Víctor García.

"Es una obra con voz propia... No encontraremos en ninguna producción de Wan situaciones tan bien matizadas ni personjes tan bien descritos como los que aquí nos sirve Víctor García", de Jordi Battle Caminal, Diario La Vanguardia.

"Es un eficaz terror patrio que retrata a cierta juventud periférica y que abunda en los clichés y la leyenda urbana", de Sergio F. Pinilla, Cinemanía.

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5) SOBRE LAS NUBES, de María Aparicio.

"Sobre las nueves erige su sintaxis y despliega una discreta meditación sobre el tiempo", de Roger Koza, Diario La Voz del Interior.

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EL FALSIFICADOR (de PASAPORTES)

De Maggie Peren. Con Louis Hoffmann, Jonathan Berlin, entre otros. Fotografía de Crhsitian Stangassinger. Música de Mario Grigorov. Duración: 116 minutos.

XXX- SONREIR PARA SOBREVIVIR

"El falsificador" nos enfrenta a la situación personal de un joven judío en plena Segunda Guerra Mundial: Ciamo Schonhauss, en la Berlín de 1942, decide resistir con el mejor de los espíritus, sonriendo, el embate nazi. Consigue que un alemán le dé trabajo de "falsificador" de pasaportes, dada su enorme capacidad para dibujar y pintar. Además de una corbata para que se ahorque antes de que la temible SS pudiera detenerlo.

A partir de este caso, la directora Maggie Peren construye una historia particular en medio de un hecho universal logrando un matiz diferente dentro de lo conocido. Incluso, a través de la vida de Schonhauss se muestran con sutileza los horrores de aquella monstruosa guerra.

Los valores del filme están dados por su agilidad, por los giros del guion que generan nuevos conflictos y, de esa manera, renuevan el interés, y una puesta en escena muy cuidada con fotografía trabajada más en las penumbras que en la claridad (salir de las casas era exponerse a la muerte por lo que la historia se resuelve prácticamente entre cuatro paredes) y buenas actuaciones. La Segunda Guerra Mundial desde una perspectiva particular: la sonrisa como arma para sobrevivir.

Elsa Bragato

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1976

Guion y Dirección de Manuela Martelli. Con Aline Kuppenheim, Nicolás Sepúlveda, Hugo Medina, entre otros. Fotografía de Soledad Rodríguez. Música de María Portugal. Duración: 96 minutos.

XXX- EL DRAMA DE LAS DICTADURAS LATINOAMERICANAS

Con elegancia y sutileza, Manuela Martelli construye un relato sobre la dictadura de Pinochet en su país, Chile, que transcurre en un tono menor. Sin estridencias, por momentos con silencios, la protagonista perteneciente a una clase media alta tiene que cuidar a un guerrillero herido. Su vida cambiará totalmente dividiéndose entre el cuidado del joven, la remodelación de la casa veraniega y su familia, ajenos al despertar social de uno de sus integrantes.

"Carmen" (una muy distinguida Aline Kuppenheim) acepta el pedido del sacerdote amigo: cuidar a un joven herido en secreto. A partir de este momento, la propuesta ingresa lentamente en el thriller y el drama personal de una mujer que desconocía la lucha de su pueblo tanto como la impunidad de su gobierno militar. De a poco, el conflicto va apareciendo: no le será gratis para Carmen su toma de conciencia.Hay un manejo de géneros muy hábil de parte de Martelli: pasa de la comedia dramática al thriller policial para detenerse en el thriller político, valiéndose de un pivot: Aline Kuppenheim-Carmen quien lleva sobre sí el desarrollo de la trama.La historia personal de la protagonista le permite a Martelli reconstruir el clima de terror de los 70 en el Cono Sur de América Latina sometido a la dictadura económica de la llamada Escuela de Chicago: a sangre y fuego imponer el capitalismo salvaje en nuestros países. Buena reflexión cinematográfica.

Elsa Bragato
 

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TAR

Guion y dirección de Todd Field. Con Cate Blanchett, Nina Hass, Noemie Merlant, Mark strong, entre otros. Fotografía de Florian hoffmeister. Música de Hildur Gudnadóttir. Duración: 158 minutos.

XXX – UN PERSONAJE DE OTRA HISTORIA

Con buen camino hacia los Oscar, Cate Blanchett asumió el rol de una directora de orquesta, Lydia Tar, que vive una estrepitosa caída. El film de Todd Field, director independiente de reciente consagración, se toma un largo metraje para mostrar la decadencia psicológica de la directora Tar, envuelta en el escándalo del suicidio de una joven mujer. Lesbiana, conforma una pareja con la primera violinista Sasha (Nina Hoss) de una orquesta importante, tiene una hija llamada Petra (Mila Bogojevic) a la que lleva al colegio, y una vida conflictiva poco propicia para la tarea que encara: dirigir la Quinta sinfonía de Mahler en Berlín.

Field pasea a su personaje en avión, automóvil, la hace boxear, hacer footing, y hasta intentar componer (escenas penosas para cualquier músico profesional sin relación con la vida de un compositor). No pasamos por alto el insólito comienzo: una entrevista de media hora a la directora Tar donde se hace un compendio "wiki" de compositores y directores. De por sí, este inicio le resta atractivo a una propuesta que mostrará varios "bemoles".

Aquello que sí está bien es esa fantasmal idea que la persigue (corroborada por un diario donde se la acusa de perseguir a jóvenes instrumentistas), esa culpabilidad secreta que la carcome. Al tomar estado público, Tar inicia su descenso a los infiernos sin abandonar su elegante soberbia, y un sentido absoluto de impunidad, aunque en ese tránsito va perdiendo afectos, amistades y trabajo.

Y aquello que no está bien es que Lydia Tar (personaje ficticio) sea directora de orquesta porque allí fallan los conocimientos de esa profesión por parte del guionista: ningún director que enfrente la Quinta de Mahler se pondría a componer o a practicar deportes. Estaría abocado con alma y vida a la obligación de aprender semejante obra para dirigir. Por eso resulta incoherente que Tar componga en lugar de ponerse a estudiar día y noche. Por si fuera poco este dislate, también apunta al terror "inmanente", el que surge de una búsqueda de una joven violoncellista por pasajes sórdidos (recuerdo inconsciente de Venecia Rojo Shocking).

No somos nosotros quienes pondremos en duda la enorme capacidad histriónica de Cate Blanchett, actriz de carisma arrollador. Pero sí la elección de un papel que traspasa todo tipo de situaciones blandiendo una profesión para la que el guion no se adecua. He aquí la cuestión: un rol para otra historia, sin necesidad de perder fuerza dramática y una psiquis sumergida, en este caso, en un derrotero infernal a través de un metraje considerable, dos horas y media largas.

El film está nominado a seis Oscars, viene sonando fuerte el galardón para Cate Blanchett (su rol anterior de lesbiana fue en "Carol", gran película) siendo además una película "épica" por el tenor de los hechos entre diabólicos e incoherentes que debe atravesar Lydia Tar o sea aristas diferentes de una propuesta compleja con un error basal: la elección de la profesión de la protagonista. A partir de esto, solo es dable tener en cuenta las actuaciones.

Elsa Bragato

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EN CUMPLIMIENTO DEL DEBER

Documental de Jorge Gaggero sobre el incendio y destrucción del depósito de Iron Mountain. Narración en off: Cecilia Roth. Guion: Carlos Castro. Investigación: Jorge Gaggero padre. Archivo: Silvia Quiroga. Duración: 68 minutos.

NotaINCAA y Universidad Nacional de Quilmes. Música de Gabriel Herce.

XXXX- PARA MANTENER LA MEMORIA ACTIVA

El documentalista Jorge Gaggero realizó un pormenorizado documental sobre el incendio del depósito de Iron Mountain ubicado en el barrio de Barracas, que ocurrió el 5 de febrero del 2014. La producción tomó datos de la creación de este sistema de almacenamiento en papel que utilizan alrededor de 156 mil empresas de todo el mundo en diversas locaciones. Vale recordar que fue creada en los 50 para ocultar justamente documentación sensible e los Estados Unidos en caso de un ataque nuclear.

El incendio de este tipo de "files" no ocurrió solamente en nuestro país sino que se remonta a casos similares en 1997 en New Jersey, Usa, en el 2006 en Otawa, Canadá, en el 2011 en Aprilia, Italia.

En CABA el incendio devino en tragedia al caerse una vieja pared lateral y matar a 10 bomberos voluntarios, cuyas familias fueron amedrentadas a fin de que abandonaran las querellas basadas en una certera presunción de intencionalidad.

La falta de justicia, los funcionarios involucrados (figuras frecuentes de nuestra televisión) y los hechos ocurridos en todo el mundo sin penalidad alguna, indican que la especulación y la fuga de capitales están avaladas por corporaciones que, sin duda, manejan la economía y las sociedades del mundo.

Desde este punto de vista, este documental de Gaggero pone sobre el tapete aquello de "memoria activa", no olvidar, tener presente que los enemigos de nuestras sociedades tienen nombre y apellido y están entre nosotros. Datos escalofriantes sobre las corporaciones, muy buena realización técnica, valiosas entrevistas, ybuena recopilación de filmaciones de la época, configuran un documental de visión obligatoria. Por aquello de, repetimos, "memoria activa", no olvidar jamás.

Nota de Redacción: en memoria de los Bomberos de la Policía Federal Conesa Eduardo - Day Leonardo - Garnica Anahi - Martinez Maximiliano - Monticelli Juan Matias - Veliz Damia y de los Bomberos Voluntarios Ambrosi Facundo - Campos Sebastian. De los rescatistas Baricola Pedro – Méndez, José. Tiempo después se quitaron la vida los bomberos voluntarios Colantonio Mario y Oneil Diego .

Elsa Bragato

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LAS PREÑADAS

Guion y Dirección de Pedro Wallace. Con Ailín Salas, Marina Merlino, Pedro José, entre otros. Fotografía de Matías Castilo. Coproducción de Argentina y Brasil. Duración: 80 minutos.



XXXX- PASANDO LA GENERAL PAZ

Ni la cara y ostentosa Ciudad Autónoma de Buenos Aires hoy en día está fuera de los avatares que las dos protagonistas de este drama veraz y cruel nos relata: pasando la general Paz las situaciones de inequidad aumentan en gravedad pero no quiere decir que en CABA no se viva la insolidaridad.

Carmela (Marina Merlino) y su vecina Juana (Ailín Salas) están embarazadas. La amistad las une en un momento crucial para Carmela, quien ya tiene tres hijos y un marido déspota que la desatiende. Ambas viven en situación más que precaria, en el límite entre Argentina y Brasil siendo Juana quien acompañe a Carmela a encontrar ayuda para dar a luz.

El camino es a pie, road movie por caminos de tierra colorada que permiten que la cámara de Wallace se detenga en close up de flores o copas de árboles aportando belleza visual a un entorno distópico.

Falta de respeto, desidia, y, por sobre todo, indiferencia ante el dolor físico y la situación de extrema vulnerabilidad de ambas, son el trato que reciben. El relato de Wallace se va construyendo paso a paso, en una simbiosis perfecta de las protagonistas con la naturaleza. Y cobra fuerza hasta conmover en el desenlace, con una fotografía trabajada en colores oscuros, mientras el sonido adquiere inusitada importancia.

Sin dobleces, a través de una narración honesta, bien trabajada en las actuaciones y en los aspectos técnicos, Pedro Wallace logra un fiel retrato de una situación social que no cambia: hostilidad, indiferencia, precariedad, ausencia del Estado. Denuncia potente, sin vueltas.

Elsa Bragato

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OTROS ESTRENOS DE CINE PREVISTOS PARA ESTE JUEVES



1)LOS ESPÍRITUS DE LA ISLA, de Martin McDonagh. Con Colin Farrell.



"Como estudio de la soledad masculina y de la ira contenida es extraordinariamente convincente y generalmente muy divertido", de Peter Bradshay, The Guardian.



"Farrell está fantástico realizando una de sus mejores interpretaciones... El drama puede ser íntimo, pero el telón de fndo es épico", de Dan John, Empire.



2) DRAGONKEEPER, de Salvador Simó Busom. España, Animación.

Sin críticas hasta este momento.



3) KOMPROMAT EL EXPEDIENTE RUSO, Jerome Salle



"#l poder de la película radica en cómo consigue emocionar, a partir de una comprensión detallada de la brutalidad del Estado Ruso y del grado de determinación que se requiere para evitarla", de Kyle Smith, The Wall Street Journal.

"Un drama competente pero frío. Con Kompromat centrarse en la emoción del momento resulta más satisfactorio que preguntarse qué provocó realmente esta intriga", de Michele Nordine, Variety.



4) LA MALDICIÓN DE LA NOVIA, de FRaqncesco Picone Con Jennifer Mischiati.

Película de terror a la italiana. Sín críticas todavía.


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ROCK DOG 3, ROCKEANDO JUNTOS

De Anthony Bell. Animación. Música de Richard Evans y Matthew Gerrard. Duración: 90 minutos.



XXX- GOT TALENT EN ANIMACIÓN

Entre mastines, ovejas y lobos, transcurre esta nueva historia de RockDog (Budi, voz de Graham Hamilton) en un Got Talent para dibujos animados. Por celos, "hacen desaparecer" a "Angus" (voz de Eddie Izzard), uno de los dos jueces por lo que se produce una inesperada vacante. De todas maneras, nuestro héroe, o sea el "perro roquero", no cree en los realities. He aquí el conflicto esencial de este guion.

¿Qué vemos entonces? Una historia diferente pero desangelada. En el comienzo se plantea que ahora todo "es paz y amor" por lo que "Khampa", el mastín guardabosque, no atrapa al lobo que corre a la oveja, "celeste Caperucita", tan solo la quiere abrazar y no comer a dentelladas. Esta premisa se diluye y, si bien se la esboza en alguna secuencia posterior muy breve, el objetivo es el reality y la recuperación de sus figuras musicales. En verdad, hay varios puntos argumentales para seguir hasta que el "got talent" cobre importancia. Es en ese set televisivo donde el elenco se reúne para "rockear" con pasión, siendo el momento más atrapante no solo por la música sino porque uno termina creyéndose que esos muñecotes inventados son artistas de verdad. Las melodías de Evans y Gerrard hacen mover los pies.

En síntesis, hay una idea que sobrevuela el film, la paz, pero, como indicamos, se esfuma. La salvación del guion está en el "rockeo" en conjunto, que entusiasma. Rescatamos la intención: el poder de la música para la paz, pero faltó convicción narrativa para llevarla a su máxima expresión.

Elsa Bragato

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ALCARRÁS (nominada a los premios Goya)

Guion y dirección de Carla Simón (coguionista Arnau Vilaró). Con Jordi Pujol Dolcet, Anna Otín, entre otros. Fotografía de Daniela Cajías. Música de Andrea Koch. Duración: 120 minutos.



XXX- ÉPICA SOBRE EL CAMPO Y SU GENTE

Ganadora del Oso de Oro del último festival de Berlín, la directora catalana Carla Simón es la primera mujer en alcanzar tamaño premio en uno de las competencias más importantes del mundo. Logra el galardón con una película diferente, trabajando la imagen y el elenco con el mismo sentido de un Roberto Rossellini. Parece mucho pero no lo es.

Simón se valió de actores y actrices entre los que hubo profesionales y amateurs, un elenco coral que se adaptó a la perfección a la propuesta del guion. Narra, en Alcarrás, pueblo cercano a la capital de Cataluña, la vida de la familia Solé ligada a la agricultura desde siempre, desde que el abuelo aceptó ser el "dueño" de las tierras de "palabra", sin papeles, mientras vecinos más precavidos compraron con dinero y escrituras los terrenos.

Aunque el hecho es dramático (los Solé se quedarán sin las tierras) nada detiene el trabajo de la familia, formada por los abuelos, padres, hijos y nietos, mientras topadoras extrañas hacen su tarea devastadora. En el retrato de ese quehacer diario de cosechar, de sentarse alrededor de la mesa, en los juegos de los más pequeños, se centra la historia donde nadie detiene su vida a pesar del futuro sin cosecha que espera. Alguna que otra pincelada de los niños que miran al horizonte, mientras se escucha el ruido ensordecedor de las máquinas arrancando las plantaciones, basta para presentar el futuro de los Solé. Notable metáfora de futuro trabajada obviamente con imágenes.

El relato carece de fisuras, tiene la sencillez de la gente de esas tierras contada con un puntillismo narrativo asombroso. Nada queda fuera de la lente de Simón. La catalana logra una obra de solidez contundente, una épica sobre la tierra y sus verdaderos dueños.

No obstante este transcurrir fluido de vida y trabajo y vida, falta algo que llegue al corazón, es un ejercicio cinematográfico sin ángel. En verdad, cuesta emocionarse. Que Carla Simón tiene dominio de cómo hacer cine no caben dudas y que estamos frente a un novedoso neorrealismo catalán, tampoco.

Elsa Bragato
 

"Entretenimiento para adultos, original y con una breve duración, una interpretación de estrella de cine y emociones viscerales. Esta película lo tiene todo", de A. JHunjhunwala, Screen Anarchy



"No hay nada especial en todo esto, pero como máquina de emociones generalistas, esta película sin duda cumple con su cometido", de Soren Andersen, Seattle Times.



3)LABERINTO MORTAL, de Mathieu Turi.



"Una vez que me relajé un poco, aunque la película no me dejaba, me proporcionó algo de entretenimiento", de Glenn Kenny, Rogerebert.com



"Turi quiere usar el viaje de Lisa como alegoría del luto. Esto es efectivo como experiencia, pero no como conjunto narrativo", de Meagan Navarro, Bloody Disgusting.


EL SILENCIO DE LOS HOMBRES

 Documental de Lucía Lubaarsky, de Río Cuarto, que analiza las nuevas masculinidades a partir de un presente feminista.
 

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HOLY SPIDER

Guion y dirección de Ali Abassi. Fotografía de Nadi Crlse. Música de Martín Dirkov, Con Zar Amir Ebrahimi, Mehdi Bajestami, entre otros. Corpoducción Dinamarca, Alemania, Francia, Suecia. Duración: 117 minutos

XXXX - THRILLER QUE DEJA SIN ALIENTO

Tremendo film sobre la impunidad machista y el fanatismo religioso basado en hechos reales construyó el realizador iraní Ali Abassi en "Holy Spider", o "Araña sagrada". La narración de Abassi es tan cruda que resulta por momentos nauseabunda. Nada hay que reprocharle: está basada en hechos reales, en la muerte de 16 mujeres a manos de un asesino serial que azotó las calles de la ciudad santa de Mashhad. Desde Teherán, una periodista decide investigar tan brutales muertes con la ayuda de un colega del lugar.

Pocas películas hay con tanto realismo, primerísimos planos de las mujeres que están siendo ahorcadas por Saeed Azimi, obrero de la construcción, que le prometió a Alá limpiar las calles de mujeres pecadoras. Con enorme fuerza narrativa, Abassi muestra al protagonista en su doble condición de esquizofrénico místico: por un lado, Saeed tiene un hogar estable junto a una bella mujer y sus tres hijos. Por el otro, por sobre el cambio imperceptible de su carácter, solo encuentra calma cuando cumple con su ritual de muerte.

Sin necesidad de extenderse en la duración, el realizador iraní muestra además la implicancia política de las sentencia "aleccionadora" que solo puede servir si hay interés en el partido gobernante o por elecciones o para el ascenso de alguna autoridad. De lo contrario, están las "tretas", que Abassi desarrolla mostrando la hipocresía de quienes cumplen con las oraciones diarias pero son entendidos en los negocios del poder.

Además de los ahorcamientos en "close up", que asombran por el realismo feroz, se plantea otro tema lacerante: la educación de padre a hijos con el trasvasamiento de la idea del crimen como elemento de limpieza social.

"Holy Spider" es una película potente, un policial atrapante, muy duro, que desnuda un machismo descomunal en nombre de Dios: fanatismo, esquizofrenia, pueblos pauperizados cuya redención se encuentra en la eliminación del semejante. El femicidio es una realidad que nos aturde siendo esta película de Abassi una desgarradora y lacerante denuncia social necesaria.

Elsa Bragato
 

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ÁLBUM PARA LA JUVENTUD

Guion y Dirección de Malena Solarz. Con Santiago Canpari, Ariel Rausch, Laura Paredes, entre otros. Fotografía de Fernando Lockett. Arte de Santino Mondini. Duración: 86 minutos.

XXX- ESTAMPAS DE LA ADOLESCENCIA

Malena Solarz encara en "Álbum para la juventud" una narración muy libre sobre el transcurrir de los días de dos adolescentes, los hermanos Pedro y Sol, que acaban de terminar el colegio y comienzan a pensar en el futuro como adultos: ella quiere ser pianista; él un buen literato.

A manera de viñetas o bien de estampas de la cotidianeidad de Pedro y Sol, Solarz arma una ficción muy lineal, simple, del trajinar de los jóvenes con sus allegados y familiares, muy acotados también todos en sus intervenciones. Mientras buscan sus propios caminos.

La idea es interesante e incluso la película resulta atractiva si nos dejamos llevar por la simple acción. Como suele ocurrir en el cine nacional, el problema está en los guiones, especialmente en los diálogos: son muy elementales. Entre la acción cotidiana y los parlamentos insulsos la propuesta cae en la liviandad, carente de un objetivo claro.

Sin embargo, hay buena fotografía, buena cámara. Por cierto, faltó creatividad audiovisual así como, insistimos, contenido sustancioso con metas claras. Tal lo que vemos, es un transcurrir de días de dos jóvenes, algo así como un espionaje de conductas. Para un largometraje con una idea interesante, es muy pero muy poco.

Elsa Bragato

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ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES (esta programación puede variar a último momento sin previo aviso)

1.- M3GAN, de Gerard Johnstone.

"Una película en la que una muñeca deliciosamente amenazante roba cada escena... Puede que sea demasiado divertida para ser aterradora pero nunca es demasiado tont para ofrecer tensión y violentos sobresaltos", de David Rooney, The Hollywood Reporter.

"Una comedia de horror brillantemente realizada que ofrece una electrizant sorpresa de enero", de William Bibbiani, The Wrap.

2.- BABYLON. De Damien Chazelle. Con Brad Pitt.

"Una experiencia salvaje como ninguna otra en el cine reciente... Te garantizo que es una película que se quedará en tu cabeza", Bradshaw, The Guardian.

OTROS ESTRENOS NACIONALES

EL MÉTODO TANGALANGA, de Mateo Bendesky, Con Rafael Ferro entre otros. Rince tributo al humorista argentino llamado Doctor Tangalanga.

NETFLIX

MINISERIE "LA CHICA DEL VATICANO, LA DESAPARICIÓN DE EMANUELA ORLANDI"

A poco de lanzarse "La chica del Vaticano", miniserie de 4 capítulos, por la plataforma Netflix, el Vaticano a través del Papa Francisco reabrió la investigación sobre la desaparición de la joven quinceañera Emanuela Orlandi ocurrida en 1983.

La joven nació en el seno de una de las 100 familias laicas que viven dentro de la ciudad del Vaticano en Roma, afectadas a diferentes tareas cotidianas. Emanuela salió del Vaticano para una clase de música (era una joven flautista) y nunca más regresó.

La coincidencia de la reapertura del caso por el mismo Papa Francisco con el lanzamiento de esta miniserie de origen británico produce un interés especial en esta producción audiovisual que dirigió Mark Lewis, a quien también le corresponde el guion. Es un docuficción por lo que su elenco está conformado por parientes y personas relacionadas con la joven desaparecida.

En verdad, 4 capítulos sobre el tema resultan innecesarios. Con un buen guion, en dos horas se podrían haber sintetizado los testimonios y los hallazgos que tuvo la investigación hasta que fue cerrada por el mismo Vaticano. Hay reiteración de personajes y de temas en cada uno de los capítulos y, luego de dar las únicas pistas que se tienen, no hay nada que justifique tanto alargue.

Es curioso que en una primera filmación, en cuanto asumió el obispo Bergoglio como Su santidad, éste le dijera a los parientes de Emanuela que "Estaba en el cielo" (frase que el recientemente fallecido Papa Benedicto XVI, Ratzinger, había expresado durante un Angelus dominical) para ahora reabrir el caso, acto de justicia para la familia. Los allegados a la jovencita suponen que dentro de la ciudad sacerdotal se conocen detalles que deben salir a la luz a través del juicio y que hasta ahora se han escondido. El abogado Alessandro Diddi, del Vaticano, lleva el caso.

Como síntesis, con una película documental hubiese sido más que suficiente.

Elsa Bragato

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REESTRENO. REPOSICIÓN

ROJO PROFUNDO

De Darío Argento. Guion de Darío Argento y Bernardino Zapponi. Fotografía de Luigi Kuveiller. Música de Goblin. Con David Hemmings, Daría Nicolodi, Glauco Mauri, Macha Meril, Eros Pagni, entre otros. Duración: 100 minutos.

XXXX- ANTOLÓGICO FILM DE TERROR

"Rojo Profundo" fue uno de los sabios productos que dejó el gran Darío Argento, realizado en 1975, y cuya reposición se logra luego de una exhaustiva recuperación que finalizó en 2014. Se trata de una película de género que plantea varios elementos que serán protagonistas del horror en los últimos años tales como gráficos en las paredes o los muñecos.

Por sobre todas las cosas, es un film setentista, es decir, teatral, con muchos diálogos y una acción que recién comienza cuando todas las cartas están echadas. Si bien falta el juego en sí...

Está protagonizada por quien fuese un ícono del novel cine de los 60 y 70: el inglés David Hemmings, descubierto por Michelangelo Antonioni para su film "Blow Up" ("Deseo de una mañana de verano", 1966). Compone a un pianista de jazz (Hemmings fue músico fuera del set, tuvo grupos de jazz y de rock)que al regresar a la medianoche a su departamento ve, desde la calle, cómo una vecina suya –vidente recono cida- es asesinada a cuchilladas. Este es el punto de partida de una larga búsqueda del pianista y una periodista italiana que se mete en la escena del asesinato a pesar del desagrado de los investigadores. Y se transforma en una buena relación para "Marc" (Hemmings).

A partir de este momento se producen otros asesinatos, Marc va descubriendo gráficos en una pared que tienen relación con las muertes, un puzzle difícil de armar pero que lo llevará, a pesar de las amenazas de muerte y pérdidas de vidas humanas, a perseverar en una pesquisa minuciosa y eficaz.

Por sobre la anécdota, hay una mano que conduce con madurez cinematográfica la cámara, incluso con efectos especiales logrados a base de imágenes fijas, entre otros recursos como el make-up truculento.

El ritmo vertiginoso de la trama se inicia sobre la mitad de la narración sin que decaiga hasta el final, siempre con sorpresas, personajes y hechos inesperados, que abonan una historia de terror ícono y vanguardia del cine de género. Más que interesante.

Elsa Bragato
 

XXXX- EL JUEGO DEL AMOR EN UN THRILLER DIFERENTE

Gran dominio de loa sentimientos femeninos tiene la realizadora francesa Claire Denis quien, a sus 76 años, logra una película sobre el amor de gran intensidad dramática y cargada de sensualidad. Hay una mano y una mente muy femeninas en los diálogos que se trasuntan en palabras e imágenes de "Sara", protagonista de esta historia. "Nunca fui libre", grita especificando la ubicación de la mujer aun hoy en día en estas sociedades supuestamente democráticas e igualitarias, por ejemplo.

"Sara" (inconmensurable Juliette Binoche) vive un largo matrimonio con "Jean" (Vincent Lindon, enorme actor), hasta que éste decide retomar amistad y trabajo con el ex marido de su esposa, con "Francois" (Gregoire Colin, excelente). Los sentimientos de Sara por aquel hombre se reavivan, muy a su pesar. Y el drama de esta avasallante madeja de sentimientos cae sobre el matrimonio, sobre los amantes.

El quid está en el "jugar con fuego". Tal vez Jean trajo a su presente a Francois para probar el amor de Sara, o bien quería probarse a sí mismo que Sara lo amaba a él más que a Francois. El mundo del matrimonio se transforma en un infierno complejo. Las discusiones de Sara y Jean, aunque estremecedoras, son de antología, tal el altísimo nivel actoral de Binoche y Lindon.

Claire Denis trabajó este sensible material como un thriller de enamorados. Incluso la banda sonora que acompaña casi todas las secuencias tiene un tono sombrío, premonitorio de la tristeza. O de la confusión. O de tantas almas en pugna por quererse.

Aquí no hay crímenes sino amor. Es lo curioso y lo notable de esta película: mientras esperamos que aparezca un "alien", o un monstruo se coma a dentelladas a los protagonistas, es el amor en sí mismo el que tiene su estilete y hiere, lastima, o se solaza. Recorre los rostros, los cuerpos, de Sara, Jean y Francois, los endulza, los golpea.

Lo inasible, que de eso trata, se cuela en la vida de tres personajes que lograron escapar de la frustración hasta que el pasado y el presente se reúnen para confundirlos, lastimarlos y, en definitiva, para que se den cuenta de que son capaces de la resiliencia.

Magníficas interpretaciones. Un film adulto, pleno de sentimientos que se perturban entre sí, se buscan, se rechazan. No hay edad para que el amor (el del corazón, el físico) no haga de las suyas.

Elsa Bragato

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INFORMACIÓN DEL INCAA

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia la renovación de sus pantallas para la segunda semana de enero. En el Cine Gaumont, desde este jueves 12 de enero, se estrenan Mamá, mamá, mamá, ópera prima de Sol Berruezo Pichon-Rivière; y El vacío es el recipiente de los gordos, de Ernesto Aguilar; también la comedia de terror APPS, una producción colectiva de Sandra Arriagada, Camilo León, José Miguel Zúñiga, Samot Márquez y Lucio Rojas; y los documentales Plan para Buenos Aires, realizado por Gerardo Panero; La tara, de Amparo Aguilar –que se exhibe junto al cortometraje Próximo tren, de Fernando Caruso–; y La última pirueta, de Gabriel Rosas.

Desde el martes 10 de enero, la plataforma CINE.AR PLAY renovó su sección de Novedades con los documentales Fuego en Casabindo (2022 – 61 min – ATP CL), de Miguel Mirra; Apuntes desde el encierro (2022 – 75 min – ATP), de Franca González; Inacayal (2013 – 60 min – ATP), de Guillermo Glass y Myriam Angueira; y los cortometrajes de ficción Mis amigas y yo (2019 – 23 min), de Belén Paladino y Al caer el sol (2018 – 9 min), de Eliana Digiovani. Desde este jueves 12, se estrena la ficción Encintados (2022 – 100 min – SAM 13), de Gianfranco Quattrini.

Además, sigue disponible 15 años de documentales digitales, una selección especial por el 15° aniversario de la creación de la vía digital, a través de la que se producen entre 60 y 70 largometrajes documentales por año, y que desde su creación en 2007 totaliza más de mil films producidos y exhibidos.

ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES 12

1.-UN VECINO GRUÑÓN, DE MARC FOSTER. CON TOM HANKS.

"El marketing de Un vecino gruñón (A man called Otto) promete una historia sobre el hombre más gruñón del mundo pero la película es tan sistemáticamente insípida que su protagonista es, finalmente, tan desagradable como un abrazo cariñoso", de Keith Watson, Slant.-

""A man called Otto" se ha ganado un hueco en la lista de remakes que merecen la pena por su gran corazón y sus interpretaciones cargadas de emoción que no escatiman en comedia", por Lex Briscuso, The Playlist.

2-AGENTE FORTUNE: EL GRAN ENGAÑO, de Guy Ritchie. Con Jason Statham, Hugh Grant, entre otros.

"Una película eficaz y rutinaria que deviene en un vacuo relato de espías matizado por la habitual sorna del director británico", por Javier Ocaña, Diario El País.

"Puro entretenimiento, Ritchie ha encontrado su fórmula y no parece querer transformarla ni alejarse ni un plano de ella", por Irene Crespo, Cinemanía.

3.- TERRIFIER 2, EL PAYASO SINIESTRO, de Damien Leone.

"Es buena cuando hace lo que se espera de ella, mostrarnos grandes y sangrientos asesinatos. Sin embargo, el intento que hace con la trama es simplemente atroz", por Alyse Wax, Collider.

"Toma todo lo que hizo que la primera película fuera increíble y lo mejora. Los fans del terror tienen que verla sí o sí", por David Gelmini, Dread Central.

4.- TRES DESEOS PARA CENICIENTA, de Cecile A. Mosle.

Escasos comentarios. En líneas generales, las críticas encontradas indican que es un film bello visualmente pero carente de encanto, de empatía (Nota de Redacción).-

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PELÍCULAS BÉLICAS, NETFLIX

LA BATALLA OLVIDADA

De Matthijs Van Heijningen Jr. Elenco de Países Bajos. Duración: 124 minutos.

XXXX- EL HORROR DE LO IRRACIONAL

Los Golden Globe determinaron que el film "Sin novedad en el frente", bélico, que ofrece Netflix (tercera remake de la célebre novela alemana de Erich María Remarque) fuese uno de los nominados-ganadores 2023, film que comentaremos oportunamente. No solo está esta película dentro del género bélico sino que hay un par que ostenta excelencia cinematográfica. Por ejemplo, la galardonada "1917" y otra menos mencionada pero con los mismos valores. Se llama "La batalla olvidada", y se centra en la Primera Ejército Canadiense y su extensa batalla en el Estuario del Escalda, Países Bajos (Holanda), y Norte de Bélgica, contra el ejército alemán que, en octubre de 1944, cuando se inició esta misión del Canadá, perdía terreno pero aun mantenía fuerzas en el puerto de Amberes, al que se debía llegar. La razón de los Aliados era simple: los puertos significaban la posibilidad de abastecimiento de las tropas.

La historia que dirigió el holandés Matthijs van Heijningen Jr trabaja en dos planos: el de un poblado tomado por los alemanes (el médico del lugar debía atender a los jerarcas nazis y sus soldados, mientras sus dos hijos ingresaban en la resistencia), un piloto canadiense y su batallón aéreo que debe llegar a tierra en un planeador, y un joven alemán que, luego de recuperarse de graves heridas, es enviado a cumplir tareas administrativas junto al comandante alemán a cargo del lugar.

La narración nos cuenta la vida diaria de cada uno de ellos en medio de las tropas alemanas, la resistencia del pueblo (torturados salvajemente) y la esperanza de que el escuadrón aéreo de Canadá llegue cuanto antes. Por eso, hay diferentes planos muy bien trabajados: la ciudad ocupada, la vida de sus habitantes y el campo bélico. La batalla final fue realizada con tanta crudeza y verosimilitud que es imposible no impresionarse. Las actuaciones van acordes al exigente guion, siendo muy destacables. Es decir, el director abarca varios aspectos para describirlos: el personal, el social, y el de los combates en sí, logrando una cohesión entre los tres. Notable film bélico del 2020 prepandemia, conmovedor, dueño de un crudo realismo avasallante.

Elsa Bragato

UNA SOMBRA EN MI OJO

Guion y dirección de Ole Bornedal. Con Danica Curcic, Alex Hugh Andersen, y un destacado elenco de niños actores daneses. Música de Marco Beltrami, Buch Sanders y Ceiri Torjussen. Fotografía de Lasse Frank Johannessen. Duración: 107 minutos.

XXXX-LO IRRACIONAL E INHUMANO

Este film está basado en una de las batallas consideradas "estratégicas" de la Segunda Guerra Mundial que, como todas, fue otro hecho irracional. Se llamó "bombardeo de shellhuset" o bien "Operación Cartago" y se produjo el 21 de marzo de 1945 a pedido del pueblo de Copenhaghe que desde hacía cinco años padecía la invasión Nazi. Claro está, sin sospechar el llamado "error humano".

El centro de actividades de los alemanes era la Shellhus, donde la Gestapo trabajaba y, en el último piso, tenía a los prisioneros de la resistencia como "escudos humanos" ante cualquier bombardeo.

En el film, se plantea el horror de la guerra desde la mirada de los niños, uno de ellos asiste a un bombardeo inglés que destroza los cuerpos de chicas adolescentes que iban en un taxi; los demás, más de 80 pequeños, padecerán el resto de los errores de la eficaz RAF británica.

Cuando ese aciago día de marzo el escuadrón aéreo inglés inicia la marcha sobre Copenhaghe, se produce otro error y tira su brutal carga sobre la escuela Juana de Arco. Cae una primera bomba muy cerca, obligando a las monjas a llevar a los niños al sótano. Y el resto de la mortífera carga destruirá el edificio, sepultando a los chicos y adultos en el sótano. El rescate es, entonces, dramático, contrarreloj, brutalmente doloroso, impactante.

Se tuvo conocimiento de esta batalla varias décadas después. La sociedad danesa impuso el "silencio" a sus mayores y a sus chicos y los que lograron sobrevivir, ya adultos, a fines de los 70 y de los 80 empezaron a contar el horror vivido. Es el caso de Elizabeth Luneborg, a quien el diario La Nación realizó una entrevista a comienzos del 2022 a raíz del film. Gracias a declaraciones de esta sobreviviente de 83 años y al libro que publicó en los 80, se pudieron conocer los detalles del horroroso error. En medio de la lucha, poco después los británicos lograron dar con la Shellhaus y destruirla, estaba ubicada a solo 1 km de la excuela. Pero la muerte de inocentes era ya un hecho.

La reconstrucción de los hechos es precisa e intensamente dramática. Nada se puede agregar desde un comentario crítico: allí, en imágenes, y con excelentes actuaciones de niños actores, se muestra el horror de la guerra que solo padecen los inocentes. Los que nada tienen que ver con el poder.

Elsa Bragato
 

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CUANDO OSCURECE

Guion y dirección de Néstor Mazzini. Con César Troncoso, Matilde chabrando Creimer y Andrea Carballo en el trío protagónico, y elenco. Fotografía de Guillermo Seposnik, Arte de Lucian a Kohn, Música de Tomás Rodríguez y Mariano Abalo. Producción de Banda Aparte. Duración: 84 minutos.

XXXX-CUANDO LOS HIJOS SON REHENES

Excelente comedia dramática sobre la separación de una pareja que tiene una hija de 9 años. "Pedro" (más que convincente César Troncoso) lleva a pasear a su pequeña hija "Flor" (notable Matilde Chabrando Creimer) luego de decidir con su mujer (Andrea Carballo, de sustanciales apariciones) la separación.

En un primer momento, asistimos a una deliciosa relación padre e hija, a una comprensión de la pequeña Flor de que algo pasa pero que nada impide un largo paseo con papá, y a las reacciones aparentemente apacibles de Pedro que toma caminos insólitos con su automóvil junto a la niña porque solo quiere escapar con ella.

Con una fotografía precisa y una cámara que sabe lo que quiere, Néstor Mazzini (reciente ganador como director y realizador en el último festival de cine de Gramado, Brasil) reconstruye en imágenes los pensamientos de la pequeña, muestra sus caprichos y esa sutil pero tajante extorsión de los pequeños a los adultos cuando se los reta o se les dice el "no" tan cuestionado. Es el motivo que genera el conflicto, y éste estalla de manera descomunal, transformando la comedia dramática en un thriller policial impensado. La transición de un género a otro (aunque el primero contenga al segundo) es cinematográfica, clara, nos sumerge en el mundo de estos dos adultos en pugna y la pequeña hija, rehén de las discusiones de sus padres. Es, en lo conceptual, todo lo que no se debe hacer mientras que, en lo formal, la fábula está contenida por una clara concepción de cine, de pantalla grande, respetándose los silencios, porque los diálogos son los necesarios. Nada está porque sí ni por demás. Mazzini hace cine, no hace televisión, y lo tiene muy claro. Una pequeña joyita que resulta estremecedora.

Nota de Redacción: es la continuación de Autoengaño, conforma parte de la trilogía pensada por Néstor Mazzini a la que hay que agregar "36 horas" y "La mujer del río". Muestra a la familia de "Pedro" que inicia el derrotero de la desintegración, de las discusiones, mientras los hijos, una niña en este caso, resultan el botín de guerra de los adultos.

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NATALIA NATALIA

Guion y Dirección de Juan Bautista Stagnaro. Con Sofía Gala Castiglione, Diego Velázquez, Valentina Bassi, Demián Salomón, Andy Gorostiaga, Tony Lestingi, Carla Pollacchi, entre otros. Fotografía de Diego Poleri, Música de Leo Sujatovich, Duración: 90 minutos.

XXXX- INTENSO POLICIAL FEMENINO CON RESONANTE PROTAGONISTA

Llevar adelante una historia policial como protagonista es una performance que requiere carisma y enamoramiento de la cámara. Lo consigue Sofía Gala Castiglione realizando otro notable trabajo cinematográfico.

Por su parte, el realizador Juan Bautista Stagnaro, en su regreso a la pantalla grande, tuvo la visión del policial femenino: la mujer que se enfrenta a un sinfín de adversidades para echar luz al asesinato de su ex pareja, policía, supuestamente en acción. "Silvia Monteferrante" es el rol que le permite a Sofía G. Castiglione encarar un trabajo personal profundo, donde debió apelar a una amplia gama de sentimientos, desde el dolor por una pérdida sustancial hasta el miedo frente a un "status quo" machista y corrupto a la vez. "Silvia" indaga con perseverancia mientras empieza a vivir la persecución de autoridades policiales. Desde la intromisión en su casa hasta un robo en la calle y la presencia de un consigna con el supuesto fin de "cuidarla" cambian su vida para siempre.

Sin embargo, no está todo dicho. Stagnaro, como bien lo dijo, busca en la resolución de este intenso enigma un giro que derrumbe cualquier hipótesis sobre el desenlace.

El espectador asiste a un policial atrapante, con una protagonista que se adueña de la pantalla a partir de un personaje al que dota de cualidades simples y efectivas. A base de actuación y de una narración en la que Sofía G. Castiglione camina a sus anchas: su personaje "Silvia" se adueña del thriller.

Stagnaro trabaja con un personaje y una historia hechos a medida de una gran actriz que no requiere más que un texto para hacerlo suyo. Entonces, el resultado es el mejor: un gran policial nacional que cumple con el género dándole un matiz diferente, el femenino-

Elsa Bragato

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OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES

1.-UN MUNDO EXTRAÑO, de Don Hall, Animación de Disney.

2.- ELLA DIJO, de María Schrader. Con Carey Mulligan.

"Siguiendo el modelo de "All the presidente's men" y de "Spotlight", es una película tensa, compleja y abosorbente, que se ciñe de forma intrigante a los detalles de la labor de los periodistas", de Owen Gleiberman, Variety.

"Un sutil y brillante drama procedimental que relata cómo dos reporteros expusieron las décadas de abusos y agresiones sexuales de Havery Weinstein... Las emociones de esta película llegan en pequeñas dosis", de Jake Krine.-Schreifelds, The Film Stage.

AFTERSUN

Guion y dirección de Charlotte Wells. Con Paul Mascal, Frankie Cono, Sally Mesham, entre otros. Fotografía de Gregory Oke, Arte de Guzín Erkaymaz, Música de Oliver Coates. Duración: 101 minutos.

XXXX- CONMOVEDOR RELATO SOBRE LA RELACIÓN PADRE E HIJA

En esta semana, "Aftersun" es el segundo film que aborda el tema de la relación padre e hija. El primero es "Cuando oscurece", una comedia dramática sobre la separación de una pareja y la hija como rehén. En el caso de Aftersun, la realizadora Wells muy reconocida en el medio del cine independiente esboza la relación entre Calum (Paul Mescal) y su hija de 11 años Sophie (Frankie Cono). Es notable cómo Wells logra desentrañar ese afecto tan profundo y hasta sensual que toda hija mantiene con su padre. Es un retrato de vida profundo, con una madurez narrativa asombrosa dada por el manejo de la cámara, el empleo del sonido y de la banda sonora. Y los diálogos que concibió también, absolutamente reales. Son vacaciones de un hombre joven con su pequeña en el que la pequeña empieza a advertir que su papá también tiene vida propia. Hay un choque sutil entre el papá conocido y el que empieza a conocer, así como un reconocimiento de la propia madurez física y de sentimientos.

Es una película conmovedora, que se toma su tiempo para desarrollar distintos momentos de las vacaciones de padre e hija, y de los recuerdos que ella tiene ya mayor. Destacamos, por sobre esto último, los momentos de los dos en una piscina, en el cuarto del hotel, en un karaoke, disfrutando del descanso. Bucólicas secuencias. Pero real, vívidas, agradable, que moviliza muchos sentimientos. Es una película que describe vivencias muy personales que se suelen dar en toda relación padre e hija dentro de niveles normales, habituales. No hay jovencita que niegue la fascinación de pasear del brazo con el papá. Son momentos inolvidables que, en este caso, muestran al papá de familia en otros ambientes. Acertada descripción de una relación singular, hermosa, que se extraña cuando se la pierde.

Elsa Bragato
 

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NOSOTRAS

De Filippo Meneghetti. Fotografía de Aurelien Marra. Montaje de Julia Maby y Tonan Tronchot. Con Barbar Sukowa, Martine Chevalier, Lea Drucker, entre otros. Duración: 92 minutos.

XXXX- CUANDO EL AMOR ES MÁS FUERTE

"Nosotras" es un film de enorme intensidad emotiva. Parte de una simple historia de amor lésbico: dos mujeres viudas, vecinas, que viven en el mismo piso aunque en sus respectivos departamentos. Nace entre ellas una hermosa relación para la que tienen un futuro secreto. Sin embargo, Nina y Madeleine tendrán que enfrentar un hecho inesperado, viviendo situaciones límites.

A partir de este hecho que irrumpe entre las amantes, la narración ingresa en un camino de emotividad perturbadora, si bien de gran belleza espiritual E inquietante a la vez. Algo fuera de lo habitual encuentra un resquicio para interponerse poniendo a prueba de manera brutal la relación. He aquí donde Meneghetti apuesta al relato intimista, a los sentimientos entre un grupo pequeño de personas: madre, hijos, amantes, terceros en discordia. Egoísmos, mezquindades de todo tipo interfieren ante el amor que resiste.

Es muy interesante esto último: la resiliencia del afecto verdadero, la necesidad de seguir estando, de seguir siendo, a pesar de que la realidad muestre una cara no empática. El numen de la historia es, entonces, el amor que se recubre, que se resguarda, que espera el momento para seguir siendo. El cómo es el secreto que tiene que descubrirse en esta película noble, a puro sentimiento, sin golpes bajos: el sentimiento está por sobre la elección sexual. Merece verse.

Elsa Bragato

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JUANA BANANA

Guion, edición y dirección de Matías Szulanski. Con Julieta Rapani, Jenni Merla, Franco Sintoff, Matías Szulanski, Fabián Arenillas, Horacio Marassa, Mario Villar, entre otros. Arte de Ailín Kirjner, Música de Carlos Páez, Fotografía de Lourdes Sanz. Duración: 82 minutos.

XXX- VIVIR A PESAR DE TODO

Admirador de los grandes directores de cine, Matías Szulanski, el mismo realizador de "Pendeja, payasa y gorda", del 2017, llega a las salas con "Juana Banana", una historia bien filmada sobre un personaje histérico cuyo entorno se mueve dentro de los cánones habituales y ella, Juana (Julieta Raponi), surge como una "border" que vive lo que quiere, egoísta y autosuficiente. En el fondo está pidiendo a gritos un lugar en el mundo. Pero no sabe por dónde empezar, salvo refugiarse en los porros, las únicas secuencias con seudo existencialismo.

El hallazgo del realizador Szulanski está en la protagonista, en Julieta Raponi, que, lejos de acercarse a la Jean Moreau de Jules et Jim, más allá de la admiración personal del director por la nouvelle vague francesa, interpreta con acierto a una joven que no acepta límites ni quiere darse cuenta de que ya no es una adolescente. Persiste en actitudes cercanas al desorden psicológico o a la depresión, escondida tras una risa enfermiza ante el consentimiento de sus amistades. Escribe, se presenta a castings, vive en un depto prestado mientras espera que su novio regrese al amor o a la compañía efímera. Es extraño cómo el entorno la acepta en este estado de nerviosismo constante, de hablar como con trabalenguas.

"Juana" ("banana" seguramente por la acepción popular que califica a alguien de "goma" o "gomazo") es un personaje para desarrollar dentro de otro contexto narrativo. La actriz Raponi tiene buena pasta actoral. Y, a su vez, Szulanski sabe de qué va una fábula audiovisual. Hay un preciso manejo de cámaras con una fotografía acorde, así como la música incidental de Carlos Páez subraya bien algunas secuencias. Destacamos el "encuentro" en un museo de "Juana" con un Modigliani, un rostro de mujer que la conmueve, o la larga charla con su amigo (el mismo realizador Szulanski) sobre un libro de cuentos fallido.


Faltan los referentes por los que "Juana" es una pieza suelta dentro de un engranaje que no la expulsa pero que tampoco la ayuda a encajar. Juana nos molesta, su hiperkinesis está pidiendo a gritos otro entorno, otros límites, una luz por dónde iniciar el camino.


Elsa Bragato
 

OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES 10:



Esta semana de noviembre tiene su epicentro en el Festival internacional de Cine de Mar del Plata. No obstante, se producen algunos estrenos en los espacios INCAA y en su web, así como llegan algunos films extranjeros.

1.- PANTERA NEGRA 2: WAKANDA POR SIEMPRE. De Ryan Coogler.

2.- HARRY POTTER Y LA CÁMARA SECRETA, de Chris Columbus. Reestreno.

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RECOMENDACIÓN

LA FAMILIA PERFECTA (NETFLIX)

Comedia española interpretada por José Coronado y Belén Rueda, pareja de consuegros que viven una serie de situaciones tragicómicas a raíz de la boda de sus respetivos hijos, teniendo ellos parejas estables.

Es una comedia muy divertida con momentos hilarantes que, aunque conocidos en el cine y el teatro y en la vida cotidiana, mueven a risa. Hay incluso un empoderamiento de cierta clase social a través del rol de Belén Rueda por sobre la clase media trabajadora que se esboza, no pasa de eso. Este no ir a fondo aún dentro de la comedia pura termina por dañar el planteo general de "La familia perfecta" que de esto tiene poco y nada aunque sí apariencia elegante y ruda a la vez. No decimos nada más para no descubrir otros hilos narrativos que hacen al mismísimo desenlace de esta propuesta española.

No obstante, el cine español es de muy buena factura.

EB
 

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TERROR FAMILIAR

Dirección y guion de Damián Galateo. Fotografía de Julián Bedino.- Música de Pablo Crespo, Duración: 73 minutos.

XXXX- TERROR EN PRIMERA PERSONA

Conmovedor relato que supera los límites del documental es "Terror familiar" película en la que Damián Galateo exorciza una herida familiar trágica. De apellido ilustre en el mundo del deporte, dado que su abuelo Alberto Galateo fue una notable figura del fútbol santafecino y nacional, desnuda con sabiduría cinematográfica el terror que vivió su familia durante varias décadas. El goleador santafecino Alberto Galateo (concretó la primera traición del fútbol nacional al pasar de las huestes de Colón a las de Unión, hecho inconcebible hoy) era, fuera del estadio, un alcohólico golpeador que llegó a sacarle un ojo a su mujer –la abuela de Damián- de una trompada. La tragedia se maceró día tras día hasta que finalmente ocurrió.

Damián Galateo, realizador de cortos valiosos, pone sobre el tapete un desgarrador drama familiar que, si bien hoy es una desgraciada anécdota, marcó la vida de su padre y de sus tíos: es su pasado directo, es familia de la que él forma parte, fue y es la sangre de su sangre. He aquí su honestidad intelectual para volcar tales hechos en un guion y luego en imágenes. Es en éstas, en su tratamiento narrativo, donde la historia personal crece en profundidad dramática al utilizar el rojo, el negro, la imagen titilante, la alternancia brusca de blanco y negro y rojo, sangre de ficción que tiñó a sus ancestros y que Galateo retrata motivado por la revolución de la mujer en estos tiempos, la lucha por la igualdad de derechos, el castigo a los femicidas.

Su familia y su historia son la base donde se apoyan secuencias filmadas con esmero y pasión a través de encuadres diferentes ya sean del interior de la casa, rostros entre rejas, las fotografías de los álbumes familiares donde se ve a la abuela con anteojos oscuros por obvias razones, como los rostros de sus tíos siendo niños con ojos asombrados y sin sonreir, fotos que hablan y que solo debían ser puestas en valor. La música incidental es un personaje más: hay disonancias estridentes in crescendo que se funden con secuencias donde el realizador expresa la tragedia en cierne. Es decir, hay una postproducción especial, un certero trabajo en sonido y efectos visuales que muestran la ductilidad de un realizador que puede poner en imágenes hechos que le pertenecen por razones de familia, cuestionar a la sangre de su sangre como ejemplo de lo que no se debe admitir más. Para ello recurre a los elementos del thriller y del terror, donde lo subjetivo está traducido en la utilización del color y del blanco y negro, ambos de manera rabiosa. En definitiva, "Terror familiar" es un docuficción furioso, un thriller policial de sinceridad brutal, que alerta sobre los peligros inmanentes al machismo. Como pocas veces, el guion está a la par de la narración audiovisual. Muy buen trabajo.

Elsa Bragato

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OTROS ESTRENOS PREVISTOS (LA GRILLA PUEDE MODIFICARSE A ULTIMO MOMENTO)

1.- LA LEY DEL DIABLO, de Daniel Samm, USA, sin críticas hasta el momento.

2.- LA SEÑORA HARRIS VA A PARÍS, de Anthony Fabian. USA

"Interiormente iluminada por la luminosa disposición de su protagonista, es una oda a la bondad, modesta y adorable", de Tim Grierson, ScreenDaily.

"Es la definición pura y dura de una película reconfortante. Sabe exactamente como presionar nuestros botones", de Richard Roeper, Chicago Sun-Times.

3.- AMENAZA EXPLOSIVA, Corea del Sur. Sin críticas todavía.

4.-LITTLE JOE, EL NEGOCIO DE LA FELICIDAD, de Jessica Hausner, Alemania-Austria.

"La trama está plagada de finura psicológica y de elementos de género que animan la intriga... Tiene cierto recorrido aunque no llega tan lejos como su clínica directora pretende y recalda", de O. Rodríguez Marchante, Diario ABC.

"La invasión de los ultracuerpos en versión de psicofármacos vegetales. La directora abraza de lleno el género en un filme sofisticado e inquietante", de Daniel De Partearroyo. Cinemanía.

5.- NO ODIARÁS, de Maru Mancini, Italia.

"Poderosa y profundamente desafiante... Con cada mirada, el espectador puede sentir la tensión que hay dentro de Simone", de Steve Norton, In the seats.

"Un gran análisis de caracteres y una tensa fábula moral", de Leonardo D Esposito, Revista Noticias.
 

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ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES (LA PROGRAMACIÓN PUEDE CAMBIAR A ÚLTIMO MOMENTO):

EL GERENTE

(ESTRENO EN PARAMOUNT, STREAMING)

De Ariel Winograd. Guion de Patricio Vega basado en el libro El Gerente de Noblex, de Marcelo Romeo y Gastón y Bigio. Con Leonardo Sbaragia, Carla Peterson, Luis Luque, Cecilia Dopazo, Marco Antonio Caponi, Valentín Wein, entre otros. Fotografía de Félix Chango Monti. Música de Lucio Godoy. Edición de Pablo Barbieri. Sonido de Gonzalo Matijas y Matías Vilaro. Arte de Romina del Prete. Duración: 104 minutos.

XXX- ENTRE RUSIA Y QATAR, EL GERENTE

Sencilla, simplota, previsible, así es esta comedia muy "argenta" de Ariel Winograd, el mismo que nos asombrara con "Cara de queso" hace varios años y la reciente "Hoy se arregla el mundo", en la que también protagonizó Leonardo Sbaraglia. En "El gerente", Sbaraglia compone a Alvaro Torres, gerente de Noblex, basándose en el hecho real de quien lo fuera y organizara una campaña de venta de televisores frente al Mundial de Rusia cuanto menos temeraria. Winograd es fiel a esa historia aunque lleva al personaje hacia diferentes situaciones personales, desde las familiares y el conflicto con su ex mujer y su hijo adolescente, hasta las de salud, presión alta, posibles problemas cardiacos, pasando por la gerencia que tiene a su cargo y la relación con su jefe Omar (Luis Luque) y la mala de la película, la gerente Federica, a cargo de Carla Peterson.

En líneas generales, el personaje que pasea por todas las situaciones es el de Leonardo Sbaraglia. El resto del elenco da la impresión de haberse aprendido muy bien la letra pero sin dar carnadura a sus roles. Es Sbaraglia quien enfrenta la cámara y las situaciones, rescatándose algunas secuencias simpáticas como, por ejemplo su visita a un negocio de ropa o los diálogos con su cardiólogo (M.A. Caponi)

Es de lamentar el apuro en el tratamiento narrativo de la relación padre-hijo entre Sbaraglia-Wein, y la exageración cansadora en la presencia del Tano Pasman y sus famosas puteadas viendo partidos de fútbol. Es una presencia innecesaria dentro del elenco que, aunque mecanizado, funciona. En definitiva, la simpleza de una historia se agradece siempre porque nos lleva a lugares que todos conocemos y, por consiguiente, podemos disfrutar. Más allá de cierta pompa y circunstancia para rellenar la pantalla con las reuniones frente al televisor para alentar a la Selección Nacional a la que muy bien no le fue en Rusia. Pero esto es harina de otro costal. Para pasarla bien con una película que tiene a su favor también muy buenos aspectos técnicos.

Elsa Bragato

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CRÓNICA DE UN AFFAIRE

Guion y dirección de Emmanuel Mouret. Con Sandrine Kiberlain, Vincent Macaigne, Georgia Scalliet, Maxence Tual, entre otros. Fotografía de Laurent Desmet. Edición de Martial Salomon, Diseño de Producción de David Faivre. Música de Mozart y Haendel, con algunas canciones de Juliette Greco, entre otros artistas. Duración: 100 minutos.

XXXX- DELICIOSA COMEDIA SOBRE EL AMOR PIRATA

Deliciosa comedia sobre la relación entre una madre soltera y un hombre casado que hace sus primeras armas en las lides de los maridos infieles. "Charlotte" (Kiberlain) y "Simón" (Macaigne) se topan en un evento social siendo ella, una rubia juvenil, quien le propone tener una relación sexual al tímido de Simón, sin ataduras a futuro, solo complacerse mutuamente. El "flechazo" es inmediato e irreversible.

Los temores de "Simón" (no tener experiencia en infidelidad, no enamorarse) chocan con la racionalidad de "Charlotte", ambos se entrelazan en diálogos ágiles plagados de reflexiones filosóficas sobre la realidad, el otro, el ser para uno o ser para los demás. La vida hace de las suyas, los sentimientos planteados en el juego inicial van cambiando sutilmente, mientras el exterior, el entorno, encuentra una fisura donde colarse.

Tiene reminiscencias a la saga de Richard Linklater que se iniciara con "Antes del Atardecer", esos paseos en lugares arbolados, caminos angostos, y charlas sobre la vida, el amor, el compromiso entre ambos, donde uno de los dos es racional y el otro es sentimental. Cuánto durará esta posición depende solo del transcurso de los meses. El amor, el deseo, el compromiso que genera en ellos cada nuevo encuentro, serán elementos determinantes. Resulta fascinante la transformación de Charlotte y Simón en sus actos, en sus miradas, a medida que los encuentros son frecuentes, y que ambos adquieren la seguridad de volver a verse con la excusa del sexo sin ataduras.

La puesta en escena de Emmanuel Mouret es precisa al punto que colabora con los protagonistas, inmersos en una historia que no buscaron pero que los encontró: es la vida que se planta entre dos y genera hechos y sentimientos inesperados, incontrolables. Cómo cada protagonista resuelve sus convicciones es la propuesta subjetiva del filme. Viven un impacto al sentimiento y a la razón inevitable, un germen inesperado para nada inocuo que entrelaza vidas a pesar de ellas mismas.

Historia adulta sobre la infidelidad, sobre la libertad de unos y otros, sobre los compromisos asumidos y sobre lo inesperado. Delicioso encuentro, excelentes actuaciones, Vencent Macaigne es el tímido que puede a pesar de la culpa y Sandrine Kiberlain, la mujer presuntamente liberada. Amor pirata de previsible final, un thriller romántico envolvente.

Elsa Bragato

1.- BLACK ADAM, de Jaume Collet-Serra. Con Dwayne Johnson.

A estrenarse el viernes a nivel internacional. No hay críticas aún. Entretenimiento, acción.

2.- EL FOTÓGRAFO DE MINAMATA,de Andrew Levitas. Con Johnny Depp.

"Pronto el filme abandona todo punto de vista sensato... Lo que sigue vive literalmente en el empeño de embarrar la obviedad con la obviedad, todo es subrayado, todo es relevante, todo es todo", de Luis Martínez, Diario El Mundo.

"Una narración que desvirtúa la dureza de los hechos contados... ha controvertido a uno de los grandes fotoperiodistas de la historia... es una especie de Don Pantuflo, el padre de Zipi y Zoe", de Gregorio Belinchón, Diario El País.

3.- EL ASCENSOR DEL DIABLO, de Peter Mourougaya, Vietnam.

"Nada demasiado original, pero por momentos esta producción modesta sabe aprovechar las herramientas del cine con la suficiente fuerza como para producir miedo", de Leonardo D Espósito, Revista Noticias.

4.- EL SUPLENTE, de Diego Lerman. Con Juan Minujín.

"El cineasta filma la historia con ritmo y honestidad... Un film que funciona, con un mensaje muy actual y defendible, la necesidad de una educación en valores, y un elenco eficaz al frente", de Carlos Loureda, Fotogramas.

"Es convincente y sólida... con un trasfondo filosófico reflexivo y un perspicaz estudio de personajes. Una dirección bien llevada a cabo... y una buena interpretación central de Juan Minujin", de Jonathan Romney, Screendaily.
 

XXXX- ESTREMECEDOR RELATO SOBRE LA DESAPARICIÓN DE PERSONAS

Bien es sabido que la desaparición de chicos y grandes, tanto hombres como mujeres, es una aberrante situación en todo el mundo. El tráfico de personas, el tráfico de órganos a partir del asesinato de inocentes, son comercios repugnantes que existen. "Ruido" nos habla de esta situación en México, tomando el caso de Julia (impresionante actuación de Julieta Egurrola), cuya desapareció hace ya 9 neses en ocasión de un viaje con amigas. El recorrido desesperante de esta mujer es un Via Cruxis que padecen miles de personas en todo el mundo. "Julia" se presenta ante la justicia, la policía, se suma a entidades como la Asociación Voz y Dignidad por los Juestros, la SIPAC y el colectivo de personas buscando a sus seres queridos que recorren los más insólitos lugares buscando rastros, algo que les diga que por allí pasó su ser querido. Aljibes en desuso, viviendas destruidas, son posibles sitios del encuentro de "algo".

Hay dos aspectos muy bien desarrollados por la joven realizadora Natalia Beristain: el conceptual y el formal, el fondo y la forma. En el primero, está el guion que, en esta oportunidad, supera a la realización, pero he aquí que ésta no se queda atrás porque Beristain acude a todo tipo de planos, los close-up, los primeros planos, los planos largos y breves planos secuencias, imágenes todas que, sin caer en el golpe bajo, desnudan la crudeza de una realidad que existe. La inoperancia de los funcionarios judiciales y policiales, la impunidad de los que llevan armas cargadas por los mismos pueblos a los que dicen defender, subrayan el valor del quehacer constante de quienes lloran a seres queridos desaparecidos. No hay explicación alguna para tan siniestros padecimientos, solo de vez en cuando fosas comunes donde hay que rastrear. Situaciones inhumanas muy bien narradas por esta joven realizadora mexicana que cumple algo más que hacer buen cine: denuncia.

Elsa Bragato

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66 PREGUNTAS A LA LUNA

De Jacqueline Lentzou. Con Sofia Kokkali, Lazaros Georgakopoulos, entre otros. Fotografía de K. Koukoulios. Música de D. Malaussena. Duración: 108 minutos. Grecia.

XXXX- EL AMOR Y EL PERDÓN EN UN MAGNÍFICO RETRATO DE FAMILIA

El por qué una hija decide ayudar a su padre que vive una situación límite tiene explicación: el amor filial unido al perdón. Es inasible y casi inexplicable. Sin embargo, la directora griega Jacqueline Lentzou sorprende con un relato intimista sobre el regreso de "Artemis" (Sofía Kokkali) a la casa paterna al enterarse de que "Paris" (L. Georgakopoulos), su padre, vive una situación límite, una esclerosis múltiple. La joven enfrenta a una familia que la hace cargo tácitamente de un deber para el que no estaba preparada. Como ocurre en la vida misma, los esfuerzos por ayudar a un ser querido se vuelven titánicos aun enfrentando momentos límites impensados.

Utilizando las cartas del Tarot como división en capítulos, Lentzou avanza en la interacción de la hija con el padre, el pasado que se reconstruye con viejos VHS, el presente que se centra en compartir una realidad de grandes dificultades psicofísicas. Logran la directora y los protagonistas (padre e hija) secuencias sublimes: desde el recuerdo que Sofía tiene vívidamente de una áspera discusión con su padre hasta comer helados juntos, las sonrisas cómplices, el abrazo inesperado, la gratitud de uno y el perdón del otro.

Lo subjetivo domina la pantalla, la magia de un rostro asombrado tanto como el temblor de brazos y manos son captados por una cámara sensible que se apoya en lo externo para mostrar el alma de sus personajes. Es lo inasible que serpentea en palabras, gestos, acciones, de otros los que van dando la pauta de lo que ocurre en el espíritu de Sofia, hasta lograr que sean o su padre o ella misma quienes lo expresen con claridad. Es en definitiva una demostración de madurez narrativa aunque se trate de un primer largometraje.

Elsa Bragato

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ZEW

Docuficción de Irene Kuten. Duración: 70 minutos. Producción general de Mónica Simoncini. Dirección de fotografía y cámara de Pigu Gómez, Camara de Diego Tomasevic. Cámara en Ferramonti de Marcelo Camiletti. Arte de Cecilia Zuvialde. Sonido de Lucho Corti y Daniel M. Ibarrart, Animación e ilustraciones de Cecilia Ruis, Irene Kuten, Gina Camiletti. Animación de Vanina Bordón, Montaje de Diego Tomawevic. Música original de Federico Mizrahi. Duración: 71 minutos.

XXXX- EMOTIVO RELATO DE INMIGRANTES

Irene Kuten, directora de este docuficción, es hija del protagonista, Zew, transformado en José cuando llegó al país desde su Roda natal, isla que en 1941 pertenecía a Italia y que por guerras hoy es parte de Grecia. En verdad, al nutrirse Kuten de su historia familiar para el guion logra generar un espejo de la historia de miles de inmigrantes llegados al país, una población con el corazón dividido pero a la vez agradecido a las nuevas tierras.

Zew es un padre y un abuelo especial, con mucha experiencia sobre sus hombros, muchos conocimientos ("papá me hablaba en Idish y mamá en alemán, en una escuela en Polonia aprendí algo de polaco, y dos monjas me enseñaron castellano en el barco que nos trajo"), y la voluntad inquebrantable de hacer felices a los suyos: aprende magia para entretener a sus nietos, mantiene viva la amistad con otros refugiados, comparte el álbum de fotos de otro siglo, y recuerda su férrea decisión de lograr el título de psiquiatra.

Es una de sus nietas, Gina, quien decide armar una maqueta para trazar el largo camino de Zew y sus bisabuelos hacia la vida, siendo base de simpáticas animaciones ilustrativas, recurso que se agradece. Mientras que la hija de Zew, mamá de Gina, es quien toma la cámara y organiza el material para lograr este documental.

La sensibilidad recorre de principio a fin la historia. La resiliencia de Zew es el ejemplo que Irene Kuten recibe y transforma en ficción a partir de una condición a la que no escapan las primeras generaciones argentinas: se cuenta, se narra, la vida de los padres con el corazón en las manos, en eterna recuperación. Tan precioso material tiene, finalmente, un tratamiento audiovisual refinado: no hay planos que falten ni secuencias que sobren. Buena fotografía, buena banda sonora, buena edición. Todo a favor con el plus de una historia conmovedora.

Elsa Bragato

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OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES (ESTA LISTA PUEDE CAMBIAR A ÚLTIMO MOMENTO DE ACUERDO A LA DECISIÓN DE LOS DISTRIBUIDORES)

1.- HALLOWEEN ENDS, de David Gordon Green. Con Jamie Lee Curtis.

El valor de esta saga en este caso en particular es contar con la "reina del terror" como lo fue y es Jamie Lee Curtis, hija del actor y galán Tony Curtis que supo visitar nuestro país.

2.- WHITE BIRD; A WONTER STORY, de Marc Foster. Con Hellen Mirren.

Continúa la historia con la llegada de la abuela, luego de "Wonder".

3.- FUERZA BRUTA, producción de Corea del Sur.

"Una incesante persecución a lo gato y ratón", de Jared Mobarak, The Film Stage.

"La secuela de The Outlaws trae de vuelta al adorable héroe de Ma Dong Seok, y la misma brillante mezcla de risas y emociones", de Dennis Harvey, Variety.

4.- DESASTRE INMINENTE, de Vanya Peirani-Vignes. Francia

"La combinación de thriller, drama familiar y comentario socioplítico logra funcionaar en gran parte debido a una experta dirección, un ritmo bien logrado, una buena fotografía, y un trabajo actoral restringido y, al mismo tiempo, potente", de André Didyme.Dowe, Rolling Stone, Colombia

5.-NO ODIARÁS, de Mauro Mancini. Italia.

"Se ve siempre con interés y Mancini tiene la noble idea de ahuyentar el fácil maniquerísmo entre educaciones buenas y malas sin resquicios", de Javier Ocaña. Diario El País.

"Es un debut prometedor de Mancini a pesar de su simplicidad",

De Davide Abbatescianni, Cineuropa.

6.- A UN PASO DE MÍ, de José Mario Salas Boza.
Sin comentarios hasta ahora, documental sobre la vida de una periodista. Road Movie.

RECOMENDACIONES DE PELÍCULAS EN DIFERENTES STREAMING

RUBIA (BLONDE) de Andrew Dominik, producción de Brad Pitt. Cn Ana de Armas en el rol de Marilyn Monroe. NETFLIX.

Film muy esperado. En líneas generales, escapa a las generales de la ley respecto de las biopics. Resulta muy oscura, muy densa, trabajada excesivamente en medios planos. Por sobre todo esto está la estupenda actuación de Ana de Armas, que como pocas actrices ha sabido encarnar a la inmortal Marilyn Monroe. Finalmente, es imposible negar que este bucear en lo más hondo, supuestamente, de la historia de Monroe resulta agobiante, hartamente doloroso. No está mal, pero pudo estar muy bien porque todo estaba dado para que así fuera. Menos es más, siempre. EB

ASESINO SIN MEMORIA, de Martin Campbell. Con Liam Neeson, Guy Pierce, Monica Bellucci, entre otros. EN AMAZON (PRIME VIDEO)

Liam Neeson encarna un nuevo personaje, o en todo caso un personaje reiterativo en su larga carrera cinematográfica, de asesino "con ", aunque ahora se le agrega la particularidad de "sin memoria". Mata cuando tiene que hacerlo, sin titubear, pero no tiene culpa. La historia tiene mil vericuetos, hay un notable Guy Pierce, que tanto recuerda a la memoria por aquel notable film "Memento", y la bella Monica Bellucci, excedida en make-up, como puntales de una historia que nos remite a una "malvada", a buenos compañeros de trabajo y a un Liam que desborda de acción cuando uno menos se lo espera. Aún con la previsibilidad del caso, distrae y con buenos elementos. EB

EL TELÉFONO DEL SR HARRIGAN, basado en relatos de Stephen King. Con Donald Shutherland.(NETFLIX)

Un Celular se constituye, sin mucho asidero dramático, en un elemento de conexión entre el más allá. Mr. Harrigan es un hombre mayor que contrata a un niño, huérfano, para que le lea. Con los años, cuando fallece, queda una extraña relación paranormal entre ambos que se traducirá en muertes de ocasionales amigos del joven. Si quisieron hacer un film de terror, no lo lograron. Sí, en cambio, un drama cotidiano en el que situaciones paranormales pueden existir. Se deja ver, siempre "tolerando" el estilo Netflix, que es el medio plano obsesivo, la lentitud narrativa y poca inversión en producción en general. EB

UN HOMBRE DE CINE

(Durante el mes de octubre se ofrece en el Malba, domingos, 18 horas)

Documental de Hernán Gaffét, a cargo del guion. Fotografías de Tomás Ridilenik. Animaciones de Gabriel Muro. Locución de Juan Palomino, Darío Guesenzvaig y Hernán Gaffét. Música de Guillermo Romero (pianista), percusión de Horacio Straijer. Producción de Charo Mato y Fernando Molnar para Magoya Films. Duración: 113 minutos.

XXXX-EL CINE COMO RAZÓN DE VIDA

Valioso documental es "Un hombre de cine" sobre la vida y obra de Néstor Gaffet, abogado, guionista, productor y distribuidor de cine. realizado por uno de sus hijos, Hernán, quien se puso al hombro la investigación, el guion, la producción y la dirección. Reconstruye la vida de su padre en forma minuciosa, desde el nacimiento hasta el amor por su prima, con quien terminará casándose, el nacimiento de sus dos hijos, y el enamoramiento por el séptimo arte, siendo a la vez historia argentina sobre la censura cinematográfica.

De formación política radical, Gaffet padre tuvo que enfrentarse a los censores de todos los gobiernos, a ignominiosas leyes sobre la libertad de imagen en el séptimo arte, contubernios varios de los presidentes supuestamente democráticos con los representantes eclesiásticos y las fuerzas armadas, y, en definitiva, a un despótico maniobrar sobre lo que el público argentino podía ver o no.

El gusto por la pantalla grande del público argentino fue más fuerte que la censura misma animando a Nëstor Gaffet a idar rienda suelta a su pasión e invertir para traer los mejores productos: desde la Nouvelle Vague hasta el Neorrealismo italiano, el descubrimiento del maestro Ingmar Bergman con la aplaudida "Juventud, divino tesoro", la estrecha relación con Leopoldo Torre Nilsson como productor de sus películas. Bien se puede afirmar que Gaffet sucumbió al hechizo de la pantalla grande en todos sus aspectos.

Este documental tiene gran valor histórico porque no deja de lado nombres y apellidos ni de presidentes ni de militares ni de civiles ni de instituciones que se creyeron con el poder de censurar, "cortar", secuencias de películas, considerándose dueños de la moral pública. Tiene minuciosidad en la investigación, es preciosista en los detalles, siendo una honesta revelación de la vida de una familia que vibró al son de los films.

Se destaca en todos sus aspectos: desde el guion, con un muy buen trabajo de producción, hasta la postproducción, que incluye la música incidental, apropiada al relato, voces en off, films de época, posters de cientos de películas, aportando información y agilidad narrativa. Es un honesto y rico retrato que se funde con aspectos de la vida sociocultural y política de nuestro país. De visión obligatoria.

Elsa Bragato

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ENNIO, EL MAESTRO

Documental de Giuseppe Tornatore. Testimonios de Clint Eastwood, Quentin Tarantino, Oliver Stone, Darío Argento, Bernardo Bertolucci, Bruce Springteen, Hans Zimmer, John Williams, Vittorio Taviani, Joan Baez, Terrence Malick, Lina Wertmuller, Stanley Kubrick, Barry Levinson, Marco Belocchio, entre otros. Duración: 156 minutos.

XXXXX- CONMOVEDOR RETRATO DE UN GENIO DE LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA

Conmovedor documental sobre la vida y obra de Ennio Morricone logró el director italiano Giuseppe Tornatore, transformando al músico romano, fallecido en el 2020, en su propio protagonista, es decir, Morricone es quien actúa, es su propio narrador abriendo las puertas de su hogar, de su estudio y de su álbum familiar.

Hace algunos años, Tornatore registró una extensa nota con un Morricone de avanzada edad, siendo hoy la base de un trabajo cinematográfico exquisito, cuidadoso, integral.

Al maestro Morricone (tardíamente reconocido por los Oscars) se lo conoció por sus más de 500 bandas sonoras para el cine. Pero fue mucho más: fue un músico clásico que escribió desde obras no tonales hasta motetes, sinfonías (una de ellas, en memoria de los fallecidos por el ataque a las Torres Gemelas el 11 de setiembre del 2001), obras corales. Trompetista por orden paterna, llega a la composición atraído por la forma de enseñar del maestro Petrassi. Con profunda rebeldía interior, no solo entonces hizo los deberes convencionales sino que se aventuró a la música no tonal, a los "ruidos", a la experimentación.

El enorme valor de este documental, que recibió tres Donatello este año y varios premios más de otros festivales internacionales, radica en la captación del espíritu de Ennio Morricone, muy lejos de la aparente timidez y fragilidad que denotaban su rostro. Es un retrato estupendo por lo profundo dado que el realizador no abortó ningún pasaje, incluso aquéllos donde el músico tararea la melodía, o cuenta cómo incluyó un "motete" dentro de la banda para "La Misión". Tornatore respetó las palabras de su entrevistado sin excluir explicaciones sobre la complejidad de una orquestación, otorgándole al trabajo final un plus de altísima calidad informativa. Rico esbozo cinematográfico del rostro de un creador, desde la niñez, su casamiento con María –madre de sus dos hijos y su sostén- hasta la última etapa de vida. Es una pintura perfecta de la actividad de un compositor, generador de melodías inolvidables. Un disfrute para quienes aman la música.

Elsa Bragato

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CORTE

Guion y Dirección de Guadalupe Yepes. Con Gilda Scarpetta, Alejandro Catalán, Luis Machín, Cristina Banegas, Matías Bassi, entre otros. Fotografía de Connie Martin. Arte de Rodolfo Pagliere. Montaje de Vanina Millone. Sonido de Martín Galimany. Música de Christian Baso. Duración: 74 minutos.

XXX-EL DESAMOR LUEGO DEL AMOR

Con un buen manejo narrativo, Guadalupe Yepes lanza este largometraje donde expresa muchas de sus vivencias. Los protagonistas son Vanesa y Joaco (Scarpetta y Catalan), una pareja que enfrenta la separación al comprobarse que él fue infiel. Nada es fácil, en principio, porque Vanesa no termina de aceptar los dos hechos: la infidelidad y el no estar más con su pareja. Y, por otro lado, está Joaco, que tiene una mirada fría sobre los hechos y trata de despegarse de Vanesa. Mientras para uno todo es posible remontar, para el otro hay que iniciar un camino nuevo.

Es un planteo real, factible, del desamor después del amor, parafraseando a Fito Páez. Mientras están los sentimientos de uno y otro sobre la mesa, lastimándose con palabras y gestos, por otro lado está el trabajo en común que tienen, un guion de cine. Todo indica que es aquí donde Guadalupe Yepes utiliza a Vanesa como su "alter ego", un personaje que le permite hacer catarsis de sus vivencias.

Hay una alternancia entre secuencias muy bien logradas y otras que resultan clishés por el tema y por los diálogos. En este último aspecto, son altamente valoradas las charlas de la pareja en un bar, en un lugar privado. Vanesa y Joaco, pasando los primeros segundos de saludo, son capaces de manifestarse con sinceridad a través de parlamentos creíbles. Guadalupe Yepes alcanza su climax como guionista en estos encuentros de a dos porque logra reflejar con palabras el dolor inmenso que produce una ruptura, ese quiebre de la confianza mutua que hiere impiadosamente.

La realización se mantiene dentro de lo clásico, no hay despliegue visual sino que se apunta más a lo subjetivo, a lo conceptual que a lo formal. Si bien hay que indicar que no se utilizan los close up sino los planos medios en su mayoría.

Por sobre todo, "Corte" tiene la noble misión de exponer la vulnerabilidad de la mujer frente a la infidelidad, ese desamor inesperado que no siempre se puede perdonar.

Elsa Bragato

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CAMINO AL ÉXITO

Dirección y guion de Sebastián Rodríguez. Con Sergio Prina, Bengamín Otero, Paula Carruega, Mariano Argento, Germán de Silva, Erika de Sautu Riestra, Eugenia Guerty, Antonella Saldicco, Mario Moscoso, entre otros. Fotografía y Cámara de Martín Nico. Sonido de Fernando Ribero. Montaje de Marcela Truglio. Arte de Soledad Guerrero. Maquillaje y peinado de Natacha Zalazar. Duración: 73 minutos.

XXX- ROAD MOVIE A LA ARGENTINA

Sebastián Rodríguez manifestó su atracción por el género de las road movies, donde hemos visto pequeñas joyas como Little Sunshine, entre tantos otros ejemplos. "Camino al éxito" cumple con los requisitos de esta forma de narración que toma una ruta y las vicisitudes de sus personajes como locaciones. En el trayecto hasta la meta a cumplir se vivirán vicisitudes de diversa índole, que constituyen la trama, la fábula a contar.

Hugo (Sergio Prina) recibe la propuesta de llevar a su sobrino Enzo, de 12 años (Benjamín Otero) a un club importante para ser probado. A cambio recibirá un dinero interesante. El camino hasta la meta no será fácil y Hugo deberá apelar a la mentira y a la falta de ética para conseguir dinero y llegar a destino. Dentro del drama semi-costumbrista que se plantea, hay momentos de humor y de mucha emoción, tanto de Hugo como de Enzo, un futuro "Messi".

Soltura en las actuaciones, una narración que avanza generando secuencias interesantes, diferentes entre sí, y una fotografía clásica, son algunos de los elementos técnicos muy bien trabajados por Sebastián Rodríguez y su equipo.

Se agregan varios aspectos sociales, desde la falta de horizontes laborales, la rutina que corroe el espíritu, hasta cualquier excusa para salir del pozo socioeconómico. Es esa terrible situación de un vastísimo sector de la pobación para la cual las chances de una vida mejor están recortadas: la realidad se las escamotea brutalmente. Solo la mal llamada "viveza" puede tenderle trampas al destino oscuro, a una vida sin logros, única propuesta social. De todo esto se trata este buen trabajo de Sebastián Rodríguez, logrando que esta road movie sea un bastión del género dentro de nuestra cinematografía.

Elsa Bragato

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PEQUEÑOS MOMENTOS DE FELICIDAD

De Daniele Lucchetti. Con Pierfrancesco Diliberto, Thony, Renato Carpentieri, Angelica Alleruzzo, Vincenzo Ferrera, Franz Cantalupo. Fotografía de Tomaso Fiorilli. Música de Franco Piersanti. Duración: 89 minutos.

XXX- ENTRE EL CIELO Y LA TIERRA

Daniele Lucchetti se basó en dos cuentos breves de Francesco Piccolo, guionista a su vez de "Pequeños momentos de felicidad", para relatar una fábula cuyo personaje vive entre el cielo y la tierra. El humor negro con el que se inicia el film rápidamente se transforma en una comedia que tiene a su protagonista, Paolo (Pierfrancesco Diliberto), cumpliendo órdenes celestiales luego de haber pasado al más allá por un accidente de tránsito. La vuelta de tuerca de Daniele Lucchetti es evitar lo luctuoso pasando a la comedia que le permite el replanteo de conductas. La esposa, los hijos, las novias de antaño, afloran en un presente rabioso seguido de cerca por su guardián que, lejos de tener alas, luce barba muy contemporánea.

La comedia semimetafísica tiene altibajos narrativos salvados por Pierfrancesco Diliberto quien dota a su rol de mucho carisma. Y el "más allá" planteado de manera diferente es una buena plataforma que Lucchetti tiene para entrelazar personajes y locaciones en un mix un tanto confuso. Por momentos, esta similitud entre cielo y tierra juega a favor de la comedia a través de secuencias melancólicas y tiernas, eludiendo siempre el melodrama. Para entretenerse: film inocuo y positivo a la vez.

Elsa Bragato

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ALGUNOS DE LOS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES:

1.- NO TE PREOCUPES CARIÑO, de Olivia Wilde.

"Brillante pieza de entretenimiento... Discurre de forma correcta y decidida por buena parte de algunos clásicos y no tanto que, queriendo o no, configuran la memoria del espectador", de Luis Martínez, Diario El Mundo.

"Lustroso cuento de terror... Unas buenas actuaciones se convierten en la mayor virtud de una película que, en su tramo central, está a punto de verse absorbida por su propia premisa, la creación de un universo artificial e insulto", de Manu Yáñez, Fotogramas.

2.- LA HUÉRFANA, EL ORIGEN, de William Brent Bell.

"Es maravillosamente imposible tomarse esta película en serio, lo que significa que es mejor disfrutarla con otras personas". De Lena Wilson, The Wrap.

"Orphan First Kill" es una película aburrida y sin suspenso... Un guion ínfimo y desordenado", de Owen Gleiberman, Variety.

3.- MIRA CÓMO CORREN, de Toma George.

"Es divertida, chispeante y lo suficientemente inteligente como para pasar una hora y media entretenida", de Hoai-Tran Bui, Slashfilm.

"La comedia es una cuestión de sincronización y aquí ésta falla, por lo que las risas son alarmantemente escasas. Es una oportunidad perdida", d eJason Bailey, The Playlist.

4.- CONTAGIO ZERO, de Francesco Giannini.

"Su mezcla entre metáfora, conspiración y una fabulosa ambientación crean una experiencia muy efectiva", de Alix Turner, Ready Steady Cur.

REESTRENO

AVATAR, de James Cameron.

Estrenada en el 2009, luego de más de una década es devuelta a las pantallas grandes como "gancho" a fin de atraer a todo tipo de público. En su momento, fue un film del que se esperó mucho pero dio poco. Los efectos visuales son maravillosos y en ese tiempo Cameron unió las bases técnicas de George Lukas y de Peter Jackson. No obstante, el argumento, un tanto trillado en algunos aspectos, y el enfrentar "avatares" en vez de los rostros de actrices y actores famosos provocaron bastante desilusión. Para muchos, fue un film destinado a la platea infantojuvenil más que al público adulto. EB.

SUPERMAN

Increíblemente, regresa este clásico de todos los tiempos, Superman, en su primerísima versión, la protagonizada por Christopher Reeve, de 1978. En su momento, maravilló al público en general por los "vuelos" virtuales del protagonista. Un extraño regreso a las salas de exhibición.

POSIBLES ESTRENOS:

LITTLE JOE, EL NEGOCIO DE LA FELICIDAD de Jessica Haustner

CONTAGIO ZERO", film canadiense sobre virus mortales.

JUEVES 15 DE SETIEMBRE DEL 2022
 

ESTRENOS INTERNACIONALES PREVISTOS PARA ESTE JUEVES:
 

ESTRENOS NACIONALES, INFORME DEL INCAA 

El próximo jueves 15 de septiembre, en el Complejo Gaumont, estrenan los documentales Reset, volver a empezar, de Alejandro Hartmann y El hemisferio nocturno de la tierra, de Diego Arandojo, junto a los largometrajes de ficción Perros del viento, de Hugo Grosso y Cuando la miro, de Julio Chávez  

Desde el martes 13 de septiembre, la plataforma de video a demanda CINE.AR PLAY sumó a su programación las películas One Shot (Ficción – Argentina – 2018 – 84 min. – SAM 16), de Sergio Mazza; Heroxs del 88 (Documental – Argentina – 2019 – 100 min.), dirigido por Luis Hitoshi Díaz; y El grito en la sangre (Ficción – Argentina – 2014 – 99 min. – SAM 13), una adaptación de la novela Sapucay, de Horacio Guarany, realizada por Fernando Musa; junto a los cortometrajes Melián (Argentina – Ficción – 2019 – 7 min.), de Manuel Ramos; Investigaciones del corazón (Argentina – Ficción – 2021 – 14 min.), de Natasha Gurfinkel y Mariano Blanco; y la serie web Krakatoa (Ficción/Animación – Argentina – 12 capítulos de 13 min.), realizada por Esteban Echeverría. El jueves 15, la plataforma suma los estrenos de Bigli (Ficción – Argentina – 2021 – 79 min. – SAM 13 CR), de Nicolás Tacconi; Chango, la luz descubre (Argentina – 2022 – 85 min. – ATP), de Alejandra Martín y Paola Rizzi; y El gigante egoísta (Ficción/Animación – Argentina – 2021 – 68 min. – ATP), de Liliana Romero y Norman Ruiz. 

PERROS DEL VIENTO 

Guion y dirección de Hugo Grosso. Con Luis Machín, Roberto Suárez, Gilda Scarpetta, Lorenzo Machín, Estrella Zapatero, entre otros. Con participación especial de Carlos Portaluppi y Marta Lubos. Fotografía de Marcos Cartagnoli. Montaje de Verónica Rossi. Sonido de Tomás Grimaldo y Diego Colombo. Arte de Cecilia Correnti. Color de Laura Viviano. Vestuario de Mercedes Colombo. Dirección Musical de Carlos Casazza. Duración: 105 minutos. 

XXX- BUEN RELATO SOBRE LA CONDUCTA HUMANA  

A partir de hechos que ocurren en Rosario, Santa Fe, la ciudad natal del guionista y director Hugo Grosso, se construye un relato sólido sobre la complejidad de los sentimientos humanos. El disparador es el misterioso suicido de perros en Plaza España de esa ciudad santafecina, que provoca el regreso de Ariel (Luis Machín) desde España donde es productor de un ciclo sobre animales, conducido a su vez por otro argentino (Carlos Portaluppi). Estos dos ejes, el suicidio canino y la vuelta al país, son el cara a cara del protagonista con su pasado, sus recuerdos, el amor por Laura (Gilda Scarpetta), casada con su mejor amigo (Roberto Suárez) y el hijo de este matrimonio (Lorenzo Machín), que conlleva los secretos de los adultos. 

En verdad, el suicidio canino (es el caso de Lola, la perra siberiana de su ex novia Laura) es una metáfora de aquello que ocultamos, o bien de lo que no queremos ver en nosotros mismos, o el dolor que provoca cualquier frustración. Grosso se vale de una narración lineal, que fluye encontrando respuestas parciales, que se van sumando, en las reacciones de sus personajes. De esta manera, se revelan los sentimientos secretos, los amores y desamores, manejando con sutileza secuencias determinantes. Nada está librado al azar sino que todo se concatena gracias a un hilo fantasma que une aún los opuestos. Aquello que no se ve y está, ese doble espejo del que hablaba René Magritte, mencionado en el film. Porque todo está a pesar de nosotros mismos.  

La propuesta de Hugo Grosso es diferente dentro de nuestro cine; aporta un ángulo diverso sobre las relaciones humanas, los conflictos externos y los del alma, sumando a ellos a las personas no humanas como los perros. Se destaca el protagónico de Luis Machín, un actor con una sensibilidad dúctil, empática, que traspasa el mero rol, asi como Carlos Portaluppi vuelve a demostrar su valía como sólido soporte: contracara de Ariel y sus conflictos. La dirección actoral resultó determinante para que el resto de los personajes haya sido abordado desde una profunda internalización.  

Se incluye entre los aciertos a la banda incidental de Carlos Casazza, a la que se suma la canción "Asilo" del uruguayo Jorge Drexler. Todo confluye para que "Perros del viento" sea, además de un hermoso título, una película movilizadora.  

Elsa Bragato 

1.- BÁRBARO, de Zach Cregger. 

"Cualquiera que esté dispuesto a aceptar este viaje perverso, quedará totalmente satisfecho con este trabajo retro que recuerda magníficamente las primeras obras de Wes Craven", de Frank Scheck, The Hollywood Reporter. 

"El guion es algo más que astuto: es inteligente y sus personajes, en su mayor parte, tienen más dimensión emocional de lo habitual", de Pat Padua, The Washington Post. 

2.- PASAJE AL PARAÍSO, de Ol Parker, con Julia Roberts, George Clooney, entre otros. 

"Aunque todo resulte un poco rancio y estereotipado, ahí están Julia Roberts y George Clooney para salvar el asunto dispuestos a embaucar al espectador", de Beatriz Martínez, Diario El Periódico. 

"Película deliciosamente intrascendente y adorablemente previsible. No arriesga nada y juega sobre seguro"m de Fausto Fernandez, Fotogramas. 

3.- EMERGENCIA EN EL AIRE, de Jae-Rim Han 

"(Quienes no sean fans de los protagonistas) pueden tomar el rumbo para otro film de catástrofe", de Therese Lacson, Collider. 

"Cuando este largometraje se adenra en el territorio de los dilemas morales, se tiene la sensación de que esta película tiene algo más en mente que emociones y escalofríos (metafóricos)", de David Fear, Rolling Stone. 

3.- SELENE 66 QUESTIONS, de Jacqueline Lentzou. 

"Un estudio difícil, escurridizo, pero al final gratificante, de una hija que lucha por reconectar con su padre", de Peter Bradshaw, The Guardian. 

"Se trata de una sorprendente primera película de Lentzou, que muestra una originalidad que la distingue inmediatamente de sus colegas", de David Katz, The Film Stage. 

4.- LA CONFERENCIA, de Matti Geschonneck. 

"Fría y certera radiografía de la reunión que llevó al Holocausto. Matti Geschonneck asume con buen criterio que no puede hacer nada en su puesta en escena que enturbie la gelidez de las palabras y los planes de aquellos hombres", de Javier Ocaña, Diario El País. 

(Se refiere a la reunión del 20 de enero de 1942 llevada a cabo en una villa de Berlín que pasó a la historia como la Conferencia de Wannsee, en la que se decidió el asesinato de 11 millones de judíos). 

REESTRENO 

POLTERGEIST, De Tobe Hooper. 

Esta película fue estrenada en nuestro país en 1982 y mereció el análisis de parapsicólogos y expertos en "el más allá" para lograr explicar lo más científicamente posible el movimiento autónomo de mesas, sillas, utensillos, en el hogar de un matrimonio joven con sus hijos pequeños. La violencia de los movimientos, por ejemplo, y el peligro de muerte de los habitantes tendrán una explicación que da pánico. Llama la atención los reestrenos que se vienen sucediendo casi todas las semanas, como si no hubiese material suficiente internacional y nacional para renovar las salas todos los jueves. Y llama la atención que los films nacionales solo tengan lugar en los espacios del INCAA y no en los centros comerciales con complejos cinematográficos. (Nota de redacción, EB)

JUEVES 8 DE SETIEMBRE DEL 2022.- 

1.- INVITACIÓN AL INFIERNO, de Jessica M Thompson. 

La crítica internacional considera que la directora  Thompson no supera la calidad media de los films de vampiros. Tiene la atracción de su protagonista, Nathalie Emmanuel, de "Game of Thrones". Pero no resulta mucho más que eso: un nombre rutilante en medio de una historia previsible. EB 

2.- SUEÑOS DE LIBERTAD, de Frank Darabont. Con Morgan Freeman. 

Es uno de los estrenos previstos de este jueves. Se estrenó el 23 de marzo de 1995. Cuenta la historia de un convicto (Morgan Freeman), preso desde hace mucho tiempo por asesinar a su esposa. Dentro de la cárcel ha reconstruido su vida y no desea la libertad como otros prisioneros. Es un reestreno a confirmar. Debemos decir que llama la atención el regreso de films de impacto de hace más de 20 años y la falta de creatividad de Hollywood, volcado como está a la violencia de todo tipo en lo que ofrece. EB. 

3.- PRINCESA POR ACCIDENTE, animación de Julien Fournet, Francia, sobre una pequeña huérfana que vive en las calles. 

La crítica internacional considera que es una animación muy bien realizada, bastante diferente a otras, visualmente atractiva. EB 

MÁS RESPETO QUE SOY TU MADRE,de Marcos Carnevale. Con Florencia Peña, Diego Peretti, entre otros. 

RECOMENDACIÓN PARA VER EN PLATAFORMA FLOW 

NÉBOA, miniserie de 8 capítulos en FLOW. España. 

Sigue el caso de una joven asesinada durante un festejo tradicional en esa isla. La inspección recae en una en el caso de la manera menos previsible. Tiene una fotografía y creación de climas estupendos. Las actuaciones van acorde. En este sentido, las realizaciones españolas logran una calidad superlativa. Puede resulta un poco lenta en algunas secuencias pero esto no le quita méritos porque los tiene a todos. EB 

INFORMACIÓN DEL INCAA, ESTRENOS DE LA SEMANA 

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales anuncia las novedades en la programación del Complejo Gaumont, la plataforma CINE.AR PLAY y la Red de Espacios INCAA para la segunda semana de septiembre. 

En el Complejo Gaumont se estrenan Un crimen argentino, largometraje de ficción dirigido por Lucas Combina; el documental El campo luminoso, realizado por Cristian Pauls; y El paraíso, animación policía avezada en el caso que pronto se verá involucrada para adultos realizada por Fernando Sirianni y Federico Moreno Breser. 

En la cartelera continúan Que todo se detenga (Argentina – 2021 – 81 min. – SAM 16), de Juan Baldana; El castigo (Argentina – 2021 – 86 min. – SAM 16), de Matías Bize; Contando ovejas (Argentina – 2022 – 112 min. – SAM 16), de José Corral Llorente; y Bienvenidos al infierno, de Jimena Monteoliva. 

La programación completa del Complejo Gaumont, con los estrenos y las continuidades de la semana, estará disponible desde el martes en la web del INCAA. 

A partir del jueves 8 se estrenan en la plataforma Bahía Blanca (Argentina – 2022 – 83 min. – SAM 13 CR), de Rodrigo Caprotti; La encomienda (Argentina/República Dominicana – 2022 – 101 min. – SAM 13), de Pablo Giorgelli; La otra parte (Argentina – 2022 – 83 min. – ATP), de Felipe Restrepo; y Que todo se detenga (Argentina – 2022 – 81 min. – SAM 16), de Juan Baldana. 

EL PARAÍSO 

De Fernando Sirianni y Federico Breser. Basado en la miniserie Tierra de Rufianes, animación. Con las voces de Norma Aleandro, Nicolás Furtado, Maite Lanata, Jorge Marrale, Alejandro Awada en los roles principales, además de Cesar Bordón, Ernesto Larresse, Elena Roger, Fabio Posca, Juana Viale, Claudio Da Passano, entre otros. Edición de Dante Martínez y Fernando Sirianni. Efectos de Brian Schneider. Animación de Pablo Lorenzo. Música de Santiago Walsh. Duración: 103 minutos. 

XXXX- LOGRADA ANIMACIÓN SOBRE LOS AÑOS 20 EN "LA CHICAGO ARGENTINA" 

Basándose en un trabajo preliminar de animación, titulado "Tierra de Rufianes" con Pablo Rago y gran elenco del director Federico Breser, Sirianni logra en "El paraíso" un elocuente alegato animado de un momento histórico de la ciudad de Rosario en 1926, la "Chicago argentina", por ser centro de delincuencia y prostitución en los comienzos del siglo XX. Vale decir que tanto en el trabajo de Breser como en éste en conjunto con Sirianni, se trabajó con datos de la realidad.  

Tres personajes conforman los pivots de esta lograda narración: Magdalena Scilko a cargo de Norma Aleandro, Ian Abramov encarnado por Nicolás Furtado, y Roco (o Rocco) Falcao protagonizado por Alejandro Awada. En torno a un reportaje que a sus 91 años ofrece "Magdalena Scilko" a un valiente periodista (Ernesto Larresse), se reconstruye la llegada de ésta y su hermana Anna de Polonia a Rosario. La idea de una vida mejor se derrumba cuando son prostituidas brutalmente. El amor y la tragedia se conjugan en medio de un flagrante caso de trata de blancas de ribetes internacionales, el crimen de los Abramov y el grito desesperado de Raquel Liberman, una de las prostitutas que logró denunciar a los proxenetas. 

Se destacan varios rubros: los técnicos en primer lugar que son altísima factura, incluyendo detalles visuales como la hábil utilización del Blanco y Negro y el color, según fuese pasado o presente. Párrafo aparte merece la banda sonora de Santiago Walsh, con la dosis necesaria de dramatismo y poesía en la orquestación que incluye la utilización de instrumentos solistas como el bandoneón y el violoncello.  

Todos los elementos confluyen para que esta animación cobre vida quasi real, atrapando en los vericuetos de una narración fuerte, adulta y cruel que tiene en la voz de Norma Aleandro a su hilo conductor. Sirianni y Breser logran un policial oscuro, intenso, vibrante, esfumándose los límites entre animación y realidad. "El paraíso" es mucho más que un cuento animado adulto para la pantalla grande. 

Elsa Bragato 

JUEVES 1RO DE SETIEMBRE DEL 2022.- 

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia la renovación de sus pantallas a partir del próximo jueves 1° de septiembre. En el Complejo Gaumont estrenan Bienvenidos al infierno, largometraje que aborda el género del terror dirigido por Jimena Monteoliva; Contando ovejas, dirigida por José Corral Llorente; y El castigo, de Matías Bize. En el marco del programa Jueves Estreno, Contando ovejas y El castigo, se exhibirán, en simultáneo en el Complejo Gaumont y en la Red de Salas de Espacios INCAA. Contando ovejas se podrá ver en el Cine Teatro Oberá de Misiones y el Cine Teatro Renzi de La Banda; El castigo, en Espacio 73de La Rioja y en el Centro Cultural Cotesma de San Martín de los Andes. En la señal CINE.AR TV, ambas películas se emitirán el jueves 1 de septiembre, Contando ovejas a las 20 y El castigo a las 22 horas, con repetición el sábado 3 en los mismos horarios. En la plataforma CINE.AR PLAY estarán disponibles en forma gratuita desde el viernes 2 por una semana. 

1.-LA CHICA SALVAJE, de Olivia Newman. 

"Es la clase de tediosa fantasía moral que propulsa el erróneo idealismo de América", de L. Gyarkye, The Hollywood Reporter. 

"Un trabajo melodramático y poco convincente que solo de forma ocasional localiza el corazón doliente de la historia", de Tim Grierson, Screendaily. 

2.- VÉRTIGO, de Scott Mann. 

"Vértigo o "Fall" funciona porque toca el mismo nervio sensible una y otra vez", de Noel Murray, Los Angeles Times. 

"Fácil de olvidar? Sí. Pero lo suficientemente buena como para proporcionar un par de minutos de diversión", de James Berardinelli, ReelViews. 

3. JACK, EN LA CAJA MALDITA 2, de Lawrence Fawler. 

"No da muchas sorpresas... Está en deuda con El Conjuro. Aunque Fowler conoce el terror, no muestra suficiente imaginación para abrir un camino de sangre propio", de Phil Hoad, The Guardian.
 

EL BRINDIS 

Dirección y guion de Laurent Tirard. Con Benjamín Lavernhe, Sara Giraudeau, Julia Platon, Marilou Aussilloux, entre otros. Fotografía de Emmanuel Soyer, Edición de Valerie Deseine, Música de Mathieu Lamboley. Duración: 87 minutos. Zeta Films.

XXX- UN EMBROLLO FAMILIAR CON SABOR FRANCÉS

Divertida, irónica y muy francesa es "El Brindis", sobre los problemas de pareja y ciertas imposiciones familiares, que dirige Laurent Tirard. La historia se centra en Adrien (Benjamín Lavernhe) a quien la pareja deja por un tiempo, mientras debe atender a sus padres, su hermana y su futuro cuñado, empecinado en que diga el discurso el día de la boda. La cena familiar se torna problemática.

Adrien no está maduro ni para una ni otra situación. He aquí donde Tirard acude a la "magia" de la edición: congela la imagen de la cena, sale Adrien de la cabecera ubicándolo como narrador a la cámara. Este juego de edición que, en definitiva, nos indica una manera de hacer puesta en escena, se ve en forma constante a lo largo de los más de 80 minutos del film. Sin lugar a duda, es un recurso técnico que da aire a la propuesta porque el protagonista puede enfrentar otras situaciones más allá del ámbito familiar. Lejos de ser claustrofóbica, Tirard logra secuencias que van abonando la endeble personalidad de Adrien: la exacerbada timidez, los disparates que puede cometer, mientras la fecha del casamiento se acerca y la ausencia de Sonia (Sara Giraudeaux), su pareja, se hace sentir. 

Es una película muy del gusto francés por muchos motivos: en principio, la propuesta cinematográfica no es convencional dado que el protagonista rompe la cuarta pared para hablar de sus emociones. Desde los celos que los amigos de su mujer le generan, recuerdos de encuentros hasta un discurso imaginario en la boda de su hermana. Hay, entonces, que atravesar un proceso de imágenes y diálogos, o sea de historia cinematográfica, con absoluta aceptación para que la verdad de este embrollo que pendula entre lo personal y lo familiar sea revelado. Interesante, divertida, es esta comedia de Laurent Tirard, con una muy buena actuación de Benjamín Lavernhe quien lleva sobre sí el peso del film. 

Elsa Bragato 

LA VERDAD INTERIOR 

Guion y dirección de Sofía Brito. Montaje de Sofía Brito. Sonido de Lucas Larriera. Cámara, sonido directo, animación, gráfica de Sofía Brito. Distribuye Zeta Films. 

XXX- BACKSTAGE DE UN ENCUENTRO SINGULAR 

Sofía Brito lanza su primer largometraje con este documental en el que "documenta" la relación profesional que surgió espontáneamente entre el famoso director James Benning de los Estados Unidos, un estructuralista singular, y la joven Sofía. La diferencia de edad no pareció ser un obstáculo para la convergencia de intereses a la hora de ubicar una cámara. Al punto que ambos filmaron "Telemundo" hace ya un par de años, de cuyo backstage da cuenta ahora Brito. 

Benning habla sobre una línea argumental bien firme, un storyboard. Sin embargo, no resulta muy claro si se cumple o no, lo cierto es que se filman recorridos bellísimos entre bosques muy coloridos, caminos de tierra, el interior de la cabaña. Paisajes y más paisajes que son, en definitiva, la carta de presentación del espíritu del maduro realizador y la jovencísima discipula. Un encuentro de dos artistas generacionalmente disímiles pero unidos por la misma concepción de aquello que los reúne: el cine y cómo hacerlo. Bella e interesante película que nos habla de la libertad interior, la del espíritu y la de la mente, generando verdad y, según la Mayeútica de Sócrates, belleza. 

Elsa Bragato 

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales anuncia los estrenos y novedades a partir del próximo jueves 11 de agosto. Llegan al Complejo Gaumont los largometrajes Bigli, de Nicolás Tacconi, Cruces, de Ernesto Aguilar, La estrella roja, de Gabriel Lichtmann y Los que vuelven, de María Laura Casabé; el docu-ficción Lxs desobedientes, de Nadir Medina, y los documentales 8 cuentos sobre mi hipoacusia, de Charo Mato y Américo, de Federico Sosa.

Cine.Ar Play, la plataforma gratuita de video a demanda, actualiza su propuesta a partir del martes 9 de agosto con los largometrajes Arriba quemando el sol (Argentina – Ficción/Drama – 2018 – 75 min. – ATP), de Luisina Anderson y Roberto Bernasconi y Franzie (Argentina – Ficción/Drama – 2010 – 94 min. – SAM 13), de Alejandra Marino; los cortometrajes La edad de la marea (Argentina – 2019), de Guadalupe Docampo y Ernesto (Argentina – 2020 – 12 min.), de Javier Fortuny; y la primera temporada de Según Roxy (Argentina – Ficción/Comedia – 2016), serie en 27 capítulos de la realizadora Azul Lombardía. Desde el jueves 11, estarán disponibles los estrenos de Un bolso lleno de carteras (Argentina – Documental – 2019 – 81 min. – ATP), ópera prima de Leonardo Petralia; Apuntes desde el encierro (Argentina – Documental – 2022 – 75 min. – ATP), de Franca González; La teoría de los vidrios rotos (Argentina/Brasil/Uruguay – Ficción/Comedia negra – 2021 – 82 min. – ATP CR CL), de Diego Fernández Pujol y el documental Partidos (Argentina – Documental – 2020 – 67 min. – ATP CL), de Silvia Di Florio.

BIGLI
De Nicolás Tacconi. Con Luis Luque, Ana Celentano, María Onetto, Gonzalo Urtizberea, Laura Grandinetti, Rocco Posca, Ana Katz, Esteban Bligiardi, entre otros. Fotografía de Lucio Bonelli. Música de Tito Fargo. Duración: 75 minutos. Color

XXXX- LUIS LUQUE EN UNA ACTUACIÓN INSUPERABLE

Luis Luque compone a Bigli, cargando con el peso absoluto de esta historia, siendo su interpretación intensa, tierna, dramática, empática. El realizador Nicolás Tacconi nos cuenta la historia de un hombre perdido por el alcohol, viudo, que deja su trabajo a cambio de una indemnización. Por diferentes motivos, su sobrina Anita (Laura Grandinetti) le pide ayuda, se escapa a su domicilio (una lancha) con su novio Sebas (Rocco Posca), oponiéndose al deseo sus padres de un viaje a Europa (Ana Celentano en el rol de la cuñada de Bigli, madre de la adolescente, enfrentada a su marido).

Hay que destacar varios elementos: desde el diseño de arte, cálido y detallista, la sutil banda sonora de Fargo, la fotografía de interiores de Lucio Bonelli, hasta las locaciones y los efectos técnicos, es decir, un entorno que contiene a Bigli en su borrachera eterna, aunque con la lucidez necesaria en el momento justo. En algunas secuencias, se redescubre a un Luis Luque tan profundo y tierno a la vez que conmueve, como cuando danza alocadamente blandiendo los brazos como aspas de molino o mira hacia algún lugar donde el recuerdo de su esposa se hace real. O bien decide escapar con su viejo barco en medio de una terrible tormenta.

El manejo de los planos concretos y esas pinceladas de otros planos conjuntamente con la actuación de Luque intensa y cargada de tanta sensibilidad conforman un todo que distingue la realización de Nicolás Tacconi por sobre muchas otras nacionales. Es una película diferente con un protagónico insuperable.

Elsa Bragato



AMÉRICO
Guion y Dirección de Federico Sosa. Fotografía de Aylén Jópez. Música de Santiago Pedroncin.
XXX- ALAS DE LIBERTAD
Federico Sosa se enfoca, en este nuevo documental, en la figura de Américo Fontenla, y su compañero de aventuras, Oscar Valletta. Américo no es un papá común: tiene sus años, es delgado, no vive con su familia y tiene largas rastras. Su trabajo es, esencilamente, la colombofilia, una pasión por las palomas que hoy en día le permite participar de eventos internacionales y muchos nacionales.

Américo lo explica muy bien: no solo es criar palomas, cuidarlas, sino entrenarlas, que vuelen, que sean libres- Ellas siempre vuelven a su hogar.

En su rostro, bien captado por la fotografía de Lopez, están dibujadas la pasión y el placer que le produce esta tarea. En las palomas encuentra su camino, el que no supo avizorar antes.

El documental se transforma en algo más: es un docuficción, mostrando la vida cotidiana de este vivir entre palomas. Hay muchos colombófilos famosos, como César Mascetti, el periodista casado con Mónica Mihanovich, que sienten un profundo placer ejercitando la colombofilia. Américo Fontenla no es la excepción.

Para que el docuficción sea atractivo, Federico Sosa evitó el reportaje habitual, de alguien preparado en una silla para hablar a cámara. Los diálogos con ese "alter ego" de Sosa que no se ve son espontáneos, en situación de trabajo. Esta puesta en escena resulta atractiva, por lo que más que un documental, se está viendo una biopic de un segmento en la vida de un hombre con una pasión que es su trabajo: las palomas. El soltarlas para el vuelo matinal se transforma en vivir en libertad que es la razón de ser del protagonista.

Elsa Bragato


CRUCES
Dirección de Ernesto Aguilar. Con Julieta Cabazat, Alicia Toker y Esteban Zeballos. Fotografía de Leandro Díaz del Campo. Música de Gonzalo Pérez. Duración: 76 minutos.

XXX- TRES PERSONAJES EN DANZA

Esteban Aguilar se maneja con escasos elementos para contar una historia lineal a partir de una gran honestidad conceptual y formal. Tres personajes, una madre, su cuidadora y su hijo que viene luego de mucho tiempo a visitarla, conforman el trío protagónico de "Cruces" que debe llevar adelante una historia de reencuentro, de afecto y de cotidianeidad.

Desde estos puntos de vista, Aguilar cumple perfectamente. El quid está en el minimalismo extremo que ostenta la propuesta, con más espontaneidad que profesionalismo así como un comienzo desalentador con una cámara fija ubicada cerca de una mesa de cocina, y un personaje (María) que se ve en el fondo.

Hay falta de emoción, por ejemplo, en el encuentro entre el hijo y la madre. Luego de mucho tiempo de no verse, debió existir un profundo deseo de abrazarse. Lo que se ve es todo lo contrario.

De todas maneras, Aguilar responde al esquema básico del cine nacional de los últimos tiempos: historias que no tienen casi inversión de producción y productos finales que conforman muy poco. Se reconoce el trabajo de postproducción y de fotografía; en cambio las actuaciones fueron más que formales y carentes de esa sensibilidad necesaria para generar empatía con el espectador.

Elsa Bragato

30 NOCHES CON MI EX
De Adrián Suar. Con Adrián Suar y Pilar Gamboa. Pichu Straneo, Elisa Carricajo, Campi, Elvira Onettom entre otros. Guion: Javier Gross. Fotografía: Félix "Chango" Monti. Música: Nicolás Sorín. Edición: Emiliano Fardaus. Sonido: Guido Berenblum y Nicolás Cecinini. Dirección de arte: Mercedes Alfonsí.. Duración: 93 minutos.

XX- POCA DIFERENCIA CON LO ANTERIOR

Adrián Suar regresa al cine como protagonista, dándose el gusto de debutar como director de largometrajes.. En ambos casos tiene suficiente background. El quid que nunca tuvo solución en sus films está dado por los guiones que, si bien tienen autor, llevan su impronta. Una de las películas más "ganadoras" suyas es "Un novio para mi mujer", con una Valeria Bertucelli atrapante. En este caso, el cambio ha sido que la historia se centre más sobre él que sobre el personaje de Pilar Gamboa, la actriz española convocada para este dueto protagónico. Y eso va en desmedro de toda la historia.

No encontramos gran diferencia con ninguno de sus films, desde la cotidianeidad costumbrista muy marcada, el parloteo constante, y una realización que cumple con los requisitos de la pantalla grande. Desde el punto de vista cinematográfico no hay avance, sino prolijidad en la postproducción.

Es para pasar el rato, o bien pensar en quién pierde de acuerdo al título, si el varón, que debe sufrir o no la presencia de su ex, o la ex. Está dentro del cine nacional que no nos convence.

Elsa Bragato



CENTENARIO DE PASOLINI EN LA SALA LEOPOLDO LUGONES
Primeras funciones del ciclo

Viernes 12 de agosto
Comizi d'amore (92'; DCP).
(Italia, 1964)
Dirección: Pier Paolo Pasolini.

Copia restaurada por la Cineteca di Bologna.
A las 15 y 18.30 horas.

Sábado 13 de agosto
El Evangelio según San Mateo (137'; DM).
(Il Vangelo secondo Matteo; Italia, 1964)

Dirección: Pier Paolo Pasolini.

Con Enrique Irazoqui, Margherita Caruso, Susanna Pasolini.

A las 14.30 Y 17.30 horas.

Domingo 14 de agosto
El Decamerón (111'; DM).
(Il Decameron; Italia/Francia, 1971)

Dirección: Pier Paolo Pasolini.

Con Ninetto Davoli, Franco Citti, Pier Paolo Pasolini.

A las 15 horas.
Las mil y una noches (130'; DM).

(Il fiore delle mille e una notte; Italia/Francia, 1974)

Dirección: Pier Paolo Pasolini.

Con Ninetto Davoli, Franco Citti, Tessa Bouché.

A las 18 horas.



SEMANA HOMENAJE A LEONARDO FAVIO

COMPLEJO GAUMONT Av. Rivadavia 1635, CABA

Sala Leonardo Favio

Funciones: jueves 11, viernes 12, sábado 13, domingo 14 y miércoles 17 de agosto, a las 19 horas

Entrada gratuita hasta agotar la capacidad de la sala

Nazareno Cruz y el Lobo – Proyección en 35 mm.

NAZARENO CRUZ Y EL LOBO, Argentina – Terror/Fantástico – 1974 – 92 min.

Reparto: Juan José Camero, Marina Magali, Alfredo Alcón, Lautaro Murúa, Nora Cullen, Elcira Olivera Garcés, Saúl Jarlip, Juanita Lara, Yolanda Mayorani, Marcelo Marcote, Josefina Faustín, Augusto Kretschmar, Maira Sánchez.

VIERNES 12 DE AGOSTO

Juan Moreira

Argentina – Drama – 1973 – 102 min.

Reparto: Rodolfo Bebán, Elcira Olivera Garcés, Edgardo Suárez, Jorge Villalba, Elena Tritek, Eduardo Rudy, Alba Mujica, Carlos Muñoz, Héctor Ugazio, Osvaldo de la Vega, Pablo Herrera, Pablo Cumo, Pete Martin, Augusto Kretschmar, Rolando Franchi, Juan Carlos Vargas, Yaco Lorca, Osvaldo de Candia, Juan Carlos Riddell, Conrado Kerstich, Rubén Darío Basiles, El negro Frede, Fernando Martín López.

SÁBADO 13 DE AGOSTO

Gatica, el mono – Proyección en 35 mm.

Argentina – Drama – 1993 – 132 min.

Reparto: Edgardo Nieva, Horacio Taicher, Virginia Innocenti, Cecilia Cenci, Armando Capó, María Eva Gatica, Erasmo Olivera, Juan Costa, Miguel Fernández Alonso, Leonardo Favio, Mario Lozano, Raúl Germán Biaggioni, Eduardo Cutuli.

DOMINGO 14 DE AGOSTO

Crónica de un niño solo

Argentina – Drama – 1965 – 70 min.

Reparto: Diego Puente, Tino Pascali, Victoriano Moreira, Beto Gianola, Leonardo Favio, Carlos Lucero, Mario Peña, Juan Valunas, Amadeo Sáenz Valiente, María Vaner, María Luisa Robledo, Elcira Olivera Garcés, Juan Castro, Juan Delicio, Carlos Medrano, Miguel Medrano, Jorge Puente, Oscar Saraceni, Néstor Tricarico, Jorge Cabello, Roberto Domínguez, Carlos González, Carlos Membrives.

MIÉRCOLES 17 DE AGOSTO

El Dependiente

Argentina – Drama/Realismo Mágico – 1969 – 87 min.

Reparto: Walter Vidarte, Graciela Borges, Fernando Tacholas Iglesias, Nora Cullen, Martín Andrade, José E. Felicetti, Linda Peretz

JUEVES 4 DE AGOSTO DEL 2022.- 

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales anuncia los estrenos programados para el Complejo Gaumont desde el próximo jueves 4 hasta el miércoles 10 de agosto. A la Sala Leonardo Favio llega Lunáticos, una comedia escrita y dirigida por Martín Salinas; a la Sala María Luisa Bemberg llegan los documentales Marchioli camino al festival, de Diego Campessi y Los que no quieren ver, de Graciela De Luca; y a la Sala Fernando Birri, los documentales Gigantes, de Natalia Cano, Partidos, de Silvia Di Florio, y el largometraje de terror y suspenso Matar al dragón, de Jimena Monteoliva. 

Cine.Ar Play, la plataforma de video a demanda, suma desde el martes 2 de agosto a las novedades disponibles en forma gratuita los largometrajes Una casa con diez pinos, de Martín Ochoa, Guido Models, de Julieta Sans y Cómo llegar a Piedra Buena, de Hernán Gaffet; junto a los cortometrajes Las chicas de tía, de Guadalupe Docampo y 911: Una llamada cercana, de Juan Mangiantini. Y, desde el jueves 4, se suman a los estrenos La estrella roja, de Gabriel Lichtmann y Todo lo que se olvida en un instante, de Richard Shpuntoff. 

PARTIDOS, VOCES DEL EXILIO 

Documental de Silvia Di Florio. Guion de Andrés Habegger y Di Florio. Participación de Malena Alterio, entre otros argentinos exiliados en España. Fotografía de Gustavo Cataldi. Montaje de Marcela Sáenz. Sonido de Carlos Olmedio. Música de Nardo González y Silvia Di Florio. Duración: 68 ninutos. 

XXXX- NI DE AQUÍ NI DE ALLÁ 

El oscuro período que se inicia con la Triple A en 1975 y termina con la Guerra de Malvinas en 1982 bajo la última dictadura militar, dejó desaparecidos, familias destruidas, dolor individual y social y miles de exiliados que, aún sin pertenecer a algún partido político, por ser "portadores de cara" o por tener el pelo largo o porque aparecieron en la libreta de teléfonos de algún militante, fueron condenados sin condena a los campos de concentración, a morir arrojados desde un avión al Río de la Plata o a sobrevivir a brutales torturas que los quebraron física y espiritualmente. 

Entre los exiliados, muchos partieron hacia España, así como otros hacia Venezuela y México. La realizadora Silvia Di Florio pone su cámara en Buenos Aires, en Madrid y regresa a esta ciudad, a través de los relatos de muchos compatriotas afincados desde hace largas cuatro décadas en Europa incluyendo a los pocos que pudieron reinsertarse en el país a enfrentar pesadillas y miedos con un pedazo menos de corazón. 

Entre los exiliados, está el querido Héctor Alterio que recita el poema "¡Qué Lástima!" de León Felipe de manera tocante, sobrecogedora. Alterio regresa al cine luego de 8 años (con honorables 92 años sigue recorriendo la península hispánica con un espectáculo basado en poemas). Esta intervención suya, realizada en plena pandemia, le da un matiz muy diferente al documental. Deja de ser una sumatoria de entrevistas interesantes para transformarse en un sentimiento de argentinidad suspendida en el tiempo, con una lágrima retenida a duras penas en cada relato. Desde el periodista que pudo regresar al país hasta quien fue detenido porque sí caminando por el centro porteño, pasando por la simpática Malena Alterio (uno de los dos  hijos de Héctor) hoy con un decir donde las z del hablar español están marcadas con suavidad, asistimos a confesiones sobre exilios involuntarios, abruptos, que obligaron a aceptar condiciones de vida diferentes para salvar la vida. Algunos supieron por qué debieron exiliarse, otros nunca vieron con claridad los motivos. 

La propuesta de Di Florio es una narración distinta, que plasmó sentimientos de argentinos que hoy sienten que no son ni madrileños, ni españoles ni argentinos. Son, existen, salvaron sus vidas. No son ni de aquí ni de allá, migrantes eternos. Tienen el corazón partido, no por una canción sino por una realidad que viven, destino de migrantes y de hijos de migrantes. 

Elsa Bragato 

OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES: 

1.- BUENA SUERTE, LEO GRANDE, Sophie Hyde. Con Emma Thompson. Reino Unido. 

"Una tragicomedia británica inmensamente agradable", de Leslie Felperin, The Hollywood Reporter. 

"Thompson ofrece una interpretación emocionalmente generosa", de Peter Bradshay, The Gardian. 

"Ni la comedia ni las historias de los personajes son totalmente satisfactorias", de Martín Tsai, The Wrap. 

2.- LUNÁTICOS, de Alí Samadi Ahadi. Animación, Alemania. 

"Animación alemana descuidada y poco atractiva", de Larushka Ivan- Zadeh, The Times. 

"Un batiburrillo de payasadas folklóricas", de Leslie Felperin, The Guardian. 

"Referencias cinematográficas evidentes en este entretenido film para toda la familia", Carmen Lobo, Diario La Razón. 

3.- TREN BALA, de David Leitch. Con Brad Pitt. Estados Unidos. 

El tradicional blockbuster casi semanal que Hollywood ofrece, esta vez con un gran referente en el protagonico: Brad Pitt. 

4.- DESASTRE INMINENTE, de Vanya Peirani.- Vignes. Francia. Thriller intenso realizado en el 2021.- 

SANTA EVITA (MINISERIE)

Star Plus 2022

Dirección de Rodrigo García y Alejandro Maci. Con Natalia Oreiro, Ernesto Alterio, Darío Grandinetti, Diego Velázquez, entre otros. Guion de Marcela Guerty y Pamela Rementería. Fotografía de Félix Monti. Edición de Rosario Suárez. Música de Federico Jusid. Arte de Mercedes Alfonsín. Sonido de Gustavo Pomeranec y Adrián Rodríguez. Total: 7 episodios de 44 minutos de promedio. Producción de Sama Hayeck P. entre otros. Basada en la novela histórica "Santa Evita" de Tomás Eloy Martínez.

Star Plus lanzó el martes 26 de julio, en el aniversario número 70 del fallecimiento de Eva Maria Duarte de Perón, la miniserie "Santa Evita" protagonizada por Natalia Oreiro. Al periodismo se le permitió ver los tres primeros capítulos: "Esa Mujer", "Cuatro tumbas para Eva" y "Gracias por existir".

Si bien se basa en la novela de Tomás Eloy Martínez, uno de nuestros grandes escritores, en la que relata el martirio post mortem del cadáver de Eva Perón y por qué llega a ser Santa Evita, se trata de una ficción que crea un personaje para hilvanar la historia: las guionistas Marcela Guerty y Pamela Rementería tuvieron la misión de adaptar la novela al cine, y esto siempre conlleva cambios (se sustituyó al omnisciente Martínez por el personaje Vázquez). Supieron elegir las "boyas" narrativas que, sin convertirse en el "cuento" en sí de la vida y obra de Eva Perón, fueron momentos cruciales, necesarios para comprender su camino habia la trascendencia nacional e internacional.

Es de destacar que ni Natalia Oreiro ni Darío Grandinetti son fiel reflejo físico de Eva y Juan Perón. Se buscó un parecido sin que fuese una condición sine qua non para la interpretación. Tampoco ambos protagonistas intentaron imitarlos en sus respectivas gestualidades.

Además, sin ampulosidad o excesos narrativos, se entrecruzan algunos momentos fundamentales de la vida de Eva María Duarte con el azaroso traslado del cadáver ante el sufrimiento de su embalsamador, el doctor Ara (lo encarna el actor español Francesc Orella protagonista de la miniserie "Merlí" para Netflix) mientras tiene que enfrentar al prepotente Edecán de la Primera Dama, el coronel Carlos Moori Koenig, opuesto como tal por el propio Perón. Esa tarea le fue compensada con el cuidado del cadáver de Evita, que lo enloqueció y terminó vejándolo, cuando ya el general Perón estaba en el exilio.

Los tres primeros capítulos resultan atrapantes, partiendo de la base que la vida de Eva Perón resulta siempre fascinante aquí y en el mundo.

En el caso de esta miniserie, se tomaron momentos específicos de su vida: cuando siendo niña va con su madre y sus hermanas a darle el último adiós a quien fue su padre, el terrateniente Duarte, y no se les permitió despedirlo, luego el encuentro con el cantor Agustín Magaldi en la casa materna y su viaje a Buenos Aires buscando trabajo, su ingreso como actriz de radioteatro, su primer encuentro con el general Perón cuando éste, siendo ministro de Trabajo, fue a la emisora y finalmente el decisivo reencuentro en el estadio de Luna Park mientras se realizaba la colecta para la provincia de San Juan sumida en la catástrofe del terremoto de 1945 (refiriéndonos siempre a los tres primeros capítulos).

Las fotografías de la época con la pareja son un excelente trabajo de postproducción a partir de Natalia Oreiro y Darío Grandinetti quienes encarnan a Eva y Juan Perón: fantástico "vintage". Si bien hay alguno que otro insert de films de la época, en verdad se trabajó en locaciones existentes con un excelente criterio de puesta en escena. Estos tres primeros capítulos resultan convocantes, fascinantes por momentos (la figura de Natalia Oreiro como el cadáver de Eva Perón es estremecedora). No conforma mucho el vocabulario demasiado actual para la década del 40 y algunos aspectos del make-up. Pero es, sin duda, una superproducción que merece todo nuestro apoyo.

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia los estrenos programados para el Complejo Gaumont desde el próximo jueves 28 de julio hasta el miércoles 3 de agosto. Se proyectarán el largometraje de ficción Expansivas, de Ramiro García Bogliano, y los documentales Bombonera, la película, de Leandro Baquela y Todo lo que se olvida en un instante de Richard Shpuntoff.

Por otra parte, en una presentación especial, el martes 26 de julio se realizó en el Complejo Gaumont una proyección en 35 mm de la película Eva Perón, con la presencia de su director, Juan Carlos Desanzo, el actor, Víctor Laplace y un saludo especial de Esther Goris.

Cine.Ar Play también sumó, de forma gratuita, los documentales El Rey del Rock and Roll, de Néstor Rodríguez Correa y Oscar Alemán, vida con swing, de Hernán Gaffet; la serie El cactus (4 capítulos), del realizador Cristian Salas; y los cortometrajes Business, de Malena Vain y Los Arcontes de Natalia Labaké y Agustina Pérez Rial. Desde el jueves 28, además, se añaden los estrenos Cadáver exquisito, de Lucía Vasallo, Recatate con los pibes, de Mariano Corbacho y Marcos Coria y RJW, de Fermín Rivera.



UNA VILLA EN LA TOSCANA

Director y guionista; James D'Arcy, Con Liam Neeson, Micheal Richardson, Valeria Bilello, entre otros. Fotografía de Mike Eley. Montaje de Anthony Boys y Ellier Dov. Duración: 94 minutos.

XXX- NEESON EN SU PAPEL MÁS ROMÁNTICO

Lejos de balaceras, persecuciones, sufrimientos extremos, Liam Neeson se dio el gusto de protagonizar "Una villa en la Toscana", comedia romántica de James D'Arcy que lo lleva de Londres a la península italiana. No es el primer actor que deja la capital británica por Italia: hace escasos días vimos cómo un grupo de danesas decidían visitar la Toscana para hacer un curso de cocina (Una receta perfecta) o bien como desde la plataforma Netflix se seduce al público con la película "En la Toscana". Algo hay.

En este caso, un artista londinense regresa a la casa familiar a pedido de su hijo, quien desea venderla. Se encuentran con una casona semidestruída perdida en la campiña. De a poco la recuperarán y, con esta tarea, Robert (Neeson) restañará el dolor de la viudez a través de bellos recuerdos y secretas esperanzas. A su vez Jack (Richardson) comprenderá otro aspecto de la vida de sus padres, iniciando también un redescubrimiento de sensaciones y sentimientos.

Esta comedia romántica de D'Arcy nos regala amorosidad, es por demás agradable y, aunque existan clishés y previsibilidad, todo confluye para que nos deje buen ánimo, nos gratifique, y disfrutemos a un Liam Neeson en uno de los pocos personajes románticos que se le conocen. Su Robert es tierno, comprensivo, con un dejo de resignación aunque mucha comprensión hacia la decisión de Jack, su hijo. Londres queda en el olvido con su carga de frustración mientras que la campiña Toscana cobra peso, valor, tanto por su belleza geográfica como por el trasfondo de esta historia.

Tierra de artistas notables, esta provincia italiana con su "gioiello" Florencia se convirtió, en los últimos tiempos, en una especie de tierra prometida para la felicidad. Porque "Una villa en la Toscana" es eso: recuperar lo perdido, volver a sonreir, aferrarse a la esperanza para alcanzar la resiliencia, ser feliz de nuevo. En verdad, una historia conocida pero con timing, con lo justo y necesario. O sea, un bello film, de ésos que nos permiten salir de la sala con el corazón contento.

Elsa Bragato



REPOSICIÓN

OTROS ESTRENOS COMERCIALES PREVISTOS PARA ESTE JUEVES:



1.- LA HABITACIÓN DEL HORROR, de Kwang-bin Kim. Corea del Sur.



"Le faltan algunos detalles para convertirs en un gran título",

De Santiago García, Leer Cine



2.- MARQUETALIA, de Laura Linares, Uruguay.



FILMS EN NETFLIX



EL HOMBRE GRIS, de los hermanos Russo. Sin definir lo que quiere ser, si Jason Bourne, Misión Imposible, o James Bond, esta película es una serie inconexa de balaceras, persecuciones y un derrape visual muy molesto. Ryan Goslin, su protagonista, tiende a invertir como productor en este tipo de películas, con algunas ha hecho un pingüe negocio, pero se ve que no siempre le sale bien. Al menos, en este "hombre gris" que de gris solo tiene el título, mientras que la intención se perdió en alguna sala de edición.

Elsa Bragato

JUEVES 21 DE JULIO DEL 2022

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales anuncia que, en el marco del programa ​Jueves Estreno, que propone nuevos contenidos en simultaneo en el Cine Gaumont, la señal de CINE.AR TV y Espacios INCAA, el próximo jueves 21 de julio se verán las películas Olaf, un film de aventuras dirigido por July Massaccesi y Cristina Agüero (Sala Leonardo Favio) y Las intemperies, un policial dirigido por Guido de Paula y Marcelo Riva.

También estrenan al Complejo Gaumont los documentales Eami, de Paz Encina (Sala María Luisa Bemberg) y Bernarda es la patria, de Diego Schipani (Sala Fernando Birri).


En la sala Leonardo Favio, el público infantil podrá disfrutar del Programa Especial de 12 Cortometrajes de Animación, de diferentes realizadores argentinos y del largometraje de animación El gigante egoísta, de Liliana Romero y Norman Ruiz.



La plataforma CINE.AR PLAY de video a demanda presenta sus novedades que desde el martes 19 de julio estarán disponibles en forma gratuita. Los nuevos títulos que suma la plataforma son el documental Compañía de monte, de Ariel Tcach; la serie La oruga (5 capítulos), de la realizadora Lucía Paz, los cortometrajes Botswana, de Horacio Parisotto y Las partículas, de Malena Vain; y desde el jueves 21, la plataforma, también suma dos estrenos, el documental Fantarias, realizado por Romina Richi y Bigli, un drama dirigido por Nicolás Tacconi, protagonizado por Luis Luque, Ana Celentano, Esteban Bigliardi y Ana Katz.

UNA RECETA PERFECTA

De Barbara Topsoe-Rothenborg. Con Kirsten Olessen, Karoline Hamm, Stina Ekblad, entre otros. Fotografía de Mattias Troelstrup. Música de Kristian Eldnes Andersen y Rasmus Christensen. Duración: 98 minutos.

XXX- COMEDIA ELEGANTE PARA SEÑORAS QUE AÚN SUEÑAN CON EL AMOR

Sin dobleces, espontánea, es la historia que propone la directora danesa Barbara Topsoe Rothenborg, basándose en su conocimiento de las reacciones frente a la ausencia o la infidelidad del compañero de vida. En este caso, la vida de Marie (Kirsten Olesen) sufre un brusco vuelco la noche de Navidad: primero recibe el regalo de un viaje para ella y su marido a Florencia, Italia, a fin de asistir a un curso de cocina, y poco después descubre que su esposo es bígamo. Decide entonces unirse a dos amigas de toda la vida, la elegante Berling (Stina Ekblad), solitaria desde hace tiempo, y la recientemente viuda Vanja (Kirsten Lehfeldt). Es un viaje de autoconocimiento para las tres mujeres, de más de 65 años, quienes van recuperando las ganas de vivir con cuerpo y alma de a poco, a través de la cocina florentina y sus compañeros de curso.

Es, en verdad, una comedia ligera llena de humor, esencialmente femenina, donde se expresa el pudor, el respeto por los que no están más, las ganas de vivir sin tapujos aunque subsisten la presión de las respectivas familias y el qué dirán. Berling es quien más dispuesta está a vivir intensamente mientras que Marie conlleva un proceso de autoconvencimiento de libertad, frente a la disposición tímida, cautelosa, de Vanja.

En definitiva, es una narración honesta, llana, que no pretende descubrir ningún secreto metafísico sino recrear situaciones de la vida a la manera de autoayuda. Nada es fácil pasados los 50 años para nadie. Pero la vida da chances, a veces el tren pasa dos veces por la misma estación. La cuestión está en subirse a tiempo, en no perderlo porque es el camino de la propia vida la que está en juego. Agradable comedia especialmente para mujeres.

Elsa Bragato

JUEVES 14 DE JULIO DEL 2022.- 

El INCAA anuncia que el jueves 14 de julio, en el Complejo Gaumont, se estrenan Fantarias, un documental realizado por Romina Richi (Sala María Luisa Bemberg); y los largometrajes Manto de gemas, de Natalia López Gallardo y Giro de ases, de Sebastián Tabany y Fernando Díaz (Sala Fernando Birri). 

En la sala Leonardo Favio, el público infantil y adolescente podrá disfrutar de una programación variada, especialmente confeccionada para las vacaciones de invierno: Un programa especial de 12 cortometrajes de diferentes realizadores; el documental El universo de Clarita, de Tomás Lipgot; el largometraje de animación El gigante egoísta, de Liliana Romero, Norman Ruiz; y los largometrajes Lava, de Blasco Ayar y Homless, de José Ignacio Navarro, Jorge Campusano​ y​ Santiago O'Ryan. 

La plataforma CINE.AR PLAY , de video a demanda, presenta sus novedades que, desde el martes 12 de julio estarán disponibles en forma gratuita. Los nuevos títulos que suma la plataforma son: Capital de Rock, de Felipe Ibañez; La Firulata, un micro de pueblo, de Candelaria Pantaleón; E incómodos, de Camila Villarruel, junto a los cortometrajes Comando campeón, de Demián Rugna y Espinas de Hernán Gabriel Oliva. Además, la plataforma, suma a sus propuestas, a partir del jueves 14 de julio, el estreno de Camila saldrá esta noche, de Inés Barrionuevo; La otra parte, de Felipe Restrepo; La encomienda, de Pablo Giorgelli y Después del recreo, de Mariano Laguyas. 

 ELVIS 

De Bas Luhrmann. Con Austin Butler, Tom Hanks,Olivia Dejonge, Helen Thomson, entre otros. Fotografía de Mandy Walker. Edición de Matt Villa y Johathan Redmond. Música de Elvis Presley y banda sonora de Elliott Wheeler. Duración: 159 minutos. 

XXX- EXPLOSIÓN VISUAL QUE OPACA AL PROTAGONISTA 

Este biopic de Elvis Presley puede ser aceptada tanto como muy criticada debido al estilo rocambolesco del realizador de Moulin Rouge, Bas Luhrmann. "Tanto de todo" precipita cierta falta de precisión en muchos datos biográficos. 

En líneas generales, más que una biopic de Elvis Presley es la de su manager interpretado por Tom Hanks, el Coronel Parker. Siendo como es un producto de Baz Luhrmann, hay explosión visual, abundancia hasta el paroxismo de color, movimiento, ritmo. No hay duda de que debe verse en la pantalla grande, más que en streaming. Y cumple así con uno de los objetivos del realizador: plasmar biografías de personajes reales, fuera de los héroes de cartón de las franquicias. La exuberancia filmográfica se comporta como el principal protagonista, por lo que la biopic empalidece en matices. De todas maneras, cumple con el objetivo del director australiano, reconocido como uno de los mejores de la actualidad: hacer películas para salas de exhibición donde la riqueza visual se puede apreciar alejándose del streaming y de los héroes de cartón de las franquicias. 

Más que hablar del Elvis Presley, nos detenemos forzosamente en el intenso trabajo de Baz Luhrmann, en su sentido del espectáculo, del showbusiness hollywoodense, el enorme trabajo de postproducción, todo lo cual es, en definitiva, el estilo Luhrmann, o sea la marca en el orillo de un gran realizador. 

Recordamos que varias películas, de las 33 (en verdad, 32) protagonizadas por Elvis Presley se pueden ver en Youtube en fragmentos o en totalidad como Love me tender, por ejemplo. Para quienes se sienten atrapados por el empalago visual, he aquí la película que no deben dejar pasar. 

Elsa Bragato 

OTROS ESTRENOS PREVISTOS 

EL HOMBRE GRIS, Anthony y Joe Russo. Esta película es considerada la más cara para la plataforma NEtflix. Luego de su breve paso por salas oficiales (de concretarse este estreno previsto para hoy), se podrá ver a partir del 22 de julio en Netflix. 

LA GALLINA TURULECA, animación coproducción de Argentina y España. Personaje creado por Gaby Fofó y Miliki, los tres payasos ibéricos que conquistaron la pantalla chica nacional durante varios años. Fueron artistas exclusivos de Canal 13. 

JUEVES 7 DE JULIO DEL 2022.- 

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia que el jueves 7 de julio llegan 5 estrenos nacionales al Complejo Gaumont. Los largometrajes de ficción Panash, de Christoph Behl, y Bahía Blanca, de Rodrigo Caprotti; y los documentales Marea verde, de Ángel Giovanni Hoyos, Cafrune, de Julián Giulianelli, y Amasando futuro, de Marta Valle.  
 

La plataforma de video a demanda CINE.AR PLAY presenta sus novedades: Desde el 5 de julio estarán disponibles en forma gratuita los largometrajes Tenemos un problema, Ernesto, de Diego Recalde y Buen día mi General, de Cristian Salas, junto a los cortometrajes Bestia gaucha, de Matías Damián López, y Chico Miguel, de Maximiliano Subiela, y la serie Cambio justo, de León Pavón y Bárbara Almi. Además, a partir del jueves 7 de julio estarán disponibles los estrenos de Marea verde, de Ángel Giovanni Hoyos y El arponero, de Mirko Stopar. 

MEMORIA 

Guion, fotografía, dirección, de Apichatpong Weerasethakil (Tailandia, entre otros países coproductores). Con Tina Swinton, Agnes Brekker, Daniel Giménez Cacho, entre otros. Música de César López. Duración: 136 minutos. 

XXXX- ECOS DEL PASADO 

Tina Swinton, la estupenda actriz inglesa, es la protagonista de este film del tailandés Weerasethakil, ganador del premio del Jurado de Cannes 2011 por "El hombre que podía recordar sus vidas pasadas", Por añadidura, es el primero que filma totalmente fuera de su país. En este caso, en Colombia, concretamente en Bogotá y su zona montañosa (estupendo verdor). 

El karma, los ecos de otros seres tanto humanos como animales, es el eje del film que opta por una fotografía que refleja la realidad sin ensoñaciones. Jessica (Swinton) tiene un insomnio aterrador: se suele despertar escuchando brutales golpes, profundos y huecos a la vez. Nadie más que ella los escucha. Y empieza a investigar el origen. En Bogotá visita a antropólogos, gente amiga, que trabaja en la transmigración de almas, hasta que encuentra a un parapsíquico "natural" en medio de la montaña que tiene muchas respuestas a sus inquietudes.  

El realizador tailandés se detiene en este sitio de la historia: entre la realidad y lo onírico. La primera está en lo que hace, lo que ve, lo que siente, Jessica. Lo segundo se encuentra en la actividad del parapsíquico, en los poemas de Jessica, y en la comprensión de la existencia de estos fenómenos paranormales que se plantean, se verbalizan. Si provienen de los sonidos de la tierra en medio de un temblor, o acaso están en la piel del cuerpo humano, o en la mente. Es una conexión "virtual", anímica, que Weerasethakil construye con las imágenes reales de Jessica y sus ocasionales compañeros de aventura psíquica. 

La narración es muy interesante, la actuación de Swinton es superlativa, su rostro y su físico se adecuan a este personaje que requiere ese asombro constante de su mirada o la esbeltez de su cuerpo longilíneo. Las reflexiones de este personaje así como el decir de sus poemas agregan fascinación sin exageración. No hay desbordes. Aunque se siente, se presiente, un clima especial donde el tiempo pasado vuelve con fuerza al presente, solucionado con sonidos de diversa índole. 

Es cine de culto, que puede interesar a aquel cinéfilo que busca realizaciones concretas sobre temas que no lo son. 

Elsa Bragato 

CAFRUNE 

Documental de Julián Giulianelli.  

XXXX-EL RECUERDO FÍLMICO DE UN GRANDE DEL FOLKLORE 

Pasaron casi 45 años. Jorge Cafrune, una voz única del folklore, fue hallado muerto el 1ro de febrero de 1978 en un camino cerca de Benavídez. Era plena dictadura militar y se sabía que su presencia molestaba a los asesinos en el poder. Era un cantor del pueblo que había recorrido y unido las provincias a caballo y que se aprestaba a unir Buenos Aires con Yapeyú en memoria del General San Martín. A través de la palabra de su hija mayor, Yamila, y de los testimonios del periodista Sergio Pujol, del cantante Mario Perotte, del sonidista Luis Nogués, y de valiosos fílmicos de los 60 y 70 donde Cafrune canta la "canción prohibida", "Zamba de mi esperanza", se rinde homenaje a un hombre muy especial del folklore argentino, que incluso triunfó en Europa. Más que analizar un rico documental desde algún aspecto, este trabajo de Giulianelli hay que disfrutarlo y difundirlo, tal como está previsto llevarlo a todas las provincias. No deje de verlo. 

Elsa Bragato 

OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES: 

1.-THOR, AMOR Y TRUENO, de Taika Waititi, neozelandés aplaudido por este film durante la presentación mundial a la prensa (LKa primera película sobre Thor se estrenó en el 2011 bajo la dirección del inglés Kenneth Branagh). 

2.- MANTO DE GEMAS, de Natalia López, México. 

"Esta película muestra el talento de López como una directora de alto nivel técnico. No obstante, tanto el guion como la edición resultan muy inconsistentes dejándonos con más preguntas que respuestas", de Valerie Complex, Deadline. 

"La película brilla como una experiencia sensorial. Sin embargo, no se encontrará nada que ilumine alguna secuencia sino más bien que desalienta al espectador", de Michael Nording, Variety. 

JUEVES 30 DE JUNIO DEL 2022.- 

ESTRENOS DEL INCAA EN SUS ESPACIOS 

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia que el jueves 30 de junio llegan 6 estrenos nacionales al Complejo Gaumont. Se trata de tres largometrajes de ficción: Pequeña Flor, de Santiago Mitre; Mañana tal vez, de Florencia Wehbe y Aluvión, de Alejandro Magnone, Rogelio Pivetta, Abril Suárez Bueno, María Mozzi, Juan Rodríguez, Paula Garavagno y Valentina Ñonquepan; y los documentales La herida y el cuchillo, de Miguel Zeballos; Un bolso lleno de carteras, de Leonardo Petralia y Retratos del futuro, de Virna Molina. 

La programación completa del Complejo Gaumont con los estrenos y las continuidades estará disponible desde el martes en la web del INCAA. 

Los Espacios INCAA también renuevan su cartelera semanal con estrenos y reposiciones nacionales en las salas de todo el país. La programación está disponible cada semana en www.incaa.gov.ar/programacion-espacios-incaa.  

La plataforma de video a demanda CINE.AR PLAY presenta las novedades de la semana: Desde el 28 de junio estarán disponibles en forma gratuita los largometrajes El llamado del desierto, de Pablo César y Noemí Gold, de Dan Ruben, junto a los cortometrajes Noche de luna, de Tomás Morelli y Todos somos Roberto, de Julio Caloggero y Gustavo Winkler. Además, a partir del jueves 30 de junio estará disponible el estreno Emilia, de César Sodero. 

UN BOLSO LLENO DE CARTERAS 

Documental de Leonardo Petralia. 

Este documental nos habla de la compulsión de la madre de Celia Argüello Rena a guardar todo tipo de objetos. Celia es una reconocida bailarina y coreógrafa, entre otras actividades artísticas, que pudo transformar con la ayuda de Petralia en un largometraje el trabajo cotidiano de transformar lo inútil, lo inservible, en arte. Hablamos hace unas pocas semanas de este documental que finalmente llega a las salas oficiales. Un docuficción bien contado, interesante y diferente. EB 

LA HERIDA Y EL CUCHILLO 

Documental de Miguel Ceballos. Fotografía de de Ajzensztat, Vega y Ceballos. Duración: 74 minutos. Cine independiente. 

XXX- EL CAOS QUE NOS HABITA 

Finalmente llega a una sala oficial este trabajo de Miguel Ceballos que retrata, a lo largo de cinco años, instantes, fragmentos, en la producción artística de Emilio García Wehbi, reconocido director del teatro experimental, especialmente performático. Con buen tino argumental, Ceballos recorre desde el documental en sí, el docuficción, hasta un replanteo sobre el cuerpo humano, limpio y sucio, vestido o desnudo, que compromete al mismo García Wehbi. Con interrogantes sin respuesta a partir de lo que se ve o lo que se oculta. 

Se puede hablar de disrupción absoluta, de absurdo e incoherencia en la propuesta cinematográfica y, por consiguiente, en la dramaturgia de García Wehbi. Sin embargo, fuera del packaging visual, recoge la violencia y el caos que nos rodea. La masacre a martillazos de objetos de diversa índole es una muestra cabal de la impotencia humana ante lo molesto y lo irreversible. García Wehbi surge entonces como un performático, y hasta procaz en algún sentido, enfrentado al cinismo social. 

Es un buen estudio, un tanto espasmódico, sobre lo oscuro, lo corrosivo, lo antisistémico. Como dice García Wehbi, tiene la belleza del "choque del cuerpo contra las reglas del mundo". Ni más ni menos. 

Elsa Bragato 

ALICIA Y EL ALCALDE 

De Nicolás Pariser. Con Fabrice Luchini, Anais Demoustier, Nora Hamzawi, entre otros. Fotografía de Sebastien Buchmann. Música de Benjamín Esdraffo. Duración: 105 minutos.  

XXX- LOS POLÍTICOS EN UN TEMBLADERAL 

Nada más francés que los diálogos, las disquisiciones sobre la vida, la sociedad, la filosofía, la literatura, las artes. Nicolás Pariser echa mano en su guion a dos personajes como el Alcalde de Lyon (Luchini como Paul) y una nueva empleada (Demoustier en el rol de Alice) a la que se contrata como "filósofa" si bien es una egresada de Letras. Paul se da cuenta de no que no tiene más ideas, que no puede pensar, y esta nueva empleada puede ser su solución. Claro que el crecimiento de Alice dentro de la estructura gubernamental molesta al resto del personal por lo que la "venganza" será rápida e inexorable. 

Paul y Alice se entrecruzan en interesantes paseos sobre el socialismo actual o las ansias políticas de la derecha, el desencanto de los pueblos en el progresismo, o las nuevas generaciones enfocadas más en el dinero rápido que en las carreras humanísticas. Tantas ideas hay que, por propio peso específico, provocarán el derrumbe menos esperado. 

Es en este punto donde la película de Pariser se enriquece, deja de ser árida o "cartesiana" para mostrar el otro aspecto de Paul y Alice: el del humanismo, el de la sensibilidad, el de la compañía mientras, en el afuera, la traición y la deslealtad están a la orden del día. Imposible negar el desencanto generalizado por las acciones poco éticas de los estamentos políticos, o la avaricia espiritual que desemboca en tristezas individuales en las que la generalidad no repara. Por momentos, parece una "newsletter" de nuestro país. 

Hay que destacar que los dos protagonistas de este duelo actoral, Fabrice Luchini y Anais Demoustier, confieren a roles tan complicados (pensar, decir, filosofar y vivir) la humanidad que requieren por lo que, aunque hay un exceso de secuencias poco empáticas, el film logra desnudar el alma humana por sobre las distorsiones socio-políticas que imperan en Francia y aquí también. 

Elsa Bragato 

OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES: 

MINIONS 2, de Kyle Balda, Brad Ableson, Jonathan del Val. Con las voces de Steve Carell, Jean Claude Van Damme, entre otros 

"No hay cambios en la manera de tratar este tipo de animaciones, solo se busca entretener a los más chicos con más Minions, y referencias a otros personajes de la franquicia", de Rafael Motamayor, Slashfilm. 

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"Estas películas carecen de un punto particular fuerte en sus guiones... Instalan temas que fácilmente se distinguen en otros films", de Olly Richards, Empire. 

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PEQUEÑA FLOR, de Santiago Mitre. Con Daniel Hendler. 

¨Película nacional que viene precedida de críticas de diversa índole. 

PARA ELEGIR EN NETFLIX 

. FIN DE SEMANA EN CROACIA 

. NOTICIAS DEL GRAN MUNDO 

.LA ÚLTIMA NOTA 

. AMOR Y GELATO 

.EL BANQUERO DE LA RESISTENCIA 

. ORGULLO Y PREJUICIO 

. SENSATEZ Y SENTIMIENTOS 

. HABLA CON ELLA Y VOLVER, DOS PELÍCULAS DE ALMODÓVAR 

. LA BATALLA DE KAMDASH 

JUEVES 23 DE JUNIO DEL 2022.-



El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales anuncia los 6 estrenos nacionales que llegan al Complejo Gaumont el jueves 23 de junio. Se trata de los largometrajes Los libros cautivos, de Gabriela Fernández; La otra parte, de Felipe Restrepo; Hékate, de Nadia Benedicto; Tu forma de ver el mundo, de Germán Abal; Emilia, de César Sodero, y El oscuro lugar donde habitan, de Gabriel Musco.



La plataforma de video a demanda CINE.AR PLAY presenta las novedades de la semana: Desde el 21 de junio estarán disponibles en forma gratuita los largometrajes Calzones rotos, de Arnaldo Valsecchi, y Kryptonita, de Nicanor Loreti, junto a los cortometrajes El pez si no abre la boca muere, de Agnese Boaretto, e Iberia, de Romina Mauro. Además, a partir del jueves 23 de junio estará disponible el documental OIANT música para un futuro ancestral, de Nacho Garassino



Los Espacios INCAA también renuevan su cartelera semanal con estrenos y reposiciones nacionales en las salas de todo el país. La programación está disponible cada semana en www.incaa.gov.ar/programacion-espacios-incaa.



LA IRA DE DIOS

(estrenada en Netflix)

De Sebastián Schindel. Con Diego Peretti, Juan Minujin, Macarena Achaga, Mónica Antonópulos, Germán de Silva, entre otros. Fotografía de Fernando Lockett. Arte de Sebastián Orgambide, Música de Iván Wyszogrod. Duración: 98 ninutos,


XX- LA VENGANZA DE LA LITERATURA


El realizador Sebastián Schindel repite en "La ira de Dios" la excelencia técnica de "El patrón", entre otros films bien recibidos por público y crítica. En cambio, la historia en sí, basada en la exitosa novela "La muerte lenta de Luciana B." de Guillermo Martínez, está lejos de tener fluidez y tensión propias de un thriller. Solo chispazos de suspenso a manera de borbotones, que pierden fuerza por secuencias aleatorias que no agregan tensión. Se aleja incomprensiblemente del eje dramático: descubrir al asesino de muertes extrañas que ocurren en la familia de Luciana Blanco (Macarena Achaga), ex secretaria del escritor Kloster (Diego Peretti). Juan Minujin compone a un periodista, Esteban Rey, que se interesa por el caso que le plantea Luciana.

La secuencia inicial es por demás auspiciosa: se filmó en la librería Ateneo, ex cine teatro Gran Splendid, donde Luciana espera a Kloster quien está presentando un libro. Alguien cae desde ese tercer piso que la cámara no muestra. Y comienza entonces la propuesta de Schindel en la que se disipa la intensidad del thriller porque no logró, en su trasposición de la literatura al cine, coherencia narrativa audiovisual. El paso del tiempo es confuso y las actuaciones carecen de buena dirección. Diego Peretti está irreconocible, declamando sus parlamentos. Mientras que Macarena Achaga no tiene dicción actoral por lo cual no se le entiende una palabra; al mismo tiempo parece no haber comprendido el dramático sino de su rol. Todos actúan con autosuficiencia, sin una aparente entrega a la historia, más bien un aprendizaje maquinal de la letra.

El contraste inicial basta para darnos cuenta de que se trata de un thriller fallido: se pasa de la excelente secuencia de apertura, cargada de tensión esperanzadora, a otra inmediata donde el escritor Kloster se pasea dictando un texto anodino a su secretaria Luciana. De entrada, el director tira por la borda la fuerza, Así será hasta el final: alternará secuencias muy fuertes con otras que aplastan todo intento de suspenso.

Innegable la calidad técnica de Schindel y su equipo. El resto, un enigma de por qué a veces la literatura hace trampas fatales a quienes la transforman en imágenes.

Elsa Bragato



TU FORMA DE VER EL MUNDO

De Germán Abal. Con Jorge Garrido, Gaby Valenti, Tadeo Iglesias, Omar Muso, Gastón Pauls, Mario Alarcón, Alejandro Fiore, Magalí Cárdenas, Leonardo Venegas, entre otros. Fotografía de Ricardo González. Arte de Julieta Meana. Música de Leonardo Datri. Duración: 77 minutos. Producción independiente.



XXX- HISTORIA SIN DOBLECES

Quilmeño de nacimiento, el director Germán Abal logra, en su primer largometraje, un drama intimista que ocurre entre dos pacientes de un hospital. El joven y el viejo. El ímpetu y la soberbia vs la sabiduría. Uno lo tiene todo y no lo sabe. El otro está por perderlo todo.

El film es una propuesta sencilla, sin dobleces, en la que cobran importancia lo que los personajes dicen, sus parlamentos: Alan (Jorge Garrido) es un hombre atareado que trabaja todo el día y desatiende a su mujer y su pequeño hijo. Un accidente lo lleva a estar meses en un hospital donde conoce a Víctor (Omar Musa, un hombre mayor que tiene los días contados. Por un lado, es un paciente. Por el otro, es una especie de ángel que ayuda a los niños enfermos o a gente como Alan, perdidos en la rutina sin vivir la vida. Una ventana a una plaza es la conexión vital para ambos pacientes.

Germán Abal es un ex paciente oncológico, situación que subrayó a la hora de explicar este proyecto en el que, con honestidad intelectual, apunta al corazón del espectador. Está muy lejos de ser un cine elaborado formal y conceptualmente, no obstante consigue interesar desde la cotidianeidad de sus personajes. En lo más simple está la verdad que Abal construye con imágenes.

Se destacan las participaciones especiales de figuras como Gastón Pauls, Mario Alarcón, entre otras figuras. Es una película sin vueltas, que ayuda a ver esa forma de ver peculiar que cada uno de nosotros tiene y que puede ser errada.

Elsa Bragato



MAMMA ROMA

Guuion y dirección de Pier Paolo Pasolini. Con Anna Magnani, Ettore Garofolo, Franco Citti, Silvana Corsini, Luisa Orioli, entre otros. Duración: 110 minutos.



XXXX-OBRA MAESTRA DEL NUEVO NEORREALISMO



La puesta en valor de "Mamma Roma", obra maestra de Pier Paolo Pasolini (asesinado en 1975), es un hecho artístico de envergadura llega a nuestros cines. Estrenada en 1962, en algunos países en 1965, Pasolini pone sobre la mesa la realidad social de la Ciudad Eterna volcando en el guion y en las imágenes todas sus inquietudes, desde la prostitución cotidiana hasta la discriminación, el sometimiento de la mujer y la abnegación de una madre. Una fuerte mezcla de sentimientos que golpean al espectador a través de la magnífica actuación de Anna Magnani (protagonista del primer film que marcó el neorrealismo italiano, Roma Cittá Aperta, de R. Rossellini, en 1945), quien compone a una prostituta que quiere darle una buena vida a su hijo de 17 años, alejándolo de los caminos oscuros por los que ella misma transitó y es obligada a transitar. La tragedia familiar, la miserabilidad del espíritu humano, la pobreza, son los puntales de esta narración que cuenta con una actriz superlativa, símbolo en sí misma de Roma.

La realización es muy especial, muy Pasoliniana: hay un minimalismo expreso en las locaciones, que dan sensación de pobreza lacerante. Tampoco Pasolini muestra a la ciudad como un lugar turístico sino sórdido, de estrechas callecitas donde el mal se agazapa, donde se engendra rápidamente el delito y la muerte misma.

Tan desolado relato es, en definitiva, un espejo cabal del espíritu martirizado de Pier Paolo Pasolini, discriminado por su sexualidad y su rebeldía artística, volcada en filmes posteriores.

Un elemento a tener en cuenta es el visual: Pasolini filmó con reminiscencias lejanas a "La pasión de Juana de Arco", por ejemplo, de finales de la década del 20. Es decir, con iluminación y escenografías mínimas que dan ese matiz trágico que esta obra cinematográfica conlleva, marcando el nacimiento de un "nuevo" neorrealismo en el cine italiano. Además, "Mamma Roma" nos devuelve a una de las más grandes actrices del cine internacional, con quien fuese comparada nuestra única Tita Merello. Hoy Pasolini es sinónimo de cine de culto.

Elsa Bragato



Otros estrenos previstos para este jueves:



1.- EL TELÉFONO NEGRO, de Scott Derrickson. USA



2.- DOG UN VIAJE SALVAJE, de Channing Tatum y Reid Carolin. USA



3.- PEQUEÑA FLOR, de Santiago Mitre. Argentina.



4.- HÉKATE, de Nadia Benedicto. Argentin

JUEVES 9 DE JUNIO DEL 2022.- 

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales anuncia los estrenos del Complejo Gaumont para el próximo jueves 9 de junio, y las novedades de la semana en la plataforma CINE.AR PLAY.  
A la Sala Leonardo Favio del Complejo Gaumont llegan Cadáver exquisito, largometraje de ficción dirigido por Lucía Vassallo, y el documental Rancho, de Pedro Speroni; en la Sala María Luisa Bemberg se estrenan dos largometrajes de ficción: Gauchito Gil, de Fernando Del Castillo, y Angélica, de Delfina Castagnino; y en la Sala Fernando Birri se presentan los documentales La reparación, de Alejandra Perdomo y Norma Aleandro, el vuelo de la mariposa, de Carlos Duarte Quin. La cartelera completa del Complejo Gaumont, con los estrenos y las continuidades, está disponible cada semana a partir del martes en http://www.incaa.gov.ar/complejo-gaumont. 

La plataforma de video a demanda CINE.AR PLAY suma a su cartelera de novedades los largometrajes El volcán adorado, de Fernando Krapp; Primera luz, de Juan Darío Almagro y Parientes del mar, de Camila Villarruel, junto a los cortometrajes Aquel aire, de Ariel Giménez y Solo una habitación, de Martín Belza, disponibles desde el 7 de junio. Además, desde el jueves 9, estarán disponibles los estrenos de Hijas de la comedia, documental realizado por Victoria Carreras; Bajo la corteza, de Martín Heredia Troncoso; y Milagro de otoño, de Néstor Zapata. 

Los Espacios INCAA también renuevan su programación. La cartelera de estrenos y reposiciones nacionales está disponible en www.incaa.gov.ar/programacion-espacios-incaa. 

UNA PASTELERÍA EN NOTHING HILL 

De Eliza Schroeder. Con Celia Imrie, Grace Calder, Shannon Tarbet, Rupert Penry Jones, entre otros. Fotografía de Aaron Reid. Música de Enis Rottboff. Duración: 98 minutos. Inglaterra. 

XXX-AMORES Y DESAMORES CON BUEN SABOR  

Esta nueva película de Schroeder, Una pastelería en Nothing Hill, distrito del oeste de la ciudad de Londres, ubica a tres generaciones de mujeres luchando por cumplir el sueño de quien ha fallecido trágicamente. La abuela, madre de Sarah fallecida, y la nieta Clarissa, se unen para concretar el sueño de quien ya no está más. Para eso, necesitan de la socia de Sarah quien, entre pasteles, deudas, y búsqueda de soluciones, atraerá a un antiguo compañero de estudios, prestigioso chef pastelero. 

La realizadora Schroeder maneja la sutileza y elegancia de la tradición inglesa en materia de comedias: no hay altisonancias sino un transcurrir sosegado de negocios y amores, vaivenes cotidianos en los que uno puede reconocerse, y la salvedad de que, por sobre todas las diferencias que entre las protagonistas existen, está la unión por el dolor de la pérdida. Un tema sencillo muy bien tratado, buenas secuencias, personajes creíbles, dentro de un camino de verosimilitud muy eficaz.  

En esto, Eliza Schroeder muestra un muy buen conocimiento de la psicología femenina y de cómo transformarla en historia cinematográfica así como demuestra profundidad en el tratamiento del comportamiento de las mujeres ante el duelo, la búsqueda de trabajo y el reencuentro amoroso. Denota un conocimiento de las reacciones femeninas según las generaciones que se efectivizan a través de las imágenes. Buena realización, coherente dirección actoral.  

En definitiva, por sobre la pérdida, se celebra la vida y la resiliencia en medio de macarones y tartas de manzana. 

Elsa Bragato 

CADÁVER EXQUISITO 

 De Lucía Vasallo. Con Sofía Castiglione, Nieves Villalba, Rafael Spregelburd, Nicolás García, entre otros. Fotografía de Fernando Marticorena. Edición de Martín Bousson. Música de Natalia Spineer. Duración: 88 años. 

XXX-INQUIETANTE HISTORIA SOBRE LA MUERTE 

Altísima meta se impuso Lucía Vasallo con "Cadáver exquisito", quien debuta en la ficción en largometraje. La historia de dos mujeres, Clara (Sofía Castiglione) y Blanca (Nieves Villalba), envueltas en una intensa relación lésbica y el repentino estado comatoso de una de ellas, son los ejes, los pivots narrativos, en los que Vasallo desenvuelve una historia muy perturbadora, sin condescendencia alguna.  

Vasallo echa mano a elementos audiovisuales que requieren solidez profesional en el manejo de cámara, de secuencias, de postproducción, y de actuaciones. Maneja lo conceptual con mucha precisión sin olvidar lo formal, uno de los mejores logros de esta película. Esto se ve claramente en la desesperación de Clara, quien ha perdido bruscamente a su compañera: en medio del estupor por lo ocurrido, encuentra en la usurpación de identidad una manera de trasmutar el dolor de la pérdida. Hay un camino sinuoso que Clara empieza a recorrer y que Vasallo no oculta al espectador: lo lleva de las narices a un mundo interior plagado de misterio y espinas.  

Inevitablemente el recuerdo de "Hable con ella" aparece aunque en esa producción de Pedro Almodóvar el thriller y su repentismo fueron claves, mientras que Vasallo apunta a un erotismo flagrante muy incómodo, con la colaboración de  la fotografía de Fernando Marticorena (la pureza del blanco y la iluminación sobre Blanca son extraordinarios). 

Es un cine difícil, con aparente simpleza secuencial, muy inquietante, que propone una mirada muy adulta sobre temas como la muerte, la pérdida de la pareja, la sexualidad, y, en definitiva, la soledad que envuelve al ser humano en cada uno de sus actos tratando de encontrar ese momento que marcará el final. 

Elsa Bragato 

OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA EL JUEVES 9 DE JUNIO: 

l) TODO EN TODAS PARTES AL MISMO TIEMPO, de Dan Kwan y Daniel Scheinert. 

"Es demencialmente imaginativa y a menudo muy divertida. Pero con sus más de dos horas, acaba siendo implacable y tediosa", de David Rooney, The Hollywood Reporter.  

2) GEMELO SINIESTRO, de Tanei Mustonen. 

"Los intentos del director de subvertir los tópicos y los clichés familiares dependen en exceso de un final que no parece del todo merecido, lo que desvirtúa por completo a sus personajes", de Meagan Navarro, Bloody Disgustin. 

3) EL CLOSET, de Kwang-Bin Kim. 

(Terror coreano) 

JUEVES 2 DE JUNIO DEL 2022.-

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales anuncia los estrenos que llegan a las pantallas del Complejo Gaumont desde el próximo jueves 2 de junio, y las novedades de la plataforma CINE.AR PLAY.

A la Sala Leonardo Favio llega el largometraje de ficción Franklin, historia de un billete, dirigido por Lucas Vivo García Lagos; a la Sala María Luisa Bemberg llega Golondrinas, de Mariano Mouriño, junto a los documentales El teorema de Mosner, de Esteban Perroud y Daniel Melingo y El fulgor, de Martín Farina; y a la Sala Fernando Birri llega el documental Telma, el cine y el soldado, de Brenda Taubín.

La plataforma de video a demanda CINE.AR PLAY presenta en su cartelera, a partir del martes 31 de mayo y de manera gratuita en todo el país, los largometrajes Chubut, libertad y tierra, de Carlos Echeverría y Oíd mortales, de Verónica Velázquez Ulloa; Éxtasis, una serie presentada en 9 capítulos realizada por Florencia Orellano, y los cortometrajes Flotar, de Ana Martín; La Chimai y la tormenta, de David Bisbano; y Bajo llave, de Hernán Ferreyra.



CINE.AR PLAY presenta también, el estreno de los largometrajes Recatate con los pibes, de Mariano Corbacho y Marcos Coria, y Milagro de otoño, de Néstor Zapata, disponibles a partir del jueves 2 de junio.



EL FULGOR

De M. Farina. Documental.

Farina, que ha ganado premios con este documental silente, analiza la actividad de un grupo de gauchos que se preparan para el carnaval. El detalle del film está en cómo Farina utiliza la cámara, desde la carne de los cuerpos de los trabajadores hasta la del ganado que irá a la matanza. Ese "fulgor" es tácito, está en esos cuerpos que luego se vestirán con ropas brillantes para los festejos. Hay que intuirlo en esta propuesta diferente, con gran cohesión narrativa. No es un documental para todo tipo de público porque en algún momento puede herir sensibilidades. No obstante, el trabajo del realizador lo hace merecedor del apoyo de la crítica. EB



SHIRLEY

De Josephine Decker. Con Elizabeth Moss, Odessa Young, Logan Lerman, Michael Suhlbarg, entre otros. Fotografía de Sturla Brandth Grovlen. Música de Tamar Kali Brown. Duración: 107 minutos.

XXXX- PERTURBADORA SEMIBIOGRAFÍA

Josephine Decker es una joven realizadora norteamericana que viene subiendo peldaños por su especial concepción del thriller y del terror en sí. En "Shirley" toma un aspecto muy específico de la compleja personalidad de la escritora Shirley Jackson, casada con un profesor de literatura, cuyas actitudes incluyeron desde una notoria agorafobia hasta una perversión erótica a fin de lograr el tono maldito que caracterizó a sus cuentos.

En este caso, dejando de lado la maternidad de Shirley, Decker se enfoca en la desaparición de amas de llave o ayudantes estrechas de Shirley y la aceptación momentánea de una joven pareja de universitarios para que vivan en la casa y ayuden a Shirley, especialmente la dulce Rose, embarazada de su primer hijo.

Decker ahonda en la supuesta relación que Shirley desea entablar con Rose, a quien somete a diferentes humillaciones incluyendo momentos de tensión muy intensos (desde dejarla encerrada hasta obligarla a comer un hongo venenoso).

Hay un clima de suspenso creciente, aquello que se espera será todo lo contrario a lo supuesto, mientras Decker teje con una mano muy segura, añadiendo la fotografía como un personaje más: entre esas quasi fusiones instantáneas de planos hasta los close up sobre el rostro imperturbable de Shirley, surgen elementos propios del género elaborados con elegancia y sutileza. Josephine Decker se suma, entonces, a este género otorgándole un aporte diferente, lejos de los habituales caminos solitarios, hachazos, o secuencias "gore". Decker sabe generar un miedo íntimo, doméstico, de puertas adentro, que roza el erotismo con un toque de perversión que le queda muy bien.

Elsa Bragato



ESTRENOS PREVISTOS PARA EL JUEVES 2 DE JUNIO

1.- JURASSIC WORLD 3: DOMINIO, de Colin Trevorrow. Reaparece Jeff Goldblum, además de Sam Neill, entre otros famosos. Lo que realmente nos debe importar a los argentinos sobre estos saurios de ficción es lo siguiente: el Giganotosoaurus es el dinosaurio estrella de esta nueva película de la saga Jurassic Park. Lo descubrió en El Chocón el argentino Rubén Carolini hace 29 años, exactamente el 23 de julio de 1993, luchando contra quienes querían sacar del país los restos fosililados desde hacía 100 millones de años. En realidad, este saurio se llama Giganotosaurus Carolinii, o sea lleva el apellido del descubiertos argentino, que apenas recibió una medalla de reconocimiento a nivel nacional y fue ignorado hasta que llegó la gente de Hollywood. La primera película fue estrenada en 1993, dirigida por Steven Spielberg con banda sonora del maestro John Williams. Desató la pasión por los saurios.

2.- LA TRAVIATA (Mes freres et moi), de Yohan Manca. Francia

"Es notable cómo el guionista Manca vuelve natural el tránsito del cantante aficionado desde un mundo de crudas realidades familiares a un ámbito de fantasía al que no tienen acceso sus hermanas", de Carlos Bonfil, Diario La Jornada.

JUEVES 26 DE MAYO DEL 2022.-

ESTRENOS NACIONALES, INCAA

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales anuncia los estrenos que llegan a las pantallas del Complejo Gaumont el jueves 26 de mayo. En la Sala Leonardo Favio se presentará Camila saldrá esta noche, largometraje de ficción dirigido por Inés Barrionuevo, y a la Sala Fernando Birri llega el documental Stud Free Pub(Una buena historia), de Ariel Raiman, un rescate de la movida del rock nacional de la década de los 80'.

La plataforma de video a demanda CINE.AR PLAY suma a su cartelera, a partir del martes 24 de mayo y de manera gratuita en todo el país, los largometrajes Animal, de Armando Bó Jr.; Deportivo Español, de Gabriel Smaniotto, Ignacio Verguilla y Aníbal Perotti; Fausto también, de Juan Manuel Repetto, y Nueva casa, de Rocío Puente de Diego, además de los cortometrajes Rituales de ella, de Martín Servente y El médium, de Matías Marra.
La plataforma presenta también el estreno de Borom Taxi, de Andrés Guerberoff, disponible a partir del jueves 26.


LXS DESOBEDIENTES
Estreno nacional en la ciudad de Córdoba, Aegentina

De Nadir Medina. Con Alicia Vissani, Santiago Zapata, Elisa Gagliano, Eva Bianco, Daniela Trakal, entre otros. Fotografía de Nadir Medina. Arte de Florencia Webbe. Sonido de Juan Yeri Racig. Música de Esteban Favaro. Duración: 62 minutos. Córdoba, Argentina.

XXX- NEORREALISMO NACIONAL EN POS DE SOCIEDADES MÁS JUSTAS

Nadir Medina presentó su tercera película, "LXS DESOBEDIENTES", en el festival Indie de Portugal, recibiendo buena crítica. Esta película, rodada en la provincia de Córdoba, donde se produce su estreno nacional, parte del Cordobazo de 1969, tiempos de convulsiones sociales como el Mayo Parisino del 68. Los jóvenes del mundo se enfrentaron al poderío liberal.

En este caso, Medina toma los fílmicos de la época y, con muy buena postproducción y montaje (uno de sus méritos), los introduce en medio de la historia de "Alicia" y sus compañeros, que están organizando una huelga. Este objetivo se desdibuja en algunos de los capítulos iniciales hasta que se retoma con fuerza a mitad de la narración, alrededor de los 29 minutos.

El comienzo, un tanto ampuloso y declamativo, es poco favorable para la propuesta que es más subjetiva que real, silente en la mayoría de las secuencias, aunque con muy buena composición de música incidental e imágenes en blanco y negro. Si bien Medina indica que es "ciencia ficción" utópica, para nosotros es ficción pura con algunos rasgos de documental.

Nadir Medina reconoce la historia familiar en su propuesta narrativa (su padre fue activista) en la que hay un pasado revolucionario como base del que a futuro se desarrollará. Trabaja en escenarios naturales cordobeses, además de otorgar un movimiento continuo a sus personajes. Salvo la grandilocuencia inicial, el resto de las secuencias tiene acción y silencio amalgamados, como dijimos, en una muy hábil y trabajosa postproducción.

Será por el Blanco y Negro, por el cómo está contada la historia, que recuerda a "El año pasado en Marienbad" (1961) o "Vivir su vida" (1962), iconos de la nouvelle vague francesa. Esto no le quita impronta personal, única, a Nadir Medina.

Es un neorrealismo nacional en el que se fusionan la historia reciente con el compromiso social a futuro, la búsqueda de una utópica sociedad con la abolición de la disrupción dictatorial. Es también un muy interesante trabajo en el que "Rosa, Rosa..." en la voz de Sandro musicalizan secuencias donde la alegría de la canción no empatiza con la lucha en las calles. De a poco, Medina reúne todos los elementos para lograr una original propuesta en que denota buen manejo actoral y excelencia técnica. Un film que es un desafío intelectual.

Elsa Bragato



MI MEJOR AMIGO

De Ferito Karahan. Fotografía de Turksoy Golebeyi. Con Samet Yildiz, Ekin Koc, Mahir Ipek, Melih Selcuk, entre otros. Duración: 85 minutos. Coproducción Turquía-Rumania.

XXX-CRUDA VISIÓN DE UN INTERNADO

La vida en los internados de niños y adolescentes lejos está de ser lo que uno imagina para sus hijos. En el caso de "Mi mejor amigo", el realizador Karahan basa su historia en la amistad de Yusuf y Memo, quienes son castigados a raíz de una travesura a ducharse con agua fría, aunque el invierno marque más de 10 grados bajo cero.

Esta penalidad le costará la salud a Memo y será Yusuf quien se encargue de estar al lado de su amigo. Las vicisitudes de uno y otro pequeño frente a los adultos que tardan en reaccionar ante la gravedad del caso atraviesan la narración, si bien Karahan guarda algunos detalles que descubrirá sobre el final.

La premisa del film es destacar la amistad de dos pequeños que, para bien o para mal, se cuidan mutuamente. En principio, desnuda el accionar de los adultos, tanto de las familias como de quienes están a cargo de la institución: pecan de irresponsabilidad y de morbosidad. Por suerte, no hay imágenes que provoquen rechazo pero no por eso deja de obligarnos a una reflexión sobre la relación que existe entre el "poder" del adulto sobre los pequeños. Cuestionable si es considerado tal como se lo muestra.

Además, pone en tela de juicio la enseñanza que se imparte, que va más allá de la mera información escrita en un pizarrón. Es decir, la historia pendula entre la vulnerabilidad de los pequeños y el poder del reto o del castigo que tienen los adultos sobre ellos.

Asimismo, Karahan ofrece otra perspectiva sobre las aristas de la amistad, en las que, con la imagen final, condena a los adultos violentos, docentes y padres, por su negativa influencia en la conducta de niños y adolescentes. Es por contraste: lo que se ve es la consecuencia de una sociedad que invisibiliza a la infancia y genera futuros adultos tan irresponsables como ellos hoy son.

El pecado narrativo es la consecuencia abrupta que solo justifica la imagen final sin relación con los tiempos ficcionales desarrollados.

Elsa Bragato



ESTRENOS INTERNACIONALES PREVISTOS PARA ESTE JUEVES:

TOP GUN 2, MAVERICK, de Joseph Kosinski. Con Tom Cruise (film presentado en el último festival de Cannes, 2022)

"No es tanto una película de Tom Cruise como "Tom Cruise, la película". Cuando termina, incluso sus críticos más feroces tendrán que admitir que le echarán de menos cuando no esté", de David Ehrilich, IndieVire.

"Una digna propuesta, a menudo ejemplar, del clásico de 1986. Es todo lo que una película veraniega debería ser", de Johnny Oleksinski, New York Post.


1-BOBS BURGERS, LA PELÍCULA, de Loren Bouchards. Animación.
2-EL PEQUEÑO NINJA, T. Christoffersen.

3.-MI MEJOR AMIGO, de Ferit Jarahan.

4.-CAMILA SALDRÁ ESTA NOCHE, de Inés María Barrionuevo.

6.-JURASSIC WORLD 3: DOMINIO, de Colin Treworrow.

6.-SHIRLEY, de Josephine Decker.

8.-LA TRAVIATA, de Yohan Manca.

JUEVES 19 DE MAYO DEL 2022.- 

El INCAA anuncia los nuevos títulos que llegan a las pantallas del Complejo Gaumont a partir del próximo jueves 19 de mayo. Cinco son los estrenos para esta semana, de los cuales tres llegan a la Sala Leonardo Favio: En la mira, largometraje de ficción dirigido por Carlos Gil y Ricardo Hornos; Recatate con los pibes, de Mariano Corbacho y Marcos Coria, y Carroceros, de Denise Urfeig Mariano Frigerio; y a la Sala Fernando Birri, llegan los documentales Locomotora, de Andrés Vernetti, e Hijas de la comedia, de Victoria Carreras.  

También la plataforma Cine.ar PLAY renueva su cartelera. Los títulos que se suman de manera gratuita en todo el país, a partir del martes 17 de mayo son los largometrajes El grito de Suquía, de Andrés Dunayevich; Sexo y revolución, de Ernesto Ardito, Formoskate, de Clara López y Camila Moyano; Noche de perros, de Nacho Sesma, junto a los cortometrajes Anfibia, de Nicolás Bagnulo; Elena en el agua, de Juliana Schwindt y la serie Relato del viento, dirigida por Luciano Juncos y Juan Pablo Tobal Clariá, entregada en 8 capítulos. 

La plataforma también presenta los estrenos de Después del recreo, de Mariano Laguyás y RJW, de Fermín Riveras, desde el jueves 19 de mayo. 

DOLCE FINE GIORNATA 

Guion y dirección de  

Jacek Borcuch. Con Krystyna Janda, Antonio Catania, Loreno de Moor, entre otros. Fotografía de Michel Dymek. Música de Daniel Bloom. Duración: 92 minutos. Polonia.  

XXXX- LA SOCIEDAD ACTUAL AL DESNUDO 

TRAILER:https://youtu.be/Z6nAwlEE1X4 

El polaco Jacek Borcuch logra un equilibrado cuadro de la sociedad actual a través de la compleja personalidad de la escritora judeo-polaca María Linde (encarnada por la actriz polaca Krystyna Janda, de vasta trayectoria y gran reconocimiento internacional), radicada en la Toscana una vez que sus padres lograron escapar del Holocausto. Con mucha tradición felliniana y atisbos iniciales de "El jardín de los Finzi-Contini" del enorme Vittorio de Sica, el realizador Borcuch encara una propuesta difícil: desde el matrimonio resquebrajado de María por su infidelidad, hasta las consecuencias de la inmigración incontenible a Italia.  

Establece hábilmente una deducción narrativa que surgen en  los hechos personales de su personaje femenino, en cuyo espíritu se enfrentan la libertad absoluta con las tradiciones así como el horror del Holocausto pasado frente a los otros cotidianos. La lucha interior de María es producto, a la vez, de lo que ve, de la desintegración social y la xenofobia crecientes. Es lo que se vive: desde la admiración por los cantantes norteamericanos hasta el rechazo por la desculturalización impuesta, los desniveles sociales imperantes entre europeos y resto del mundo, y la soberbia "blanca" frente a los "otros" (como en "Pan y chocolate" de Franco Brusato, 1974). Para María Linde, su mundo personal y el que la rodea la desbordan y, sin tomar conciencia, asume una reparación personal privada.  

El secreto de Jacek Borcuch está en cómo maneja las postas narrativas para que lo que aparenta desnaturalizarse por una pensada postproducción (se intercalan planos silentes con otros bulliciosos, bares nocturnos con la campiña verde de la Toscana), se resuma en las dos secuencias finales, donde establece un símbolo inequívoco de lo que se cierne sobre Occidente. Una película inteligente, elegante, profunda, de ésas que se agradecen. 

Elsa Bragato 

Otros estrenos previstos para este jueves: 

1.- ASESINO SIN MEMORIA, de Martin Campbell. 

TRAILER:https://youtu.be/l6a_GdKxhWY 

"A pesar de sus planteos sobre moralidad, mortalidad y política, resulta vacía en su esencia", de Sheri Linden, The Hollywood Reporter. 

"Con un giro interesante y un reparto de secundarios de primera clase, está un punto por encima de los habituales thrillers de venganzas de Liam Neeson", de Richard Roeper, Chicago Sun Times. 

2.-EL PESO DEL TALENTO, de Tom Gormican. 

TRAILER: https://youtu.be/daYhTP8IrBQ 

"Cage ya ha hecho una película postmoderna mucho más interesante sobre el negocio del cine "adaptative" de Spike-Jonce", "Peter Bradshay, The Guardian. 

"Cage ofrece un éxito reconfortante que recuerda al público que siempre ha sido una estrella, no importa el papel ni las críticas", de Robert Daniels, The Playlist. 

3.- FRANKLIN HISTORIA DE UN BILLETE, de Lucas García Gago. Argentina. 

TRAILER:https://youtu.be/dubMuT1cRZs 

JUEVES 12 DE MAYO DEL 2022.- 

INFORMES DEL INCAA 

El (INCAA) anuncia que el jueves 12 llega al Complejo Gaumont El sistema K.E.OP/S, que propone una mirada reflexiva sobre la violencia, dirigido por Nicolás Goldbart y protagonizado por Daniel Hendler y Alan Sabbagh. También se estrenan Matar a la bestia, un drama de suspenso realizado en coproducción entre Argentina, Brasil y Chile, dirigido por Agustina San Martín (estas funciones serán adaptadas para hipoacúsicos y contarán con subtítulos y audiodescripción); y Virus: 32, un film de terror, coproducido entre Argentina y Uruguay, dirigido por Gustavo Hernández. 

El lunes 16 a las 19:30 llega una nueva edición del ciclo FUNCIONES DIVERSAS. En el marco del Día del Cine Nacional se realizará una proyección especial en 35 mm de Nueve Reinas, dirigida por Fabián Bielinsky y protagonizada por Ricardo Darín y Gastón Pauls. 

 La plataforma Cine.Ar Play suma a su programación, desde el martes 10 de mayo, los largometrajes Reina de corazones (Documental – Argentina – 2016 – 82 min. – SAM 13), de Guillermo Bergandi; Rebobinado (Ficción/Comedia – Argentina – 2018 – 96 min.), de Juan Francisco Otaño; El exterior (Ficción/Drama - Argentina – 2016 – 62 min. – ATP), de Franco Alejandro Ojeda; Isla de fuego (Documental– Argentina – 2011 – 48 min.), de Rubén Plataneo; La mirada del colibrí (Documental – Argentina – 2017 – 81 min. - ATP), de Pablo Leónidas Nisenson; y Treplev (Documental – Argentina – 2020 – 60 min. – ATP), de Lautarop Delgado Tymruk y Esteban Perroud. También se suman los cortometrajes Que todo se derrumbe (Ficción/Comedia - Argentina – 2021 – 10 min.), de Jenni Merla; y Muhamab el zurdo (Ficción - Argentina - 2020 – 19 min.), de Andrés Restrepo Gómez. 

El jueves 12 de mayo, llegan los estrenos de tres documentales: El arponero (Argentina/Noruega - 2021 – 78 min. – ATP CL), de Mirko Stopar; Virginia (Argentina – 2022 – 60 min. – ATO CL), de Daiana Rosenfeld; y Las cercanas (Argentina – 2022 – 81 min. – ATP), de María Álvarez. 

UN AMOR CERCA DEL PARAÍSO 

Dirección de Mika Kaurismaki. ConAnna.Maija Tuokko, Chu Pak Hong, Lucas Hsuan, entre otros. Coproducción Finlandia, Gran Bretaña, China. Duración: 114 minutos. 

XXXX- HISTORIA SOBRE LA RESILIENCIA COTIDIANA 

La fábula del cocinero chino y su hijo, él superando la viudez y el pequeño, la ausencia de la madre, que viajan a heladas tierras, se transforma en una historia humana, tierna, melancólica de la mano de Mika Kaurismaki. La fotografía lacustre, las casas sencillas, los huéspedes del café de Sirkka (Tuokko), finlandesa rubia y amable, y el choque del idioma chino con el finés, imponen condiciones difíciles para que surja algún entendimiento en buena parte de esta historia: se transita por diferentes estados de ánimo aunque no decae ese hilo fantasma que sostiene el argumento, o sea, la cordialidad a pesar de la tristeza o de la frustración. 

Cheng (Hong) es un cocinero profesional de Shangai que, ante la pérdida de su esposa, decide buscar a su amigo finlandés, a quien conoció en China y que siempre le tendió una mano. Lo acompaña su pequeño hijo, Nai Nai (Hsuan), para quien nada de lo que hace el padre le agrada. Los circunstanciales huéspedes orientales, las habilidades culinarias de Cheng, la soledad de Sirkka, y la tristeza de Nai Nai, van haciendo su trabajo interior en cada uno de ellos. Y las condiciones sociales impuestas por la globalización, tal como quiso el realizador Mika Kaurismaki (junto a su hermano sostiene que el tango es finlandés) impulsan a que unos y otros tengan que entenderse como sea. Con sonrisas, con complicidades, y, esencialmente, con cordialidad: no hay otra posibilidad que aceptar la "otredad".  

Es una muy buena historia, diferente a todo lo que va llegando desde Hollywood con la mitología Marvel y sus héroes de papel: tanta violencia se enfrenta a una narrativa esencialmente humana y de resiliencia que es asimismo un reflejo de la situación social de Europa con la llegada de inmigrantes chinos a sus tierras. El realizador se maneja con honestidad intelectual otorgándole sencillez y verosimilitud a sus personajes: busca en el espíritu de cada uno de ellos la capacidad del vivir diario. Kaurismaki tiene la habilidad de lograrlo con su cámara. Para ver sin dudar. 

Elsa Bragato 

Otros estrenos previstos para este jueves: 

1.- LLAMAS DE VENGANZA, de Keith Thomas. 

TRAILER: https://youtu.be/BHFDDjGDCeg 

2.- LA MEDIUM, de Pisanthanakum. Corea del Sur. 

TRAILER: https://youtu.be/tqZOLX8UTSU 

"Cuenta una historia de posesión intrigante, debilitada por su larga duración y por un ángulo de metraje rebuscado", de Dennis Harvey, Variety. 

"Es una llamativa pieza de terror que exige demasiada paciencia, pero si se tiene la suficiente, ésta será recompensada", de Jesús Chavarría, Diario La Razón de México.