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COMENTARIOS SOBRE CINE
 

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Conoce los libros de Elsa Bragato

 

JUEVES 10 DE OCTUBRE DEL 2024


1.- ROBOT SALVAJE
La crítica extranjera considera a esta animación como tierna y conmovedora, que tiene un gran mensaje comunitario. Es una nueva adaptación de del best Sellers de Peter Brown, llamado Robot Salvaje La aventura épica del robot Rozzum unidad 7134, llamado Roz de manera abreviada. Se atribuye su atractivo al elenco de primerísimas voces que supieron darle un clima especialmente cálido a los personajes


2.- EL ASESINO DEL JUEGO DE CITAS, de Anna Kendrick, actriz devenida en directora que acaba de presentar este tremendo thriller, según la crítica extranjera, en el festival de cine de Toronto. Lleva a la pantalla un tremendo caso policial real: el de una joven que se topa con un amable fotógrafo, Alcalá, desconociendo su pasado como asesino serial. Fue condenado a muerte y aùn hoy se desconoce la cantidad de asesinatos que cometió.
3.- MY HERO ACADEMIA: AHORA ES TU TURNO, de Kenji Nagasaki.
Animación con personajes y acción trepidante. Se basa en el manga creado por Kohei Hurikoshi y ahora llevado al cine. El bien y el mal se enfrentan, su persona es Deku y, como toda animación japonesa, tiene fanáticos. La crítica internacional la calificó prácticamente como extraordinaria.
4.- EL BELLO VERANO
Ver crítica
5.- BAJO NARANJA, de Michael Taylor Jackson
Sobre un mochilero californiano que viene a nuestro país a rendir homenaje a quien fuese al suyo en 1818.
6.- AZÙCAR Y ESTRELLAS, de Sebastiàn Tulard.
Ver crìtica
7.- TRANSMITZVAH, de Daniel Burman.
Esta película llega pronto a la plataforma Netflix, oportunidad en la que la veremos y comentaremos en esta sección.


CRÌTICAS


EL BELLO VERANO

Dirección y guion de Laura Luchetti. Con Yle Vianello, Deva Cassel, Nicolás Maupas, Alessandro Piavani, Adriàn Dewitte, Cosima Centurioni, Gabriele G. Gasco, Anna Bellato, Andrea Bosca. Fotografìa de Diego Romero Suàarez, Ediciòn de Simona Paggi, Mùsica de Francesco Cerasi, Vestuario de Marìa Cristia La Parola, Duración 111 minutos.


XXXX – DELICADO PRECIOSISMO NARRATIVO
Sensual, fresca, atrapante, es este bello film de Laura Luchetti basado en la vida de una chica campesina, Ginia, encarnada por Yle Vianello, que va a la ciudad con su hermano Severino (Nicolas Maupas), a trabajar. Ambos están en la edad de enamorarse, de experimentar nuevas sensaciones. Serà Ginia quien más se aventure a través de su amistad con la insinuante y bella Amelia (Deva Cassel), que posa desnuda para los pintores bohemios de ese año, 1938, en una Turín que aun desconoce la furia de la guerra que se avecina.
La realizadora Laura Luchetti trabaja esta historia como una égloga literaria, es decir, traspasa al cine ese ambiente bucólico con dejos pastoriles en medio del deseo ardiente de amor de sus protagonistas. Lo prohibido, lo real, lo que se puede, lo que no conviene, cobran vida en el sugestivo rostro de Yle Vianello, de tez muy blanca, rasgos rotundos y ojos muy celestes. Es en verdad un hallazgo por su interpretación y por su belleza inusual.
Morosa, delicada, la narración nos lleva de la mano por este despertar al mundo de Ginia de la mano de Amelia, quien pronto pagará su desparpajo. Hay secuencias de gran poesía y ternura como el abrazo desesperado de Ginia a su hermano Severino, o el caminar de Ginia por un sendero nevado, tratando de hacer pie en la conmoción interior que vive a igual que los demás personajes.
En verdad, este tipo de historias parecieran responder a otros tiempos. Sin embargo, el melodrama basado en la búsqueda personal de sus dos protagonistas tiene un profundo sentido atemporal. Se dio en aquella Turìn como se puede dar hoy, habrá otros contextos, pero los sentimientos son siempre los mismos, los temores, las ansias, el erotismo, la diversión.
Deliciosa propuesta, diferente, con personajes e historias verosímiles aunque se den en el siglo pasado: el despertar del amor es siempre el mismo, la adultez, la maduración por la experiencia, no difieren, en todo caso tienen otro ropaje. Insinuante con un delicado preciosismo narrativo.
Elsa Bragato, Actoresonline.com


ENVIDIOSAS
SERIE DE NETFLIX, 12 CAPÌTULOS DE 30 MINUTOS.
Producciòn de Adriàn Suar. Top Five de la plataforma
XX – INSOPORTABLE NERVIOSISMO INTERPRETATIVO
Que se vea en todos los continentes de habla hispana como “novedad”, y que sea traducida a otros idiomas, no le quita a Envidiosa la calificación de insoportable que le estamos dando.
Debe ser la primera vez que Griselda Siciliani, en el rol de Vicky, una mujer divorciada que no logra armar otra pareja, está realmente insufrible “escupiendo” letra, sin componer un personaje desde adentro, es decir, desde lo estrictamente actoral. Es más, se nos ocurre verla como la sosìas de Adriàn Suar quien tiene esa característica de hablar sin parar a lo Woody Allen, salvando las insondables diferencias entre ambos.
Los doce capítulos se pasan rápido, se pueden maratonear. De esta manera vemos a Vicky hablar sin parar con su psicòloga, mientras se enamora de Nicolás (Benjamìn Vicuña), y tiene un vecino cariñoso, Matìas (Esteban Lamothe), que la contiene y la soporta. La incontinencia verbal de Vicky es continua, no tiene momentos de tranquilidad, por lo que este nerviosismo interpretativo, impuesto por el guion, se traslada al espectador.
No hay profundidad. Son personajes que se hilvanan por lo más elemental: porque son vecinos, son ex parejas, pero sin ir más allá, es decir, sin que exista ternura, meditación, arrepentimiento. Solo hablar sin parar de parte de Vicky, o sea de Griselda Siciliani, en el peor papel de su vida.
El único personaje que trasluce ternura, algo más que parlamentos agobiantes, es Matìas, o sea el de Esteban Lamothe. Entendemos la necesidad del público de ver ficción con nuestros artistas. Pero no por esta íntima convicción de defender nuestros valores artísticos hay que tolerar cualquier cosa y callar. Esta miniserie es de las peores que hemos visto, aunque ocupe los primeros lugares aquí y en el mundo. Es tan solo curiosidad que se verá defraudada al final.
Elsa Bragato, Actoresonline.com


AZÙCAR Y ESTRELLAS
De Sebastièn Tulard. Basado en el libro de Yazid Ichemrahen titulado “Un reve d’enfant etoilè”. Con Riadh Belaiche, Loubna Abidar, Marwan Amesker, Dicosh, Phenix Brossard, Pascal Legitimus, entre otros. Cinematografìa de Pierre Dejon. Mùsica de Brice Davoli. Ediciòn de Marielle Babinet. Duraciòn: 110 minutos.
XXXX – LA SUPERACIÒN DEL ABISMO ESPIRITUAL
Un film sobre pasteleros brillantes no es novedad entre las historias llevadas al cine. En el caso de “Azùcar y estrellas”, traducción literal del título en inglés, este film francés hace la diferencia. Transforma la historia de un chef ganador del campeonato mundial en postres sobre hielo en el 2014 en un ejemplo de superación, de búsqueda de la excelencia, de objetivos artísticos por sobre la realidad misma.
Estamos ante la biopic del afamado Yazid Ichemrahen, de poco más de 30 años, marroquí que logró superar los trastornos psicológicos de su madre, el paso por un reformatorio, y aceptar la calidez del hogar de adopción para cumplir con sus sueños de ser un gran chef, el mejor de todos. El mismo protagonista real colaboró en la realización del guion componiendo su rol el reconocido influencer Riadh Belaiche, quien se dejó conducir por el realizador Sebastián Tulard en la difícil composición del personaje.
Amante de la cocina desde niño, en especial de la pastelería, Izad se enfrenta a un destino muy poco propicio para cumplir con su sueño, pero lo logra a fuerza de un gran sentido de salvataje espiritual, dando manotazos sobre el borde de abismos para no caer, para subsistir y ser el mejor.
Hay varios factores que hacen diferente a esta propuesta: en principio, tiene un 80 por ciento de realidad, el resto está formado por los elementos de ficción que ayudaron a elaborar el guion. Otro aspecto interesante es la fruición visual del director Tulard para mostrar las creaciones gastronómicas. Y un elemento de cohesión entre el pasado y presente de Yazid es su encuentro con el orden, con el sistema de trabajo, con el respeto a las jerarquías que, vale la pena recordar, fueron creadas por Napoleón Bonaparte, llamando “brigadas” a los equipos de cocineros destinados a salados o dulces (esquema rìgido que se repite en profesiones como el periodismo gráfico).
Hay consustanciación entre el guion y el protagonista, el primero no tiene saltos entre flashback y el presente, mientras que el segundo logra una performance propia de un actor de fuste. Por lo tanto, hay una excelente dirección actoral aunada a la ductilidad de Riadh Belaiche, gran revelación. Una muy buena puesta, una meticulosa dirección de arte, un guion sólido, son los ingredientes de esta película que emociona; nos cuenta la historia de un treinteañero que es real y que engalana la cocina de los mejores restoranes del mundo.
Elsa Bragato, Actoresonline.com

 

JUEVES 3 DE OCTUBRE DEL 2024

"INFORME DE ELSA BRAGATO - JOKER, FOLIE À DEUX"



Para este jueves solo se anuncia el film “Joker, locura de dos”, secuela de “Joker” que se estrenó en el 2019 y afianzò la enorme carrera de Joaquin Phoenix como uno de los actores más notables de su generación. En esta segunda parte está acompañado por Lady Gaga (ha demostrado ser una muy buena actriz además de excelente cantante), Brendan Glesson, entre otros.

Esta sección no tuvo acceso al link para visionar pero sì hemos investigado lo suficiente como traerle a nuestro público la opinión de grandes críticos del mundo.

Recordamos que la primera película terminó con un caos social que a muchos, y nos incluimos, nos dio la impresión de la verdadera locura de Arthur Fleck (Phoenix): el bullying, el desprecio social en todos los aspectos de su vida, el sentimiento de redimirse aunque significara matar.

El film comienza, en esta secuela, con Arthur internado, y con situaciones movilizadoras como conocer el amor y también la música, incluso la que él siente en su alma y que nunca expresó.
Para Luis Martínez, de Diario El Mundo, reconocido crítico español, se trata de una película “deslumbrante e irregular a la vez, desquiciada pero que, en definitiva, resulta admirable”, producción dirigida por Todd Phillips, quien fue también coguionista. Aclaramos que el personaje no es propio sino que pertenece a DC Cómics.

En las críticas de varios periodistas internacionales hay una coincidencia: irregularidad pero también creatividad superlativa tanto de la historia como del personaje aunque se desdibuje el inicial, el que conocimos en “Joker”. Es como darle la oportunidad de redimirse de su dolor vengativa en esta secuela. Veamos otras opiniones:

Tomasso Koch, de Diario El País, aplaude “la libertad creativa” pero reconoce que se aparte del “Jocker” inicial, observa un “puzzle” y también secuencias del desenlace que van directo al corazón y la mente de cada espectador.

Manu Yàñez, de Fotogramas, opina que es un “deslumbrante musical” con un comienzo fatalista, aunque en ningún momento le falta una profunda humanidad (característica de todo personaje que realice Joaquìn Phoenix).

Son muy pocos los críticos de fuste que no ven en esta secuela una creación aceptable o potente. Nosotros, que no la vimos, pensamos en que a Jocker se le está danto la oportunidad de ser mejor, de que la vida le acerque oportunidades benignas, y que del odio y la venganza se puede salir aún en medio de un estado mental desordenado.

Por sobre cualquier consideración, tengamos en cuenta que está Joaquín Phoenix quien es un actor muy especial, de una sensibilidad poco habitual, más cercano a la locura histriónica de Marlon Brando que a la del potente Robert De Niro. Por sobre su capacidad para “hacerse” de los personajes, de trabajarlos, de componerlos, hay un don para sentir la vida muy personal, traspasa la pantalla. Por lo que sus personajes jamás pasan desapercibidos. Nosotros, sin haber visto el film, le damos toda la credibilidad al actor. Recordemos su espectacular actuación en “Her”, un film poco recordado que estuvo nominado a los Oscar. Asombroso siempre Phoenix.

Para finalizar, ofrecemos los datos de “Joker”, traducido como “Guasòn” o “Comodìn”. Fue creado por Bill Finger, Bob Kane y Jerry Robinson, y apareció en el primer folletín de Batman en 1940, que publicó DC Cómics.

Tuvo a notables en su creación, pero destacamos como el más famoso con Jack Nicholson, y la performance del malogrado Heath Ledger, el actor australiano fallecido en el 2008, que fue premiado postmortem. Ese “Joker” es la base del rol que compone Joaquìn Phoenix, dándole una impronta única.

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ATAHUALPA YUPANQUI UN TRASHUMANTE
Documental

De Federico Randazzo Abad. Con Antonieta P. Nenett Fitzpatrick, Isabel Aretz, Sergio Pujol, Roberto Chavero, Schubert Flores Vasella, Fabiola Ar., Patrick Clonrozier, Jean Marc Gardeux, Jiro Hamada, Jacqueline Rossi, T. Takado, entre otros. Equipos técnicos de Argentina, Francia y Japón. Diversos Archivos del artista y Archivo General de la Naciòn. Duraciòn: 95 minutos.



XXXX – DE COPLAS, EXILIOS Y AMORES

Más que interesante documental, rico en investigación periodística, señala con bastante certeza los diferentes aspectos de la vida del gran Atahualpa Yupanqui, nacido en Campo de la Cruz, de la provincia de Buenos Aires en el seno del hogar formado por un mestizo de Santiago del Estero y una madre de origen vasco. Diferentes voces van sumando aportes muy enriquecedores sobre la vida de don Ata, un hombre de carácter muy fuerte, tal como lo conocimos, que anduvo a caballo cerca de 18 años recorriendo el país. Tenía la necesidad atávica de conocer su tierra, sus decires, sus cantares. En el Noroeste encontró una gran fuente de inspiración, zambas de origen europeo como bagualas bien nuestras. Tuvo una vida intensa en los personal y profesional, se casó con su prima María Alicia Martínez, con quien tuvo tres hijos, abandonándola por la francesa Nenette, con quien vivió 48 años tanto aquí como en Francia. El hijo de ambos, Roberto, aparece en este documental relatando la vida en común en la casa de Cerro Colorado, donde hoy descansan sus cenizas a los pies de un roble francés.
Sobre don Ata, nombre que adoptó luego de conocer su etimología ligada a la tierra misma, van hablando personalidades del país, de Francia, de Japón. Recorrió el mundo con su guitarra y asombró hasta al eximio Narciso Yepes: tenía el secreto de un vibrato especial, aprendido de las primeras clases que tomó de violín siendo chico.

Lo recordamos muy severo, actitud que solo se ve en una secuencia de este documental, y siempre pidiendo “permiso para encontrarme con los duendes antes del show”. De gran sentido social, se afilió al partido comunista, pero se desafilió en 1953 luego de padecer cárcel, como Osvaldo Pugliese, Francisco Alvarenga, y tantos otros músicos, persecuciones y prohibición de actuar durante 7 años. Este período es el que recuerda su hijo Roberto como el más familiar por el disfrute del padre en casa.
El material propuesto por el director Francisco Randazzo Abad tiene un altísimo valor biográfico: para cerrar tan rica historia, aparece su asistente y última compañera, la francesa Jacqueline Rossi, encargada de cumplir su último pedido que fue descansar para siempre en la casa de Cerro Colorado.

Atrapante la figura y los dichos de Yupanqui, surgen frases que golpean el sentimiento como las palabras de un viejo gaucho que el artista recuerda: “Decía que el hombre es tierra que camina”, o trastocar con picardìa al filósofo Descartes diciendo “Pienso, luego exilio” y algo que llega rápidamente al sentimiento: la captación del alma de la tierra profunda. Esta aptitud fue la razón de su éxito internacional: no era necesario que un erudito japonés lo entendiera, como bien lo dice, sino que lo sintiera.

Como hubiese soñado Don Ata, se unen sus sueños con los datos de su vida que nunca ocultó: se dedicó a estudiar la rítmica y el sonido de la gente simple conocida a la vera de los caminos que recorrió. En estos aspectos reside el secreto de su enorme obra etnológica que Randazzo Abad capta con claridad, dándole al valioso material el sentido que su protagonista le otorgó, el de la comprensión de las culturas ancestrales. Excelente realización enriquecida con filmaciones de época, presentaciones de Yupanqui, reportajes más actuales, y testimonios de nuestro país como de Francia y Japòn. Se destaca la hilación argumental tanto como el trabajo de pre y postproducción. De visión obligatoria.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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ROMINA SMILE

De Pablo Stigliani. Con Martina Gusmán, Vladimir Durán, Miranda Castiglione, Román Almarez, Rocío Pardo, Catalina Motto, Javier Niklison y María Ursi, entre otros. Fotografía de Luis Sens y Federico Martini, Sonido de Juan José Suarez, Nicolás Giusti y Flavio Nogueira, Arte de Miranda Pauls, Duraciòn:103 minutos.



XXX – UNA VERDAD SOCIAL SIN VUELTAS

“Romina Smile” es el tercer largometraje de Pablo Stigliani que muestra interesante sentido estético en varias secuencias siguiendo a su protagonista, Martina Gusmán en el papel de “Romina”, la chica de la sonrisa. Con pantallazos va mostrando de manera lineal la lucha por tener trabajo en un país cada vez más difícil. “Romina” tiene un hijo gay, una pareja ocasional, un padre que esporádicamente hace las veces de abuelo cariñoso, y un grupo de promotoras amigas guiadas por quien maneja el negocio. La edad va siendo un impedimento para sonreírle a los empresarios y el camino se va cerrando hacia lo menos deseado por las mujeres.

Stigliani muestra una verdad social que golpea brutalmente a diario. Los conflictos aparecen quebrando la monotonía de la historia, centrada en el sugestivo rostro de Martina Gusmán. Y se suceden los lugares comunes como los desayunos, los almuerzos, la charla más que elemental entre madre e hijo, y secuencias un tanto innecesarias como la del abuelo cantando a viva voz. Estas situaciones rompen, en verdad, el lento trajinar argumental pero no aportan elementos que puedan sumarse a la historia personal de “Romina”; en todo caso, se tornan en elementos ocasionales cuya inclusión es absolutamente optativa. La base del film está en Martina Gusmán: es por obra y gracia de esta bella y gran actriz que la propuesta de Stigliani cobra matices, saliendo de ese clima monótono que mantiene de principio a fin. Resulta poco verosímil que la desesperación por tener un peso para subsistir y ayudar a un hijo en un tramo difícil de su vida se manifieste de manera apática. De allí que, si bien hay hallazgos visuales, hace falta un soporte corpóreo o carnadura a la ficción. La entrada y salida eventual de personajes que repentinamente desaparecen tampoco favorece al film que tiene todos los condimentos para ser una denuncia social sin caer en la demagogia.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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ALGÚN DÌA, EN ALGÚN LUGAR

Dirección y guion de Ricardo Preve. Documental, Fotografía de Leonardo Val, Música de Andrés Rubinsztein, Sonido de Sebastián Lipszyc, Arte de Graciela Fraguglia, Edición de Gustavo Despouy, Duraciòn: 97 minutos.



XXX – SER EN OTRO PAÌS

Ser migrante no es cuestión fácil mientras se están viviendo grandes migraciones en todo el mundo. El origen está en la violencia y en la falta de trabajo en los propios países y continentes, sea América Latina, el Caribe o África. Ricardo Preve, reconocido primero como ingeniero agrónomo hasta que en el 2001 se inició en el cine, cuenta la historia de otros migrantes-inmigrantes a los Estados Unidos partiendo de su propia experiencia. Llegó en 1976 al país del Norte sin saber el idioma, sin visa, sin ningún papel que le permitiera trabajar. Y sin embargo la pudo hacer. Reconoce que en aquellas décadas el clima social hacia el migrante era diferente, amable. Pero que en 20 años cambió rotundamente. Hay discriminación, hay insultos al inmigrante latino, en cada uno de ellos se ve a un eventual asesino, o violador o saqueador. Pero, tal como van mostrando las entrevistas a cámara en blanco y negro, ninguno de ellos, mujeres y hombres, llegó porque quiso sino escapando de grandes males sociales, hasta de la muerte.

De esta manera, se suceden las entrevistas a Nelson, Rocío, Jennifer, Alba, María, Silvestre, Jonathan, Giovanni, entre otros, que cuentan el sufrimiento de dejar sus costumbres y sus raíces y la voluntad de trabajar en otro país haciendo lo que los nativos no hacen.

Si bien Preve trabaja con ejemplos del estado de Virginia, hemos visto lo mismo en California como en la Florida. Hay elementos comunes a todos: la carencia del idioma del país en el que desean vivir. Pero antes se daba una mano al que no sabìa, hoy en dìa los políticos estadounidenses levantan muros, deportan como Barak Obama, o pergeñan reglamentaciones en contra de los migrantes como Clinton y Bush. En verdad, los Estados Unidos se hicieron con los inmigrantes. La población autóctona prácticamente no existió. Los irlandeses con la hambruna, como el director de cine John Huston retrató siendo irlandés, hasta hoy, donde columnas multitudinarias de migrantes centroamericanos se animan a caminar miles de kilómetros para ingresar como puedan a los Estados Unidos, cruzando el famoso Río Bravo o cayendo bajo las balas de los guardianes de la frontera de Texas.

Las historias se repiten y las preguntas rondan los mismos aspectos: la gran falacia de los políticos latinoamericanos, africanos, orientales, basada en el no cumplimiento de promesas electorales y en el provecho económico propio.

El blanco y negro que utiliza Ricardo Preve da relieve a las historias de los entrevistados: muchas conmueven por la sencillez con que se presentan, por la humildad de sus respuestas, por las necesidades que manifiestan. En este sentido Preve no hizo variedad de tomas, Le dio primacía a la palabra antes que al alarde técnico, potenciando el material con el uso del blanco y negro. Solo en el final el color aparece en los rostros y vestimentas de quienes se prestaron a dar su testimonio. Resulta un documental vibrante y conmovedor que visibiliza el trabajo del migrante: nadie es instrumento para que otro se enriquezca, todos somos seres humanos construyendo la vida codo a codo. Documental de mensaje muy claro, que humaniza situaciones y personas conocidas a diario por todos.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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A TRAVÉS DE LA TIERRA

(Este documental estuvo previsto la semana pasada. Se reanunciò su estreno para hoy, por lo que repetimos la crítica)

De Malena Bystrowicz y Loreley Unamuno. Con Elìa Blanca y Patzi (Marquez Tarifa y Roque). Sonido de Martìn Méndez, Imagen de Luján Montes, Mùsica de Santiago Pedroncini. Duraciòn: 78 minutos.



XXX – DEL SUFRIMIENTO SOCIAL DEL MUNDO

El documental de Bystrowicz y Unamuno presenta el caso de Balcan y Patzi que dejan su Bolivia natal, ésa de las casitas de adobe, la pobreza honrosa, y los ritos ancestrales, por la vida en nuestra ciudad. Allá no encuentran trabajo, aquí sufrirán desde la esclavitud en las casas clandestinas de costura de ropa hasta represión. Pero no abandonan su cultura, el respeto por los ancestros, el recuerdo cotidiano por quienes ya no están, y tienen como sentido social que lo que se tiene es para todos. En Bolivia, fueron las plantaciones. Aquì, en los barrios carenciados, es el plato de comida en amplios comedores. Al mismo tiempo la vida en la ciudad las acerca a los grupos de lucha de las mujeres trans, de distintos colectivos sociales en los que se van enrolando para ayudar, para combatir por la justicia.

Por sobre las anécdotas, el recuerdo de ser “una mujer con falda en Bolivia” y usar “pantalones en Buenos Aires”, y algunas tradiciones que van acomodando a la nueva vida, está el problema del migrante. Con buena mano, los realizadores trazan el circuito del viaje, la llegada, la aceptación de otras condiciones de vida, hasta la rebelión. Pero, por sobre estos hechos que le dan fondo colorido a la historia, está el quiebre interior del que deja su tierra para buscar un mejor destino en otra extraña. Esto produce una escisión interna que no se supera. Se está allá pero se vive acá. Y solo se logra superar si se alcanza una simbiosis entre la vida de allá con la vida de acá.

Mientras en nuestro país tenemos la migración latinoamericana, en Europa pueblos enteros de Africa y Medio Oriente inundan sus países escapando a las guerras y la hambruna. Son sociedades sometidas al escarnio, a la tortura, a la falta de trabajo, y de medios dignos de vida. Es la sociedad mundial que sufre ante unos pocos que explotan. Porque, en verdad, por sobre la historia de estas dos protagonistas, sobrevuela el dolor social del mundo. Bystrowicz y Unamuno toman a dos personas integrantes de los éxodos actuales, que se transforman en la síntesis, de la lucha social mundial por dignidad. Sin aspavientos, esta historia es un ejemplo a tener en cuenta sintièndola en profundidad.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

 

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JUEVES 19 DE SEPTIEMBRE DEL 2024

1.- TRANSFORMER ONE, de Joah Colley, Animaciòn.
Ya estrenada en el exterior, “Transformers one” nos revitaliza la enemistad entre Optimus Prime y Megatron, el origen del odio, dando lugar a momentos divertidos y, en general, a la demostración de las técnicas más avanzadas para que dos muñecos virtuales tengan sus batallas cibernéticas. No hace mal, no agrega nada. Puede distender.

2.-LA GEMELA DEL DIABLO, de William McCullough. Con Gena Shaw y D, West, entre otros.
El traslado de una familia a la zona de Savannag (es parte del título en inglés) se transforma en una tragedia. Perdieron a su hija más joven y en la casa que compran encontrarán la presencia monstruosa de la jovencita. Escenas espeluznantes. Para amantes del terror con ganas.

3.- THE BATMAN, de Matt Reeves, Con Robert Pattinson, Colin Farrell, Andy Serkis, entre otros.
Se estrenó en el exterior y las críticas la aplauden a rabiar por ser más oscura que la trilogía de Christopher Nolan (soberbia) y generar una profunda empatìa, atrapante, fascinante, con el espectador. Pattinson casi casi en su salsa.

4.- LA SUSTANCIA, de Coralie Fargeat. Con Demi Moore.
Ya estrenada en el exterior. Se considera una espectacular actuación de Demi Moore en un personaje que alcanza momentos “vomitivos”, desagradables, dentro de la defensa del género femenino, contra la juventud que hace bullying a las mujeres mayores. Para muchos críticos, resulta hasta “aberrante”, adjetivando de esta manera una de las grandes cualidades del film. Se considera a Coralie Fargeat como la gran promesa del cine de género.

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CRÍTICAS

UN SILENCIO

Dirección de Joachim Lafosse. Guion de Lafosse junto a Chloé Duponchelle, Paul Ismael y Thomas van Zuilen. Con Daiel Auteuil, Emmanuelle Devos, Matthieu Galoux, Jeanne Cherhal, Louise Chevillotte. Fotografía de Jean Francois Hensgens. Montaje de Damien Keyeux. Música de Olafur Arnalds. Duración: 99 mintuos. Coproducción Bélgica, Francia, Luxemburgo.



XXXX – NOTABLE HISTORIA SOBRE LA CORROSIÒN DE LA PERVERSIÓN

Un guion a partir de su propia conciencia social es èste del director Joaquin Lafosse que llega al cine como “Un silencio”. Con coguionistas de fuste, logra un film muy inquietante que golpea las fibras íntimas de cada uno de nosotros sobre la vulnerabilidad de nuestros hijos, la ausencia del Estado en momentos claves, la escasa información sexual que se ofrece a los chicos, cobrando valor aquello que nos decían las bisabuelas: “Nunca hables con un extraño, vení para casa rápido”. Tan así es la vida en pleno siglo XXI que se muestra con una colorida libertad: pero los hechos demuestran día a día que hay que echar mano de la sabiduría de nuestros antepasados para sobrevivir.

En este caso, un notable abogado, Francois Schaar, encarnado por el prestigioso Daniel Auteuil, defiende a criaturas abusadas, es famoso, las cámaras lo esperan a la salida de su hogar. Todo pareciera ir sobre rieles. Hasta que es el mismo director Lafosse (basándose en el caso de las niñas Julie Lejeune y Melissa Russo, asesinadas por el pedófilo abogado que las defendía, Marc Dutroux) quien echa a rodar la máquina narrativa. Conceptualmente tan profunda que hiere.

Lafosse no trabaja con los hechos, no cae en la curiosidad morbosa, sino que muestra el desmembramiento de una familia una vez que los hijos de Shaaer deciden ir a la justicia aunque hayan pasado más de 25 años. Sabían que su padre era pedófilo, lo padecieron, mientras la madre callaba aún en los casos más aberrantes. El clima es tenso siempre, se suman hechos, se descubren otros, y la tragedia se avecina, es inexorable. Ya no se soporta la vejación ni la mentira. En estos planos narrativos sólidos, Lafosse apoya su sutil trabajo con los sentimientos, es decir, con la vergüenza que los hijos sienten, con la culpa de la esposa, con el rostro de un hombre perverso que mantiene su máscara de impunidad aún ante la justicia.

En rigor de verdad, es una película de sensibilidades expuestas en gestos, en palabras, en miradas, sin exabruptos. El trabajo es actoral. El ritmo de la cámara de Lafosse es continuo, genera el clima de lo inexorable. Maestría para narrar una historia actual que nos duele diariamente.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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EL AROMA DEL PASTO RECIÈN CORTADO

De Celina Murga. Con producción de Martìn Scorsese. Con Marina Tavira y Joaquìn Furriel, entre otros.
El film fue estrenado en el exterior. Aquí se dieron algunas privadas y no se facilitó link alguno por temor a la piratería por lo que esta sección no tiene comentario propio. En cambio, hemos recogido el de colegas extranjeros.



En líneas generales, se considera un buen producto pero “evasivo, frìo”, como indica Owen Gleiberman de Variety, mientras que Mae Abdulbaki, de Screen Rant, rescata la solidez de las interpretaciones y la profundidad alcanzada, notando todos ellos y otros especialistas más cierta rigidez narrativa.

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TRAS LAS HUELLAS DE MENGELE

Dirección de Tomás de Leone y Alejandro Venturini. Guion de Tomás de Leone, Alejandro Venturini, Diego Fernández Romeral. Fotografía de Nicolás Pittaluga. Edición de Alejandro Venturini. Sonido de Francisco Seoane. Música de Manuel Pinto.Duraciòn: 72 minutos. Productora Maia Menta.



XXXX - CAMINO AL INFRAMUNDO

Hablar del Holocausto nazi, remontarnos a la Segunda Guerra Mundial, a Hitler y su SS, su servicio especial de inteligencia, es ir hacia el inframundo, hacia el horror, hacia lo inimaginable y monstruoso. En este documental, de Leone y Venturini hay un ingreso a ese camino tortuoso y lúgubre buscando la certeza de la muerte de Josep Mengele, mano derecha de Hitler en el exterminio de judíos: se calcula que unos 400 mil cayeron bajo sus garras. No fueron las únicas: también se dedicó a la investigación sin anestesia en seres humanos, especialmente criaturas y enanos.

Como tantos otros nazis, escapó hacia América Latina. En nuestro país lo tuvimos durante un tiempo, modosito, levantando una casita, así como tuvimos a otros nazis tales como Adolf Eichmann (su captura en 1960 por fuerzas israelíes produjeron conmoción política. Y en los 90, se descubrió a Erich Priebke en Bariloche, horca y cadena perpetua respectivamente).

Mengele vivió en el centro de Buenos Aires un tiempo, se indica un petit hotel ubicado en Junìn casi Rivadavia como su “casa”. Pero pronto optò por Paraguay y de allí al Brasil, donde eligió el pueblo de Embu. Muriò por un ACV nadando en las playas brasileñas y fue enterrado en esa ciudad. El 6 de junio de 1984 se ubicó su tumba, su hijo Rolf dejó su ADN, y se comprobó que eran los restos del asesino nazi.

A lo largo del documental, se muestra paso a paso la reconstrucción de su esqueleto, la rigurosa determinación de que el cráneo encontrado le pertenecía, la reconstrucción de su rostro con métodos de aquellos años cuando la tecnología actual lo haría en segundos. Todo indicó que Josep Mengele había muerto (aún en los 80 se dudaba de su fallecimiento). Hay testimonios valiosos de verdaderos genios de la ciencia internacional que colaboraron con grupos forenses argentinos. Y este intercambio permitió que se formaran técnicos argentinos de primer nivel, quienes ayudaron a identificar los restos del asesinato de 30 mil personas por parte de la última dictadura cívico militar del país.

Secuencias de intensidad dramática son aquéllas donde una sobreviviente de Auschwitz recuerda el rostro de aquel “Angel de la muerte”, de cómo logró escapar mientras su hermana y su madre fueron a morir a las cámaras de gas de Mengele. Aún hoy, lleva grabada la última mirada de su madre.

Es un documental muy claro, explicativo, que logra transmitir, a pesar de que se vean reconstrucciones de esqueletos o bien exhumaciones de restos, el dolor por el horror sufrido por millones de personas, hechos aberrantes que en nuestro país se reprodujeron entre 1976 y 1982. En lo formal, es un film ágil que, al ser tan didáctico, resulta muy interesante si bien se ingresa al inframundo, el mundo del horror. Es de visión obligatoria, informa y enseña el valor del “Nunca más”.

Elsa Bragato. ACtoresonline.com

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LOS TONOS MAYORES

Dirección y guion de Ingrid Pokropek. Con Sofía Clausen, Pablo Seijo, Lina Ziccarello, Santiago Ferreira, Mercedes Halfon, Walter Jacob. Fotografía de Ana Roy, Arte de Santino Mondini, Montaje de Miguel De Zuvirìa, Música de Gabriel Chwojnik. Producción de Gong Cine, 36 Caballos y Jaibo Films. Duración: 100 minutos.



XXXX – LA MÙSICA COMO APRENDIZAJE DE LA REALIDAD

El primer largometraje de Ingrid Pokropek enlaza la música, sus tonos, con la realidad y la fantasía: Ana, de 14 años, vive con su padre viudo, un artista plástico de “novias de vez en cuando”, y tiene un metal ortopédico en su brazo izquierdo a raíz de un accidente. De pronto se da cuenta de que los latidos de su corazón no tienen nada que ver con las pulsaciones que le envía ese metal. Y junto a una amiga empiezan a descubrir notas. ¿Quièn envía, son mensajes, es un extraño còdigo? Lo que resulta a todas luces como un misterioso laberinto musical irá traduciéndose en el camino hacia la adultez de la protagonista. Hay música, hay tonos mayores, precisos, hay una canción en las notas que surgen de su brazo y que aplicadamente Ana y su amiga ubican en un pentagrama. De pronto, surge una lejana reminiscencia a Encuentro Cercano del Tercer Tipo de Spielberg que se agradece porque tiene razón de ser en esta trama.

Bien podemos afirmar que entre lo místico y lo pragmático se mueve esta narración de Pokropek para llevar a Ana a la comprensión de hechos dolorosos de la vida tanto como a otros muy bellos. Es un camino que recorrerán juntos protagonista y espectador.

La propuesta es, en sí, un obra muy diferente para el cine nacional. Pokropek propone tratar poéticamente los temas cotidianos en toda su gama. Y no hay duda alguna en esto porque su cámara apunta al expresivo rostro de Sofía Clausen, haciéndolo lucir como retratos en precisos close up, tanto como la acompaña en algún atardecer agónico. Es eso que decía Serrat: de vez en cuando la vida toma con nosotros un café hasta que, parafraseando al notable cantautor catalán, la realidad se impone y uno se da cuenta que se quedó sin el pirulìn. De esto trata esta película que honra al cine joven nacional. Pokropek tiene audacia creativa y calidad intelectual.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

 

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JUEVES 12 DE SEPTIEMBRE DEL 2024


1.- LA SOMBRA DEL COMANDANTE, de Daniela Volker.
El título hace referencia directa a Rudolf Hoss, el comandante del campo de Aushwitz, y, en este caso, al hijo de ese comandante que debe enfrentar la sombra de su padre, la monstruosidad que hizo y el dolor inhumano que dejó. Es un film atrapante pero también muy dramático sin caer en el amarillismo.

2- NO HABLES CON EXTRAÑOS, de James Walkins,
Con James McAvoy, Mackenzie Davis, entre otros.
Cuando la invitación de pasar un buen fin de semana proviene de recién conocidos, si los personajes se adentran en zonas boscosas pero idílicas a la vez, tenemos el resultado consabido: una historia de terror. Es el caso de este film que recurre, con solidez y clishès, a un gènero que siempre es bienvenido.

3.-LA ESTRELLA AZUL, de Javier Macipe.
Con Pepe Lorente, Cuti Carabajal, Bruna Cusi, entre otros.
La acción se ubica en los 90 cuando un famoso roquero de España decide venir a este continente para volcarse a la música y dejar una adicción. Aquì se encontrarà con un viejo cantor al que ya nadie escucha y vive en la pobreza. Pero algo surgirà de dos talentos musicales. Recordemos que es el caso de muchos cantautores a quienes el autotun ha literlamente sacado del mercado.

4.- MI AMIGO EL PINGÜINO, de David Schurmann,
Con Jean Reno, Adriana Barraza, Nicolàs Francella, entre otros.
Con solo leer algunos créditos y ver al nuestro Nicolás Francella cerca del notable Jean Renò bien se puede decir que la película ha ganado mucha empatìa. Un buen señor rescata a un pingüino, y encuentra en este animalito a un amigo leal. Lejos de caer en endulzamientos extremos, el film se transforma en una historia armoniosa que hace bien a todo tipo de público, a todas las edades.

5.- EL AUGE DEL HUMANO 3, de Eduardo Williams
Es una supercoproducciòn que le permite a Williams deconstruir y construir una historia cinematográfica a su manera. Por momentos, el grupo de personas que participa en calidad de elenco es transportada de un lugar a otro viviendo circunstancias muy diversas, para huir de la rutina, vivir intensamente la vida, pero todo es un torbellino que aturde por momentos. En definitiva, dentro de lo que aparece como incoherente, hay destellos de ocurrencia, de vivir otras realidades. En verdad, todo ayuda a Williams para que pueda utilizar sus técnicas cinematográficas ofreciendo un producto que se reconstruye a cada instnate.

6.- RECUERDA
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CRITICAS

RECUERDA

Dirección y guion de Melina Terribili. Cámara y fotografía de Terribili, Sonido de Gaspar Scheuer. Música de Tartini, Concierto en D Mayor, con el cello de Luciano Falcón. Duración: 110 minutos. Documental.



XXXX – SENTIDO HOMENAJE A UN GRAN ARTISTA

La realizadora Melina Terribili enfrenta su propia sensibilidad al recuperar parte de la obra de su padre, el reconocido artista Carlos Terribili (1936-2016). su protagonista. El documental se inicia con un close up de su rostro y del esbozo de una mano en lápiz sobre un papel, un dibujo que tiene una profunda connotación social. Su padre se la explica, no es una mano más, es la mano del pueblo que pide justicia. Es quizás el momento más significativo de este encuentro entre el muralista y su hija. Además, es el diseño inicial de un gran mural, el Angel Gris, basado en una obra de Alejandro Dolina. El final será un enorme paredón con ese fresco en la estación Flores, ex ferrocarril Sarmiento.

Es un mural bien porteño, “taitas” con exagerada amplitud de rostros y manos, colores y grises. Habla de nosotros, del Guernica cotidiano de cada porteño. Mientras se llega al momento sublime de su realización, en la que interviene un equipo de expertos junto al artista, Melina Terribili incorpora, inserta, videos de los momentos iniciales con la presencia de Alejandro Dolina, un alquimista de la palabra y de los sentimientos. Reuniones familiares en una casona con patios llenos de plantas que lo envuelven todo, macetas, el atelier del artista, tantas paletas con colores, mezclas, los pinceles de diferente grosor. Y se presume ese perfume especial a aguarràs que suele impregnar esos lugares de arte.

Melina Terribili trabaja con su padre, es su actor, pero también expone su propia sensibilidad: hay cámara subjetiva que recorre desde las hojas de árboles, arbustos, hasta rincones, se desplaza desde el rostro añoso al juvenil, del patio al atelier.

Decimos que trabaja con material sensible, el suyo, el que le nace del alma, porque hay otro elemento que lo confirma y está en la musicalización a través de un concierto en D Mayor de Tartini ejecutado por el violoncellista Luciano Falcòn.

Entre colores, entre diálogos entrecortados, filmaciones de otros años, recuerdos de artistas que visitaron el atelier, la cámara que se detiene entre el cielo y el verdor de una hoja espigada, ese silencio que no es tal, va transcurriendo una narración muy sugestiva, plena de emotividad contenida: pocas palabras y un artista en acción, exaltación de la imagen. Hasta plantarse ante la ignorancia supina de hacer saltar por los aires con brutales taladros ese mural tan significativo.

Documental homenaje realizado con sensible maestría para decir con imágenes la concepción social del maestro Carlos Terribili que supo retratar este porteño Guernica cotidiano.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LA DAMA

Documental de Sebastiàn Cortès. Fotografìa de Nicolás Colledoni. Sonido de Nicolás Garobi y Sebastiàn Cortès. Duraciòn: 67 minutos.



XXX – LA LUCHA POR VIVIR

Sebastián Cortés encara su primer largometraje con el retrato de Kiara Rodríguez, una mujer trans peruana que decide dejar su Lima natal para buscar un futuro mejor en la gran ciudad de Buenos Aires. Junto a Kiara están la comunidad peruana, los amigos, y el amor trans que surge con la promesa de para “toda la vida”, así como secuencias límites y otras de singular algarabía, mucho alcohol y baile.
 
En líneas generales, desde lo visual este documental de Cortés tiene las características de una filmación casera: la cámara que se mueve por demás dando cuenta del cuchicheo entre familiares, las luces para el show especial de Kiara, las idas y venidas por salones de belleza. Este material se entreteje con fotografías de la vida de la protagonista, archivos varios y la filmación del día a día dándole movilidad narrativa a través de diferentes tomas.

Siendo documental, tiene a favor el desarrollo del docu-ficción porque son escasos los personajes que cuentan algo a la cámara si bien de manera espontánea. Aunque no prevalece por sobre otras producciones similares, “La dama” le otorga empoderamiento a la lucha trans por sobre el personaje y la historia propuestas. He aquí su valor social.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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EL SEÑOR DE LAS BALLENAS

Dirección y guion de Alex Tossenberger. Con Osvaldo Laport, Malena Solda, Enrique Natale, Carlos Kaspar, entre otros. Fotografía de Mariano Cuneo, Mùsica de Sergio Vainicoff, Arte de Rodrigo Lico Lorente. Duraciòn: 90 minutos.



XXX – LAPORT EN UN PERSONAJE DE FÀBULA

Para el realizador Alex Tussenberger, el sur nuestro, la zona de Puerto Pirámide y Madryn, ejercen sobre su espíritu una fascinación superlativa. Es el motivo para realizar este film en el que ideó un personaje mitológico, Popei, un contador de historias y ex ballenero (conductor de los barcos que transportan a los turistas hacia las ballenas franco austral), encarnado por Osvaldo Laport, llevando adelante una narración diferente y visualmente rica. En verdad, Tussenberger siente un deleite extremo por este animal, considerado monumento natural desde 1984: maneja una cámara subjetiva alrededor de las ballenas, tanto por sobre la superficie del mar como también con cámaras submarinas.

El guion es endeble: Diana (Malena Solda) llega a esta zona para escribir historias en el diario local. Le hablan de Popei, lo encuentra vestido como un pirata en un rincón de la ciudad. Se dicen cosas non sanctas de Popei pero Diana igual escribe una historia sobre él provocando los celos del ballenero “mafioso” Carlos. Diana también va en busca de respuestas muy personales para las que esperará el momento oportuno.

Estamos frente a una fábula donde se unen una maravillosa fotografía de las ballenas, tomas zenitales estupendas, y el aporte de un personaje salido de un cuento, entre clown y el Johnny Depp de Jack Sparrow encarnado por Laport. A través de Popei, el actor recorre una gama de sentimientos y gestualidades particulares que van desde momentos de locura hasta otros de profunda sensibilidad y afectividad. Laport regala arte y, por sobre los diálogos y la historia previsible, surgen su figura y la fotografía de Tussenberger como pivots de la propuesta.

El secreto de El Señor de las Ballenas reside justamente en el Popei de Laport y la fotografía de Tussenberger, por sobre un guion que nos deja con un final abierto sin mucho sentido, deambulando por diferentes momentos, algunos más logrados que otros, que van desde la brutalidad hasta un dolor en el alma que esconden algunos personajes y que, en definitiva, es el fundamento de una historia muy disfrutable desde lo visual y desde el sentimiento.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 5 DE SEPTIEMBRE DEL 2024


1.- BETTLEJUICE BETTLEJUICE, DE Tim Burton

Regresa el “niño terrible” de Hollywood con una secuela de su propio film “BettleJuice” o “Bitelchùs” de 1988. Por razones de edad, han cambiado algunos actores si bien el central sigue siendo Michael Keaton. Lo acompañan,. Entre otros, Wiinona Ryder y ahora Mónica Bellucci, junto a un elenco donde hay muchas celebridades. La familia Deez regresa a la casa familiar luego de sufrir una tragedia, pero sin advertir que el portal del “más allá” sigue allí y que Bettlejuici (jugo de escarabajo) o Beteljuice está allí nomás, en el “no mundo”, entre vivos y muertos. El humor de Burton vuelve a través de personajes y situaciones absurdas que siempre gustan al mundo adulto. Es un Burton legìtimo.

2.-KIII MASACRE EN EL TREN, N.N. Bhat
Este film indio tiene más de Hollywood que tradición propia, siendo como es una de las más importantes cinematografías del mundo. Un viaje a nueva Delhi se transforma para una pareja en un baño de sangre cuando se enfrentan dos bandos. El “gore” en su máxima expresión mientras el “expreso” sigue su camino hacia la ciudad. Hay mucha saña, crueldad, y sangre que llega hasta la platea. Un Thriller de ésos que hacen temblar.

3.-UNA JIRAFA EN EL BALCÒN, de Diego Yaker
Andrea Frigerio encabeza el reparto de este film nacional que relata la vida de una mujer exiliada de la última dictadura militar en España. Acompañan importantes nombres como Juan Leyrado, Mirtha Busnelli, Mimì Ardù, Claudio Gallardou, entre otros.

4.-MASCOTAS EN APUROS
Animación coproducida por Canadá, Sudáfrica y Estados Unidos, sobre la relación entre “Gracie”, una perrita pura raza, y “Pedro”, un gatito rescatado, cuando sus respectivas familias se mudan. Para toda la familia.

5.- ALMA & OSKAR
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6.- LA PRÁCTICA
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7.- EL VIEJO ROBLE
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CRÍTICAS

ALMA & OSKAR

Dirección y Guion de Dieter Berner, coguionista: Hilde Berger. Con Emily Cox, Valentín Postlmayr, Anton Von Lucke, entre otros. Fotografía de Jakub Bejnarowicz, Montaje de Brunner y Nahler. Duración: 88 minutos. Austria.



XXX – ELEGANTE DESPARPAJO ENTRE FALDAS DE SEDA, AMANTES Y MÙSICOS

Gustav Mahler fue uno de los grandes compositores austrìacos considerado “revolucionario” por su concepción de la composición orquestal. Como tantos músicos nacidos en el siglo XIX, aunque fallecidos en el siglo pasado, tuvieron vidas con muchos altibajos personales. En este film, el octogenario realizador vienés Dieter Berner hace una pintura muy lograda de la sociedad de su país y, en especial, de la vida conyugal de Gustav Mahler, quien sometió a su bella mujer, Alma, al cuidado de la casa desconociéndola como pianista y compositora. Este “girar en torno” al famoso del hogar le resultó fatal como a tantos otros compositores: su mujer lo engañó reiteradas veces y, cuando falleció en 1911, dio rienda suelta a su ferocidad amatoria. Se casó tres veces pero tuvo un largo amorío con un joven pintor, llamado Oskar Kokoschká, centro de la narración propuesta.

El director Dieter Berner realiza una muy verosímil reconstrucción de época. Viena fue el centro de la música en Europa en el siglo XIX y antes también mientras que, al finalizar ese siglo, las costumbres se habían relajado bastante. Alguna que otra droga ya circulaba así como se iniciaba una fuerte lucha de empoderamiento femenino. Alma Mahler encarna esto último añadiéndole mucha liviandad moral: su romance con el artista plástico Kokoschka rozó todos los límites de la ética.

Convengamos en que, por lo que se sabe, la vida en Viena tuvo siempre un costado lúdico y si se quiere de cierta perversión social. Berner lo describe con pinceladas sutiles aunque no deja de resaltar el celo artístico de Alma por la música de su primer marido, Mahler, y su búsqueda de un director orquestal que pudiera estrenar la 10 sinfonía.

En verdad, Dieter Berner logra una pintura social perfecta de una sociedad con mucha cultura musical que supo tener también relajamiento moral, un atractivo para muchos que sumó a su estilo imperial. La actriz Emily Cox, en el rol de Alma Mahler, tiene la prestancia exacta para ese rol que requirió de desenfado escènico. Es una película sólida, con algunos altibajos narrativos especialmente en la relación entre Alma y su amante joven, si bien tiene una fotografía de gran calidad artística especialmente sobre los cuerpos desnudos tomados con planos largos. Es un filme ciento por ciento vienés: elegante desparpajo entre faldas de seda.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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EL VIEJO ROBLE

De Ken Loach. Guion de Paul Laverty. Fotografía de Robbie Ryan. Edición de Jonathan Morris, Música de Geore Fenton. Duración: 113 minutos. Coproducción Reino Unido, Francia, Bélgica. Distribuye Zeta Films.



XXXX – LA VIDA MISMA HECHA CINE

El maestro Ken Loach tiene la genialidad a sus 88 años de transformar en imágenes la vida misma: este film “El viejo roble” es el dolor social a través de la incomprensión, la discriminación, la ignorancia, la desesperanza, todos ellos sentimientos cotidianos comunes a las sociedades actuales. La acción de ubica en la Inglaterra profunda, en un poblado en penosa decadencia: los jóvenes se van, solo quedan los mayores en medio de vecindarios vacíos con casas de alquileres baratos. Hasta allí van llegando los refugiados sirios que son inmediatamente rechazados por los nativos. Subsiste el pub “El viejo roble” a cargo de TJ Bellantyne (Dave Turner), cuya única compañía es una pequeña perra. El arribo de Yara (Ebla Mari), una joven estudiante que habla inglés, y su familia obligan a una transformación dramática de la vida de todos. A TJ (Dave Turner), sensible a la dura supervivencia de estas familias, lo enfrenta un grupo de parroquianos soberbios. He aquí los dos planos de sentimientos que plantea Ken Loach a través de personajes calcados de la realidad: la sensibilidad del dueño del pub frente a la dureza de un grupo de sobrevivientes del olvido estatal.

La continuidad narrativa no tiene pausa porque Loach trabaja más que con diálogos filosóficos con la sensibilidad de sus personajes llevándolos al límite. Unos por una aparente permisibilidad y otros por una cerrazón atávica cultural enfrentándose en acciones sin retorno: una playa desierta, callecitas sinuosas y solitarias, dan la impresión de que nada ocurrirá cuando repentinamente irrumpen provocaciones y la calma muestra su peor cara, la de la violencia sin sentido.

Loach regala una historia conmovedora sobre los sentimientos que manejan el día a día de nuestras vidas por sobre personajes y hechos. Es una alerta, un llamado de atención sobre el devenir. El maestro inglés no innova, permanece fiel a su visión de la realidad social haciendo hincapié en ese costado brutal que existe entre las capas sociales, castas egoístas, insensibles, que destruyen la convivencia. Ken Loach lo dice abiertamente en un film duro, que duele, que molesta, aunque nos obliga a la reconciliación.

Elsa Bragato. Actoresonline.co

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LA PRÁCTICA

Direcciòn y guion de Martìn Rejtman. Con Esteban Bigliardi, Camila Hiramu, Manuela Oyarzùn. Mirtha Busnelli, entre otros. Fotografìa de Hugo Azevedo, Mùsica de Santiago Motorizado. Duraciòn: 95 minutos. Argentina-Chile.



XXX – UN FILM DESANGELADO

Rara combinación realizó el director Martín Rejtman, muy reconocido por sus filmes. En nuestro caso recordamos “Los guantes mágicos” que nos pareció una revelación en todo sentido (2003). Entre sesiones de yoga y llevar esa temática a través de una pareja protagónica a la narración cinematográfica se produjo en “La práctica” una extraña mixtura dentro de un estilo marcado, tal vez más que en otras realizaciones suyas: minimalismo estético avasallante y actitud hierática en sus actores.

Es una extraña mezcla temática, insistimos, que no produce empatía: quien muestra corazón en sus escasas intervenciones es Mirtha Busnelli, actriz de riquísima trayectoria. El resto del elenco, la mayoría de origen chileno, no llega a dar el tono amable requerido y, en todo caso, como algunos críticos señalaron, se acercan más al humor a lo Buster Keaton, salvando las abismales diferencias. A favor de Rejtman decimos que el camino incierto de todo ser humano está en su historia, una pareja que se desintegra, una psicóloga, un divorcio que divide muebles y horarios de yoga, y la actitud apática, inexpresiva, esencialmente mecánica de cada personaje que, al ser tan marcada y continua, termina por hacer perder la eventual comedia a la que se aspirò realizar.

Minimalismo extremo en una película que mezcla la incomprensión cotidiana de una pareja y el yoga en secuencias de buena factura técnica pero con un contenido que no moviliza. Falta ángel, gracia, eso que los griegos llamaron “pathos”.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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TRASLADOS

Documental de Nicolás Gil Saavedra, Duración: 87 minutos



XXXX – TESTIMONIOS LACERANTES SOBRE LOS VUELOS DE LA MUERTE

En momentos en que encubiertamente se alienta desde algunos estamentos estatales la liberación de los genocidas del 76, entre ellos, el de Alfredo Astiz, que se hacia llamar “Gustavo Niño”, este documental de Nicolás Gil Saavedra cobra un valor inconmensurable. Contó con la producción general de Milagros Hadad a partir de una idea general de la productora Zoe Hochbaum. Los hechos narrados por los sobrevivientes y las personalidades como el Nobel de la Paz Adolfo Pérez Esquivel y el piloto Enrique Piñeiro, además de las Madres de Plaza de Mayo y Abuelas, fueron guionados por Gustavo Gersberg.

Inútil es en esta crítica indicar qué se dijo frente a cámaras: hay que ver este documental. Los mayores hoy lo sabemos, falta que la información veraz llegue a los más jóvenes. Es justo decir que mucho de lo que hoy se sabe es gracias a la combinación de la Ciencia Antropológica, los testimonios de sobrevivientes y de cadetes que hablaron sobre lo que vieron, permitieron abordar un tema cuya herida no sanará nunca. Fue un holocausto organizado por las Fuerzas Armadas de la Argentina, con instrucciones desde la escuela de Chicago de los Estados Unidos y de la escuela militar francesa, experta en la lucha contra las guerrillas de Argelia.

Se establecieron dos líneas de trabajo criminal de la última dictadura cívico militar: el sistemático robo de bebés y la sistemática desaparición de los apresados a través de inyecciones que los atontaban, encapuchados y engrillados, y subidos a los aviones Skyban, desde donde fueron arrojados al Río de la Plata.

A horas de la asunción del doctor Ricardo Alfonsín como presidente constitucional en 1983, los milicos ordenaron quemar la documentación. Pero la naturaleza dio los datos que se desconocían: los primeros cuerpos empezaron a aparecer en las costas del Uruguay, cuya prensa tenía permiso para publicar los hechos, no por una democrática decisión sino como pantalla de aberraciones de su propia dictadura. Asimismo, lo que los asesinos callaron, lo dijeron los cuerpos que aparecieron en la costa de Santa Teresita: desde Punta Rasa hasta Villa Gessell, el mar devolvió los cuerpos de las víctimas del terrorismo de Estado.

De acuerdo a los testimonios, hay una frase que solía gritar Astiz y que hoy cobra brutal vigencia: “Yo personalmente los mato antes de que los pongan en libertad”. Es entonces cuando a nuestra memoria llegan las palabras de Dagmar Hagelin, el padre de la joven que cayó en manos del que se hacia llamar “Gustavo Niño”, infiltrado en la iglesia de la Santa Cruz como hijo de desaparecido, para hacer desaparecer a las dos monjas francesas y a las madres que lideraban el incipiente movimiento de acción legal.

Los testimonios que hay en este documental son el fundamento más claro para que ninguno de los responsables de este brutal experimento socioeconómico, alentado desde el exterior y llevado a cabo por nuestros militares, tenga el beneficio de la libertad. La Memoria Colectiva debe abonarse siempre para que las nuevas generaciones sepan que sus padres, sus abuelos, padecieron el terror del Estado y muchos compañeros de trabajo y de estudios terminaron en el fondo del río de la Plata. Los “traslados” a los que alude el título del documental se refiere al viaje hacia la muerte. Por eso, el Nunca Más tiene hoy en día más vigencia que nunca. Documental de visión obligatoria.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LA OTRA MEMORIA DEL MUNDO

De Mariela Pietrogalla. Guion de Mariela Pietrogalla y Alejandra Portela. Fotografía de Gerardo Azar y Matías Mayolo, Montaje de Mario Bocchicchio. Voz de Judith Buchalter. Con Rafael Corral. Duración: 69 minutos.



XXX – UNA VIDA ENTRE BAILE Y CAJAS

Hace unas décadas, el mundo musical y cinematográfico nacional estuvieron tachonados de estrellas españolas como Miguel de Molina y Pedrito Rico en la música, o en el cine con una fantástica Amalia Sánchez Ariño, por ejemplo, o el canto español de las argentinas Lolita Torres y, en alguna oportunidad, Eladia Blázquez. Para los jóvenes de hoy, este documental La otra memoria del Mundo les descubre aquel mundo y, en especial, a uno de sus participantes, Rafael Corral, protagonista e integrante del ballet de Miguel de Molina, cantaor español que mencionamos antes, que fuera perseguido por el franquismo por su homosexualidad, a igual que Pedrito Rico. Si bien Miguel de Molina regresó varias veces a su país, murió aquí el 4 de marzo de 1993.

El documental de Pietrogalla tiene mucho que ver con el cine arte: las cámaras subjetivas trabajan sobre edificios, sobre galerías de archivos de miles de latas que contienen celuloide, el de las películas. Otras galerías plagadas de revistas de cine, o bien que reúnen carteles de los filmes, eso que hoy llamamos “flyer”, y en el medio, Rafael Corral, que pasó la mayor parte de su vida en esos museos de cine. Corral busca una de las películas en las que actuó con Miguel de Molina mientras cuida del celuloide de cada film, sabe cómo utilizar las viejas máquinas de casi un siglo mientras cuenta que nació en Callao y Santa fe y que desde chico quiso ser bailarìn, a pesar de que no era bien visto entonces. Cuando descubrió a Miguel de Molina y su troupe, se sintió aborbido por la personalidad del español y, si bien no había aprendido danzas, tuvo facilidad para bailar por la pasión que sentía por ese arte.

El trabajo de la realizadora es muy diferente al de otros documentales: Pietragalla utiliza la cámara subjetiva y la sonorización se asemeja, por momentos, a un film de terror porque sonoriza con ruidos extraños acompañando una iluminación que se apaga y se enciende, mientras la cámara recorre los espacios de la cinemateca. Para Rafael Corral, hoy con muchas caras, un rostro afinado por la edad y una piel muy blanca, Miguel de Molina y su madre fueron todo para èl y vivir entre esas latas le terminaron de dar sentido a su vida.

Minucioso documental, rico en matices visuales, tiene un protagonista diferente, muy atractivo, que representa la historia viva de un momento singular de nuestra cultura.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LA JIRAFA EN EL BALCÓN

Dirección y guion de Diego Yaker. Con Andrea Frigerio, Juan Leyrado, Mimí Ardú, Diana Gómez, Claudio Gallardou, Mirtha Busnelli, entre otros. Fotografía de Mauricio Heredia y J. C. Lausín. Música de Claudio Lively. Duración: 91 minutos. Coproducción Argentina-España.



XXX – LA OTRA CARA DE UNA REVOLUCIÓN

“La jirafa en el balcón” es una de las películas más controvertidas de los últimos tiempos. Tiene coproducción y protagónico de Andrea Frigerio en el rol de Lidia, una revolucionaria que escapó de la dictadura en 1978, embarazada y cumpliendo residencia como médica. Se radicó en Barcelona donde tuvo a su hija, casada y embarazada a su vez. Pero el pasado vuelve: recibe una citación de la justicia argentina para ser testigo en la causa de desaparición de Oscar, su pareja y presunto padre de Vale, su hija, encarnada por la actriz española Diana Gómez.

El regreso le devuelve algunos compañeros de lucha como Juan Leyrado como “Sergio” y Mirtha Busnelli como “Isabel”. Pero Lidia quiere encontrar a María de los Angeles, encarnada por Mimí Ardù, y Jorge, a cargo de Claudio Gallardou, radicados en La Rioja. Y hasta allí va Lidia, munida de fuerza espiritual y un arma.

El título del film no tiene relación con nada infantil, es uno de los elementos esenciales de la narración que debe descubrir el espectador así como el pasado que tanto le cuesta asumir a Lidia, secretos que se irán descubriendo en una singular forma narrativa: los personajes actuales van a un bar y conviven con los jóvenes que fueron sentados a otra mesa. La cámara rápidamente puede pasar de un grupo al otro, haciendo un flashback original, ágil, que se reitera a lo largo de la historia.

La propuesta del director Diego Yaker es fuerte, diferente, y provocadora. Muestra el accionar de los grupos revolucionarios en situaciones límites, no vistas hasta ahora en el cine. En lo conceptual, la narración choca con el imaginario colectivo acerca del accionar de estos grupos, y en lo formal, hay una tensión creciente que lleva adelante el personaje de Frigerio. La modelo y actriz logra una muy buena performance en un rol opuesto en muchos aspectos a su nivel social. La banda sonora tiene una incidencia discreta pero al mismo tiempo incisiva y agradable. Y también hay un transcurrir sin altibajos de la historia donde un muñeco en forma de jirafa deja de ser un lindo juguete para tener un rol de vida o muerte. Buen film, buena realización, para discutir.

Elsa Bragato, actoresonline.com
 

 

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JUEVES 29 DE AGOSTO DEL 2024

COLECCIONISTA DE ALMAS, de Oz Perkins, con Nicolás Cage

Poca aceptación de la crítica y del público tiene este nuevo film entre policial y thriller. Para algunos es muy “malita” y convencional. Tengamos en cuenta para las tardes de lluvia nada está mal, asì que ver nuevamente a Niclás Cage puede ser una buena opción aunque no dé con el personaje.

ROBOTIA, la película, Animación. De Diego Cagide y Diego Lucero.

En un mundo de humanos, dos robots surgen de una misma fábrica, uno con un pequeño defecto. Por diferentes circunstancias, son separados, siendo “criados” de manera diferente. Pero, por esas vueltas de la vida también, uno intentará ayudar al otro, al más desvalido. Siempre hay en estas animaciones una especie de moraleja o de ejemplo que nunca está demás.

SECRETOS OSCUROS, de Xavier Legrand

El realizador Xavier Legrand ingresa en el mundo de la psicología y de las herencias psicofísicas. Su protagonista es un modisto de renombre quien, frente a un desfile, siente fuerte dolores en el pecho y, al mismo tiempo, le avisan de un problema cardíaco de su padre en Canadá, del que está separado. Mucha convención, mucha ficción, pero hay un muy buen manejo de situaciones que le dan coherencia a las herencias secretas, aquèllas que tienen que ver con el alma y el cuerpo.

FORJA, de Alex Kendrick.

Cuenta la historia de un adolescente que termina sus estudios bàsicos y necesita organizar un camino de vida. Para èl, Dios tiene designios mayores y en esa búsqueda y encuentro con un objetivo mayor transcurre una narración que es, hoy en dìa, diferente a la producción general de USA, plagada de tiros sin sentido. Es una historia pequeña para tener muy en cuenta.

HOMBRE MUERTO
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CRíTICAS

HOMBRE MUERTO

Dirección y guion de Andrés Tambornino y Alejandro Gruz. Con Osvaldo Laport, Roly Serrano, Daniel Valenzuela, Diego Velázquez, Sebastián Francini, entre otros. Fotografía de Alejo Maglio. Música de Christian Basso. Duración: 107 minutos.



XXXX – WESTERN LOGRADO EN TIERRAS RIOJANAS

El western no es un género muy transitado por nuestra cinematografía, si bien existe un aplaudido cine patriótico basado en los gauchos y las pampas generosamente amplias que bien son del “lejano oeste porteño”, filmes de “farwest” nacional. Quien hace unos años llamó la atención fue Fernando Spiner con su “Aballay” reiniciando este género sin sesgo patriótico. Protagonizado además por el muy recordado Pablo Cedròn.

Es el caso de “Hombre muerto”, que tiene a Osvaldo Laport como su protagonista en un rol muy alejado del galán televisivo: Laport logra una estupenda composición de un gaucho avejentado, don Almeida, unido a una joven mujer que espera un hijo suyo, Patricia (Yanina Campos), hija del dueño de la pulpería (Daniel Valenzuela).

La historia se centra en una localidad de la provincia de La Rioja, cuya tierra rojiza conocida a través del Parque Nacional Talampaya, favorece la puesta en escena de esta singular narración. Este pueblo está muriéndose porque la mina del lugar está cerrada. Alguien viene con un trabajo “sucio” por el que pagara mucho dinero y cree que Almeida- Laport, rebelde e individualista, es capaz de realizarlo.

Las peripecias son varias y hay momentos en los que desde el comisario del lugar hasta Almeida y la gente del pueblo toman las armas y se enfrentan al mejor estilo Gary Cooper en “A la hora señalada”: he aquí cuando el western argentino se logra a partir de personajes con nuestra idiosincrasia.

Desde el comienzo, la fotografía tiene gran importancia: los realizadores hacen una extensa toma secuencia, en plano largo, de casi dos minutos nos lleva hasta la casa-tapera de Almeida. A partir del interior de esa casa y de las tomas en primer plano de Patricia recostada como punto de partida hasta deslizar la cámara a fin de enfocar a Almeida, la fotografía enriquece este relato.

La pulpería y su dueño, padre de la mujer de Almeida, la desconfianza que despierta el personaje de Laport, algún secreto que guarda, y la llegada del forastero que tendrá su recorrido narrativo, conforman un western criollo con todas las de la ley. Lejos de las gauchos que cimentaron el cine nacional de gran factura del siglo XX, o sea un western con personajes e historia actuales.

Atractiva propuesta con un Osvaldo Laport que demuestra su enorme capacidad interpretativa. Con su “Almeida”, Laport despliega matices actorales diferentes a partir de un personaje que exigió una compleja composición. Destacamos el pequeño rol del siempre carismático Roly Serrano, acompañados todos por un elenco sólido y, como expresamos, con muy buenos rubros técnicos. El western criollo logra otro baluarte con personajes propios y en tierras bien nuestras. Linda historia, muy buena producción.

Elsa Bragato, actoresonline.com
 

 

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JUEVES 22 AGOSO DEL 2024

1.- PARPADEA DOS VECES, de Zoe Kravitz

La actriz Zoe Kravits devenida en cineasta llega al largometraje iniciatico con el pie derecho.Trabaja con un elenco coral el “Me too”, por momentos ostenta densidad narrativa atrapando desde el primer instante. Se la considera un éxito absoluto.


2.- TIPOS DE GENTILEZA, de Yorgos Lanthimos



El gran realizador se atreve a un trìptico: un hombre atrapado con ganas de vivir su propia vida, la reaparición de la esposa de otro personaje pero cambiada, y finalmente una mujer que busca un líder espiritual. Siendo quien es Lanthimos, se espera una excelente factura, a través de planos especiales y muy propios asì como una narración atrapante. Los tres temas generan thrillers muy interesantes.

3) LA VIUDA DE CLICQUOT, de Thomas Napper



Esta película nos permite asistir a la fundación de la empresa del champan Veuve Clicquot, ocurrido a fines del siglo XVII. Tiene varios logros en diferentes secuencias, la visibilidad de los derechos de la mujer por ejemplo, pero puede resultar un tanto lenta en algunos momentos, especialmente cuando el romance inicial aparenta carecer de la pasión que la imagen requiere. No obstante, es un film más a elegir.

4.- EL CUERVO, de Rupert Sanders



Terror futurista, asesinatos, y romances frustrados.
Para fans del terror fuerte y del gore.

REESTRENO: RELATOS SALVAJES, de Damiàn Szifròn



RECOMENDACIÒN
PRIVIER


En Youtube, gratis y para todo público, está la miniserie argentina Privier, de seis capítulos de casi una hora de duración cada uno, con elenco nacional.
Tiene excelentes comentarios de los usuarios así que es una oportunidad para ver ficción nacional.

CRÌTICAS

EL PRIMER DÌA DE MI VIDA

Dirección y guion de Paolo Genovese, coguionistas: Paolo Costella, Rolando Ravello, Isabella Aguilar, basada en la novela homónima de Genoseve. Con Toni Servillo, Margherita Buy, Valerio Mastandrea, Sara Serraiocco, Gabriele Cristini, Lidia Vitale, entre otros. Fotografìa de Fabrizio Lucci, Montaje de Consuelo Catucci, Arte de Gemma Mascagni, Música de Maurizio Filardo, Duración: 121 minutos.



XXXX – CUATRO PERSONAJES EN BUSCA DE LA VIDA

Algunas veces en nuestras vidas aparece el diablo, otras un ángel. Cómo distinguirlos? Seguramente por las intenciones que tienen y cómo la transmiten, idea de Paolo Genovese para el libro de título homónimo al de esta película que exalta la vida a partir de quienes la desecharon frente a una prueba. Genovese desecha al que vende el alma al diablo y se queda con el Angel humano (El hombre, que encarna Tony Servillo) que hará de las suyas pero para bien.

Es una historia magnífica, mezcla de drama y humor, un melodrama sin excesos, que pone frente al espectador a cuatro personajes de distintas edades en situaciones límites: una mujer que perdió a su hija (Margherita Buy en el rol de Arianna), un jovencito cuyo padre lo obliga a ser el “gordo” influencer ( el niño Gabriele Cristini), una joven gimnasta frustrada (Sara Serraiocco como Emilia), y un hombre que cree terminada su pareja (Valerio Mastandrea como Napoleone). La muerte es el paso inmediato.

De pronto, “alguien” los recoge en su auto y les da una semana para que cada uno vea si acaso no era posible revertir ese paso final, eutanásico, para resolver el problema que enfrentaban. Son siete días, como la creación de los textos bíblicos. Hay tiempo para estar los cuatro juntos y para volver al punto de partida, mientras permanecen “suspendidos” en un limbo.

A través de una narración coherente, con frases simples como “hay personas que son importantes aunque no nos hagan felices”, diálogos consabidos pero, en verdad, extraídos de la experiencia común a Genovese y a todos nosotros, cada uno de ellos tiene su momento de reflexión. Ese compartir momentos de dolor, de rabia, de impotencia, nos une a estos cuatro seres conflictuados rescatados en el camino hacia la eternidad.

La narración que propone Genovese es la de su novela: no hay efectos especiales, es la continuidad que ofrece una narración llevada al cine donde la imaginación hace el resto. Los personajes se mueven en ambientes comunes, bares, restoranes, caminan por calles repletas de gente, pero no son visibles, o bien son “ignorables” por la decisión tomada.

La iluminación es un factor importante en el film de Genovese pues pocas veces se permite la brillantez sino que opta por cierto viraje al sepia y noches lluviosas y frías. Mientras que, a estos climas logrados, se le suman los planos largos, medios y zenitales. Hay que destacar el guion que, al basarse en una novela, es sólido, y al elenco. impecable en sus roles. El drama que escribió y llevó al cine el realizador Genoseve es el cotidiano, el de los obstáculos del día a día, dando paso a la reflexión que es lo que suele faltar en la vida diaria. En este caso, se da por sentado que siempre habrá alguien, conocido o no, que tenderá su mano. Es una película que emociona y, muy lejos del sermón, nos hace pensar en la sonrisa que siempre se le puede sacar a la vida.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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ORÈGANO, LA FAMILIA FRACASO

De Ramsés Tuzzio. Con Selva Jiménez, Juan Garrido, Marianela Bucafusco, Josè Ponce. Arte y fotografía de Guillermo Iñíguez, Mùsica de Federico Janda y Lucas Scaioli. Duraciòn: 74 minutos.



XXX – UN FRACASO QUE ASUSTA

La propuesta del realizador Ramsés Tuzzio, que cuenta con el guiòn del autor de la obra teatral o sea Sergio Lobo, resulta asfixiante. En principio, estamos ante teatro filmado, o teatro llevado a la pantalla grande. Cuatro personas, padre y madre con sus dos hijos adultos, se debaten en miserables cuestiones a la hora del almuerzo.

La miseria que rodea a la familia es una escenografía teatral, aunque responda a ciertas tristes realidades, Hileras de sifones, cajas amontonadas, luces navideñas por todas partes, así como una austeridad que es miseria galopante: el padre, en silla de ruedas por apatía, la madre enfurecida con la vida y con sus hijos a los que apunta varias veces con un revolver, el hijo que se quiere ir con su pareja, y la hija que no deja de reprocharles por qué tiene la misma edad que su padre. Es decir, sobrevuelan inconductas tales como la infidelidad y la violencia verbal y gestual, así como la incomprensión hacia otras elecciones sexuales y, en general, una sensación de mugre física y espiritual muy desagradable. Si la frustración en la vida se ve y se huele, es ésta.

Es, en verdad, un relato que se condice con un escenario y no con un set de cine. Sin embargo, las situaciones son tan bizarras que provocan la atención aun a disgusto por lo visual, plagada de una estética kitsch agobiante. Sin embargo, se la reconoce como una propuesta diferente, que tiene buena utilización de la cámara a través de diferentes planos. Aún así, está bastante alejada del concepto habitual de cinematografía.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LA MALDICIÒN DE CENICIENTA

De Louise Warren con guion de Harrison Boxley, basado en el personaje de Charles Perrault. Con Kelly Rian Sanson, Chrissie Wunna, Danielle Scott, entre otros. Núsica de James Cox. Duraciòn: 82 minutos.



XXX – CENICIENTA, DE MUCAMA A VENGADORA SANGRIENTA

Tomar los llamados “clásicos infantiles” y darles otros matices es una tentación para los realizadores de cine, teatro y televisión. Louise Warren no escapó a esta fascinación por un personaje infantil como el de Cenicienta, nacido o en China o en el Egipto de los faraones. Claro que con otras características diferentes a las que le diera Perrault y luego Walt Disney. En aquellos tiempos, estos cuentos eran relatos para adultos no carentes de situaciones que los niños no deberían saber a tan tierna edad. La británica Warren tomó el cuento de Perrault, su visión de la Cenicienta criada como sirvienta por la madrastra y dos hermanastras envidiosas y la reversionó otorgándole al personaje una dosis máxima de resentimiento y maldad por todas las humillaciones sufridas.

En este filme, Cenicienta comienza siendo esa frágil y bella muchacha maltratada que conocimos en el cuento tradicional, escribe un diario y conserva un viejo libro que bien se podría calificar de “brujerías”. El asesinato del ama de llaves en el que ha sido implicada y el príncipe del condado que ha dejado de mirarla transformarán a la sirvienta de la casa en una mujer temible. Si bien se resiste a que esos pensamientos de extrema maldad la posean, llega una situación que soñó como “maravillosa” que se transforma en una humillación social y Cenicienta se dejará entonces tomar por los monstruos de su conciencia.

Aquí hay que vérselas con un verdadero baño de sangre. No queda resquicio de la pantalla sin estar salpicado por esa tinta roja que corre por nuestras venas. Las burlas, las humillaciones, los maltratos y abusos que padeció serán ahora armas que irán destruyendo todo a su paso, objetos y personas.
Las primeras secuencias del film de Warren antes de los títulos ya indican que no será una narración de fácil tránsito y que, en más de una oportunidad, se necesitará respirar hondo para continuar con el visionado. Hay tanto dolor transformado en saña que requiere de una gran comprensión de la conciencia humana para sobrellevarla.

Es que la británica Warren no se ahorró ni un céntimo de maldad: hay de todo, desde sablazos hasta cuchillazos, degüellos varios, latigazos, y todo tipo de tortura que justifican la ferocidad de esta Cenicienta que se hartó del bullying.

A Louise Warren se la conoce por la dirección de Harry Potter y las Reliquias de la muerte, y tiene en su haber una serie de interesantes títulos de índole terrorífica. Por lo que no parece que transformar a Cenicienta en una vengadora femenina, empoderándola con brujerías y malas artes, sea algo de difícil concepción y concreción para ella.

Sin lugar a dudas, es una película para entendidos en la materia y para aquéllos que pueden definirse como “espíritus fuertes”.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 15 DE AGOSTO DEL 2024


1.- ALIEN, ROMULUS, de Fede Alvarez, producción de Ridley Scott.
La saga Alien continúa, con caras jóvenes dentro de una propuesta que tiene aspectos interesantes aunque nada nuevo bajo el sol: un grupo de jóvenes internautas que pretenden colonizar el espacio, se enfrentarán al máximo terror: un Alien. Y allí tanto el elenco como el público sufrirà los avatares de estos encontronazos, que no es uno sino varios.

2.- ROMPER EL CÌRCULO, de Justin Baldoni.
Es un film romántico cuya protagonista, Lily, debe enfrentar no pocos desafíos, por lo que surgen otros temas de pareja. Y el hecho es que no son abordados con profundidad. Lily tiene un pasado fuerte que involucra la casa paterna y su pareja anterior. Más allá de los “peros” que uno pueda encontrarle, es una “refrescada” a las pantallas que suelen estar repletas de terror, balazos y cositas por el estilo. Sin ser lo mejor, se deja ver.

3.- SIEMPRE JUNTOS, de Tony Goldwyn, con Robert de Niro
El autismo tiene en este film un digno representante. El pequeño Ezra (William Fitzgerald es el joven actor que deslumbra) tiene una familia muy ocupada en su mejor desarrollo y esto implicará que los mayores, como su padre o su abuelo (Robert de Niro) tomen medidas por momentos insólitas con el único objetivo de ofrecerle una vida mejor. No es un film sensiblero sino que sensibiliza y deja temas para pensar sobre el autismo y el entorno familiar.

4.- INSEPARABLES, de Jeremie Degruson
Hay Crìtica

5.- CRÒNICAS DE UNA SANTA ERRANTE
Hay crìtica

6.- CONTINUIARÁ…
Hay crìtica

7.- LAGUNAS
Hay crítica

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CRÍTICAS

CONTINUARÁ…

Dirección y guion de Fermìn Rivera y Emiliano Penelas. Fotografìa de Emiliano Penelas, Montaje de Emiliano Serra, Mùsica de Alejo Vintrob, duración. 63 minutos.



XXX – INTIMIDADES DEL CELULOIDE

Con entusiasmo la mayoría de nosotros se maneja con lo “digital” por rapidez, porque requiere menos procesos, menos papeles, parece que todo es más claro, deja más espacio, y se pueden reunir muchos temas en un pendrive, ahorrando lugar en la biblioteca y evitando acumulación de àcaros en papeles y el polvo que atrae. Pero, tiene sus peros…

Emiliano Penelas es director de fotografía, cineclubista y coleccionista de cine y, a partir de estos conocimientos, va detallando y mostrando los centenarios fragmentos de filmes en celuloide que se conservan y lo que puede pasar, y de hecho ha pasado, con lo digital. Hay voces que aportan sus conocimientos tales como las de Fernando Martín Peña, que hasta hace unas semanas estaba en la dirección de la ENERC y hasta tenía un interesantísimo programa de cine por la TV Pública a la medianoche. Es por sobre todo el principal coleccionista de cine en el país con más de 9000 títulos en varios formatos en su poder. Y da su voz de alarma al decir que el celuloide se puede cuidar y entonces dura para siempre, “es eterno”, mientras que un pendrive o un DVD se borra, se esfuma, con el tiempo. Hay muchos ejemplos.

Y detalles que se nos escapan a quienes no frecuentamos las intimidades del celuloide: a la película filmada en 35 mm se la toca, se la limpia, se la aclara, se la mejora, se la colorea, con las manos y con las técnicas que existen. En cambio, ¿còmo hacemos con un pendrive? Resulta imposible.

La digitalización trajo rapidez, es cierto, pero también provocó el cierre de numerosas salas al no tener un proyector específico para semejantes pendrives (que no son los pequeños para computadora) porque no se pudo afrontar la inversión económica que requieren. Entonces, estamos ante un gran problema: la historia del cine puede “disolverse” con la digitalización mientras que la inversión en celuloide nos asegura una fantástica biblioteca cinematográfica. La intervención de especialistas, de visitas al BD cine en París que pertenece a Fred Karali, o la visita a Claudio Arditi, exhibidor y proyectorista de cine y uno de los pocos técnicos de proyectores 35 mm que quedan, asì como la utilización del celuloide para generar arte visual, nos dan una idea bien clara de que lo digital, cerrado como fortín de imágenes que no podemos retocar, puede ser el final de las películas que, aunque “viejas”, aùn hoy nos gusta mirar. Es decir, no todo “lo de antes” fue malo, como pasó con el vinilo que ahora está de moda, justo cuando la gente tiró por la ventana los aparatos con platos y púas para poder escucharlos.


Elsa Bragato, Actoresonline.com

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CRÒNICAS DE UNA SANTA ERRANTE

Dirección y guion de Tomás Gómez Bustillo. Con Mónica Villa, Horacio Marassi, Nahiel Correa D, entre otros. Mùsica de Felipe Delsart. Cinematografìa de Pablo Lozano. Duraciòn: 86 minutos.



XXXX – MÁGICA PROPUESTA SOBRE LA FE

La propuesta de Tomás Gómez Bustillo trabaja en el plano de lo real para pasar al realismo mágico sin perder verosimilitud a través del personaje de Mònica Villa que encarna a Rita López, mujer humilde de un pueblo bonaerense, que descubre la falta de una imagen en la iglesia y, por casualidad, encuentra otra en los sótanos. Mientras reza junto a las vecinas, urde una trama: restaurarla cumpliendo un acto de fe que, a lo mejor, le asegura algún beneficio celestial.

Pero, en principio, su actitud es la de reubicar esa imagen que responde a Santa Rita. Junto a su marido, Norberto (Horacio Marassi), la trasladan y la “acicalan”. Rita está imbuida de una enorme alegría, de un secreto en su alma que la lleva a vivir situaciones extremas, incluyendo un encuentro inesperado con el diablo en una secuencia sin desperdicio y la caída al río de su viejo Reanult 12 cargado de flores blancas para ornamentar la iglesia. Suceden hechos insólitos en Rita, en la imagen de Santa Rita, en la vida del pueblo, que el espectador deberá descubrir. Y es el momento en que el realizador Gómez Bustillo toma elementos del realismo mágico dándole un halo especial a su propuesta.

La fotografía abunda en planos medios y largos, se sostiene la continuidad narrativa con secuencias entre cotidianas, simpáticas e insólitas, y los personajes están tratados con sencillez, haciéndose queribles. Mònica Villa da muestras de su excelencia interpretativa a través de una gestualidad muy personal y expresiva que termina por redondear una historia diferente, linda, que aporta al cine nacional un género poco transitado. Se nota un trabajo de preproducción muy intenso para dar imagen a una idea de guion que está a medio camino entre lo terrenal y lo celestial. En ese “medio camino”, Gómez Bustillo demuestra tener una mano segura que lo mantiene en una linealidad narrativa aunque existan hechos mágicos e incluso del expresionismo. La sencillez del relato tocando temas no cotidianos es la regla de oro de esta película que ha merecido estupendas críticas en el exterior.


Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LAGUNAS

Dirección y guion de Federico Cardone. Fotografía de Mariano Donoso. Música de Andrés Ceccarelli. Con Liliana Bodoc, Rubén Díaz, Roger Aguilera, Sandra Amaya, entre otros. Duración: 75 minutos.



XXX – JUNTO A LOS DUEÑOS DE LAS LAGUNAS DE GUANACACHE

La provincia de Mendoza cuenta con las llamadas “lagunas de Guanacache” en el límite con la provincia de San Juan, hoy desérticas, que esconden los tesoros de una civilización: la de los Huarpes. Los descendientes de esta población indígena sobreviven en la zona y, de acuerdo a datos recogidos en el lugar, también en el sur de la provincia. En tiempos antiguos, fueron los dueños de la zona. Se debe agregar que Mendoza fue desértica en muchas zonas y que gracias al sistema de riego que impusieron los Incas, quienes llegaron hasta allí, hoy es un vergel. Aclarado esto, este documental del mendocino Cardone nos lleva hasta ese lugar de la mano de la escritora Liliana Bodoc quien falleció antes de que terminara el rodaje. Escritora, inquieta, quiso conocer las historias que cuentan sus habitantes por lo que se le dio lugar en una escuela. Los chicos aceptaron a la invitada y sumaron sus conocimientos legendarios (los huarpes atados de pies y manos a un poste, hasta hacerlos morir de sed, por ejemplo).

Si bien la presencia de Bodoc se transforma en esencial en muchos pasajes de la narración, el director Cardone también suma sus propios recuerdos y el de sus hijos en esos parajes. Por momentos, juega con la iluminación, profundizando algunos aspectos fantasmagóricos de la sabiduría popular e incluye inserts antiguos. En definitiva todo conforma su propio imaginario unido al colectivo, p sea a esas historias que solo conocen los lugareños.

Las secuencias que resultaron más interesantes fueron las del recorrido de las lagunas, acompañados por huarpes, quienes fueron narrando algunas historias tales como “eso que parecía” una pluma y que volaba pero nunca quedó en claro que era, o saber que debajo de las lagunas que hoy se caminan - antes se navegaban- está toda la civilización huarpe, cuya fauna ya no existe. Otra curiosidad es el cementerio que está un poco más lejos y tiene dos partes: la de los huarpes bautizados y la de los “moros”, los no bendecidos. Con solo hundir un poco una pala, saltan los huesos de los finados.

Como técnica narrativa encontramos un ida y vuelta excesivo que interrumpe el hilo argumental dado que repentinamente estamos en la historia de los descendientes de los huarpes para pasar a las charlas de la escritora Bodoc con los chicos o bien ver las filmaciones de Cardone y sus hijos. Entonces nos quedamos a mitad de camino de la propuesta: no conocemos cómo viven los huarpes hoy, ni en qué lugar específicamente, tampoco la inmensidad de la laguna seca, ni la familia de quienes son los guías. Es que al buscar universos paralelos como ser la propia historia o incluir a una intelectual del calibre de la literatra Bodoc, la propuesta diluye su tema central.

Rescatamos lo fundamental; darle visibilidad a los huarpes, una población autòctona de la que poco y nada se habla, los verdaderos dueños de esa zona que hoy llamamos Cuyo.


Elsa Bragato, Actoresonline.com

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INSEPARABLES

Animación de Jeremie Degruson. Guion basado en la historia de Joel Cohen y Alec Sokolow. Coproducción Francia, España, Bélgica. Duración: 85 minutos.



XXX – ¡A NO FIARSE DE LOS TÌTERES!

Jeremie Degruson y sus guionistas, a la manera del gran dramaturgo italiano Luigi Pirandello, le dan vida a marionetas que, luego de cada función, comentan lo aburridas que están por hacer siempre lo mismo. El bufón, de mostachos grises, flaco y alto, es el primero en decir que se va en busca de aventuras. Y que se siente “Don Quijote”. Aquí aparecen escenas que el gran Cervantes escribió para su noble personaje: los molinos de vientos y un patito atascado, o el “brioso corcel” que no es más que un matungo que da paseos por el Central Park. La “Dulcinea” de la literatura española es la pareja teatral del bufón que también deberá ser salvada junto con el resto del elenco de títeres. Su compañero de ruta será el perro Doggy Dog que es descartado. Para el bufón transformado en un loco Don Quijote, su imaginación es el motor de sus aventuras mientras que para el perro, su mayor ambición es hacer música y encontrar una familia. Finalmente, conforman la dupla Don Quijote y Sancho Panza, teniendo aventuras increíbles en el Central Park de Nueva York.

Es una animación plena de colorido y acción con dibujos tradicionales, buena música y efectos sonoros, y un excelente mensaje: la familia como centro de amor y crecimiento y la imaginación para generar proyectos. Simpática, bien hecha, un poco más de una hora a todo ritmo.


Elsa Bragato, Actoresonline.com

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CABEZA PARLANTE BOCA MUDA

Documental de Matilde Mechanie. Fotografía de Matías Iaccarino en Berlín y Mariano Maximovicz en Buenos Aires. Duración: 62 minutos.



XXX – UN PASADO QUE ES PRESENTE

Matilde Mechanie emigró a Alemania en 1990, justo cuando el país iniciaba una etapa muy especial con el entonces presidente Carlos Saúl Menem, una etapa que ella define como de “desigualdad” en este documental. Y regresó en el 2003, también un año de conmoción nacional, con la eventual reelección de Menem frente al candidato Nèstor Kirchner, quien terminó ganando la presidencia por abandono del primero.

En esa larga década se sucedieron hechos aquí y en el mundo que generaron situaciones caóticas, dando la impresión de que nada cambió, de que de tanto en tanto hay necesidad de implosionar algún segmento social aquí y en el mundo. A propósito de esto, Mechanie toma los casos de los atentados a la Embajada de Israel y a la Amia así como el ataque a las Torres Gemelas el 11 de setiembre del 2001 en New York, como el nacimiento de una nueva líder en Alemania, la premier Angela Merker. Idas y venidas de un mundo que hoy no está mejor que entonces, que es el pasado que nunca se fue como presente.

El documental tiene buen material de investigación desde antes de la época del doctor Alfonsín, paladín de nuestra democracia en 1983, hasta el devenir de los días de hoy. Y además una fotografía bien trabajada porque es clara y nítida, como si el paso del tiempo no hubiese hecho mella en los archivos. Es, en todo caso, un buen repaso de historia nacional contemporánea mechada con eventos internacionales desde la mirada de alguien que necesitó emigrar y que, en su regreso, enfrenta los mismos hechos sociales. Se puede pensar que acaso su memoria sufre una distorsión o sencillamente, a pesar de la tecnología de avanzada, las situaciones siguen siendo las mismas. Es ese pasado que se hace presente, hoy con un millón y medio de chicos argentinos que se van a la cama sin cenar. Uno se pregunta cuál es la sensación en palabras de Matilde Michanie de regresar a un pasado que debiera tener evolución siendo, entonces, un futuro con esperanzas. Difícil respuesta: en todo caso, es una cuestión de sobrevivir donde se esté.


Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 8 DE AGOSTO DEL 2023

1.- LA TRAMPA, de M. Night Shyamalan
Es considerado el mejor trabajo del realizador Shyamalan desde The Village, por su buena plataforma cinematográfica, clara, precisa, con tintes diabólicos, con trama simple y personajes complejos.

2.- BORDELANDS, de Eli Roch, con Cate Blanchett y Jack Black
Ciencia ficción pura con una Cate Blanchett que se ha visto en roles “humanos” muy interesantes, junto a Jack Black, otra de las grandes figuras reconocidas por nuestro público. La lucha contra los alienígenas es el centro argumental. Solo para fans a quienes les guste tanta mentirita hollywoodense.

3.- EL CLUB DE LOS VÀNDALOS, de Jeff Nichols, Con Austin Butler.
De simple motoqueros a vándalos. Tal es la premisa de Jeff Nichols que logra un film sólido dentro del género con muy buenas actuaciones.

4.- EL MAL NO EXISTE, de Ryusuke Hamaguchi.
Ver crítica.

5.- EL SONIDO DE ANTES, de Yael Szmulewisz
Ver crítica.

6.- LA ESTEPA, dirección y guion de Mariano Benito.
Ver crítica.

7.- OID MORTALES, de Verónica Velázquez.
Ver crìtica.

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CRÌTICA

EL SONIDO DE ANTES

De Yael Smulewicz. Con guion propio y coguionista Patricio Crom y Diego Labat. Fotografía de Pablo Galarza y Tan Kurttekin. Duración: 80 minutos.



XXXX – ESA EXTRAÑA MÙSICA QUE ESCONDE LA NATURALEZA

Este segundo trabajo de Yael Smulewicz nos lleva al mundo de las guitarras, desde las primitivas que tocaban los gauchos hasta las de Carlos Gardel. El sonido de antes y el de ahora de acuerdo a la fabricación, a la mano de cada luthier, es también tema de investigación. Es que partir de esos hermosos trazados en forma de estrella alrededor de la boca de un guitarra o de ese nácar de las clavijas antiguas, se abre un abanico de posibilidades de investigación. Y allí va la realizadora Yael con su curiosa cámara.

La historia propuesta parte del coleccionista Patricio Crom, quien tiene especial fascinación por este instrumento, e indaga en la importancia de Carlos Gardel para su difusión, acercándonos ilustres nombres de luthiers y de cantantes que conocen el secreto guitarrero. El recuerdo de don Atahualpa Yupanqui (aparece en un breve insert) es enriquecedor: habla de la música que trae cada árbol por el canto de los pájaros que habitaron sus ramas o de los vientos que silbaron entre sus hojas. Hay música en la madera. Solo hay que extraerla. Y para eso están las manos de los luthiers como maestros de los sonidos de la madera y luego la forma de tocar el producto terminado, hasta llegar a descubrir el intrigante sonido de las guitarras de las seis grabaciones que Gardel hizo en 1912 para la Capitol.

La primera fábrica mundial de guitarras fue fundada por Francisco Núñez que, lamentablemente, hace escasos meses se cerró. Pero sobreviven maestros luthiers en la ciudad como Sebastián Nuñez, que vivió mucho tiempo en los Países Bajos y trae información interesante tal como la diferencia entre la fabricación de una guitarra y su restauración, dos procesos que no tienen nada en común.

Surgen voces de cantores y guitarristas, pero la curiosidad no termina en tanta experiencia musical: hay que saber cómo se grababa a comienzos del siglo XX. Para eso visitan a Guillermo Elías, experto en los sistemas de grabación a puro micrófono “corneta” y ecualización a mano o sea a empujón limpio, insólito hoy en día.

Muchos son los temas que enriquecen este documental: los nombres de los hacedores de la guitarra (cuya base formal se ubica en la España del siglo XVI), el payador nuestro como suerte de bardo pampeano, algunas pruebas con equipos muy antiguos, la forma física de plasmar el sonido en una placa de metal, infinitas maneras previas a la técnica actual que mejora lo imposible, ¡hasta a los más desafinados cantantes y músicos!

Es un viaje fantástico la propuesta de Yael Smulewicz que pone en primer plano la labor de un luthier, de un hacedor de instrumentos, de un especialista en sonidos que recorre sensualmente un trozo de tronco hasta encontrar esa forma oculta que transformará en instrumento.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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EL MAL NO EXISTE

Dirección y guion de Ryujuke Hamaguchi. Fotografía de Yoshio Kitagawa. Música de Eiko Ishibashi. Duración. 106 minutos. Premio del Jurado en Venecia 2023 y dos nominaciones, Mejor Película en el London Film Festival.



XXXX- SUGERENTE FILM SOBRE LA INSONDABLE CONDUCTA HUMANA

El cine japonés ha dado, desde siempre, grandes prodigios de la imagen y del pensamiento. En este caso, el aclamado en festivales Ryusuke Hamaguchi por “El mal no existe”, que varía un tanto el título original “El diablo no existe”, regala una historia pausada, por momentos bucólica, que va cambiando de tonos de manera inesperada, que comienza con la calma de un cielo entre ramas de árboles altísimos para culminar con una parábola entre el bien y el mal que desacomoda y perturba.

Luego de más de 8 minutos iniciales donde solo vemos cielo y ramas, surge la historia de Takumi y su hija Hana, quienes viven en un poblado cercano a Tokyo, en medio de bosques, con absoluta calma y contemplación de la naturaleza, esos árboles, los ciervos, las aves de plumajes extraños. Hana se conmueve, Takumi la ayuda a comprender cómo es vivir con la naturaleza en la que están la vida y la muerte. Un buen día llegan dos representantes de una empresa que construirá un “resort” en la zona, y llaman al pueblo a reunión. Allí surgen las voces de los habitantes que exponen el tremendo daño que causarán al medio ambiente.

La anécdota sirve para que Hamaguchi desarrolle otros aspectos menos pragmáticas y más existenciales tales como la relación entre el trabajo y la naturaleza, la mentalidad del empresario que compra conciencias versus la manera de sentir del hombre común, la codicia de uno frente a la sobrevivencia con dignidad del otro, la indiferencia del que tiene dinero frente al que se gana el dinero día a día. Hay muchos aspectos sociales que Hamaguchi plantea entretejiéndolos entre los claroscuros del bosque. Y pone blanco sobre negro: la dignidad no se compra o no se alquila y el respeto a la naturaleza es una condición de vida. Hamaguchi nos está diciendo que el “El mal no existe” es una obra que plantea lo inconmensurable o lo inasible: la vida, la muerte, la dignidad, en todos los planos, el humano y el de los no humanos.

La técnica colabora con este planteo existencial de Hamaguchi al usar travellings tanto como planos largos, con paisajes que se quiebran en horizontes tachonados de árboles. Por momentos, “El mal no existe” nos deja perplejos: ¿acaso el mal es imprevisible, está aún donde no parece? Hamaguchi nos da material para pensar.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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ESTEPA

Dirección y guion de Mariano Benito. Con Agustín Sullivan, Jorge Prado, Ariadna Asturzzi, Emanuel Gallardo, Gustavo Barbato, entre otros. Fotografía de Leandro Martínez. Música de Mariano Rodríguez. Duraciòn: 84 minutos.



XXX – LOS SECRETOS DE LA PATAGONIA

Siete planos largos, un cuadro en negro, y la estepa patagónica inician la apertura de Estepa, que tiene centralidad fotográfica en esta película de Mariano Benito. Es el escenario donde un joven oficial de la zona es enviado de guardia a un carromato que obra como oficina policial. Francisco (Agustìn Sullivan) pasará allí un largo dìa que coincide con su cumpleaños. Antes comprará algo de comer en un bar-burdel de la zona llamado Mustang donde una empleada tomará, en un descuido, su celular para registrar un video:muestra a mujeres encerradas para ejercer la prostitución y a autoridades que ocasionalmente van en ese momento. Ese video será el motivo de todo lo que sucede después.

En principio, estamos frente a una historia muy bien contada, donde si bien rápidamente se descubren los actos inmorales que ocurren en tan vastas extensiones, nada cambiará narrativamente : Francisco vivirá momentos felices, tendrá su fiesta de cumpleaños inesperada y también un momento de amor fugaz.

Con buen timing, Benito pasa de esta narración con matices pero sin sobresaltos al policial que se desencadena de manera sorpresiva. La estepa no solo es un escenario natural sino que lo es también emocional: los personajes están inmersos en esa soledad profunda donde aprenden a manejarse con sus propias normas de vida. La amplitud de la Patagonia se transforma entonces en la trampa de un grupo de hombres y mujeres.

Es un western patagónico sin vueltas, donde no hay caballos pero sì automóviles, donde hay tantas balas como en el oeste norteamericano, y donde la vida y la muerte dependen de un instante, de algo imprevisto que Mariano Benito maneja con precisión. Estepa es un valiente relato sobre la trata de blancas y la corrupción policial, que contrasta hábilmente la libertad con la opresión, la honestidad con lo abyecto. Sobresale la actuación del protagonista encarnado por el joven actor Agustín Sullivan, quien interpretara a Sandro en la televisión, cuyo carisma fascina a la cámara. Cine profesional, de muy buena factura.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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OID MORTALES

Dirección y guion de Verónica Velázquez, junto a Daniel Fernández. Fotografía de María Fernanda López, Arte de Micol Metzner y Verónica Velasquez, Música de Valeria Velásquez con Andrea Digorado, Luis Pardiño, Alan Fernández, Julián Ignacio Calvo Pili, Cida Valeria Yanguas, Elías Nicolás Córdoba, Ramón Moringa, Enzo Ayala. Duración: 88 minutos.



XXX - DOCUFICCIÒN SOBRE LOS CENTROS SOCIOEDUCATIVOS CERRADOS

La idea de retratar la vida en los centros Socioeducativos de régimen cerrado para jóvenes que han delinquido es de la realizadora Verónica Velázquez basándose en su propia experiencia como docente de esos lugares. Verónica está graduada en el Instituto de Artes Publicas de Avellaneda y plasma aquí sus propias vivencias intentando dar caminos de apertura a regímenes que pretenden ser reeducativos y se transforman en todo lo contrario.

Lo que aquí se muestra es la degradación del ser humano por la desatención del Estado desde las instalaciones hasta las condiciones cotidianas de vida. Hay carencia de higiene y todo está inundado por la mediocridad de quienes están a cargo. La falta de formación del personal que debe guiar a estos jóvenes resulta apabullante. Y aquí tiene que ver la mano directa del Estado o más bien su ausencia.
La realizadora ingresa para dar clases de pintura, en especial, frescos en las roídas paredes del lugar. Asiste a peleas que no tienen sentido entre los jóvenes, al trato poco humano de los superiores, a una desesperación interior de los chicos que la manifiestan a través de la agresión: allí no hay nada que los redima, los reeduque y les permita acceder a la libertad desde un lugar digno.

Desde este punto de vista, queda muy en claro que hay absoluta desatención de lo indispensable hacia estos jóvenes y que los centros de socioeducativos no tienen nada. Seguramente, este documental (encuentra en el sitio Cont.ar al que se accede en forma gratuita además de ofrecerse en pocos días más en el cine Gaumont) sirve para iniciar un camino del que mucho se habla pero nada se hace: hacer cárceles y lugares de reeducación que sirvan como tales, que indiquen caminos de dignidad y que, en todo caso, el castigo de no tener libertad durante un tiempo, sea de aprendizaje y de formación en todos los aspectos, los formales y aquéllos que hacen al espíritu: el del respeto al otro a partir de la formación moral y el ejemplo de los superiores.

El planteo narrativo de la realizadora es coherente, desde la fotografía clásica hasta la música con una escena que destacamos: un fragmento de una obra de Mozart es ejecutado por un cuarteto el día de la muestra del mural siendo bailado como carnavalito, perfecta síntesis de que la educación requiere enriquecer el espíritu con distintas expresiones artísticas. Se siente esa necesidad, ya sea pintura como mùsica en este caso. Lo demás vendrá con el ejemplo.

Verónica Velázquez indica que es un docuficción porque se basa en hechos reales pero el tratamiento cinematográfico es el de la ficción a partir de un elenco coral del que van surgiendo los personajes y sus necesidades. Sólida realización, convincente guion.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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OID MORTALES

Dirección y guion de Verónica Velázquez, junto a Daniel Fernández. Fotografía de María Fernanda López, Arte de Micol Metzner y Verónica Velasquez, Música de Valeria Velásquez con Andrea Digorado, Luis Pardiño, Alan Fernández, Julián Ignacio Calvo Pili, Cida Valeria Yanguas, Elías Nicolás Córdoba, Ramón Moringa, Enzo Ayala. Duración: 88 minutos.



XXX - DOCUFICCIÒN SOBRE LOS CENTROS SOCIOEDUCATIVOS CERRADOS

La idea de retratar la vida en los centros Socioeducativos de régimen cerrado para jóvenes que han delinquido es de la realizadora Verónica Velázquez basándose en su propia experiencia como docente de esos lugares. Verónica está graduada en el Instituto de Artes Publicas de Avellaneda y plasma aquí sus propias vivencias intentando dar caminos de apertura a regímenes que pretenden ser reeducativos y se transforman en todo lo contrario.

Lo que aquí se muestra es la degradación del ser humano por la desatención del Estado desde las instalaciones hasta las condiciones cotidianas de vida. Hay carencia de higiene y todo está inundado por la mediocridad de quienes están a cargo. La falta de formación del personal que debe guiar a estos jóvenes resulta apabullante. Y aquí tiene que ver la mano directa del Estado o más bien su ausencia.
La realizadora ingresa para dar clases de pintura, en especial, frescos en las roídas paredes del lugar. Asiste a peleas que no tienen sentido entre los jóvenes, al trato poco humano de los superiores, a una desesperación interior de los chicos que la manifiestan a través de la agresión: allí no hay nada que los redima, los reeduque y les permita acceder a la libertad desde un lugar digno.

Desde este punto de vista, queda muy en claro que hay absoluta desatención de lo indispensable hacia estos jóvenes y que los centros de socioeducativos no tienen nada. Seguramente, este documental (encuentra en el sitio Cont.ar al que se accede en forma gratuita además de ofrecerse en pocos días más en el cine Gaumont) sirve para iniciar un camino del que mucho se habla pero nada se hace: hacer cárceles y lugares de reeducación que sirvan como tales, que indiquen caminos de dignidad y que, en todo caso, el castigo de no tener libertad durante un tiempo, sea de aprendizaje y de formación en todos los aspectos, los formales y aquéllos que hacen al espíritu: el del respeto al otro a partir de la formación moral y el ejemplo de los superiores.

El planteo narrativo de la realizadora es coherente, desde la fotografía clásica hasta la música con una escena que destacamos: un fragmento de una obra de Mozart es ejecutado por un cuarteto el día de la muestra del mural siendo bailado como carnavalito, perfecta síntesis de que la educación requiere enriquecer el espíritu con distintas expresiones artísticas. Se siente esa necesidad, ya sea pintura como mùsica en este caso. Lo demás vendrá con el ejemplo.

Verónica Velázquez indica que es un docuficción porque se basa en hechos reales pero el tratamiento cinematográfico es el de la ficción a partir de un elenco coral del que van surgiendo los personajes y sus necesidades. Sólida realización, convincente guion.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 1RO DE AGOSTO DEL 2024


1.- MAXXXINE, de Ti West.
Es un film de terror sobre la sobrevivencia en Los Ángeles para llegar a ser una estrella de Hollywood. La protagonista ha sobrevivido a los sangrientos incidentes de X, se llama Maxime, y sigue su derrotero entre secuencias calmas y otras de máximo “gore”.

2.- TUESDAY, EL ÙLTIMO ABRAZO. De Daina Oniunas´Pusic
Llueven los elogios sobre la directora Pusic por el tratamiento narrativo dado a esta historia donde una madre y su hija se enfrentan a la muerte, pero de una manera poco habitual. Por sobre la historia en sì, rigurosa, está la sensibilidad que maneja Pusic para retratar a estos personajes envueltos en el miedo y la lucha por sobrevivir.

3.- LA INMENSIDAD, de Emanuele Crialese.
Hay crítica

4.- FUMAR PROVOCA TOS, de Quentin Dupieux.
Lo absurdo y lo patético se dan la mano en este film de corte fantástico y comedia a la vez. Entre al emperador del mal, una tortuga demoníaca y la Tabac Force, surgen secuencias que provocan risa o estupor. Depende del espectador y sus gustos.

5.- HAROLD Y SU CRAYON MÀGICO (Harold and the Purple Crayon), animación de Carlos Saldanha.
La magia de un lápiz especial que crea maravillas. Para todos los públicos.

6.-EL ESCUERZO, Dirección y Guion: Augusto Sinay,

La gacetilla ubica la historia en nuestro en el siglo XIX. En un territorio serrano devastado por la guerra, un joven gaucho mata a un escuerzo. Cuando su madre vaticina que el sapo resucitará para vengarse, Venancio emprende un profundo viaje entre cuatreros, curas, chamanas y desertores, para salvarse de la maldición.

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CRÍTICAS

LA INMENSIDAD

Dirección de Emanuele Crialese, guion de Emanuele Crialese, Francesca Manieri, Vittorio Moroni. Fotografía de Gergely Poharnok. Montaje de Clelio Benevento. Con Penélope Cruz, Vincenzo Amato, Filippo Pucillo, Aurora Quattrocchi, Luciana Giuliana, María Goretti, Penélope Nieto Conti, India Santella, entre otros. Duración: 04 minutos. Coproducción Italia y Francia.



XXXX – UNA MESA FAMILIAR DE COMIDA AGRIA

El director Emanuele Crialese confesó que tardó años en filmar su “Inmensidad”, una suerte de síntesis de recuerdos de infancia, tristezas superadas, resiliencias inevitables. Y lo logró en éste, su quinto largometraje.

“La inmensidad” nos lleva a los años 70, al hogar de Clara (una insuperable Penélope Cruz), Felice (Vincenzo Amato) y sus tres hijos, dos niñas y un varón. La situación conyugal es dramática, Clara sufre el avasallamiento y falta de respeto de su marido en forma constante. Su hija mayor, Adriana o Adri o “Andrea” (en italiano es nombre de varón, significa Andrés, proveniente del griego Andrós) es quien más hace frente a la situación de sus padres por una cuestión de edad. El del medio, el rubio “Patrizio” demuestra su perplejidad con pequeños hechos, mientras que la más chiquita hace de las suyas a la hora del almuerzo, enfureciendo a su padre que poco tiene de paternal. La infidelidad es otro motivo de profundo drama en esta pareja que tendrá consecuencias inimaginables para Clara.

Con planos cortos, muchos close up, y una cámara apretada sobre los protagonistas, Crialese va describiendo la dolorosa cotidianeidad, sombría por momentos, insoportable otros, recayendo sobre Clara la culpa de todos los males. Además de mostrar la respuesta de los hijos, convidados de piedra a esta mesa de platos agrios, desde la mayor que quiere ser varón hasta la pequeña que hace dibujos en el aire con un pedazo de carne. De a poco, manteniendo el hilo narrativo, el director pone sobre el tapete la desintegración interior de cada miembro de familia ante la desesperación por no sufrir más el inconcebible desamor del padre. Pero en esta desesperación no hay gritos, no hay desmanes, sino esa pasiva y triste mirada que tienen los niños cuando ven que sus padres no se soportan más.

Penélope Cruz es, desde hace tiempo, la nueva Sofía Loren del mundo del cine. Desde aquella inolvidable “Volver” de Pedro Almodóvar hasta en esta “La inmensidad”, la actriz española no ha hecho más que crecer en ductilidad y sensibilidad. Su rostro es la imagen perfecta de la sumisión y de la frustración de “Clara”. “La inmensidad” de Crialese está sin duda en la figura femenina de su protagonista, en esa mujer que tolera desprecios y engaños pero no abandona a sus hijos, y enfrenta con valentía un destino que no acepta.

Tremendo retrato de una familia que se autodestruye bajo el mando de un hombre impiadoso. Emanuele Crialese logró plasmar a esa familia tipo que conoció sumida en la desintegración con profundidad narrativa y la sensibilidad de Penélope Cruz, uniéndosele la carismática y verosímil actuación de la joven Luana Giuliana. “La inmensidad” deja sin palabras, duele su realidad.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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SALVAJES

Dirección y guion de Rodrigo Guerrero. Con Luis Gneco, Beatriz Spelzini, Alan Taty Fernández, Edgardo Moreira, entre otros. Fotografía de Ezequiel Salinas. Música de Juan Ignacio Bouscayrol. Duración: 90 minutos.



XXXX – DRAMÁTICO POLICIAL QUE UNE LO SOCIAL CON LO EMOCIONAL

Pocas veces el cine nacional nos regala un policial hecho y derecho como éste, Salvajes, de Rodrigo Guerrero. Recordamos de manera especial Un oso rojo de Israel Adrián Caetano del 2002, que nos impactó de la misma manera. Uno busca razones para la destreza cinematográfica y las encuentra en la creatividad y en la narración concisa, estudiada, detallista, aquello que tal como se pensó fue llevado a la pantalla.

En “Salvajes” (título que no nos convenció) un matrimonio mayor, de muy buen pasar económico, que vive en una mansión en alguna localidad vecina a la Capital federal, es asaltado por tres jóvenes que buscan dinero. Algún golpe demás y lo habitual: la mujer, Sonia (Beatriz Spelzini) es obligada a permanecer boca abajo además de ser apuntada por el más joven mientras su marido, Arturo (Luis Gnecco), soporta la peor parte al ser arrastrado por los cuartos, generándose un clima de tensión que no se detendrá hasta el final. Y es la característica esencial de “Salvajes”.

En cuanto se descuidan, Arturo logra tomar su revólver y sale al inmenso parque de la casa. Algo pasa, pero nos enteramos después, cuando su mujer descubre al más joven de los delincuentes encerrado en el sótano.

A esta intensísima historia (no se pueden dar detalles) el director da paso a secuencias de dramática psicopatía: el matrimonio descubre, cada uno a su tiempo, que ese chico que llora, patea, que pide volver con su madre, se parece al hijo que perdieron. No obstante, en medio de esta situación, cuyo desenlace se desconoce, Guerrero se las ingenia para rodar secuencias de gran refinamiento: a la hora de la cena o en algunos momentos de soledad de Arturo se escucha una canción clásica en la voz de una mezzosoprano por lo que, entre el piano y la cantante de fuerte temperamento, se agrega una capa más de sordidez y de tensión.

El comienzo de la película marca la parábola, común en el cine o en los textos periodísticos: es el final pero da inicio a un policial en el que valen tres personajes y la cámara de Guerrero. Y también la banda sonora que se entromete en distintos momentos a través de ruidos o sonidos apagados como si chocaran cables de alta tensión a manera de convidada de piedra que, a su manera, va agregando otra buena cuota de inquietud. Es decir todos los elementos técnicos y actorales se suman para conformar una historia tremenda, más que de salvajes, de enfermos de dolor y soledad que encuentran en un hecho delicuencial la forma de expresar el agónico dolor que padecen como padres.

Y aquí gana el policial de Guerrero: supo generar una hora y media de suspenso hasta hacerlo insoportable a través de las carencias emocionales de dos adultos porque, de detenerse en el asalto en sì, no hubiese superado la convención del gènero.

Es de lo mejor que hemos visto en el género, de gran intensidad dramática y actuaciones contundentes tanto de Spelzini y Gnecco como del joven Fernández, conmovedor y patético a la vez. La fotografía y la posproducción colaboraron en hacer de “Salvajes” un policial de colección.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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BAJO EL SOL DEL ROCANROL

Documental de Mónica Simoncini y Omar Neri. Fotografía de Sebastián Mariño, Arte de Ana Audivert, Música de Rubén de León y Jorge Senno. Con la participación de Jorge Pitocchi, Marta Kelly, Pipo Lernoud, Alfredo Rosso, Claudio Kleiman, entre otros. Duración: 110 minutos.



XXX- TRIBUJO A LA RESISTENCIA DE LOS SUEÑOS DE UN GRAN CREADOR GRÀFICO

En verdad, los documentalistas nacionales tienen una gran creatividad y, además de informar, regalan productos visualmente bellos e instructivos, con investigación profunda. Es el caso de “Bajo el sol del rocanrol” que rescata la figura del periodista Jorge Pistocchi, fallecido en el 2015, fundador de varias revistas de la llamada “contracultura”, desde su intervención iniciática en “Pelo” hasta sus productos Mordisco, Expreso Imaginario, Zaff y Pan Caliente.

Más allá de sus creaciones gráficas, está el camino que señaló y marcò: el del arte como liberación, una línea de acción que incluía la ecología y la ayuda al pròjimo que se forjò a finales de los 60 y que tuvo en el Rock and Roll nacional la voz ideal para decir verdades y contar sueños a realizar. Nada era imposible para Pistocchi, y eso lo llevò a generar festivales, a colaborar en la recuperación de una fábrica textil en los 90 y a mantener un programa radial en La Boca hasta el final para que los sueños no se olvidaran, tuviesen alguien que “los” hablara y les diera cabida.

El film cuenta con la muy interesante entrevista que se le realizò en su casa, de fondo amplio y cargado de plantas, desprolijo y cálido a la vez, hasta la presencia ante cámaras de quienes colaboraron y tuvieron de su parte un impulso estético para seguir viviendo. Por aquello tan socrático de que la ética es estética a la vez.

Estas entrevistas son a cámara pero son también diferentes porque se realizan con fondos lisos, puros y con una iluminación cenital y lateral al mismo tiempo: hay pureza visual, resultan como “recortadas” , claras, definidas.

También hay mucho trabajo de arte a través de animaciones coloridas de las consideradas psicodélicas, es decir, características de ese movimiento sesentista que se nutrió de drogas y rock and roll fuerte, ronco, estridente en todas sus texturas, las auditivas y las visuales.

De todo esto se trata Bajo el sol del rocanrol que cuenta con música de Rubén de León y Jorge Senno: de la lucha por hacer lo imposible posible de Jorge PIstocchi, un referente cultural para el período fuerte de nuestro rocanrol, con figuras increíbles como Litto Nebbia, Celeste Carballo, Alejandro Lerner y su bajista Rubén Rada, entre tantos otros nombres. Es que, como siempre hemos pensado, el rocanrol fue mucho más que un ritmo frenético que llegó a nuestras costas a fines de los 40: en nuestro país representó la voz de la libertad en los períodos oscuros. Fue la resistencia cantada y sin balas que abrevó Jorge Petrocchi, sobreviviente como nosotros del feroz bombardeo a la Plaza de Mayo de 1955. Representó el espacio cultural donde los ideales crecieron lentamente para seguir existiendo en cuanto el sol asomara un poco más fuerte.

Con fotografía de gran calidad, buenas entrevistas, y un diseño de arte de fuerte colorido y sonido estremecedor, surge Bajo el sol del rocanrol como un documental que rinde tributo a un hombre con ideales inquebrantables que supo resumir en palabras y arte la voz del común de la gente.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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FUMAR PROVOCA TOS

Dirección y guion de Quentin Dupieux. Con Gilles Lellouche, Vincent Lacoste, Anais Deloustier, Jean Pascal Zadi, Oulaya Amamra, JuliaFaure, entre otros. Fotografía de Quentin Dupieux. Duración: 80 minutos.



XXX -DISPARATE A LA FRANCESA

Poco se conoce de Quentin Dupieux, salvo en muestras o festivales, en esta parte del mundo. Es un director muy creativo y volcado al absurdo. En “Fumar provoca tos”, basa su historia en un grupo de cinco “justicieros” contra el “maligno” a la manera de “Los ángeles de Charlie” aunque su “Charlie” es un desagradable muñeco muy parecido al personaje “Alf” con una nariz más extensa y desagradables excreciones. Los justicieros reciben el nombre de “Tabac Force” porque cada uno de ellos representan elementos componentes del tabaco y su excipiente. Revientan, literalmente, a la Tortuga Maléfica y son enviados a un retiro para volver a tomar fuerzas. La película se torna lenta por el racconto de historias horrorosas de cada integrante, vestidos al estilo de la “Mujer maravilla” pero devaluada. Así asistimos, porque los cuentos cobran vida, al joven triturado o a la mujer con un casco que toma venganza, entre otras secuencias que son disparatadas, insólitas y, no obstante, no caen en lo burdo sino en el absurdo que, como tal, puede hacer o no reír.

En verdad, Dipieux se transformó en un director de culto que ha logrado crear un universo personal con personajes de la realidad y, en especial, de los superhéroes de Hollywood. Logra ridiculizarlos, los expone en sus debilidades y les quita la aureola de poderosos inalcanzables.

Dipieux maneja el absurdo de manera tal que pone al espectador frente a un desafío: se conecta con su sentido especial del humor o no hay entretenimiento. “Fumar provoca tos” nos deja pendulando entre los TeleTubies, Los Ángeles de Charlie, Alf, las Tortugas Ninja, y el Superagente 86, entre otros personajes, con frases tales como “el planeta de los locos o de los enfermos”, que lo ubican cerca del existencialismo francés y del surrealismo con un toque anterior, el del dadaísmo. Para determinados paladares cinematográficos.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 18 DE JULIO DEL 2024
(Los siguientes son los títulos previstos para este jueves. Puede haber cambios de último momento.)

1.- BLUELOCK EPISODE NADI, de S. Ischikawa. Japón
Es una animación japonesa que tiene como protagonista a NAGI, un delantero en equipo de fútbol que logrará ser una estrella. Se indica que este episodio requiere conocer el anterior, donde se lanza el llamado Proyecto Blue Lock. Las técnicas del fútbol están muy bien logradas. Es para fanáticos de este deporte que ya conozcan, como se dijo, al protagonista.

2.- DE NOCHE CON EL DIABLO, de Cameron Cairnes y Colin Cairnes
Es considerada como un gran producto que toma a la televisión como centro: en la noche de 1977 el conductor Jack Deiroy entrevista a una parapsicóloga y a la sobreviviente de una masacre. Y es el comienzo del terror que hará saltar de las butacas.

3.- EL DIVINO ZAMORA, de Neri Marcoré

4.- LAS VOCES DE PABLO, de Gonzalo Murúa Losada.

5.- QUIZÀS ES CIERTO LO QUE DICEN DE NOSOTRAS, de Sofia Paloma Gómez y Camilo Becerra. Chile.

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CRÌTICAS

LAS VOCES DE PABLO


Documental de Gonzalo Murúa Losada. Montaje de Mauro Caporossi y Gonzalo Murúa Losada. Fotografía de Matías Slupski, Arte de Alix Cobelo, Música Original de Gonzalo D Alessandro, Duración: 75 minutos.



XXXX – EMOTIVO HOMENAJE AL GRAN LAUTARO MURÌA DE SU HIJO PABLO

La relación padres e hijos es fundacional en la vida de cualquier persona. Los conflictos no resueltos de los mayores que los llevan a una separación también se tornan en basales en la vida de sus hijos. Es el caso de Gonzalo Murúa Losada, nieto del gran actor chileno Lautaro Murúa, un hombre de enorme elegancia, con una enorme intelectualidad y una capacidad única para la actuación. Su hijo Pablo fue confidente de a ratos con su padre y hasta compartieron el guion y actuaron juntos en Cuarteles de Invierno. Pero hubo un quiebre entre ellos, o bien Pablo que quería alcanzar la grandiosidad de su padre Lautaro, o la dificultad para sobresalir por sí mismo. No es un problema inusual, les ocurre a todos los hijos de grandes artistas. Pero para Pablo fue crucial, fundacional, como decíamos al principio. Su casamiento con la elegante Losada dio dos frutos, una hermosa mujer y el pequeño Gonzalo, quien también sintió admiración por su abuelo y su padre. Pero sufrió otro quiebre: la separación de sus padres, y luego la ausencia de Pablo al viajar a España para acompañar a don Lautaro que moría de cáncer en el exilio.

El guion es pura sensibilidad, no hay lugares comunes, hay dolor, hay exquisitez en el amor filial, búsqueda de comprensión. Porque Pablo murió en el 2013, ya unido a otra mujer, alejado de sus hijos, pero igual les dejó un email fechado en el 2012.

Gonzalo quiso recomponer esta soledad, este ver a un padre por una pantalla o por sus escritos, sus cuentos, en vez de sentir el necesario y ansiado abrazo. Así surge este documental hecho a base de una búsqueda de amor que duele. Gonzalo Murúa Losada se vale de una fotografía por momentos minimalista, en otros casi de inteligencia artificial (una vieja máquina, tal vez una Remington, de escribir tipeando sola, sin manos a la vista), de la voz en off de la inefable Graciela Borges que tanto conoció a Pablo y tanto quiso a Lautaro. Todos hablan del quiebre de Pablo cuando, jugando con armas cargadas, se escapó un tiro e hirió casi de muerte al primo menor, un chiquitín de pocos años que pudo salvar su vida.

Luego fueron las malas juntas, otro casamiento, el alejamiento de ese ombligo de la vida que es la familia, hasta morir desquiciado de dolor. Gonzalo Murúa Losada se vale de su madre, de su hermana, además de otras personalidades y referentes familiares, para restañar su alma, y comprender el dolor existencial de su padre, al que le regala este precioso documental, tan necesario por varios motivos: porque es realmente cine arte y porque rescata la figura de dos grandes, el abuelo Lautaro Murúa y uno de sus hijos, Pablo Murúa. Para ver, para emocionarse, para comprender ese inconmensurable amor de padres e hijos.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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QUIZÁS ES CIERTO LO QUE DICEN DE NOSOTRAS

Dirección y guion de Camilo Becerra y Sofìa Gómez. Fotografía d e Manuel Rebella, Música de Pablo Mondragòn. Con Aline Kuppenheim, Camila Milenka y Julia Lubbert, entre otros. Duración: 95 minutos.



XXX – EL VALOR DE LOS PADRES ANTE EL ACECHO DE LAS SECTAS

La generación de sectas en las últimas décadas ha provocado tragedias familiares inimaginables. En nuestro país y en el mundo. En esta película se plantea un caso real que conmovió a la sociedad chilena en el 2013 cuando se supo que una recién nacida había sido sacrificada por “Antares de la luz”, de la localidad de Culliguay.

Tres tomas iniciales indican que el film irá de lo particular a lo general: primero Ximena (Aline Kuppenheim), con un foco que va y viene sobre su rostro, luego un espejo y un rincón de una casa con decoración minimalista, hasta abrirse al jardín y ver por dónde ingresa una muchacha camuflada, rompiendo vidrios. Es Tamara (Camila Milenka) que decide regresar a su hogar luego de varios años. Hay una hermana menor y está su madre ambas asombradas por esta vuelta inesperada.

El tema de las sectas se estudia desde hace tiempo por haberse generado varias de ellas que sacaron a los hijos adolescentes de sus hogares, les lavaron el cerebro, y los sometieron vilmente, desde hacerles consumir drogas hasta el paroxismo, hasta el sexo comunitario. La libertad espiritual con que fueron atraídos estos jóvenes de ambos sexos se transforma en una cárcel con torturas físicas y, en el caso de las mujeres, en una maternidad no buscada expuestas a la entrega inevitable de sus criaturas para venta o para horripilantes asesinatos.

Tamara viene de vivir ese infierno, pero no habla, mira a la madre como una enemiga, y se relaciona con una joven que logró escapar. Repentinamente, la justicia hará su entrada y las cosas cambiarán.
Es un tema que estremece, que resulta incomprensible, pero que sucede: una jovencita obligada a tirar su bebé a una hoguera, y luego la culpa, la perturbación psíquica y la condena social y judicial. Pero hay una madre para guiarla, solo que deberá romper el férreo círculo mental de su hija contra ella.

Muy buena fotografía, un elenco pequeño y sólido, con actuaciones conmovedoras y convincentes como la secuencia del arrepentimiento de Tamara hasta quebrarse en gritos de enloquecido dolor, van llevando la narración a los momentos cruciales donde la verdad es tan cruda que resulta insoportable. Los directores manejan con ductilidad esta dolorosa madeja de sentimientos más que poner la cámara a disposición del horror. La buena decisión está en desarrollar la relación madre-hija sumidas en una tragedia que ninguna imaginò. Y, obviamente, surge la reflexión sobre entornos familiares y hasta la presunta culpabilidad de los mayores. Pero en verdad los realizadores apuntan a mostrar el brutal destino de dolor y culpa que se puede tener cuando se toman decisiones equivocadas o se ve a los padres como una traba para una supuesta absoluta libertad. Para reflexionar.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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EL DIVINO ZAMORA

De Neri Marcoré. Con Alberto Paradossi, Neri Marcoré, Marta Gastini Anna Ferraioli Ravel, Walter Leonard, Giovanni Esposito, Giovanni Storti, Giacomo Poretti, Pìa Engleberth, entre otros. Fotografía de Duccio Cimatti, Edición de Alessio Dogione, Música de Pacífico, Duración: 100 minutos. Italia, Distribuye Zeta Films en Argentina.



XXXX – REENCUENTRO CON LA BUENA COMEDIA ITALIANA

Para la mayoría del público de esta parte del mundo el nombre Neri Marcoré no dice nada. Sin embargo, es una de las figuras populares en Italia que ha transitado por el teatro, la televisión y ahora encara el cine “mayor” con la película “El divino Zamora” basada en la novela homónima de Roberto Perrone. Es un rebuscado homenaje al notable “portero” Zamora de España, considerado una leyenda que dejó huella en el fútbol. Es “rebuscado” porque no hay una referencia directa a ese apellido, solo el hecho de que haya sido un gran arquero y nuestro protagonista deba luchar para ser o buen arquero o buen contador.

Aunque, en verdad, la historia no es de fútbol sino de crecimiento personal: Marcoré ubica a su personaje en los 60, en un pueblo vecino a la ciudad de Milán. Allí “Walter Vismara” (Alberto Paradossi) trabaja como contador en una empresa que cierra sus puertas pero el dueño le consigue un trabajo en la ciudad de Milán. Allí vive la hermana de Walter, casada hace unos años con un “viajante”. Lo que no sabe Walter es que el dueño de la nueva empresa es un “tifoso” del fútbol, en especial del Inter, y que está buscando un arquero para el partido entre casados y solteros.

En la narración de Neri Marcoré, esta mentira de Walter (tiene la altura necesaria para ser arquero y buena pinta como para enamorar) es la llave de paso hacia la superación de sus frustraciones frente a los dictámenes paternos. También, Marcoré (se reservó el rol de Giorgio Cavazzoni, reconocido ex arquero que vive en la indigencia) va guiando a su personaje hacia la evolución y maduración como hombre y como profesional. En esto tendrá mucho que ver la positiva actitud de su hermana y, por supuesto, el arquero Cavazzoni.

Estamos frente a un regreso sólido y atractivo de la comedia italiana, más romántica que picaresca. Hay un protagonista que debe crecer como persona, adaptarse a reglas sociales muy diferentes a las de su pueblo. En estos cambios de actitud que Walter debe asimilar está el secreto de esta comedia que resulta muy agradable, muy bien realizada (los rubros técnicos son impecables) aunque le reprochamos a Marcoré un desenlace un tanto apurado. Pero esto no hace mella en la propuesta en sí que nos regala la llegada de un galán como Alberto Paradossi, como buen oponente a los de estirpe hollywoodense. Para disfrutar.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 11 DE JULIO DEL 2024

1.-TORNADOS
Una actualización de la tradicional Twisters, a través de la experiencia de una “busca tornados” en especial que tuvo un gran revés en el pasado.

2.- LA OTRA CARA DE LA LUNA, de Greg Berlanti
Con Scarlett Johansson y Channin Tatum, sobre el alunizaje de la Apolo 11 en la Luna y el llamado a una experta en marketing (Johansson) para mejorar la imagen de la NASA.

3.- LAS FIERAS, de Juan Agustín Flores

4.- MEJUNJE, documental de Javier Pernas

5.- LA GRUTA CONTINUA, de Juliàn D Angiolillo

6.- BERTA Y PABLO, de Matìas Szulanski

7.- YUKU Y LA FLOR DEL HIMALAYA, Animaciòn.

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CRÌTICAS

LAS FIERAS

Dirección y guion de Juan Agustìn Flores. Coguionista: Ezequiel Epifanio. Fotografía de Mariano Laguzzi. Con Andrés Ciavaglia, Jorge Sesán, Moro Anghileri, Carlos Portaluppi, entre otros. Duración: 75 minutos.



XXX – DRAMÁTICO RELATO SOBRE LA CODICIA

En verdad la codicia se muestra a la vuelta de la esquina. Salta, surge, cuando uno menos lo piensa. Tal es el caso que vive Julián cuando regresa al hogar paterno en la Patagonia junto a su pareja Clara. Su padre está por morir y le deja a su cargo la casa y el ganado. Lo que no sabe el protagonista es que el entorno envidia esas posesiones y hará lo que fuere para que Julián abandone el lugar. Aunque todo esto se irá desarrollando en la propuesta y hay que ver hasta qué punto ceden unos y otros en sus respectivas posiciones, manejándose un suspenso entre siniestro y trágico en cualquiera de los casos.

La historia tiene una narración muy sencilla: secuencia tras secuencia, una duración bastante extrema hasta llegar a momentos más cruciales. De a poco, el director Flores va “cocinando” la acción. Muchas llamadas telefónicas, la novia que va a la escuela a dar cursos, el padre que espera la llegada del hijo siendo cuidado por una enfermera. Todo parece ir por carriles salvo por las especulaciones de los vecinos, encarnados por Carlos Portaluppi en un rol fuerte y Jorge Sesán, su compinche que ve las cosas con menos violencia.

La acción se acelera con la muerte del padre y sobreviene la catástrofe previsible que mantuvo en ascuas desde el comienzo y que es el gran logro de esta historia. En sí misma, la propuesta no tiene nada novedoso pero sí lo es el tratamiento narrativo que le da Flores a través de un medido timing en las secuencias, o detalles a cuentagotas del “gore” sin que llegue a explotar.

La fotografía es realmente muy buena, especialmente la nocturna, hay un especial cuidado en la iluminación, así como hay un trabajo muy profesional de todo el elenco que, aunque pocos personajes, rinde y mucho.

Buen tratamiento narrativo, buena fotografía y personajes que cobran protagonismo en cada secuencia con un final que nos deja boquiabiertos.

Elsa Bragato, actoresonline.com

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BERTA Y PABLO
(Estreno en Cine Arte Cacodelphia)

De Matìas Szulanski. Fotografía de Matìas Szulanski. Música de Carlos Páez y Matías Szulanski. Con Ana Skornik, Inés Urdìnez, Camila Buch, Paulo Pécora y Valentina D’Emilio. Duraciòn 61 minutos.



XXX - RECUERDOS DE FAMILIA

“Berta y Pablo” es un homenaje del director Matías Szulanski a sus abuelos, Pablo y Berta, el primero fallecido muy temprano y luego Berta, su viuda. Tuvieron un amor profundo y , para el realizador Szulanski, pocas veces visto. A partir de este tema personal, encara esta película que bien califica él mismo de “naif” donde “Carolina” (Ana Stornik) ,la protagonista, decide viajar desde Montevideo a Buenos Aires a fin de darle aire a la relación que mantiene y, de paso, ir a la casa de la abuela ya fallecida, y ver qué puede recuperar como legado familiar.

La realización narrativa es impecable. Sin duda, Szulanski no es ningún improvisado en el arte de contar una historia. El tema pasa por la escasa emotividad y una búsqueda “a las cansadas” de recuerdos de los abuelos cuando el tema que supuestamente la moviliza para vivir en la casa de sus antepasados debiera movilizar su corazón. Esta carencia de emoción la transforma en una película más, si bien promediando la propuesta cinematográfica “Carolina” encuentra un breve film de la época con los abuelos y una dedicatoria en un libro de una reconocida colección de hace 50 años y, casi como de paso, conoce al hermano del abuelo en una librería “de viejos”. Muy poco sobre el tema en sí y mucho del andar de la joven protagonista por las calles porteñas y grabar temas musicales, de buena factura, con una amiga suya.

La realización es muy buena, diríamos impecable, pero muy fría. Mucho celular dando lugar a la presentación de “Carolina” como cantante más que como nieta de unos abuelos cuyos recuerdos quiere rescatar.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LA GRUTA CONTINUA

De Julián D’Angiolillo, guion en base a idea de Alby Cotti. Montaje de Pablo Mazzolo y Julián D’Angiolillo, Música de Nicolás Varchausky. Con la participación de Alberto Cotti, Andrea Gobetti, Giovanni Badino, Claudio de Filippo, Angel Graña. Duración:



XXXX – LAS GRUTAS ENTRE EL MISTERIO Y LA CIENCIA

La espeleología es la ciencia que estudia las grutas que encontramos en este planeta. Pero además de esta especialidad, está Julián D’Angiolillo con su inquieta cámara mostrándonos los misterios de las grutas, que va desentrañando o cuanto menos determinándolos para poder afirmar que la vida allí dentro es más lenta y no hay radiaciones que la contaminen.

En el caso de este documental, que cuenta con la producción de la reconocida Lita Stantic, uno de los grandes nombres de la producción cinematográfica nacional, D’Angiolillo recorre algunas grutas de los montes italianos, así como el sistema cavernario más grande de la isla de Cuba, que sirvió de búnker al Che Guevara durante el período de los misiles de 1962.

Para este realizador, su mirada es diferente a cualquier enamorado de estos espacios bajo tierra de extrañas aberturas para ingresar: D’Angiolillo estudia formas y sonidos, encuentra armonías diferentes entre grutas redondas, o muy extensas, o alargadas. Y logra llevarlas, plasmarlas en complejos sistemas tecnológicos donde se logra verlas en su tridimensionalidad. Fascinante trabajo visual.

Su trabajo en zonas tan extrañas del planeta intentan acercarnos a estos misterios terrestres, interpretarlos, respetarlos y concebirlos como lo que pueden ser: desde reservorios de agua dulce hasta futuros techos, bunkers como lo fueron en la antigüedad y en el siglo XX. Es decir, encara el documental bajo un lema tácito: el respeto por espacios cargados de misterios que va desentrañando ante cámaras. Sin descontar los peligros que pueden acarrear como quedar atascados entre rocas angostas, o no calcular fehacientemente ni el frío o el calor de determinadas zonas de estos senderos bajo tierra.

En definitiva, un trabajo estupendo que le regala al cine ciencia y belleza visual, diferente, con la que se puede unir el arte de la danza hasta la música misma. Solo es cuestión de encontrarlas entre las piedras que nunca verán la luz del sol. Caminos bajo tierra que pueden ser salvación.

Excelente fotografía y creatividad puesta al servicio de una ciencia especial que resulta una atracción cargada de misterios a resolver.

Elsa Bragato, actoresonline.com

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MEJUNJE

Dirección y Guion de Javier Pernas. Fotografía de Fernando Nogueira. Duración: 82 minutos.



XXX – CÓMO ENCONTRAR LA FELICIDAD SIENDO UNO MISMO

El caso de Melisa Granados, con síndrome de Down, es ejemplar. El realizador Javier Pernas recorre un momento en la vida de esta joven actriz que está convencida de lo que quiere más que ningún otro: ser feliz. Se dio cuenta desde siempre que en el escenario encontraba ser ella misma, y, en especial, en la comedia. No así en el drama, donde sufre. Hay una secuencia de intenso llanto donde demuestra que no es lo que quiere para ella.

Melisa es la protagonista esencial de esta especie de unipersonal filmado: frente a cámaras, explica cómo se siente, lo que quiere para su vida y, en especial, ser vista, reconocida por su arte y no ser invisible como se siente caminando por la calle o en la vida cotidiana. Tiene un instructor y tiene a su madre quien la ayuda a componer su personaje llamado Mejunje, con el que va armando diferentes secuencias, desde el texto hasta encontrar el vestuario adecuado para llevarlo a escena.

Fuera del escenario, donde transcurre la mayor parte del documental, Pernas da aire a la propuesta con Melisa yendo a la orilla del río o disfrutando de la puesta del sol. Es un documental que sensibiliza y, a pesar de ser monotemático al extremo, encuentra en la forma de narrar del director, a través de closeup o planos largos, un momento cinematográfico donde el lema es alcanzar la felicidad siendo uno mismo. Pocas veces el objetivo de un film es tan claro como aquí. El logro es de Melisa y de un director con la capacidad de captar el sentimiento de su primera actriz transformándolo en imágenes.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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YUKU Y LA FLOR DEL HIMALAYA

Dirección y guion de Arnaud Demuynch y codirección de Rémi Durin. Música de Alexandre Broulliard, David Rémy y Yan Volsy. Duración: 65 minutos. Bélgica, Francia, Suiza.



XXXX – PRECIOSA ANIMACIÓN SOBRE EL AMOR A LOS ABUELOS

Con una animación estilizada, es decir, ratones de cuerpos aerodinámicos, Arnaud Demuynch y su equipo crean una historia de amor y respeto a los mayores adornada con una música deliciosa, basada en diferentes ritmos del jazz, desde el swing hasta el rap y el blues. “Yuku” es una ratoncita dueña de un ukelele y sabe que la música exorciza muchos males; para agasajar a su abuelita que se va despidiendo de la vida, decide ir a buscar “la flor del Himalaya” con su ukelele segura como está que no habrá quién se le resista. Es una cruzada muy difícil, debiendo enfrentar a una ardilla, un zorro, un cuervo y un lobo feroz en su largo trajinar. Pero ese ukelele logrará milagros.

Es imposible no reconocer en esta animación el gusto de los belgas por el jazz así como por las animaciones con sus conflictos pero que pueden resolverse sin exageración. Se nota un refinamiento en las secuencias no habitual en las grandes factorías de animación.

Lejos de los dibujos en tercera dimensión, se optó por la linealidad, el color y la música para dar vida a una historia que se sigue con gusto y hasta hace bailar en la butaca. “Yuku” es un regalo para grandes y chicos que merece disfrutarse por su realización y por su bello mensaje.

Nota de redacción: Alexandre Brouilliard es uno de los tres fundadores de una empresa de animación en Bruselas, en el 2008. Asì como Los dos directores Demuynck y Durin es la tercera animación en la que trabajan juntos.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 4 DE JULIO DEL 2024

ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE PRIMER JUEVES DE JULIO
(PUEDE HABER CAMBIOS IMPREVISTOS)


1.- UN LUGAR EN SILENCIO, DÌA UNO, de Michael Zarnosky, Estados Unidos.
Sin crítica hasta el jueves o viernes en diarios nacionales e internacionales.

2.-CLUB CERO, de Jessica Hauser. Austria.
Hay crítica.

3.- LA MATRIARCA, de Matthey Saville, Nueva Zelanda
Hay crítica

4..- LA RUPTURA, de Marina Glazer, Argentina

5.- LA CULPA DE NADA, de Manuel Vignau, Argentina
Hay crìtica

6.- LOS JUSTOS, de Martìn Piñeiro, Argentina
Hay crìtica

CRÍTICAS

LA MATRIARCA

Dirección y guion de Matthew Saville. Con Charlotte Rampling, George Ferrier, Marton Csokas, Edith Poor. Fotografía de Martyn Williams, Música de Marlon Williams y Mark Perkings, Duración: 94 minutos. Nueva Zelanda



XXX – BUEN RELATO SOBRE LAS RELACIONES FAMILIARES

Echando mano a su propia historia adolescente, el realizador Matthew Saville lleva al cine la historia que èl tuvo con su propia abuela, una fotógrafa de guerra que era alcohólica y que había decidido volver al hogar de la familia en Nueva Zelanda. Y a él le tocó cuidarla por una elección familiar. Con la magnífica Charlotte Rampling como la abuela Ruth y el joven George Ferrier como el nieto “Sam”, reconstruye una vivencia propia a través de secuencias que van aumentando la empatía con los personajes y sensibilizando al espectador ante la bella relación familiar que se establece.

“Sam” es un joven rebelde, con tendencias suicidas desde que falleció su madre y su padre (Marton Csokas) decidió llevarlo a un internado. Cuando la “matriarca” de la familia, Ruth (Rampling) se quiebra una pierna, el padre decide que sea su hijo quien la cuide mientras él regresa a Londres a vivir su vida.
Vibrante Charlotte Rampling en el papel de Ruth, encarna a esa abuela que mantiene su fuerte carácter, que no abandona la ginebra y que no se rinde aunque tenga que estar a expensas de terceros para trasladarse. Su nieto Sam (Ferrier) detesta la situación que le toca vivir, hasta que descubre el lado lùdico y la femineidad en esa señora de 77 años que no abandona la idea de vivir otros momentos de felicidad. Conquista a los amigos de su nieto al ofrecerles una fiesta con mucha bebida si son capaces de limpiar el jardín tan abandonado.

Es el puntapie para que la historia tome un cariz simpático a través de la buena relación entre el nieto y la abuela. El primero entiende que es una mujer vital, a pesar de los años, y la dama vuelve a sonreír y a disfrutar de la vida por un largo momento a través de la alegría de los jóvenes.

Este ida y vuelta entre mayores y jóvenes resulta estimulante, así como la energía de la abuela Ruth mantiene el hilo narrativo de principio a fin. Charlotte Rampling es dueña de gran elegancia en sus actuaciones, no siendo ésta la excepción, y los años añadieron a sus interpretaciones sencillez, naturalidad, no hay afectación en esta dama setentona sino calidad interpretativa. Resulta un film edificante y emotivo aunque deba transitar algunos clishés. Para disfrutar.

Elsa Bragato, actoresonline.com

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LOS JUSTOS

Dirección y guion de Martín Piñeiro. Con Arturo Puig, Claudio Rissi, Claudia Lapacó, Luis Ziembrowski, Mirta Wons, Muriel Santa Ana, entre otros. Fotografía de Agustín Barrutia, Arte de Augusto Latorraca Escalante, Música original de Juan Tobal. Duración: 80 minutos.



XXXX – EL PODER DE LOS ABUELOS

El escritor Adolfo Bioy Casares escribió la novela “La guerra del cerdo”, que fuese llevada al cine, donde vio venir la cuestión “etárea” tan actual: los más jóvenes desoyendo a los mayores o bien discriminándolos. Martín Piñeiro, reconocido director nacional e internacional, toma una punta de esta idea y realiza una estupenda comedia negra con toques de humor inglés: nada es burdo, hay elegancia en este setentoso señor Atilio (Arturo Puig) que luego de su viudez y de sufrir un accidente físico, es llevado a un geriátrico por su hija ( Muriel Santa Ana). Aquello que en principio podría generarle depresión, queda al margen cuando conoce a otro añoso abuelo llamado “Beto” (el recordado Claudio Rissi), que sabe cómo escaparse de noche para pasarla mejor. Asì descubren a un malandra encarnado por Luiz Ziembrowski, dueño de una funeraria, que utiliza los ataúdes para armas y dinero malhabido. Y Atilio y Beto pergeñan un plan para mandarlos presos. Se les suma una compañera, encarnada por Claudia Lapacò. El geriàtrico estarà en vilo por un buen tiempo aunque los internos se preparan con su ingenio y armas como muletas y andadores para dar batalla.

Hay secuencias realmente divertidas y bien realizadas, así como muy bien actuadas y, como decíamos al comienzo, con toques del consabido humor inglés, siempre eficaz y nunca chabacano.
La narración de Piñeiro transcurre con una creciente tensión, pasando de la comedia semitrágica, a la comedia negra y al policial, sin olvidar el toque romántico. Arturo Puig demuestra la solvencia propia de los grandes actores que hacen creíbles cualquier personaje, secundado por un Claudio Rissi muy lejos de sus tremebundos personajes televisivos, y por una Claudia Lapacó dueña de una belleza intacta, sólida y tierna a la vez en su rol.

Es que el primer logro de Piñeiro está en la conformación del elenco con nombres populares y reconocidos, y luego en esta propuesta que sale de lo común en la cinematografía nacional permitiéndole competir con títulos ingleses o italianos. Martín Piñeiro se maneja a sus anchas sin efectos especiales, solo con un buen guion y un gran elenco, inteligente criterio de filmación y mano para sostener el timing de una comedia que pasa por varios géneros sin perder el buen gusto. Piñeiro le tira un ancla a los mayores echando por la borda aquello de la “guerra del cerdo” al hacer trizas la meneada “cuestión etárea” de moda.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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CLUB CERO

De Jessica Hausner. Guion de Geraldine Bajard y Jessica Hausner. Fotografìa de Marìn Gschlacht, Mùsica de Markus Bindercon Mia Wasikowska, Sidse Babett Knudsen, Elsa Zyloberstein, entre otros. Duraciòn: 1120 minuroa. Austria.



XXX – DISTÓPICO RELATO SOBRE LA ALIMENTACIÓN CONSCIENTE

Perteneciente a una familia de artistas, la realizadora austrìaca Jessica Hausner toma el género minimalista que conoce para llevar al cine un tema áspero, difícil, cuestionable: la alimentación de nuestros hijos a partir de una materia que se dicta en una escuela especial. Bajo la dirección de la flamante docente Miss Novak (Mia Wasikowska) un grupo de cinco alumnos adhiere a su postulado de no comer (conformando el Club Cero) trabajando técnicas de control mental y posturas orientales. Las consecuencias son dramáticas, por momentos desagradables, enfrentando a la profesora con la mayoría de los padres, incluso aquéllos que la apoyaban.

El cine que nos muestra Hausner es austero en lo visual, frío, carente de emoción. Hay un paralelismo buscado entre el espacio y la narración, escasos elementos lineales en una escenografía sin ornamentación, mientras los cuartos de algunos de los chicos (tres mujeres y dos varones) tienen estilo barroco, colorido y recargado. Hausner separa voluntariamente su propuesta del espectadore en lo formal, genera una gélida cuarta pared, mientras que en lo sustancial lanza toda su artillería cinematográfica: diálogos cargados de significado sobre la llamada alimentación consciente, las consecuencias en hechos y palabras de un extremismo pedagógico distópico, y alguna secuencia que provoca un gran desagrado.

Surgen varios temas que quedan a disposición del espectador: la injerencia de la escuela en la vida de los alumnos fuera del consenso de los padres y la maleabilidad de las conciencias sin experiencia de vida de los jóvenes. Por sobre este tema central, que se reitera en demasía en cada uno de los personajes, está la total desinformación de las sociedades para poner freno a la manipulación mental y conductual de nuestros adolescentes. Destacamos la secuencia final donde padres y una alumna están sentados alrededor de una larga mesa a la manera de La última cena, la obra de Leonardo Da Vinci, motivo que utilizara un gran cineasta como Luis Buñuel en su famosa “Viridiana”. Para Hausner esta última cena es la síntesis de su historia dándole el mismo sentido trágico histórico.

Jessica Hausner logra inquietar con una propuesta de austeridad visual extrema y un tema muy actual, pero que se desvanece en la reiteración y en la previsibilidad.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LA CULPA DE NADA

Dirección y guion de Victoria Hladilo. Con Julieta Petruchi, Manuel Vignau, Victoria Hladilo, Julián Doregger, Débora Zandilli, Martín Tecchi, Leonardo Azamor, Mariana Genesio Peña, Mùsica de Andrea Strenitz, Fotografía de Lucas Schiaffi. Duración: 97 minutos.



XXX – MELODRAMA SOBRE LAS RELACIONES HUMANAS

Resulta interesante la propuesta de la directora Victoria Hladilo: trabajar en un ámbito hogareño las relaciones humanas, las del matrimonio y su pequeña hija, la de los amigos en pareja, la invitada extraña. La cita es para el cumpleaños de Mariano (Manuel Vignau), casado con Andrea (Julieta Petruchi). Pero el retraso del marido a la casa y la llegada de sus compañeros antes del horario empieza a destapar lo que estos “péndex viejos” hacen en los ratos libres y fuera del hogar. Se sienten solteros, no toman conciencia del compromiso matrimonial, lastiman en definitiva a quienes dicen querer.

La secuencia inicial transcurre en una casa con una piscina donde los maridos sin sus esposas y varias hermosas mujeres chapucean desnudos pero lamentablemente descubre el corazón de la narración. Se sabe que ese rato de esparcimiento prohibido será la causa de todo lo que vendrá después. El cumpleaños será entonces un verdadero “juego de la verdad” con consecuencias impensadas.
En general, Victoria Hladilo trabaja en interiores por lo que algunas secuencias resultan extremadamente teatrales; por ejemplo, algunos actores quedan congelados en un determinado lugar mientras frente a cámara una pareja discute. Hay muchos lugares comunes junto con un lenguaje mediocre que le imprime trivialidad a un tema interesante. Aun así, la realizadora logra secuencias de buena intensidad sin apelar a un trabajo de cámara exhaustivo: hay planos medios, largos, sin primeros planos o close up.

Es, en síntesis, una pintura de una determinada clase media que vive con un buen pasar pero carece de formación espiritual e intelectual. Da la impresión de que el vivir con comodidad permite licencias maritales altamente destructivas. Victoria Hladila cumple con el título: estos personajes no sienten culpa alguna por lo que ni siquiera piensan en el daño que causan. Algo asì como “una dolce vita” criolla con una banda sonora que alude màs a un festejo infantil que a un drama de adultos.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LA RUPTURA

Dirección y guion de Marina Glazer. Con Alfonso Tort, Catalina Silva, Adriana Ferrer y Sergio Gorfain, entre otros. Fotografía de Arauco Hernández Holz, Arte de Alejandro Castiglioni, Música de Nicolás Ibarburu. Duración: 77 minutos. Coproducción Uruguay y Argentina.



XXX – SENSIBLE RELATO CONTRA EL ATROPELLO

Dicen que como muestra basta un botón. Y este dicho bien se puede aplicar a esta primera película de la galardonada actriz Marina Glazer quien logra plasmarla lucha de un poblado ubicado en la playa, en la zona de Cabo Polonio (Uruguay). Los enviados por el gobierno van marcando las casas a derribar, al mejor estilo nazi. La idea es sacar a los habitantes de esa zona y levantar un complejo turístico de lujo.
 
Ese ambiente de tensión, de inseguridad, de sensación de pérdida, de atropello a las familias asentadas desde décadas, se traslada a la vida de cada uno. Julia (Catalina Silva) y Pablo (Alfonso Tort, actor cuyo nombre suena de manera creciente) atraviesan una gran crisis a pesar de amarse. Para Julia, el peligro que se cierne sobre el caserío le provoca tal desazón que la traslada a su relación con Pablo quien, al no sentirse apoyado, toma actitudes por momento agresivas. Cuando Julia decide irse junto a su madre, se da cuenta de que deja mucho más que un espacio de vida.

Glazer logra conmover con recursos genuinos, con una fotografía sólida que permite disfrutar de la belleza de la zona, característica de la costa uruguaya: arenas blancas y cielos azules. El guion tiene mucho que ver: aquí la forma se une al fondo. Es decir, al tener los personajes bien definidos y contar con un elenco que da perfectamente para cada rol, puede contar una historia creíble de la que surgen sentimientos de amor, de culpa, de abandono, de lucha por lo que se tiene, en definitiva, de principios éticos que contrastan abruptamente con la imposición del Estado de arrebatar espacios con fines de lucro.

Esta situación está generalizada: se parte de un hecho particular, como bien explicó Glazer, para darle universalidad. Lo que ocurre en esa playa de la zona de Cabo Polonio es lo que sucede en ciudades y poblados del Uruguay y de la Argentina: el atropello de los derechos adquiridos generan quiebres profundos en los habitantes de cualquier lugar, influye directamente en las relaciones humanas al punto de romperlas. Aunque también es posible considerar que los sentimientos son más fuertes y pueden sobreponerse al clima sociopolítico del medioambiente.

Es un muy buen debut en el largometraje de Marina Glazer, porque logra narrar, con elementos sencillos, una historia de amor y de lucha social ante la insensible avanzada neoliberal. Glazer sabe lo que quiere contar y lo hace de manera precisa logrando, por sobre el tema en sí, actuaciones espontáneas y creíbles.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 27 DE JUNIO DEL 2024.-
ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES
(PUEDE HABER CAMBIOS SIN PREVIO AVISO)


1.-CÓMPLICES DEL ENGAÑO, de Richard Linklater.
“Hay tres ingredientes en esta película que la convierten en excepcional, su bien elaborado guion, la interpretación llena de matices y… el insospechado talento que esparce en ella Linklater”, de Oti Rodrìguez Marchante, Diario ABC.

“Desenfadada pero sofisticadísima, deliciosamente amoral y rotundamente divertida, es una película magnífica capaz de alegrarle a uno el día”, de Nando Salvà, Diario El Periódico.


2.- EXORCISMO, de Joshua John Miller
“Representa la segunda incursión reciente de Crowe en este particular subgénero, tras The Pop s Exorcist. Al menos esa película de 2023 mantenía un argumento cohesionado y ofrecía una conclusión plausible”, de Justin Lowe, The Hollywood Reporter.

“Crowe protagoniza su segunda película de exorcista en un año, interpretación no es mala pero al final el mensaje parece ser: el poder de la basura te obliga”, de Owen Gleiberman, Variety.


3.- EL FANTASMA DE LA FAMILIA RAMPANTE de Leandro Tolchinksy. Documental sobre el Escuadrón Volante, grupo de teatro de Varieté.


4.- GHOST: RITE HERE RITE NOW
Documental sobre la banda Ghost y sus dos últimas presentaciones en California, durante el 2023. Del género musical y fantástico.

Para la crítica del exterior, resulta un film insulso que no aporta nada al subgénero de documentales sobre recitales o backstage de bandas.


5.- HISTORIAS INVISIBLES, de G: Navarro. Argentina.

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CRÌTICAS

PARTIÓ DE MÍ UN BARCO LLEVÁNDOME

Dirección de Cecilia Kang. Con Melanie Chang, Eunice Cho, la participación especial de Julio Chávez, y más de 30 actores de la colectividad coreana y de Corea del Sur. Guion de Virginia Roffo. Fotografía de Victoria Pereda. Música de Delfina Peydro. En Corea del Sur, Sarah Kang entre otros rubros técnicos. Traducción de Federico Orio. Duración: 77 minutos.
Premio Especial del Jurado y Premio del Público en el
Festival Internacional de Cine de Mar del Plata 2023



XXXX – DOCUMENTAL SOBRE LAS MUJERES COREANAS RAPTADAS POR EL EJÈRCITO JAPONÈS

Basándose en los versos de Alejandra Pizarnik que dicen “explicar con palabras de este mundo que partió de mí un barco llevándome”, escritos en 1962, la realizadora Cecilia Kang intenta representar lo inasible, el dolor del alma, la vejación, eso que no se ve pero es un sentimiento de miles de mujeres mayormente coreanas que fueron ultrajadas. Kang descubre el testimonio de una sobreviviente de los raptos de coreanas por parte de los japoneses, llamada Hwang Geum-Ju que aparece en el “Comfort Women, an unfinished ordeal, report of a mission”, publicado en Ginebra, Suiza en 1994.

En su viaje al país de sus padres, en 2013, Cecilia Kang descubre en conferencias y en la actividad cotidiana la rebelión creciente de las mujeres, reuniéndose en plazas, gritando a los cuatro vientos que el maltrato de sus maridos debe ser condenado y jamás olvidado el caso de las “comfort women”.

Estas mujeres, en su mayoría coreanas, fueron denominadas “mujeres de confort o placer” para servir físicamente al ejército japonés. Se calculan unas 300 mil mujeres, de las que poco sobrevivieron. En verdad, nunca se habló de la “misión” de mujeres, que fueron ocultadas por los generales japoneses hasta que una sobreviviente logró hablar (no dejemos de lado el estilo japonés de las “geishas”. Al parecer un estilo de relación del hombre japonés con las mujeres, desde que les sirvan el té hasta transformarlas en sirvientas sexuales como el caso de las “Comfort Women”).

La realizadora Kang parte de una protagonista, Melanie, argentina-coreana, que sufre por la violencia que su padre tuvo con su madre, e intenta llevar a escena el relato conmovedor de la sobreviviente Hwang. Le resulta muy difícil leer el testimonio, se rebela algo en su alma, y, en una charla cálida con el actor y docente Julio Chávez (una de las secuencias más simpáticas, sin movimiento de cámaras u ostentación narrativa), le habla de su experiencia en Corea del Sur, donde está su hermano, y esa sensación extraña de verse rodeada de gente con sus mismas características étnicas: “coreanos por todos lados”.

El momento sublime es la visita al The war an Women’s Human Rights Museum donde ve las máscaras de los rostros tomadas en vida a las sobrevivientes de aquella misión de ultraje, fotos de entonces, y mininichos donde pudo dejar una flor. La vida continúa, es cierto, junto a su hermano, su cuñada, el regreso a Buenos Aires, pero en el fondo de su alma está el horror del ultraje a las mujeres, aún hoy, en su país. Bien se puede agregar que en el mundo.

Cecilia Kang posee una narrativa muy ágil si bien se toma su tiempo para llegar al tema central, al que tampoco desarrolla ampliamente mostrándolo en contadas secuencias (alguna charla, un pequeño meeting en Corea del Sur, la visita al museo): opta por darle paso a la vida cotidiana de Melanie quien se esmera en su preparación actoral para representar el testimonio de Hwam, pero vive el presente. Ese holocausto femenino subyace, forma parte del ser de la mujer coreana pero, mientras se alza la voz en contra de la discriminación machista, hay que vivir. Kang apela a la paciencia del espectador para llegar al meollo que justifica la historia de su película, tema desconocido por el que resta luchar con la pluma y la palabra para erradicar el abuso machista. El de antes y el actual.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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NAUFRAGIOS

De Vanina Spataro. Con Sofìa Palomino, Alfonso Tort, Maiamar ABrodos, Lautaro Bettoni, Mateo Chiarino y Romina Peluffo. Fotografìa de Fìctor Kino Gonzàlez, Arte de Nicole Davrieux, Mùsica de Josè Del Fabbro, duración: 90 minutos. Uruguay-Argentina.



XXX –HISTORIA DE RESILIENCIAS NO CONCRETADAS

Vanina Spataro tiene muy en claro cómo filmar, qué fotografía es la más adecuada, cuál es el mejor encuadre, aunque no parece amiga del “close up” que, a veces, es de gran ayuda. El tema que no conforma de Naufragios está en los diálogos, muy chatos y apegados a las circunstancias, en algunas ocasiones con lenguaje chabacano que no los hace cotidianos sino chocantes.

Maite (Sofía Palomino) llega a un balneario para tratar de superar un desamor, y se encuentra con una pequeña comunidad de tres personas que ocultan sus propios fracasos sentimentales. O soledades apenas sobrellevadas. Un náufrago aparece en las playas y da la impresión de que hará florecer el entusiasmo perdido. Pero ni siquiera este estímulo narrativo supera la medianía de la historia que se salva por la estupenda fotografía, el mar, la arena blanca, un cielo intensamente cerúleo.

La narración es lineal y no se reanima con el golpe de efecto que da la llegada del náufrago al que se le da una página “de más allá” sin sentido ni explicación alguna: la historia resulta deshilvanada, no hay empatía entre los personajes, cada uno está en lo suyo, con excepción de una buena secuencia entre Adriana (Romina Peluffo) y Esteban (Alfonso Tort) de gran sensibilidad. Se destaca entonces lo visual por sobre los aspectos narrativos que, de habérsele dado mayor centralidad a la pareja joven (Sofía Palomino y Lau, hubiesen tenido pleno desarrollo. También es cierto que los naufragios sentimentales son individuales en una gran ciudad como en una bella playa alejada. Pero esto es ficción y puede darse el lujo de las excepciones por sobre la realidad.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 20 DE JUNIO DEL 2024.-
ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES
(PUEDE HABER MODIFICACIONES DE ÚLTIMO MOMENTO)


1.- MI VILLANO FAVORITO 4, de Chris Renaud.
“Las anteriores entregas de la serie parecían dibujos animados. Esta parece como si alguien hubiera metido con calzador un puñado de cortos en una película de 90 minutos, ligeramente desordenada”, de Peter Debruge, Variety.
“Un poco escasa de trama real pero repleto de chistes”,
De Wendy Ide, Screendaily.

2.- EL ÚLTIMO CONJURO, de Hideo Nakata
“Es una pena constatar que el Nakata de The Ring ya hace tiempo que no refulge”, de Jordi Batlle Caminal, Diario La Vanguardia.
“La desgana de Nakata en la dirección, plana como una tabla de planchar, desactiva la eficacia de los cambios de tono y registro del filme. Y lastra el ritmo de una película tosca y torpe”, de Sergi Sánchez, Diario La Razón.

3.- LA VENGANZA DEL VAMPIRO, de Brando De Sica,
(Recordemos que Brando de Sica es nieto de uno de los padres del neorrealismo italiano, Vittorio de Sica)
Sin crítica hasta jueves o viernes

4.- LA CONVERSIÓN, de Marco Bellocchio,
Hay crítica

5,- MARZO, de Ezequiel Troncozo.
Historia de jóvenes en la zona marítima.

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CRÌTICAS

REPULSIÓN
Dirección y guion de Roman Polanski. Fotografìa de Gilbert Taylor. Mùsica de Chico Hamilton. Con Catherine Deneuve, Ian Hendry, Patrick Wimark, entre otros. Duración: 105 minutos. Año 1965



XXXX – REPOSICIÓN DE UN CLÀSICO DE ROMAN POLANSKI

Un joven Roman Polanski, una adolescente Catherine Deneuve, se unieron para esta película que marcó una época y una forma de narrar. Polanski tiene todas las características aquí de la nouvelle vague, ese andar pausado en el relato, centrar en una persona la historia, la banda sonora que no tiene empatía con lo que sucede sino solo sobre el final. En este caso, se centra en Carol (Deneuve) que vive en Londres con su hermana mayor, quien tiene pareja. De a poco Carol va mostrando un desapego enfermizo hacia el hombre, falta a la cita de un joven que conoce, rechaza la relación de su hermana, al punto que se va transformando en una autómata: Carol siente asco cuando su novio le da un beso, se lava la cara y se frota los dientes con furia. Hasta que es objeto de una violación y entonces enloquece de furia. Este inesperado y logrado viraje del guion le permite a Polanski pasar de una protagonista casi muda a una feroz asesina.

Es una notable pieza del género policial que ingresa en el gore de manera magistral y es además el gran logro del director polaco Roman Polanski porque demuestra su mano maestra para contar una transformación psicológica profunda.

El film es el primero de la llamada “trilogía del apartamento”: Repulsión y La semilla del diablo (1968) esta última un año antes del asesinato de su esposa Sharon Tate ocurrido en 1969. La trilogía recién la terminó en 1976 con El Quimérico inquilino, un año antes de ser acusado por violación en 1977 y posteriormente expulsado del país. Las películas de Roman Polanski cambiaron en el “cómo” a raíz de los brutales sucesos que vivió y causó. De allí que hayamos escrito estos datos.

Elsa Bragato, Actoresonline.com

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LA CONVERSIÒN (RAPITO)

Dirección y guion de Marco Bellocchio. Coguionista: Susanna Nicchiarelli. Fotografìa de Francesco Di Giacomo. Ediciòn de F. Calvellik y S. Mariotti. Mùsica de Fabio Capogrosso. Con Enea Sala, Leonardo Maltese, Paolo Pierobon, Fausto Russo Alesi, Barbara Ronchi, Samuela Treggi, Filippo Timi, Fabrizio Gifuni, Aurora Carnatti. Duraciòn: 134 minutos.



XXXX – OBRA MAESTRA DE LA CINEMATOGRAFÌA ITALIANA ACTUAL

Sin planteo alguno sobre la postura crítica de cualquier tipo de dogma del gran Marco Bellocchio o su férrea oposición a las instituciones conservadoras que cercenan la libertad de una sociedad, lanzó la película que nos ocupa,“El rapto”, traducido en castellano como “La conversión”. Cuenta el denominado “Caso Mortara”, basado en hechos reales: el rapto de niños judíos de la ciudad de Bologna, por orden del Papa Pío IX, para ser convertidos al catolicismo, o sea niños arrebatados a sus familias.
El caso de Edgardo Mortara, de 6 años, tomò estado público no solo en Italia sino a nivel internacional: era uno de los hijos del matrimonio judío Mortara que fue bautizado por la sirvienta Anna Morisi a escondidas, creyendo que se iba a morir. Y se transformò en un rumor que rápidamente llegó a los aposentos vaticanos.

Hay que ubicarse en el siglo XIX y aun en los anteriores para comprobar que en varios países, tal como los conocemos ahora, como Polonia y España, se persiguuiò a las familias judías para que se convirtieran al Catolicismo. Fue una cacerìa ideológica y no de fe, basta con analizar los hechos históricos.

Bellocchio es dueño de una narrativa magistral: oscura, tenebrosa, contundente, narra la vida de ese niño, Edgardo, arrancado brutalmente de los brazos de su madre y obligado a asistir a las escuelas vaticanas. Por un lado, está la batalla que su padre inicia con los judíos de Bologna, bajo las amenazas del Papa Pìo IX de volver a encerrarlos si no comprende que su hijo no es más judío. Por el otro, el crecimiento del pequeño luchando con su fe de nacimiento y la impuesta, así como el drama de sus padres, la lucha de sus hermanos por recuperarlo. Y él, asumiendo un dogma desconocido.
Es un film histórico sobre el final de los Estados pontificios hasta la creación del Vaticano en el siglo XX. Nos habla del abuso del poder, de la humillación por tener otra fe, del sojuzgamiento de los sectores minoritarios de la sociedad, y de la impunidad al ejercer un cargo supremo.

Bellocchio logra secuencias monumentales: el momento en que el pequeño Edgardo se conmueve ante una cruz y la figura de Jesùs crucificado y le saca los clavos de las manos y de los pies, o la virulenta secuencia del pequeño que se aferra a la falda de su madre en medio de un llanto conmovedor. La cámara del maestro italiano es tan segura que cada secuencia parece un cuadro de Rembrandt por el especial uso de la iluminación, incluyendo elementos de la banda sonora que acentúan las crisis de los personajes.

Podemos decir que Bellocchio, si bien toma un hecho històrico, tiene una dura posición contra el Estado Vaticano, y se apoya en su ideología progresista para filmar este caso con una intensidad dramática que, por momentos, da escalofríos: es un film perfecto, no hay debilidad alguna ni en la propuesta ni en su realización. “ La conversión” es una obra maestra que no merece ningún comentario sobre la ideologìa de Marco Bellocchio simplemente porque es cine de rmarca mayor.

Elsa Bragato, Actoresonline.com
 

 

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JUEVES 13 DE JUNIO DEL 2024


ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES
(PUEDE HABER CAMBIOS IMPREVISTOS AJENOS A ESTA SECCIÒN)

1.- INTENSAMENTE 2 . animación de Kelsey Man,
Sin críticas hasta jueves-viernes

2.- EL ÙLTIMO ESCAPE, con Glenda Kackson y Michael aine.
“Un digno final para dos leyendas británicas del cine”, James Mottran, Radio Times.
“Glenda Jackson es fascinante en su última película. La fallecida actriz es una fuerza de la naturaleza hasta el final”, de Peter Bradshaw, The Guardian.

3.- LA INOCENCIA
Del gran Kore-edu-
Hay crìtica

4. HERENCIA SINIESTRA
“Una modesta pero eficaz apuesta por el terror. Incluso cuando el film parece más ordinario en su conclusion, la deslumbrante interpretacion de Cota le da un toque especial”, de J. Kim Murphy, Variety
 
5.- WINNIE THE POOH MIEL Y SANGRE DOS
Animaciòn, saga.

6. MIRANDA DE VIERNES A LUNES, de Marìa Victoria Menis
Con Inès Estèvez.
Jay crìtica

7.- ANIMAL, de Sofìa Earchou.
Hay Crìtica.

8. MARÌA, de Gabriel Greco. Con Sofìa Gala
Sin crítica hasta jueves/viernes

8.- LOS JINETES DE ROCA
Hay critica

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CRÌTICAS

ANIMAL
Direcciòn y guion de Sofìa Exarchu. Fotografìa de Monika Lenczewska. Ediciòn de Dragos Apetri, música de Sofa Surfers. Con Dimitra Vlakopoulou, Flomaria Papadaki, Ahilleas Hariskos, entre otros. Duraaciòn: 116 minutos.



XXXX – LA MAQUINARIA TURÌSTICA QUE TRITURA ALMAS

Muy inquietante es este film titulado “Animal” de la realizadora Sofìa Exarchu, joven griega que conoce a la perfección la industria turística de su país tanto como su lado oscuro que los visitantes no ven, no descubren. Exarchu, que viene de la producción de dos películas que lograron buena repercusiòn, se ocupó en especial del elenco de un reconocido hotel, es decir, no de los meseros o encargados de la limpieza sino de ese grupo de hombres y mujeres que tienen la obligación de organizar eventos, shows, bailar, cantar, y entretener a los turistas de todas las edades con fiestas comunes a todos y otras nocturnas para adultos. Siempre deben estar dispuestos a trabajar con el cuerpo, saltar, cantar, bailar. El alcohol los sostiene, pero también los destruye.

Exarchu pone en primer plano a la líder del elenco, Kalia, encarnado por la actriz Dimitra Vlakopoulou. Es la guía de sus compañeros de elenco y lo es tambièn para el espectador. A través de ella se conoce ese lado oscuro, miserable, de los tours cobrando vida en esta película a la manera de un documental. Indudablemente, es una narración que perturba, que remueve por dentro porque todo lo que se ve es precario, miserable. El objetivo es que esos turistas tengan la distracción suficiente que los haga retornar a esa isla griega. Kalia y su gente son los nuevos clowns del capitalismo, los que divierten con sus cuerpos para que las monedas caigan en bolsillos ajenos.

Hay varios hallazgos narrativos: uno de ellos es el “Louvre de los pobres”, refirièndonos la secuencia donde aparece una laguna donde muchas obras de arte griegas están semihundidas, asì como es imposible no reaccionar con dolor cuando Kalia cuenta a un turista, en una noche que será fogosa aunque sin sentido, lo que siente que no es justamente aquello que el turismo ve.

Es una película que parece, en principio, transitar por caminos comunes porque no hay nada que llame la atención visual: su secreto está en estos personajes que, bajo agobio, siguen la rutina para sobrevivir. La cámara de Exarchu sigue rostros y cuerpos, se detiene poco en el paisaje, buscando captar en las gestualidades el sentimiento de amor o rechazo de Kalia (subyugante actuación) y sus compañeros ante lo que viven como trabajadores de turismo. En verdad, no dan ganas de visitar esa isla griega a fin de no convertirse en parte de esta maquinaria de triturar almas (casi todo el patrimonio cultural de Grecia está en manos de los ingleses en el British Museum, poco queda para admirar en ese país salvo la belleza del contraste entre el mar azul y las playas de arena blanca)

Elsa Bragato

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JINETES DE ROCA
De Sebastiàn Dìaz. Documental.



XXXX – LA MENTIRA QUE NOS CUENTAN COMO HISTORIA ARGENTINA

Luego de ver este documental, se toma conciencia de que el “relato” existió siempre y que doblegar a los supuestamente débiles es una práctica común hasta hoy en dìa. El realizador Dìaz habla de la investigación que iniciara el historiador Osvaldo Bayer sobre los verdaderos objetivos del general Julio Argentino Roca para llevar adelante lo que llamó “la conquista del desierto”, de 1879. A través de palabras autorizadas como las de los estudiosos Adriàn Moyano, Carlos Masotta, Dana Fiore, Marcelo Valko, Marta Penhos, entre otros, se narra la verdadera historia de Roca y la cantidad de monumentos suyos que existen, en número superior a los del general Josè de San Martìn. Roca forma parte de la imposición de una ideología: la dominación y el exterminio de opositores. El impulsor del enorme monumento que tenemos en el centro fue el hijo de Roca y su realizador, gran amigo del citado, el escultor Zorrilla de San Martìn.

La síntesis que puede ayudar a comprender este estupendo documental es que se repite la historia, que nada cambió bajo el sol: en el siglo XIX se invadió el sur de la misma manera que los españoles hicieron en nuestras tierras siglos antes, se esclavizó a los aborígenes que están allí desde hace màs de 10 mil años, y se los obligò a vivir en la capital, o bien se los exterminó en la isla Martín García cremándolos en un gigantesco horno similar al de los nazis de Auschwitz, o los campos de tortura de la última dictadura cívico militar. Desde aquellos años hubo apropiación de bebés, violación de mujeres (un caso emblemático es el de “La cautiva” que llegó a la literatura y a las artes plásticas), torturas, exterminio en crematorios. Y una fecha que se recuerda de diferentes maneras: 1492, o la llegada de Cristóbal Colón al Caribe, clave para justificar “invasión” en lugar de “civilización”. Bien vale recordar algunos nombres citados: Zorrilla de San Martín, los Roca, el fotógrafo personal del general Antonio Pozo, el cuadro de Juan Manuel Blanes de 1896, los malones del pintor Angel Della Valle, los casos emblemáticos de los indios traídos a esta ciudad como el de Inacayal o la aborigen Margarita, la colección de cráneos de Estanislao Ceballos (decía “la barbarie está maldita”, murió en Londres, centro de las logias) que fue el ideólogo del general Roca. Visitar el Museo de La Plata es también encontrarnos con muestras de horror: cráneos y esqueletos de los dueños de la Patagonia, los aborígenes. Hasta el billete de 100 pesos de 1992 reconfirma el relato con el rostro de Roca y en el reverso su tropa tomada del cuadro de Blanes.

Es que nadie puede dudar, a estas alturas del siglo XXI, que hay un poder dominante en el mundo que sigue intacto, que renueva su espíritu de sangre y espanto contra los pueblos. Las guerras actuales así lo indican, brutales como la invasión española o el genocidio de Roca en el Sur o los crímenes de lesa humanidad de la dictadura del 76. Es éste uno de los documentales más completos y claros que hemos visto sobre el tema rindiéndole homenaje a la gesta del historiador Osvaldo Bayer, iniciador de la “desmonumentación” de Roca que, por suerte, ocurrió ya en 30 ciudades de nuestro país. Es un documental con un excelente material de investigación, desde entrevistados especializados hasta datos, fechas, fotos de época, postales de entonces, que fundamentan el “proyecto Bayer”: no más Roca ensalzado en pedestales mirándonos desde arriba.

Elsa Bragato

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LA INOCENCIA

Dirección y guion de H. Kore-eda
Fotografía de Ryuto Kondo. Música de Ryuichi Sakamoto. Con Soya Kurosawa, Eita y Sakura Ando en los roles principales. Duración: 126 minutos.

"La Inocencia", la agria lucha contra un monstruo más grande, por Elsa Bragato

XXXX. PEQUEÑAS DOSIS COTIDIANAS DE MALDAD

En inglés, el film de H. Koreeda se titula “Monstruo”. En esta propuesta, no lo vemos con los ojos pero lo sentimos en el alma: es esa dosis de maldad que no somos capaces de combatir dejándonos ganar por la hipocresía social y, para no ser menos, la sacamos a relucir. No medimos las consecuencias.
El maestro Kore-eda pone su objetivo en el bullying, que se manifiesta en distintas personas de diferentes edades, aunque localiza la acción en una escuela y en dos hogares. Suficiente para que pueda desarrollar lo que es capaz de hacer la mentira, la omisión, el miedo a hablar, es decir, un arco amplísimo de sentimientos que nos embargan cuando la agresión exterior nos llega ya sea en palabras como en acciones directas. Y esto vale tanto para los chicos como para loa adultos.

“Minato Mugino” (encarnado por Soya Jurosawa) perdió a su padre, vive con su madre que se preocupa por su tristeza y su comportamiento. De pronto el niño culpa a un maestro, Hori (el actor Eita), de pegarle. A partir de allí, la historia va teniendo diferentes pivots narrativos: madre e hijo, el profesor y la escuela, la directora y su hijo encarcelado, los dos amigos en la escuela, las burlas en la escuela, y finalmente los dos niños solos sintiéndose libres por sobre las problemáticas generadas por los adultos, con razón o no. Superan las malas actitudes de los adultos, la exageración del drama familiar, la mentira, las amenazas, reconstruyen el cariño de la pura amistad. Kore-eda se da el lujo de explotar al máximo el potencial de las historias particulares para mostrar en imágenes y en actuaciones superlativas los sentimientos que conforman las pequeñas maldades de todos los días . Mientras que la inocencia de los chicos arrasa con la problemática de los adultos, aùn con la ausencia de un padre o el maltrato de otro. La familia y el entorno son, esta vez, el objetivo de Kore-eda que, aun con reiteraciones temáticas, logra siempre tocar el corazón del espectador. Sus historias son verosímiles, creíbles, de todos los días.

Elsa Bragato

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MIRANDA DE VIERNES A LUNES

Dirección y Guion de María Victoria Menis. Con Inés Estévez, Elvira Onetto, Laura Grandinetti, entre otros. Y grupos de rock. Fotografía de Daniel Andrade. Música de Loli Medina y, como se indicó, varios grupos musicales, asì como la voz de la protagonista. Duración: 87 minutos.



XXX – NUEVO CINE POPULAR SOBRE LA CLASE MEDIA PORTEÑO

La realizadora María Victoria Menis, de muy buena mano para la narración cinematográfica, encara la vida de una profesora de 48 años en el año 2016 que enfrenta un serio problema en su escuela pero, llegado el fin de semana, se dedica al hogar: el cumpleaños de una de sus hijas, traer a sus padres que están separados, convocar a su ex marido con quien mantiene buena relación. En la reunión familiar, realizada en un jardín interior de una casa cómoda, ubicada fuera de la ciudad capital, se producen las alegrías, las discusiones, las reacciones intempestivas de algunas de las hijas, y las charlas íntimas y cordiales con su ex, mientras el papà tiene Alzheimer y debe recostarse y la madre ostenta su dinero ganado en loterías, haciendo valer su condición de divorciada. Nada fuera de lo que hoy en día cierto sector de la clase media vive: casa propia, jardín, automóvil, padres separados, hijas que viven con la madre, rebeldías adolescentes, es decir, lo común, lo cotidiano, reflejado con autenticidad por Menis y, en especial, la actuación de Inés Estévez sobre quien recae el peso del relato a la manera de un unipersonal, aunque interactúe con el elenco. Entre ese viernes y ese lunes, Miranda (Estévez) se da cuenta de que la música, que abandonó por la docencia, puede más que el persistir en un puesto donde el lunes le exigirán disculpas por un hecho que apenas se menciona en todo el filme.

Menis hace un hábil recorte de la realidad de la clase media porteña centrando la historia en Miranda y la compleja toma de decisiones que suele darse a esa edad, cuando la vida llega al medio siglo.
Desde el punto de vista narrativo, la historia transcurre fluidamente, es como ver reflejado un fin de semana de cualquiera que tenga casa fuera de la capital y coche, y un mediano pasar económico. Por eso hablamos de un cine popular que refleja el estilo de vida porteño clase media. Por supuesto, Inés Estévez le da a su personaje una impronta muy interesante, de sólida presencia escénica con ese toque autobiográfica que es el canto, otra de las vetas artísticas de la protagonista. Sin este condimento -que va surgiendo de a poco a lo largo de la historia- la propuesta hubiese sido menos amena pero más acertada en relación a la vida de una profesora que rechaza imposiciones desatinadas.

Elsa Bragato

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MIXTAPE LA PAMPA

Dirección y guion de Andrés Di Tella. Documental con fotografía de Daniel Schvarzstein. Duración: 104 minutos.



XXX – TRAS LOS PASOS DEL ANGLOARGENTINO HUDSON

Este nuevo trabajo del cineasta Andrés Di Tella busca encontrar las huellas en la vastedad pampeana de Guillermo Enrique Hudson, nacido en Quilmes el 4 de agosto de 1841, si bien falleció en Inglaterra el 18 de agosto de 1922. La cámara de Di Tella, quien también vivió en Londres, se adentra en lo que queda de la estancia de Hudson, nacido de un matrimonio norteamericano (Daniel Hudson y Carolina Kimble) que decidió emigrar de su país buscando un destino económico mejor. La descripción fílmica nos muestra una casa que se mantiene como museo, según algunas escasas secuencias, asì como el arroyo cercano a la casona donde solía jugar Hudson. Primero fue gaucho, luego estudió las aves del lugar, esquiló ovejas hasta que, según se indica, por una dolencia cardíaca, viajó a Inglaterra para no volver nunca más al país. Algunos dicen que temía encontrarse con cambios en costumbres y que optó por transformarse en un verdadero inglés, nunca más habló castellano y se dedicó a escribir una enciclopedia sobre diferentes aspectos de la naturaleza que conoció. Al punto que fue si no el primero uno de los más importantes ornitólogos argentinos, cofundó la sociedad de ornitología de Inglaterra, teniendo un lugar emérito en la sociedad similar de nuestro país.

Llama la atención cómo pudo escribir, 17 años después de irse del país, sobre las diferentes aves que conoció y la explicación de sus cantos con los elementos técnicos rudimentarios de entonces. Sus descripciones son perfectas, como si tuviese a cada ave entre sus manos. En todo caso, tiene relación directa con su sueño: ser naturalista. Creyó que no lo era y, sin embargo, sus conocimientos sobre la vida de la naturaleza pampeana parecieran ratificar lo contrario. Por lo que vemos, fue un naturalista hecho y derecho que se fascinó con las aves.

La narración de Andrés Di Tella es zigzagueante: nos lleva por caminos de tierra para luego dar paso al presente y a la búsqueda de los ejemplares que tanto amó Hudson, mientras hay datos autobiográficos que nos remiten, una y otra vez, a la vida del angloargentino. Es un mix extraño y atrapante a la vez que se enriquece con una fotografía generosa, con inserts de películas antiguas, cartas recuperadas, y la primera foto, de las pocas que hay, de Guillermo Enrique Hudson que se tomó ni bien llegó a Inglaterra.
Podríamos preguntarnos, aunque no sea tema del documental, por qué se radicó en Gran Bretaña y no en la tierra norteamericana de sus ancestros. Como fuera, Andrés Di Tella nos trae un documental muy rico en datos redescubriendo una personalidad notable como la de Hudson. “Mixtape La Pampa” tiene mucho del alma de Andrés Di Tella como de la realidad que vivió su protagonista, William Henry Hudson.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 30 DE MAYO DEL 2024

ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES
(puede haber cambios de último momento)


1.- HAIKYU, LA BATALLA DEL BASURERO
Animación de Japón.

2.- INMACULADA, de Michael Mohan.
Hay crítica.

3.- LA INOCENCIA
Hay crítica

4.- UNA JUNGLA DE LOCURA
Animación Familiar, BF París Filmes.

5.- EL CAMPO EN MÍ, de Tamara Mesri.
Documental sobre personajes de una familia.

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CRÍTICAS

INMACULADA

De Michel Mohan. Guion de Andrew Lobel. Música de Will Bates. Fotografía de de Elisha Christian. Con Sidney Sweeney, Alvaro Morte, Simona Tabasco, entre otros. Hablada en inglés e italiano. Duración: 89 minutos.



XXX – ESPELUZNANTE THRILLER RELIGIOSO

El joven realizador norteamericano, Michel Mohan encara el llamado "terror religioso" con una trama espeluznante que no se advierte en su magnitud al comienzo. Algo sucederá con la novicia Cecilia (Sidney Sweeney), que llega a la campiña italiana, concretamente al convento de Nuestra Señora de los Dolores, ubicado sobre las catacumbas de San Esteban. Esa misma noche tomará los votos definitivos de castidad, pobreza y obediencia. Desde que pisa ese convento, las cosas son extrañas, desde el consejo de alejarse ya mismo hasta las autoridades eclesiásticas con actitudes propias de las extremas religiosas.

Mohan, más allá de su propia experiencia con la fe que desconocemos, tira todo sobre la parrilla, es decir, el fanatismo psicopático. Por lo que no ahorra un céntimo de violencia, de masacre, de sangre. Y el centro es el dogma católico, con sus aciertos y sus fallas, acercándose más a las prácticas asesinas de la Inquisición española que a la liturgia de los últimos tres siglos. Como fuere, hay una historia, una ficción, muy bien narrada, que muestra una vertiente extrema de una determinada fe.

El mecanismo narrativo es el de la intriga acuciante: cada paso de la protagonista es un escalón hacia lo brutal. Buenas actuaciones, solidez fotográfica, Mohan hace alarde con un guion generoso para abordar el llamado "terror religioso". Si bien en algunas secuencias se prevé algo, el final es una apoteosis de sangre y de saña aterradoras e inimaginables. Es un film para fanáticos del gore a quienes lo sacrílego no les hace mella. Bien se puede agregar que "El bebé de Rosemary" (Polanski, 1968) es un poroto al lado de "Inmaculada".

Elsa Bragato

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SALIDOS DE SALAMANCA

Documental. Dirección y guion de Josefina Zavalía Abalos. Fotografía de César Giardia Aleman, Juan Pablo Chillón, Eduardo Fisicaro. Edición de Elena Marangón. Música de Lucas Gordillo. Con los aportes de la familia Díaz, Guillermo Pinto, Churo Castillo, Manuel Cairola, Julio Rodríguez Ledesma, Carolina Saganías, Luis Garay, Atilio Peralta, Cansino, Jorge Bravo, Mario Garnica, Los hermanos Abalos, Adolfo Marino Ponti, Víctor Simón, Elpido Herrera, Manolo Herrera, Alejando Herrera, Néstor Garnica, Vitilo Abalos (fallecido en 2019), Andres Chazarreta (fallecido en 1960), Sixto Palavecino (fallecido en el 2009), Isabel Aretz (fallecida en el 2005). Duración: 63 minutos.



XXXX – INTENSA BÚSQUEDA DE NUESTRAS RAÍCES MUSICALES

Con la participación especial de Peteco Carabajal, la directora Josefina Zavalía Abalos nos muestra un amplísimo panorama que hace a la cultura más acendrada de nuestro país, a nuestras propias raíces culturales. La historia se ubica en la provincia de Santiago del Estero, especialmente en la zona de Salavina, cuna de tanta música nuestra. La narración se va nutriendo paulatinamente con la palabra de investigadores, poetas, músicos lugareños, luthiers, para explicar qué es la salamanca, qué simbiosis se produjo por los cruzamientos entre los nativos, el africano esclavizado y el blanco europeo. A todas luces, ha sido una cultura rica y profunda que, aún con vocablos que no son propios (el "diablo" viene de España, aquí se habló de "espíritu maligno", por ejemplo) se mantiene sin variantes. Hay aportes muy significativos como los del maestro Víctor Simón quien demuestra cómo, con un pequeño agregado, la chacarera (probablemente con origen en la Marinera peruana o en su samacueca) se transforma en cueca, o con algunos "bordoneos" del piano toma los ritmos africanos. Sin lugar a dudas, la cercanía con el llamado "camino real" que unía con el Virreynato del Perú, enriqueció el acervo cultural santiagueño.

Rescatamos solo dos elementos de los muchos que hay en este documental: el significado de "salamanca" y su relación con el "espíritu maligno" y la incorporación del violín que trajeron los españoles y que los nativos, con sensibilidad muy especial, adoptaron con rapidez.
Es un documental rico en información histórica y musical con el aporte de filmaciones y entrevistas. Hay una muy buena fotografía, y esencialmente un excelente trabajo de preproducción que permitió alcanzar un largometraje cultural-educativo de visión obligatoria.

Elsa Bragato

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EL CAMPO EN MÍ

Dirección y guion de Tamara Mesri. Ficha técnica conformada por Camila Sassi, Roberta Ainsteins. Hablada en castellano e yiddichs.Con Luba Alkon de Biegun, Tamara Mesri, Ethel blegún, Jome Biegun de Cadoche, Marku Almirón, entre otros. Duración. 62 minutos.



XXX – RECONSTRUCCIÓN DE UN PASADO TRÁGICO

La fotógrafa, teatrista y ahora directora de cine Tamara Mesri llega al largometraje a través de un documental que aporta datos del Holocausto, esa gran tragedia de la humanidad que nunca se superará.

Parte de hechos personales, habla en off, y relata la muerte de su mamá, muy joven, a los 22 años, y la cercanía con su abuela Luba Biegun, sobreviviente de los campos de concentración nazis, nacida en Polonia en 1927. Hechos trágicos que marcan a cuatro generaciones.

La narración está muy lejos de ser dramática o bien de recrear esos momentos terribles al pie de la letra. En todo caso, Tamara lo recrea desde sí misma, desde ese legado que recibió a través de tantos relatos de la abuela y que toma como un pasado que es presente. Aquellos campos de concentración hoy reviven en ella, como en tantos herederos del pueblo judío que encontraron en nuestro país una tierra donde vivir, donde echar raíces.

De Luba sabemos que a los 12 años se topó con una seguidilla de campos de concentración, que más de una vez se preguntó cómo sobrevivió pero lo hizo, tuvo fuerzas, y fue capaz de fundar una familia y de tener hijos. Es decir, de apostar a la vida a pesar de algunos relatos muy breves que muestran el horror vivido.

"El campo en mí" es un título que sintetiza el sentido de la vida que Tamara Mesri tiene: su abuela, que tampoco está ya en este plano, a los 12 años sufría horrores, mientras que sus hijas, las bisnietas de Luba, de 12 y 15 años, hoy son chicas libres. Por eso, porque los legados familiares de cualquier índole no se borran, porque el pasado sigue siendo un presente en algún plano del alma, aquellos espantosos campos nazis hoy siguen estando como un atavismo de la conciencia que duele, que está alerta, pero que apuesta siempre a la vida. Hay un contrapunto muy interesante en este documental: mientras una voz en off nos relata muy puntualmente el horror que tanto pesa, las imágenes nos muestran el hoy de la familia, un presente luminoso, alegre, que se opone a la oscuridad vivida. Muy buena narración, con una cámara que se esfuerza por el fuera de foco, o se cae, búsqueda imprecisa y descuidada de un rostro en frenético "close up" o un objeto a propósito, marcando gran diferencia con propuestas similares. Lo oscuro se estrella contra la luz de la vida, entonces, hoy y siempre.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 23 DE MAYO DEL 2024

ALGUNOS DE LOS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES (PUEDE HABER CAMBIOS DE ÚLTIMO MOMENTO)

1.- FURIOSA, DE LA SAGA MAD MAX, de George Miller, con Anya Tylor-Joy
"Precuela, algo deslucida, de la poderosa Mad Max, furia en la carretera. Ha recurrido en demasía a los efectos digitales. Eso sí, Furiosa tiene una hora final espléndida", de Gregorio Belinchon, Diario El País.
"Un filme divertido, bestial, magistralmente realizado, con dos protagonistas carismáticos y con un mensaje político que sigue dando en la llaga", de Pepa Blanes, Cadena SER.

2.- LOS EXTRAÑOS. CAPÍTULO 1. De Renny Harlin
"Innecesario, un extraño remake de la película de 2008 que le quita todo el suspenso", de Benjamín Lee, The Guardian.
"Nada nuevo que ver aquí, amigos. Quizá tengamos más suerte con las dos próximas películas pero, por ahora, quédate con la original", de Emma Kiely, Collider.

3.- BONNIE BEARS: CÓDIGO GUARDIÁN, de Lin Yongchang
Animación proveniente de China.

4.- LA MALDICIÓN DE CENICIENTA, de Louise Warren
El clásico cuenta de la Cenicienta transformado en una película de terror. Hay que ver para qué sirve el zapatito de cristal de la protagonista!

5.- MAESTROS (S)
Hay crítica

6.- LAS CORREDORAS, de Néstor Montalbano.
Hay crítica.

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CRÍTICAS

MAESTRO (s)

De Bruno Chiche. Con Pierre Arditi, Ivan Attal, Miou Miou, Pascale Arbillot, Nils Othenin Girar, Caroline Anglade. Fotografía de Denis Ronden, Música de Florencia Di Concilio (elección musical de obras de Mozart, Beethoven, Rachmaninov, entre otros).Duración: 96 minutos.



XXXX – FAMILIAS DE MÚSICOS SOBRE EL TAPETE

Pocas cinematografías dedican filmes o los relacionan con la música y sus intérpretes como la francesa. Es una característica del pueblo de Francia darle a la música clásica un lugar preponderante y eso se traduce en películas sobre directores e intérpretes, siempre un piano a mano, en géneros que van desde la comedia hasta el terror. En este caso, el realizador Bruno Chiche se basa en el film "Pie de página", del norteamericano Joseph Cedar del 2011 para analizar desde un lugar agradable la relación padre e hijo de dos consagrados directores de orquesta.

La difícil convivencia de varios artistas en una familia con la misma profesión también está abordada aquí con elegancia y sin melodrama. Francois (Arditi) es un afamado director de orquesta que sigue unido a su gran amor, Helene (la siempre vigente Miou Miou, reencuentro en pantalla con una gran estrella) sin casarse y cuyo hijo, Denis, también sigue las huellas paternas logrando importantísimos premios. Entre ambos músicos existe poca cordialidad, el padre no está conforme con su hijo, y el hijo siente que su padre no lo acompañó en su carrera aunque fuese la misma. A su vez, Denis es padre de un adolescente a quien intenta ayudar pero lo hace con la misma displicencia que su padre hacia él.

En verdad, Chiche pone acento en el respeto entre ambos profesionales, especialmente cuando surge una inesperada competencia: quién de los dos dirigirá en la Scala de Milán. Para Francois es la oportunidad esperada durante cuatro décadas, para Denis es un problema de conciencia: respeta a su padre más allá de las distancias afectivas. He aquí el "quid", como nos gusta decir, de la trama, Y la que enfrentará en un diálogo profundo y respetuoso a padre e hijo, sin duda el momento de mayor intensidad emocional de la película.

Porque convengamos que, por sobre las carreras profesionales, por sobre cualquier circunstancia de la vida, la relación padres-hijos tiene una estructura inflexible en cuanto al respeto partiendo de que aquellos mayores dieron la vida a los más jóvenes. El realizador Bruno Chiche se para allí, la música es un entorno majestuoso para Francois y Denis, pero por sobre cualquier aspecto o circunstancia, son padre e hijo.

Tocante, intimista, con actuaciones excelentes (la dirección orquestal de ambos actores es perfecta), con música de grandes autores como Mozart, Beethoven, Rachmaninov, entre otros, "Maestro (s)" tiene una narración impecable que fluye armoniosamente. Son 96 minutos de emoción y buen gusto, propios de una cinematografía que reconoce al arte musical como parte de la vida y no como costo empresarial. Para ver.

Elsa Bragato

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EL CAMBIO DE GUARDIA

FILM GANADOR DE LA COMPETENCIA ARGENTINA DE LARGOMETRAJE EN EL 25 BAFICI
de Martín Farina. Con Juan José Chiarello, Héctor Luconi, Norberto Farina, Juan Carlos Gnemmi, Omar Figuera, Jorge Dos Santos Russo, Bernardo Fitzsimons. Montaje y Fotografía de Martín Farina, Banda Sonora original de Juanito El Cantor, Orquestación banda militar de Jorge Barilari. Duración de 72 minutos.



XXX – AMIGOS POR SOBRE LAS DIFERENCIAS

El realizador Martín Farina aborda el tema de la amistad por sobre las diferencias ideológicas a partir de siete amigos que compartieron la "colimba" en el Regimiento de Infantería I Patricios en épocas de la dictadura cívico militar. Primero es la emoción de volverse a ver cuando se está por producir un cambio de guardia, luego es notar la ausencia de uno de los amigos de entonces, y luego es participar de reuniones en las casas de lso amigos, asados, piscinas, y charlas.

Y es en estas charlas donde Farina hace hincapié porque no todos los ex conscriptos piensan igual: para uno en especial, el Peronismo es el salvador de la población, mientras que varios le hacen frente apoyando la política económica liberal de Macri.

Pocas veces el cine argentino puso una cámara en este tipo de situaciones tan comunes entre amigos y familiares al punto que, en muchos hogares, se "prohíbe" amigablemente hablar de religión y política a fin de que los enojos no pasen a mayores.

En el caso de "El cambio de guardia" es diferente: todos opinan con mayor o menor énfasis y terminan brindando, comiendo juntos y abrazándose también.

Para la rigidez de los diálogos que existe entre políticos en nuestro país, el cineasta Farina hace un aporte valioso. Es decir, se puede mantener la amistad aunque se piense distinto, como ocurre en muchos países del mundo. Entretenido, agradable documental, con excelente planteo de locaciones y realización de las secuencias.

Elsa Bragato

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LAS CORREDORAS

Dirección y Guion de Néstor Montalbano. Coguionista: Marcela Potente. Fotografía de Sebastián Pereyra Jofré. Música de Renzo Montalbano. Con Diego Capusotto, Carola Reyna, Norman Briski, Alejandra Flechner, Alejandro Muller, entre otros. Duración:



XXXX- DE LA COMEDIA ROMÁNTICA AL POLICIAL SANGRIENTO

El director Néstor Montalbano viende tener varios éxitos en cine con Diego Capusotto y en televisión también, destacándose "Todo por dos pesos". Es dueño de un humor muy especial, entre simplón y burlón, y lo traslada a esta historia ubicada en 1959, en la que hay desde un guion trabajado hasta una notable postproducción.

En principio, estamos frente a un capo lavoro de Carola Reyna quien, desde el comienzo hasta el final, lleva sobre sus hombros el hilo narrativo de la historia. Compone a Mabel, una empleada ministerial que debe hacerle firmar a un hacendado de un lejano pueblo la donación de parte de sus tierras al Estado. Desde su llegada a la solitaria estancia, vivirá situaciones muy extrañas: desde la "señora" del hacendado (rol que encarna Diego Capusotto, dueño a su vez de varios personajes más) que tiene su retrato como corredora, como la llegada a medianoche del estanciero Antonovich (Capusotto), el encuentro con una amiga de la casa a cargo de Alejandra Flechner, también corredora, y, a partir de allí, una serie de hechos enlazados con el descarado lance amoroso del dueño a Mabel, la huida de ésta, y la insólita aparición del personaje de Alejandro Muller que tiende a explicar tantos desaguisados.

En verdad, la narración es una escalada de situaciones insólitas, de travestismos inesperados, con personajes entre estrambóticos y absurdos, y atisbos de musicales, desde cantar juntos Mabel y el estanciero la melodía del filme "Angustia del querer" hasta generar una creciente intriga a lo Hitchcock para rematar en un remedo de "Thelma and Louise". El guion de Montalbano y Potente lo tiene todo: lo edulcorado, lo musical, lo intrigante, lo policial, lo gore, lo sentimental.

Montalbano maneja el artificio de la historia con sabiduría y por momentos nos lleva a situaciones edulcoradas y, en otros, nos introduce en el policial sangriento. A estas peculiaridades reconocidas en el realizador le añadimos la excelente banda sonora de Renzo Montalbano, inusual por su calidad. Desde la actuación inicial con la participación especial de Norman Briski, "Las corredoras" es un arcón de sorpresas hilarantes, estrambóticas, un filme diferente que enriquece el acervo cinematográfico nacional. Sin duda, es una tragicomedia muy inteligente.

Elsa Bragato

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AMOR Y CINE

Documental de Victoria Carreras. Participación especial de Mercedes Carreras. Duración: 64 minutos.



XXXX – HOMENAJE A UN GRANDE: ENRIQUE CARRERAS

Familia de artistas debería ser el título que resumiera este comentario. Victoria Carreras, una de las hijas del matrimonio conformado por el director de cine Enrique Carreras y la actriz Mercedes Carreras, dirigió este documental donde sintetiza con la ayuda de sus hermanas y de su madre, en colaboración especial, la extraordinaria carrera cinematográfica de su papá, don Enrique (nacido en Lima en 1925 y fallecido en Buenos Aires en 1995). Fue el director de cine argentino más prolífico: desde 1951 hasta 1991 filmó 95 películas, lanzó las carreras de grandes actrices y actores como Lolita Torres, colaboró con el cine "culto" y el cine popular, incluyendo a Niní Marshall, a Palito Ortega, al gran Luis Sandrini, entre tantos otros artistas; además fundó con sus hermanos Luis y Nicolás la Productora General Belgrano y fue uno de los creadores de DAC, la entidad que reúne, desde 1958, a los directores argentinos de cine.

Nos quedamos cortos al resumir su intensa actividad, que le valió muchos premios, entre ellos dos Cóndor de Plata por Los evadidos y La valija respectivamente, premios internacionales, y un reconocimiento a nivel popular único.

Sus hijas, encabezadas por Victoria (actriz y directora), y el aporte invalorable de Mercedes Carreras, actriz, esposa y madre de sus hijos, reconstruyen los momentos esenciales de la vida y obra de Enrique Carreras, sus comienzos, ese "romance largo con Amelita Vargas" antes de conocer a Mercedes, la unión fraternal y artística con sus hermanos, el amor y respeto por sus artistas y su equipo (trabajó siempre con los mismos técnicos), y la larguísima serie de películas que tuvieron un denominador común: aceptación popular que es sinónimo de éxito rotundo.

Es un documental rico en datos, en material fílmico, en aportes de recuerdos, de anécdotas, tiene el calor familiar afín a nuestra forma de ser. Y es un homenaje que tiene ciento por ciento ese sentimiento que nos define: la argentinidad que don Enrique Carreras supo traducir en imágenes inolvidables.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 16 DE MAYO DEL 2024


ESTRENOS INTERNACIONALES PREVISTOS

1.- AMIGOS IMAGINARIOS, DE JOHN KRASINSKI.
Sin críticas hasta el viernes

2.- TAROT DE LA MUERTE, de Cohen y Halberg.
"Taarot es demasiado irritante en su planteamiento. Y, sin embargo, los directores consiguen una admirable fe en su propia película, proporcionando muertes siempre deliciosas en una historia culebronesca", de Alison Foreman, IndieWire.
"Una perezosa imitación de Final Destination que lucha por rellenar el tiempo de la película con asesinatos medriocres", de Jesse Hassenger, IGN

3.- MONKEY MAN, EL DESPERTAR DE LA BESTIA, de Dev Patel
"Thriller frenético sostenido sobre el atractivo de sus secuencias de combate cuerpo a cuerpo, el problema es un empeño con el que intenta envolverse de significados profundos y gravedad espiritual", de Nando Salvá, Diario El Periódico.
"Filme impregnado de un sabor intenso como a curry indio... Una película oscura, embarrada incluso, aunque de una vitalidad digna de admiración", Salvador Llopart, Diario La Vanguardia.

4.- INCREÍBLE PERO CIERTO, de Quentin Dupieux
"Los resultados son divertidos, sin duda, pero los envuelve una fina pero consistente capa de melancolía", Nando Salvá, El Periódico, de España.
"Fantasía delirante... Es una premisa digna de un episodio de The twilight zone aderezada con una subtrama en torno a un pene electrónico con unas hormigas buñuelianas. Irresistible". Jordi Batle Caminal, Diario La Vanguardia.

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ESTRENOS NACIONALES PREVISTOS

1.- CORRESPONSAL, de Emilia Serra
Hay crítica.

2.- LA MUJER HORMIGA, de Betiana Cappato

3.- CIUDAD OCULTA, de Francisco Bouzas.
Hay crítica

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CRÍTICAS

LO MEJOR ESTÁ POR VENIR

Dirección de Nanni Moretti. Guion de Francesa Marciano, Nanni Moretti, Federica Pontremoli, Valia Santella. Fotografía de Michele D¨Attanasio. Música de Franco Piersanti. Con Nanni Moretti, Margherita Buy, Silvio Orlando, Mathieu Amalric, entre otros. Producción de Nanni Moretti y Domenico Procacci. Duración: 95 minutos.



XXX – ENREDOS DE AMOR EN UNA COMEDIA "ALLA ITALIANA"

Ganador de la Palma de Oro en Cannes hace unos años, Nanni Moretti es uno de los directores italianos que conservan su ideología política como bandera que los identifica. Moretti es decididamente comunista y desde hace unos 30 años, si no más, encaró en sus filmes su postura en oposición a la de Silvio Berlusconi, generando proyectos múltiples como salas de cine, espacios de debate ideológico, entre otros. Algunos de sus títulos más consagratorios han sido Caro Diario y L'unico paese al mondo", donde hace gala de su ideología.

No escapa "Lo mejor está por venir" a su modo de encarar la vida y la profesión. A esta parte del mundo puede llamarle la atención que aún hoy se hable de "comunismo". Sin embargo, al menos en Italia, desde siempre el Partido Comunista tuvo su lugar así como el Fascismo, si bien hoy en día este último se ha mimetizado en otras demostraciones ideológicas.

Moretti encara al protagonista de "Lo mejor está por venir", llamado "Giovanni", un director de cine que enfrenta una situación personal difícil: su esposa Sylvia (coincide con el nombre de su esposa en la vida real), encarnada por la muy bella Margherita Buy, decide dejarlo en pleno rodaje, mientras que la relación con su hija tampoco es la mejor. La filmación de "Giovanni" trae el mundo del circo de los 50, caro a los sentimientos peninsulares, la vida trashumante (inolvidable La strada, de Fellini), y a los protagonistas de esta película que, lejos de encarnar la pareja que el director pide, sienten que los une la pasión para desesperación del realizador. El dilema está en que se trata de reivindicar al Partido Comunista de Italia en su independencia de la Unión Soviética y en darle una mano a los húngaros refugiados en 1956 ante la invasión de los soviéticos. Parece difícil congeniar lo político con la inmigración forzosa y la vida real del director: mal que le pese, el amor se cuela por todas partes, por lo que la supuesta esencia política que "Giovanni" planificó, está teñida más por romance que por ideología.

La narración resulta por momentos demasiado fragmentada, con toques de expresionismo, y manifestaciones grandilocuentes de "Giovanni" a cámara, enamorado de su idea sobre la sociedad más que de su propia realidad. El tono es desparpajado, un tanto alocado, extrovertido, mostrándonos a un hombre que se debate entre su ideología, la realidad, y sus afectos. En verdad, se tiene la sensación de que Nanni Moretti tejió una urdimbre narrativa perfecta para demostrar que, por sobre cualquier posición intelectual, el amor hacia el otro es más importante que un espacio político o un set de filmación. Por sobre las consideraciones generales de que lo romántico puede ser "cursi", apostamos plenamente a este tipo de historias que nos aleja de la brutal realidad que se vive en el mundo.

Elsa Bragato

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CIUDAD OCULTA

Dirección de Francisco Bouzas. Guion de Bouzas y Salerno. Fotografía de Julián Babino. Arte de Joaquín Maito. Música de Juan Ibarlucía. Con César Languidey, Ezequiel Martino Dosantos, Belén Ramírez, Nelson Pereira, Liz Lovers y Fernando González. Duración: 96 minutos.



XXXX- LA VIDA QUE NO VEMOS

Para Francisco Bouzas, su película Ciudad Oculta retrata mucho más que un barrio de los considerados marginales en la ciudad de Buenos Aires: es un mundo de fantasías y de frustraciones, de alegrías sencillas y de profundas tristezas, de vida y de muerte. Parte de una premisa que se encarga de explicar: el estado mata, a través de sus representantes armados, a una persona cada 20 horas. Esta estadística escalofriante surge de su propuesta ante la muerte de Ika Disantos, y de cómo su ausencia se siente en sus amigos, en especial, en Jonás, el protagonista. La historia, a partir de Jonás, se diversifica, nos muestra los prolegómenos de la murga del lugar, mientras está el velatorio del joven, la vida que continúa, la comisaría de un solo policía que tiene al vecindario bajo su mirada que es asedio y no prevención, sumado al poder de su arma.

Es decir, Bouzas trabaja con material complejo que une diversidad de personajes e historias. Hay una búsqueda de los sentimientos más profundos de los habitantes de Ciudad Oculta donde se padece discriminación según se sea del país o no, donde la muerte acecha bajo el poder del estado por ser pobres, por no ser nativos o por algún "porque sí" perverso.

Sobrevuelan las historias, a veces fundidas en colores chillones y otras en tenues atardeceres azulados, la condición humana que no se respeta, el temor a la muerte, el dolor por la pérdida, la impotencia que determina una condición social no buscada. Está lo existencial, inasible pero tangible en el rostro de Jonás, que nos atraviesa a todos por igual, se viva en Ciudad Oculta o en Barrio Norte. Solo cambia el ropaje, ese "pelo prestado" que, por lo visto, supedita la vida misma. Bouzas realiza un trabajo sociológico en busca del derecho de ser y de vivir, en donde la amistad o el compañerismo por compartir la misma herida gratuita en el alma está por sobre lo material, en esta realidad o en otro plano: los sentimientos son inalterables. Se vive una imposición social a regañadientes porque no se la pidió ni se la buscó y esto suele costar la vida misma. Intensa, profunda, Ciudad Oculta nos enfrenta al dolor de la pérdida y, al mismo tiempo, a la extraña existencialidad que llega a doler por la incomprensión de terceros. Es decir, sucede que la vida de algunos molesta a "los prójimos".

Elsa Bragato

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CENIZAS Y DIAMANTES

De Ricky Piterburg. Elenco formado por los integrantes de la banda Don Cornelio y la Zona y amigos, con el recuerdo intacto de Roberto "Palo" Pandolfo y sus temas. Montaje de Norberto Ludín, Arte de Alejandra Fenochio, Fotografía de Juan Costamagna, Sonido de Mariana Delgado, Música y Archivo: Don Cornelio y La Zona, Duración: 89 minutos.



XXX – DOCUMENTAL SOBRE UN REENCUENTRO MUSICAL

En 1988 Juan Alberto Badía presentaba a la banda Don Cornelio y La Zona en "Badía y Cía", por Canal 13. Habían conseguido un gran éxito con "Ella vendrá" convirtiéndose, en medio de un sinnúmero de artistas roqueros, en un "hit". Piterburg cuenta la historia del reencuentro, tan siglo XXI, de aquellos soñadores músicos de los 80. Entre videos de sus actuaciones y el volver a verse, ahora con canas, transcurre una historia de música y de afectos entrañable, agradable de ver, un documental que se hace ficción cada vez que los jóvenes ochentosos aparecen en escena, aunque más no sea en un viejo VHS.

Hay mucho para contar sobre lo que ocurría con los músicos, con las bandas, de todos los géneros musicales. Muy pocos grababan. Charly Garcia, Spinetta, Nebbia (tras un largo período en el Brasil), pero no era lo común. Baste recordar que el mismísimo Astor Piazzolla solo pudo grabar su primer longplay en Uruguay con su Octeto Buenos Aires. Aquí estaba la "nueva ola" que perduraba en el tiempo y muy pocos artistas más que pudieran "interesar" a las discográficas (hoy desaparecidas). Sin embargo Don Cornelio y La Zona llegó a registrar dos longplays antes de disolverse en 1989. Es destacable la formación de la banda: había "vientos", o sea saxofón y trompeta, además de la base rítmica, y si bien esto no se subraya en el documental, sabemos que el éxito también les llegó por la calidad del rock y de los temas como "Ella vendrá" y el que le da título al documental, "Cenizas y diamantes" (título icónico además en el cine por el film de Andrzej Wajda, de 1958).

Es un documental de y sobre músicos, entonces se habla de sueños, de ensayos, se recita, se canta, se brinda mucho pero mucho. La bohemia de entonces, con una democracia recién alcanzada, generó grupos como Don Cornelio (extraño homenaje a don Cornelio Saavedra) y La Zona. La libertad estallaba por los poros, había ganas de decir, gritar y cantar, por lo que músicos y poetas tuvieron mucho trabajo. El festejo cobra sentido tanto como los recuerdos: la música no conoce de tiempos ni fronteras, y los sonidos de hace cuarenta años son tan válidos hoy como en aquellos años. Razón más que suficiente para celebrar a Don Cornelio y La Zona con un documental que les devuelve visibilidad. Para disfrutar.

Elsa Bragato

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CORRESPONSAL

Dirección de Emiliano Serra. Guion de Emiliano Serra y Santiago Hadida, Música de Lucas Fridman, Fotografía de Manuel Rebella, Arte de Marina Raggio. Elenco: Gabriel Rosas, Edgardo Moreira, Ximena Banús, Gaby Pastor, Agustín Rittano, Jorge Prado, Diego Starosta, María Eugenia Spago, Luciana Dulitzky, Gabriela Saidón, Axel Benítez, Nayla Posse, Jorge Sesán, Fernando Javier Margenet, Facundo Aquino, Alfredo Staffolani y Uma Bahía Vega. Duración: 75 minutos. Distribución de Cinetren.



XXX – AUSTERO PERO INTENSO THRILLER SOBRE LAS DICTADURAS LATINOAMERICANAS

Está muy claro que las dictaduras que asolaron América Latina en los 70 no solo tuvieron origen militar sino también muchos civiles colaboraron incluyéndose a los medios de comunicación como principales aliados de los dictadores. El realizador Emiliano Serra toma el caso de los corresponsales, o sea los periodistas que informan sobre los sucesos a su editorial desde otro país, y lo personifica en "Eduardo Ulrich", hombre gris de aspecto y de alma, que debe controlar a un profesor y a su esposa, presuntamente relacionados con los movimientos revolucionarios. La historia tiene cierta ambigüedad en su localización: puede ser Buenos Aires como Asunción, capital del Paraguay. No así en el tiempo: transcurre en 1978, en los prolegómenos del mundial de fútbol y en 1992, cuando se encontraron los "archivos del terror" en la localidad de Lambaré, Paraguay.

La construcción narrativa que nos ofrece Serra es lineal: la cámara sigue a este personaje, encarnado por Gabriel Rosas, que cumple con un mandato de su editor periodístico y se convierte en informante de los dictadores, situación que lo va enajenando. Este hecho es trabajado con esmero por Serra y Rosas a base de mucha expresividad y el arrullo de las palomas.

Serra demuestra su capacidad para manejarse con austeridad y generar un thriller policial que va creciendo en intensidad hasta lograr una serie de secuencias muy impactantes. La música de Lucas Fridman, un piano insistente cuyo sonido aumenta en momentos claves hasta provocar rechazo, es un elemento clave en el armado de las secuencias.

"Corresponsal" es una película valiente al permitirse describir a cierto periodismo cuya actividad ayudó a consolidar las sangrientas dictaduras latinoamericanas (en los 70, actuó la llamada "escuela de Chicago" para imponer economías liberales). Serra pone sobre el tapete aspectos de ese período tan oscuro a través de un policial de pocos personajes, escasos diálogos, sólida fotografía, y creciente tensión. Ciertamente, con poco se puede hacer y decir mucho.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 9 DE MAYO DEL 2024


Apoyamos el abrazo al INCAA para que la entidad que "hace" cine nacional siga en pie, más allá de cualquier reestructuración que se considere necesaria. Esto último no puede significar el cierre de tamaña casa de cultura cinematográfica.

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CRÍTICAS

EL PLACER ES MÍO

Ganadora del premio 2024 de la Sección Internacional
Del BAFICI de este año.
Dirección de Sacha Amaral. Fotografía de Pedro knoli, Arte de Sol González, Música de José Vicente Orozco.Con Max Suen, Katja Alemann, Vladimir Durán, Sofía Palomino, Paco Onainty, Anabella Bacigalupo, Julián Larquier Tellarini, Luciano Suardi, entre otros. Producción de Gentil Cine, entre otras.



XXX- FUERTE RETRATO SOBRE LA ADOLESCENCIA A PARTIR DE HOGARES DISRUPTIVOS

"El placer es mío" es una ganadora de tema no convencional del último BAFICI, el festival de cine independiente de esta ciudad. El tema es la vida de un adolescente que sufre un drama familiar, un hogar donde es destratado, echado una y mil veces por su conducta. Se transforma en dealer, vende droga a gente muy diversa con la que suele mantener relaciones sexuales, y, cuando se descuidan, les roba.

En una buena parte del film, la narración se centra en sus relaciones sexuales, desde hombres mayores hasta jóvenes como él, y señoras que pueden ser su madre. Es un sinfín de relaciones, de consumo de estupefacientes, a fin de ganar algún dinero para el futuro. Hasta que un día su madre descubre dónde lo guarda y lo toma. Y ese hecho se transforma en un escándalo brutal. Es ahí donde la película cobra una gran fuerza y donde la narración hace pie, siendo la razón de la desazón interior del joven. Es decir, Sacha Amaral no juzga a su protagonista, lo muestra en su desesperación por construir un camino de vida, a pesar de humillaciones y vejaciones y del maltrato familiar.

Es un cine de honestidad absoluta, con una cámara inquieta que filma hasta momentos muy íntimos del protagonista, destacándose en esto una buena dirección actoral. A nivel conceptual hay cierto desaprovechamiento del drama familiar cuando es la razón de la difícil disyuntiva sobre cómo construir un camino de vida. Es un cine actual, de diálogos escasos, con secuencias de honestidad brutal y un "hipérbaton" narrativo que pudo evitarse.

Elsa Bragato

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POR EL PARANÁ, LA DISPUTA POR EL RÍO

De Alejo Di Risio y Franco González. Duración: 62 minutos.



XXX- DOCUMENTAL SOBRE LA DESTRUCCIÓN DEL RIO PARANÁ POR SOBRE SU UTILIZACIÓN

"Por el Paraná" debiera ser un documental de exhibición obligatoria en los secundarios del país y en las carreras de geografía. Alejo Di Risio y Franco González cargan al hombro cámaras y el tema para buscar las raíces de lo que se dice: que el río Paraná, el de los camalotes y los islotes, hoy en día está en manos extranjeras o bien de intereses de multinacionales.

Los realizadores entrevistan a un sinnúmero de habitantes, desde especialistas en temas de ambientación hasta pescadores ribereños, familias afincadas en alguno de los márgenes del Paraná que se van destruyendo por el paso de las gigantescas factorías extranjeras que lo surcan. Hoy se habla de "Hidrovía" una palabra que no existe y que reúne los intereses de un grupo de empresarios de soja y otros productos que pueden vender al exterior concentrando el poder en la Bolsa de Comercio de Rosario. Para que los buques de gran calado puedan pasar y cargar en alguno de los más de 30 puertos que rodean la ciudad de Rosario, se dragó el río hasta más de 35 pies, es más que río un profundo "canal", dicen los expertos.

El ingreso de estos buques de carga que no respetan la velocidad (8 km) provoca la destrucción de las orillas (las van "comiendo") y de las barrancas, así como ciertos lugares del "antiguo" Paraná donde muchos peces tenían sus crías.

Por sobre la situación anímica de quienes están sufriendo la pérdida de su hábitat – nada menos-, está la soberanía del país que no existe en los hechos desde que el ex presidente Menem otorgada la concesión por 20 años a estas empresas en 1994. Y está el planteo, hasta con lágrimas, de los lugareños que piden el regreso del Estado nacional para evitar una mayor extranjerización de lo nuestro porque ni las ganancias quedan en el país dado que todo es "sin aranceles" así como tampoco se declaran las cargas. Hablan de 115 buques de gran calado transportando 100 millones de toneladas de soja. Y "cargas" desconocidas... A buen entendedor...

Es un documental revelador y desolador, que indigna a la vez por la codicia de empresarios que destruyen todo a su paso. Nada les importa. Pero la concesión se termina este año, y a lo mejor algún funcionario toma cuenta de que la Argentina todavía es un país soberano. Un documental revelador y perturbador sobre el futuro del país.

Elsa Bragato

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LAS PUERTAS DE TAQUIMILÁN

De Eduardo Spagnuolo. Con Mariano Panello, Darío Altomaro, Alejandra Rincón, A. de Fátima. Fotografía de Mathieu Orcel. Arte de Valentina Dariomerlo. Música original Mapuche. Canción "Mimí mi sol", de Gustavo Gregorio. Duración: 65 minutos.



XXX – VALIOSO RESCATE DE UNA VERDAD HISTÓRICA

El realizador Eduardo Spagnuolo, de quien hace poco hemos visto otro trabajo, rescata en "Las puertas de Taquimilán" el misticismo mapuche. Se vale de pocos personajes (elenco neuquino): Martín (Mariano Panello) regresa al sur llamado por Ceferino (Darío Altomaro), viaja en su automóvil a través de una oscura noche, y el GPS lo lleva hasta el hospital zonal donde encontrará a su amigo. Sin recurrir a ningún artilugio técnico, Spagnuolo hace un paralelo a la manera de flashback entre Martín y Ceferino 13 años antes y el viaje actual de Martín en busca de Ceferino. En aquel momento, era un chico de Buenos Aires que quería demostrar cómo el general Roca había incluido a los mapuches al país. Ceferino, entonces chofer de una empresa de remises, le habla de la historia de su raza, contrarrestando la posición porteña.

"Algo" llamó a Martín luego de más de 10 años y regresa al lugar para encontrarse con Ceferino internado por su propia hija, Ailín (Alejandra Rincón), médica, a fin de someterlo a una arriesgada operación. Pero Ceferino preferirá la sabiduría de su pueblo anhelando irse a la ciudad virtual de Taquimilán, donde están los ancestros. Metáfora de morir para vivir en otro plano.

El filme nos muestra el choque generacional que se produce entre la cultura porteña y la del sur encarnada por los mapuches, así como el encontronazo interno de éstos, en este caso la hija médica de Ceferino y su propio padre que solo acepta las premisas de sus creencias, ese espacio virtual que la Fe genera. La ciudad de Taquimilán es el espacio traspersonal que Spagnuolo logra materializar con una buena fotografía (a cargo del realizador francés Mathieu Orcel), delineada sutilmente sobre los paisajes.

Resulta una película sencilla y al mismo tiempo con una propuesta conceptualmente muy rica, trabajada con la complejidad de manejar narrativa y técnicamente dos épocas de la amistad surgida entre el capitalino Martín y el mapuche Ceferino. Buena fotografía, interesante temática, buenas actuaciones, una película nacional que rescata la historia mapuche genuina, enmarcada en la música original de los pueblos de la Patagonia.

Elsa Bragato

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LEYENDA FEROZ

De Denise Urfeig y Mariano Frigerio. Guion de Mariano Frigerio. Fotografía de Aylén L+ópez, Montaje de Karina Expósito, Música de Adrián Guzmán, Animaciones de Julieta Roccoasa Productora Salamanca. Con Marcelo Piñeyro, Fernán Mirás, Cecilia Dopazo, Imanol Arias, entre otros. Cine.Duración: 77 minutos.



XXXX – LUCES Y SOMBRAS DE UN FILM ICÓNICO

Resulta atrapante "Leyenda Feroz" como documental por su agilidad narrativa y la investigación de producción para "rearmar", desde el detrás de escena, la realización de la película Tango Feroz, estrenada el 3 de junio de 1993. Es la historia de un héroe del rock nacional apodado Tanguito, sobrenombre de José Alberto Iglesias, fallecido en extrañas circunstancias a los 26 años en 1972. Para los directores del documental, Urfeig y Frigerio, aquel film que realizó Marcelo Piñeyro en un contexto económico opuesto (el menemismo donde "todo se compraba y vendía"), proponía el amor como fuerza de la vida ("El amor es más fuerte"; notable tema de Barrientos y Martín), y le develó a los jóvenes de hace 30 años las raíces del rock nacional, y la realidad que se vivía tan opuesta a los sueños: dictaduras que sometieron a nuestra sociedad, persecuciones de los jóvenes de pelo largo, una juventud haciendo música en espacios pequeños, poco visibles pero plagados de proyectos, de sueños.

Es muy interesante la charla con el director Piñeyro, "hacedor" de este éxito que hoy es leyenda, que habla de las tantas dificultades que tuvieron, desde iniciar su primera película, luego de trabajar muchos años con Luis Puenzo, hasta la elección de un elenco de incipientes actores como Fernán Mirás y Cecilia Dopazo, Leonardo Sbaraglia, Imanol Arias, entre tantos otros. Así como la súbita falta de financiamiento oponiéndose al fantástico apoyo incondicional de la escritora Aída Bornik para guionar. Fernán Mirás reconoce que fue el lanzamiento de su carrera, como lo fue para Dopazo y el resto del elenco, hoy reconocidos artistas de la escena nacional e internacional.
Uno a uno van desfilando frente a las cámaras de Urfeig y Frigerio con el asombro aún hoy, a tres décadas, en el rostro: el éxito de "Tango feroz" fue rotundo y superó con creces los muchos obstáculos que mencionábamos debiendo agregarse el rechazo de Litto Nebbia a autorizar el uso de "La balsa", pieza fundamental para la historia, al mismo tiempo que surgieron los detractores considerando que fue una gran ficción con pocos elementos reales de la vida de Tanguito.

El éxito se mantiene, la canción "El amor es más fuerte" es un himno de entonces y de ahora, nos reconocemos en esa melodía roquera que marcó al film y le dio sentido a esta biografía ficcionada de este personaje especial del rock nacional. Teniéndose en cuenta siempre el valor sociopolítico de nuestro rock tan ligado a la democracia y contrarios a las dictaduras desde siempre.

En fotografía, material periodístico, este documental es uno de los mejores de este año incluyéndose su fluidez narrativa basada en la alternancia de personajes frente a cámara, la melodía sustancial, los inserts del film "Tango feroz" y un guion bien estructurado. Aquel "Tango feroz", como Bornik denominó al rock, merece esta "Leyenda feroz", suceso sin fecha de vencimiento.

Elsa Bragato

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OTROS TÍTULOS ARGENTINOS PREVISTOS
2.- LA ESTRELLA QUE PERDÍ, de Luz Orlando Brennan.
Película que toma el caso de una actriz que retoma su carrera con una obra muy mediocre, sufriendo el abandono afectivo y efectivo de su hija. Es un camino difícil donde se mezclan la profesión y la familia. Con Mirtha Busnelli en el protagónico.

ESTRENOS INTERNACIONALES PREVISTOS

1.- EL PLANETA DE LOS SIMIOS, NUEVO REINO, de Wes Ball
Son críticas hasta el viernes.

2.-HCHIKO 2: SIEMPRE A TU LADO de Ang Zu.
Continuación de la historia de este perrito, que conmueve profundamente a diferentes públicos de diferentes edades. Producción de China.

3.- EL GRAN CAMBIO, de Brock Heasley
"Un fárrago notablemente incoherente de temas de ciencia ficción y proselitismo cristiano", de Noah Berlastky, Chicago Reader
"Tiene efectos visuales e interpretaciones decentes, pero este drama de ciencia ficción basado en la fe tiene problemas con un guion irregular"; de Jeffrey Anderson, Common Sense Media.
"La película intenta desesperadamente asustarnos con la idea de un mundo sin creencias, pero no tiene ni la acción ni los diálogos necesarios para lograr tal hazaña", de Nadir Samara, Screen Rant.

3.- LA GARRA DE HIERRO, de Sean Durkin.
"Se deja llevar por los imperativos de la tragedia de un modo muy sugerente", de Sergi Sánchez, Diario La Razón.
"Sean Durkin filma con aplicada corrección... expone los conflictos dramáticos alternando cuadrilátero y hogar, de manera muy verosímil", de Jordi Batle Caminal, Diario La Vanguardia.

4.- BOONIE BEARS, CÓDIGO GUARDIÁN
Animación de origen chino.

 

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JUEVES 2 DE MAYO DEL 2024


Estrenos previstos para este jueves (pueden producirse cambios de último momento)

1.- GARFIELD, FUERA DE CASA, de Mark Dindal. Animación
2.-PROFESIÓN PELIGRO, de David Leitch, con Ryan Goslin.
Llega al cine la famosa serie Profesión Peligro cuyo detectiva, Colt, está encarnado por el laureado Ryan Goslin. Es un doble acción y su actividad lo lleva a tener consecuencias alocadas. Para entretener.
3.-LA HABANA DE FITO, documental
Hay crítica.
4.- AMOR, MENTIRAS Y SANGRE, de Rose Glass, Kristen Stewart, Katy O'Brian, Ed Harris, Dave Franco, entre otros.
Sin críticas hasta el viernes.
5.- LITERAL, de Alberto MAsliah.
Sin críticas hasta el viernes.

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CRÍTICAS
(Aclaramos que algunas de estas películas cuyas críticas presentamos fueron vistas en grupo de críticos de cine dado que los links de los films no se pueden reenviar. Es una forma de cumplir con las exigencias de las distribuidoras)


UN HOMBRE QUE ESCRIBE

De Liliana Paolinelli. Con Abelardo Castillo, María Moreno, Mayna Leciñana. Fotografía de Paula Grandio y Alejandro Ortigueira, Soledad Rodríguez. Edición de Lorena Moriconi, Sonido de Leandro de Loredo y Luciana Braga. Duración: 61 minutos.

 



XXX – REPORTAJE A UN GRAN LITERATO

Hace dos años partió a otro plano el notable escritor Abelardo Castillo, que dejó una vasta producción literaria que honra nuestro acervo cultural. Fue fundador y director de las revistas El Grillo de papel, El Escarabajo de Oro y El Ornitorrinco. Su obra se divide en novelas, teatros, cuentos.
En este documental, habla de los 70, de la concepción de escritor, de los talleres que ofreció, de su oficio y sobre su esposa. La cámara nunca se mueve. Es Abelardo Castillo de costado casi aunque frente a cámara, respondiendo preguntas y explayándose en los temas que conoce desde una seguridad personal y sin falsa humildad. Aunque sabe, reconoce, el trabajo de escribir, el éxito de todo lo que ha hecho. Sin reconocerse "un escritor".
Como documental, ofrece muy poco material. La narración apenas se enriquece con algunas tapas de sus libros, con capítulos abiertos frente a cámaras, con el paso de las páginas en forma rápida. Pero nada más. Es decir, es un documento literario para un target determinado de público más que un documental, dado que no hay una investigación periodística: todo se basa en la figura del escritor Abelardo Castillo respondiendo preguntas. Un reportaje valioso pero nada cinematográfico.


Elsa Bragato

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LA NOCHE ADENTRO

De Carina Piazza y Alejandro Alonso. Con Mónica Lairana, Valeria Luz Aoaricio y Chicho Vargas. Guion de Carina Piazza. Fotografía de Mariano Donoso, Arte de Alejandra Mascareño y Selva Tulián, Duración: 93 minutos.


XXX – INTENSO THRILLER SOBRE LAS LIBERTADES INDIVIDUALES

Desde Mendoza llega la película "La noche adentro", filmada en el departamento de Lavalle, sobre el caso de un padre y una hija que viven en un lugar desolado e inhóspito a cuya choza llega una joven revolucionaria malherida, hecho que ocurre en 1978. Es decir, plena dictadura cívico militar de aquellos trágicos años.Todo aquel que era sospechoso corría la misma suerte: la muerte, dentro de un régimen nazi que, a décadas de la caída de Hitler, cobró vida en nuestro país hasta 1983. La joven que llega herida es rápidamente socorrida por María y su padre, un hombre hosco, que sabe accionar más que dialogar. Su hija está sometida a ese destino rutinario sin salida y encuentra en la joven revolucionaria un cambio sustancial. Pocas horas bastan para que María se enamore de la chica. Mientras, el padre está atento al cada vez más cercano patrullaje militar por sus terrenos. Es decir, salvar la vida de la joven, presa de pánico, está convirtiendo su hábitat en una cárcel para sobrevivir. Casi un contrasentido.
Los directores trabajaron con colores opacos, así como los escasos diálogos obligan a esforzar la atención en los gestos de los tres habitantes: el rostro de la joven presa del terror, el de María cargada de desesperanza, el del padre con una pertinaz hosquedad. El policial surge de golpe, la muerte acecha, y la vigilancia sobre tres personas aisladas del mundo es mayor.
En verdad, hay un planteo sobre los alcances de la libertad y su relatividad, sociedades sujetas desde tiempos inmemoriales a los designios de poderosos, encierros que no son cárceles pero que actúan de la misma manera en la vida de las personas.
En lo formal, hay una buena narrativa basada en una excelente fotografía con variedad de planos y tomas conformando una historia atractiva de principio a fin. La pasión de María por la joven es lo menos interesante como aporte de conflicto: ésta es una historia de libertades condicionadas por diferentes motivos, desde lo político hasta la pobreza. Es la noche dentro de uno, la falta de luz espiritual que lleva al precipicio. Para pensar.


Elsa Bragato

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LA HABANA DE FITO

Dirección y guion de Juan Vin Vilar. Fotografía de Raúl Prado Rodríguez, Banda Sonora de Velia Díaz de Villalvilla. Duración: 62 minutos.



XXXX – EL OTRO FITO

El documental "La Habana de Fito" de origen cubano rescata la figura del cantautor Fito Páez desconocida para la mayoría: el Fito músico habanero. Llegó en 1986 a la isla de Cuba luego de sufrir la tragedia que cubrió las noticias policiales de ese entonces: el asesinato de su abuela, su tía y de la señora que ayudaba, hecho ocurrido en su ciudad natal, Rosario. Encontrar a Pablo Milanés en la capital de Cuba y conocer a la trova cubana fue la salvación de su vida porque, luego de semejante desguace familiar, solo le quedaba el suicidio.
Fito se ubica en una terraza de un hotel que quiere mucho en La Habana y con su interlocutor va repasando su vida en Cuba; fue un visitante asiduo aun desconociendo, como bien dice, cualquier cuestión política de fondo. Se enamoró de su gente, de su acervo cultural, se sintió allí inmensamente feliz, felicidad que transmite este documental muy bien narrado con inclusión de videos de la época: fragmentos de los conciertos de Fito de 1987, 1988, su regreso en 1996 (un largo período en el que lo acompañó quien era su pareja, la actriz Cecilia Roth), 2012, 2014 y 2016.
La amistad con Milanés (filmación anterior al 2022 dado que el artista falleció ese año en España, donde estaba radicado) fue un camino de vida para Fito Páez, voz a la que se suman las de Carlos Alfonso, Eve Valdés, Santiago Feliú, la Van Van Orquesta, el ministro Roberto Robaina, Luis Alberto García, Cecilia Roth, entre tantos otros, que fueron dando su testimonio sobre lo que significó Fito Páez para los cubanos: nuestro artista fue otra revolución para Cuba por su música y su desparpajo.
Admiración mutua, recuerdos de borracheras, de noches y días de música y ron, y la presencia inesperada del comandante Fidel Castro, quien le habló de cualquier tema menos de política, jalonan esta charla imperdible, que va recorriendo años, décadas, con un artista entusiasmado por lo vivido y con la emoción a flor de piel.
Para Fito Páez, La Habana debe conservarse así, con sus construcciones antiguas porque en ellas está su espíritu, la alegría, la risa, la buena música, y el saber vivir. Quizás sea cuestión del clima del Caribe, Fito no lo sabe, pero está seguro de que La Habana y su gente son únicas.
Buena narración, buena documentación que incluye fragmentos de noticieros de la época, una fotografía que alterna la charla de Fito Páez con los inserts fílmicos, y que redondea la idea inicial: Fito Páez no pudo sustraerse a la fascinación que La Habana produce en todos quienes la visitan. O quizás se pueda decir que así como Páez tuvo su "flash" con La Habana, los cubanos tuvieron el suyo con nuestro Fito.


Elsa Bragato

 

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JUEVES 25 DE ABRIL DEL 2024.-

1.- AESPA WORLD TOUR IN CINEMAS, de Oh Yoon Dong. Primer concierto de AESPA, realizado en año pasado.

2.- DESAFIANTES, de Luca Guadagnino. Con Zendaya.

TRAILER

https://youtu.be/XLD4HcndxSM?si=vBptNfj1vGAQ6pok

Para la prensa internacional, esta película de Guadagnino es fresca, juguetona, sexy, y la más placentera. Opiniones recogidas de The Hollywood Reporter y de The Independent.

3.- CONTRA TODOS, de Moritz Mohr

TRAILER

https://youtu.be/5eGymVl-NuE?si=wawij1a6eyqdJAJ_



La crítica extranjera considera a este film como una "orgía de sangre", que va a saciar el apetito de los fans del gore. Opiniones obtenidas en sitios online como The Daily Beast.

4.- RED, Animación de Pixar y Disney. Con Sandra Oh.

TRAILER

https://youtu.be/rYqYwYTsXT4?si=OpdwIhulInnQQUrx

La opinión general es que con esta película se le dio visibilidad a un tema poco frecuentado en las animaciones infantiles, siendo un retrato de adolescencia divertido y ágil.

5.- VERMÍN LA PLAGA, de Sebastien Vanicek

TRAILER

https://youtu.be/7NxV0URDxpI?si=PuslyAicXA6NLYhf

Para algunos críticos internacionales, tanto bicho en pantalla resultó apabullante, para otros luego de Tarántula es la mejor película del género. Ver Diario ABC y Cinemanía.

6.- EL VIAJE SOÑADO, de Marc Fitoussi. Con Kristin Scott.

TRAILER

https://youtu.be/CzEotPwWkCg?si=n80LOFo_9VRzq6EV

Variadas opiniones sobre el viaje de estas mujeres a un lugar ansiado: por un lado, algunos críticos piensan que puede ser una mirada oscura sobre la sociedad actual, es decir, la soledad, el contentarse, el llenar la vida como sea. Para otros, es un divertido retrato de lo que pueden divertirse un grupo de señoras en un lindo lugar. Ver Variety.

7.- LEÓN, de Andi Nachon, y papu Curotto. Con Carla Crespo.

TRAILER

https://youtu.be/5PABzmRuaV0?si=7U_9X0mibtx-D53n

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CRÍTICAS

ANIMU

Documental de Miguel Cohan, BAFICI 2924.

Música de Wara Calpanchay. Fotografía de Federico Bracken. Compañías Vertiente Cine, La Pluma Producciones, Duración 61 minutos.



XXX – SENSIBLE RELATO SOBRE EL CRECIMIENTO ESPIRITUAL DE UNA ADOLESCENTE

Miguel Cohan le da protagonismo a Wara, una adolescente de la Puna que decide vivir fuera de la ciudad de Jujuy. Toca el Violín, de hecho la música del film le pertenece, y tiene gran cercanía con su abuela. Cuando esta muere, empieza un crecimiento involuntario que le resulta doloroso. De eso se trata esta historia contada en blanco y negro.

Si bien esta la supuesta "tía" Delia, la ausencia definitiva de la abuela es diferente: va unida a la música y reconoce que solo le ha quedado esto último. Ahora se da cuenta de que es tanta su necesidad de afecto que es capaz de abrazar a un desconocido o a un animal, a los que de niña les temía. Pero falta mucho para su crecimiento, porque nada sabe de las costumbres de su pueblo, aunque comparta algunas. El mundo se convirtió un lugar desconocido al que debe desandar y descubrir.

El tratamiento que Cohan le da al guion es metafísico, tal como se entiende hoy, basado en esas preguntas que no tienen respuestas especialmente cuando alguien cercano muere. Dónde está, cómo reencontrarlo, dejamos realmente que su alma vuele o lo atamos a la tierra con nuestros deseos. Ni la ciencia aun las ha podido desentrañar. Para Wara todo es comienzo o tal vez volver a las raíces y encontrar alguna respuesta desde su nombre hasta el presente, con tíos y primos que no sabe si son de su sangre o no, y buscar un camino dentro del arte como salida. Tiene a la música como compañera inseparable del recuerdo ahora de su abuela, el camino tal vez esté en las artes audiovisuales...

En esta película se habla de los sueños, de la música, del reencuentro con los seres que no están, marcando notable diferencia con las películas donde se trata el crecimiento de una adolescente. Es, en definitiva, un sentido documental, con muy buenos rubros técnicos una historia de adolescencia diferente contada desde el lugar del alma y del pensamiento.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 18 DE ABRIL DEL 2024

Aclaración: carecemos de información del INCAA dado que su jefatura de prensa fue cerrada.

1.- ABIGAIL, de Matt Bettinelli Olpien y Tyler Gillett

"Decepcionante, probablemente tenía mejor pinta sobre el papel", de Alison Foreman, Indie.Wire

"Un nuevo éxito de público de Bettinelli Olpin y Gillet. Está preparada para ofrecer lo más divertido que se pueda ver en el cine este año", de Meagan Navarro, Bloody Disgusting.

2.- NUNCA ES TARDE PARA AMAR

Hay crítica

3.- UN GATO CON SUERTE

Hay crítica

4.- GUERRA CIVIL, de Alex Garland

"Cualquier cosa que te esperes esta película te dará otra cosa... es rabiosamente convincente y perturbadora. Es una gran película que tiene su propia fuerza vital", de Mart Zoller Seiz, regerebert.com

"Un cine inolvidable si te atreves a verla", de David Crow. Den of Geek.

"Una impresionante proeza técnica pero un drama emocionalmente frío", de Adrián Horton, The Guardian.

5.- AMOR SIN TIEMPO, de Bertrand Bonello. Basada en la novela corta de Henry James, La bete, en adaptación libre.

Hay crítica

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CRÍTICAS

CINENSANGRE

Dirección y guion de Eduardo Spagnuolo. Fotografía de Ricardo de Angelis, Investigación de Hayrabet Alacaha y Spagnuolo, Edición de Mariana Durán, Sonido de Juan Silva, Música de Gustavo Romagnuoli, Equipos técnicos de San Juan y de Buenos Aires. Producción de Hugo Castro Fau. Con Nilda Oyola, Ricardo de Angelies. Duración: 71 minutos.



XXX- CINE-PASIÓN EN UN BUEN DOCUMENTAL

Hacer cine en Buenos Aires tiene diferencias de medios respecto del mismo trabajo en las provincias de nuestro país. Es la vivencia del director Eduardo Spagnuolo quien viajó al pueblo Zonda, a 20 km de la ciudad de San Juan, para entrevistar a Fabián Arévalo, fotógrafo, entre otros menesteres, transformado en director de cine. Un cine a pulmón para el que se hacen rifas a fin de financiarlo, un crowdfounding casero. La idea de Fabián fue filmar la vida de la montonera Martina Chapanay, reconocida como la vengadora de la muerte del Chacho Peñaloza, que nació en la comunidad de los huerpes en 1800 aproximadamente y falleció en 1887. La actriz elegida fue la lugareña Nilda Oyola, a quien convenció su hermana de tomar el papel por el valor histórico del personaje. Todo en familia.

Spagnuolo se encontró con un grupo de amantes del cine, sin experiencia profesional que, sin embargo, estaban registrando increíbles escenas de acción. Allí advirtió capacidad e ingenio, y pasión por filmar. Los trajes de época estuvieron a cargo de una vecina, mientras que cada integrante del elenco llevó su propio caballo porque "son más protagonistas que nadie".

Por sobre lo que nos cuenta en forma fluida y animada este documental, está la tremenda oposición entre los medios con los que se cuentan en nuestra ciudad y los que faltan en el interior profundo. Claro que tener medios no es ni gratis ni fácil porque se suceden las presiones de los sindicatos, de organizaciones ligadas al cine, y de los elencos profesionales, que enloquecen con exigencias al productor y al director.

Para Spagnuolo ha sido un hallazgo que lo entusiasmó por lo que terminó de organizar este documental: se topó con gente con pasión que lograba lo que aquí se hacía con inversiones importantes. El resultado es una especie de western criollo interesante, una propuesta que hace bien ver: argentinos con amor por lo que hace, que tiene ingenio y voluntad por sobre las carencias. Un film valioso que pone sobre el tapete el ingenio y la voluntad por sobre una realidad difícil pero nunca insalvable.

Elsa Bragato

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UN GATO CON SUERTE

Animación dirigida por Christopher Jenkins. Voces de Mo Gilligan, Simone Ashley, Sophie Okonedo, entre otros. Duración: 78 minutos. Distribuye BF París.



XXX – UN GATO CON UN KARMA ESPECIAL

Esta animación, que fuese presentada en el festival Sundance, viene alcanzando buenos niveles de público por su temática: un gato al que las 7 vidas le alcanzan para llegar al cielo y volver con varias más. Se trata de "Beckett", gato muy mimado que, de casualidad, cae en la casa de una investigadora científica quien busca salvar a las abejas. Por uno u otro motivo, va perdiendo sus vidas hasta que, al llegar a la última, el único camino que le queda es el del Cielo. Allí hay una encargada de recibirlo que le irá solucionando sus ansias de vivir pero en el cuerpo de otros animales.

Es curioso cómo uno de los enunciados metafísicos indican que, al pasar a la otra vida, la reencarnación sobreviene en el cuerpo de otro ser humano. Para algunos, también en animales o insectos, si bien esta última es la teoría más rechazada. En el gato Beckett resulta muy simpática esta reencarnación para regresar a la tierra convertido en laucha, en zorrino, en abeja, en caballo, entre otros animales, siempre cumpliendo con una tarea de ayuda a su dueña que llora por él.

El tema se torna muy simpático por el personaje, Beckett empatiza rápidamente con el público y la narración resulta atractiva de principio a fin si bien el pobre gatito sufre las mil y una. En verdad, una animación con mucha alma y sentido ecológico.

Elsa Bragato

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ASTOLFO

Dirección y guion de Gianni Di Gregorio. Con Gianni Di Gregorio, Stefanía Sandrelli, Gigio Morra, Alfonso Santagata, Mauro Lamantia, Alberto Testone, Agnese Nano, Simone Colombari, Biagio Forestieri, Mariagrazia ompei, entre otros, Fotografia de Maurizio Calvesi, Mu´sica de Ratchev and Carratello. Duración: 97 minutos. Bibi Film y Le Pacte.



XXX- COMEDIA SOBRE EL AMOR AÑOSO

Las sociedades actuales miran con recelo el amor y la sexualidad en la llamada "tercera edad". Está asumido que los "añosos" no pueden tener las mismas habilidades amatorias que los de 20, 30, 40 o 50. Gianni Di Gregorio, que peina sus canas, enfoca su película sobre este aspecto cuando, por diversas razones, debe dejar su departamento romano y vivir en un viejo palacio familiar. Algunas cosas cambiaron, el párroco del lugar tomó parte del edificio, y, en la zona liberada, viven un pordiosero, un chef y un joven, todos sin techo ni trabajo.

"Astolfo", que encarna Di Gregorio, tiene una infinita paciencia por lo que acepta vivir con los tres, mientras intenta recuperar la propiedad. Al margen de las diversas circunstancias que enfrenta al respecto, su primo se empecina en presentarle a una viuda, Stefanía (la siempre bella Stefanía Sandrelli, aquélla inolvidable de "Nos habíamos amado tanto", film de Ettore Scola, 1974), quien, a su vez, ha dejado de vivir su propia vida para atender los reclamos de su hijo y nietos. La llegada de Astolfo cambia su rutina diaria no sin inconvenientes.

Por sobre los personajes bien delimitados, surge el planteo de Astolfo, hombre sesentón, quien se pregunta si tiene derecho a volver a amar, si puede ser aceptado y si no hará el ridículo. Otro tanto le ocurre a Stefania.

Es, más allá de los protagonistas, una problemática social que determina la soledad de gente mayor con enormes valores intelectuales aun cuando mantienen capacidad para trabajar y rehacer sus vidas. De allí el valor de esta comedia que no cae en el melodrama y en los rebuscamientos conceptuales. Di Gregorio logra una comedia cálida, de planteos sociales sutiles, enmarcados en este nuevo amor al que se anima a darle cauce. Es una película honesta, que divierte, hace bien y hace pensar subliminalmente.

Elsa Bragato

AMOR SIN TIEMPO

Dirección y guion de Bertrand Bonello, basado en un cuento de Henry James, La Bete. Con Léa Seydoux y George Mackay, enre otros. Fotografía de Josée Deshaies, Música de Bertrand Bonello y Anna Bonello. Duración: 146 minutos.



XXX – HISTORIA DE UN AMOR Y ALGO MÁS

El cuento "La bestia" de Henry James, considerado el padre de la Psicología Norteamericana, llega por segunda vez al cine esta vez de la mano de Bertrand Bonello con "Amor sin tiempo" en castellano, quien logra un film demasiado extenso, pero sin poder de síntesis.

La protagonista es Gabrielle, una joven y bella mujer (Lea Seydoux), quien no quiere sufrir más y se somete a la Inteligencia Artificial que ha logrado "comprender los sentimientos para tenerlos sin sufrir". Bonello empieza su narración en el 2044 para llevarla a 1910 y 2014, a través de un extraño proceso que, para la paciente, es un abrir y cerrar de ojos. En todos estos momentos, Gabrielle ha sentido el temor de que su vida corre peligro, si bien se encuentra con su amor de adolescencia. Está casada con un hombre que, repentinamente, se dedicó al negocio de muñecas de plástico, hasta que decide separarse.

La "bestia" del título en francés está presente en donde menos se espera. Y, como todo buen cuentista, James lo descubre en el final, algo que Bertrand Bonello respeta. Mientras tanto, el realizador nos pasea por diferentes sentimientos y sensaciones: desde el miedo a morir al miedo a un desastre, el miedo al entorno, el miedo a la soledad, hasta dejar de manera tácita por sobre todos estos miedos la esencia de lo existencial, este permiso de estar con vida por un ratito nomás.

Nada es muy explícito en el film de Bertrand Bonello salvo la aparición del amor de adolescencia de Gabrielle en cada período, pero el director no logra fusionar estas etapas que vive la protagonista en un todo sino que quedan como secuencias, o paréntesis que pueden eliminarse sin que la propuesta pierda sentido.

Es innegable que hay una búsqueda del amor como salvación, planteo incuestionable de la protagonista. Pero se diluye en una narrativa laberíntica. Si el cuento de Henry James está pleno de pesimismo sobre la condición humana, el film de Bonello toma sus ideas literarias de manera parcializada, dándole tinte policial. Ideal para festivales más que para todo tipo de audiencias.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 11 DE ABRIL DEL 2024

1.- BACK TO BACK, de Sam Taylor Johnson.

Sin criticas hasta el viernes.

2.- SISMO MAGNITUD 9.5, de Oxide Pang Chun

Hay crítica

3.- RECUERDOS MORTALES, de Adam Cooper, con Russell Crowe

La crítica internacional, tomando como base lo expresado por Paste Magazine o la Rogerebert.com, considera a esta película muy elemental, plagada de trucos baratos, con policías muy malos, con una narración con altibajos, muy lúgubre, aunque siempre está la actuación de Russell Crowe que le da su impronta por lo que el espectador se mantiene atento.

4.-SIEMPRE HABRÁ UN MAÑANA,

Hay crítica.

5.- VLADIMIR, de Martín Riwny, con Daniel Aráoz.

Sin crítica hasta el viernes.

6.- LAS DOS MARIETTE, de Poli Martínez Kalun

Hay crítica.

7.- SISMO MAGNITUD 9.5

Hay crítica.

CRÍTICAS

SISMO MAGNITUD 9,5 DESASTRE TOTAL

De Oside Pang. Corea del Sur.



XX – PELÍCULA CATÁSTROFE QUE DECEPCIONA

Repentinamente se produce un tremendo terremoto de 9,5 grados en la ciudad de Chengsung, donde existe un Parque Industrial. Si bien el cuerpo de bomberos tiene entrenamientos en este tipo de catástrofes, este terremoto los superará y transformará una próspera ciudad en una villa apocalíptica.

La película es una sucesión de desastres para los que se cree estar preparado hasta que se desata el feroz sismo de 9.5 que produce la explosión de las tuberías de la planta química. Solo hay una pareja que pone la cuota de amor: él es bombero y ella una experta en situaciones límites que se pone a disposición para recorrer la planta a fin de determinar los elementos químicos y trabajar entonces con los mejores medios de protección. El melodrama romántica está en que ella no acepta casarse con su novio bombero y, sin embargo, la vida los enfrentará a una situación tan dramática que ambos deberán analizar si tienen o no futuro.

Hay escenas de sensiblería máxima aunque se ajusten a alguna realidad vivida: los bomberos que se declaran hijos del padre de un compañero, un anciano que está por desmayarse por el llanto, que ha fallecido en el desastre telúrico o el pendrive que, bajo tierra, un bombero atrapado logra grabar y enviar a la maestra de quien está enamorado para despedirse. No es una película buena, es una sucesión de desastres de computación que no aportan nada nuevo. Mucho apocalipsis técnico, llantos forzados y carencia de auténtica sensibilidad.

Elsa Bragato

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LAS DOS MARIETTE

Dirección y guion de Poli Martínez Kaplun, fotografía de Hernán Menéndez, Música de Cesar Lerner. Con Mariette Diamant, amigas y familia. Duración: 80 minutos.



XXXX – LAS DOS ALMAS DE MARIETTE

La realizadora Poli Martínez Kaplun logra una larga y sentida entrevista con Mariette Diamant, nacida en Austria que vivió en París con sus padres y fue educada en los mejores colegios católicos. Cuando los alemanes ocuparon Francia, sus padres decidieron emigrar a la Argentina. Mariette recuerda a su madre por su glamour y su voluntad férrea mientras que su padre, bastante mayor que la mamá, se ocupó del mantenimiento del hogar. Por un hecho fortuito, su madre le confesó que su papá era judío y que ella no tenía acta de nacimiento porque se había incendiado la oficina estatal.

MAriette empezó a vivir un quiebre profundo: si su padre era judío, ella lo era también, pero su madre había ocultado todo posible judaísmo siendo educada en la fe contraria. Judía pero católica profunda. Junto a un grupo de amigas, luego a sus tres hijas, Mariette comprende que su sufrimiento por esta dualidad tuvo un por qué: su madre quiso cuidarla. De decir que era judía, tal vez no habría vivido. Mientras que para MAriette es muy importante aún hoy esta situación dual, así como para sus hijas mujeres no hay ningún problema y para su hijo varón la situación lo tiene sin cuidado. Mucho menos importa a sus nietos para quienes la situación hasta es divertida.

De esta biopic resultan muy interesante las charlas de las amistades judías de Mariette y las diferentes hipótesis que hilvanan sobre el caso. Pero nadie la culpa, solo hay que lamentar que Mariette sufra aún hoy imaginándose si pudo ser discriminada por antisemitismo, o si no cumplió con su fe. Que sienta, en definitiva, una culpa por algo que no le pertenece.

Bien podemos afirmar que en este film de Poli Martínez Kaplun es esencial lo conceptual: el secreto de "Las dos Mariette" está en lo que se habla en las reuniones con familiares y amigos. No obstante, la realizadora cumple con los elementos del documental al poner frente a cámaras a Mariete Diamant así como se entrevista con diferentes integrantes de su entorno. Historia conmovedora que habla de las consecuencias de las guerras, de la lucha por la supervivencia, de la discriminación por fe, y la resiliencia cuando es posible. Para Mariette, protagonista empática, es un dilema, eje de su vida, aunque se comprende y acepte su profunda conmoción espiritual. Un documental pleno de emoción.

Elsa Bragato

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SIEMPRE HAY UN MAÑANA

De Paola Cortellesi. Guion de Paola Cortellesi, Furio Andreotti y Giulia Calenda. Fotografía de Davide Leone, Música de Lele Marchitelli. Con Paola Cortellesi, Valerio Mastandrea, Vinicio Maarchioni, entre otros. Duración: 118 minutos.



XXXX- UNA HEROÍNA SURGIDA EN EL NEORREALISMO

La directora, guionista y protagonista de Siempre hay un mañana presenta una película sobre el empoderamiento de las mujeres ubicando la historia en 1946, plena postguerra, con la utilización del blanco y negro.

Es la misma directora y coguionista quien personifica a Delia, una hermosa mujer casada con un hombre violento, madre de tres hijos, la mayor a punto de comprometerse, que creyó en el matrimonio pero ahora con la carga de sus sueños hechos trizas mientras cumple a rajatabla con sus obligaciones de ama de casa, esposa y madre.

La historia se asemeja a muchas otras, salvo que en esta oportunidad Delia es la esencial protagonista, la cámara (la propia cámara de Paola Cortellesi) la sigue haciéndonos sentir su quiebre interior mientras la vida familiar continúa sin variantes. Sin embargo, se produce un atisbo de salida que es más que individual, social. En principio, surge como un pellizco en el camino narrativo por lo que aquello que parece como determinación de libertad no sea personal sino social.

Es decir, Delia y su historia conforman una gran alegoría sobre las libertades sociales femeninas. Trasciende los estereotipos al no quedarse en una agónica idea de irse. El tratamiento que le da Paola Cortelessi a su heroína es de universalidad a partir de la individualidad, trabajando el lenguaje básico del neorrealismo con secuencias que caen en el surrealismo por su extrema teatralidad, resultando insólitas y desparpajadas. Una película sobre la condición femenina atrapante, muy bien realizada, con una heroína fascinante. Estupenda, para ver.

Elsa Bragato

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ALEMANIA

Dirección y guion de María Zanetti. Con Maite Aguilar, Andy Pruss, Vicky Peña, entre otros. Fotografía de de Agustín Burrutia, Música de Sergio de la Puente, Duración: 87 minutos.



XXXX- HALLAZGO CINEMATOGRÁFICO EN UNA HISTORIA COTIDIANA

Es el primer largometraje de María Zanetti y el debut de su protagonista, Maite Aguilar, moviéndose en un medio en el que parecen haber nacido: el cine. Se cuenta la historia de una adolescente de 16 años, Lola, que logra una beca para Alemania a fin de culminar su secundario en Europa. Se enfrenta a las vicisitudes de su hogar, donde su hermana mayor es el centro de preocupación de los padres, mientras que el hermano menor aporta inquietud y alegría. Lola queda siempre relegada, pero está convencida de lograr su sueño a costa de lo que fuere.

María Zanetti trabaja con el medio plano, produciendo cercanía, familiaridad. Nada de lo que ocurre en la historia resulta desconocido, uno se integra a esa familia de clase media baja. Mérito sin duda de Zanetti que mantiene en un mismo nivel la narración: no hay tiempos muertos o que resulten excesivos. En todo caso, la realizadora tiene manejo de la historia para ir dosificando las tensiones intrafamiliares, agregándose la calidez de la abuela (la reconocida española Vicky Peña). El conflicto estalla sin caer en el melodrama, es una circunstancia difícil más que enfrenta un matrimonio con una hija enferma, otra con un viaje al exterior y un pequeño al que hay que criar. Ningún personaje sobra o está fuera de contexto. Lola crece abruptamente a partir de las pequeñas y cotidianas frustraciones, mientras no abandona su sueño. Fluye la historia como la vida misma, solo es necesario abrir los caminos de la conciencia para que los hechos se encaucen.

Se trata de una película redonda, bien realizada en todos sus aspectos, los actorales y los técnicos. Asombra la calidad interpretativa de la novel Maite Aguilar, así como el conocimiento y manejo de la esencia de lo cinematográfico que tiene María Zanetti. Un pequeño gran hallazgo.

Elsa Bragato

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VLADIMIR

Dirección y guion de Martin Riwnyj. Fotografía de Joaquín Silvatici, Arte de Victoria Cachán, Edición de Leo López y Esteban Rivero, Música de Pablo Trilnik, Eduardo Gómez Bidondo. Con Daniel Aráoz, Enrique Dumont, Marcelo Melingo, Mimí Ardú, Alma Bagnato, María Eugenia Rigón, Mariela Pizzo, Germán Baudino, Carlos Belloso, Stefanía Koessl, entre otros. Duración: 72 minutos.



XXXX- PROTAGÓNICO POTENTE Y OSCURO PARA UN NOTABLE DANIEL ARÁOZ

Tener a Daniel Aráoz como protagonista de una obra, en este caso, cinematográfica es lograr un altísimo porcentual de calidad desde el vamos. El director Martín Riwnyj, artista plástico y realizador al mismo tiempo, lo convoco para un personaje muy especial, Vladimir, ideal para la personalidad escénica de Aráoz. Vladimir es un artista a quien, como primera circunstancia, la muerte trágica de su mejor amigo, Raulito (Enrique Dumont) le provoca un cambio psicológico profundo iniciando una carrera pictórica a base de oscuros actos. Su contracara es "Pereda", a cargo de Carlos Belloso, policía corrupto que intenta no serlo. El resto de los personajes tienen que ver con el mundo del arte, galeristas, expertos, a quienes poco les importa la vida del artista sino lo que sus productos generan. La segunda circunstancia que quiebra el espíritu de Vladimir es la aparición de una joven mujer que lo obliga a un replanteo de su vida y de su propia muerte.

Es una película diferente, donde hay planteos sobre distintos aspectos desde la moral hasta la fe y la vida en el más allá. Riwnyj logra climas envolventes, con una cámara por momentos subjetiva, en cuyas tomas hay ocultas respuestas, tan secretas como la inspiración de Vladimir.

En definitiva, estamos frente a un intenso policial, donde la perversión y el absurdo se fusionan en el protagonista, quien logra su obra maestra de manera sorprendente al punto tal de que deja sin aliento. Muy buen filme.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 4 DE ABRIL DEL 2024.-

ESTRENOS PREVISTOS

Los títulos previstos son los siguientes, pero consignamos, como siempre, que pueden haber modificaciones a último momento cuando la sección esté cerrada.

1.- ARTHUR

TRAILER

https://youtu.be/PfpiaULKREs?si=yV8mOS2u7KCjx8zh

"A veces es emocionalmente manipuladora y está llena de melodrama, pero eso no impide que sea una forma perfecta de pasar 90 min en el cine, especialmente para los amantes de los perros", de Nate Richard, Collider.

2.- LA PRIMERA PROFECÍA

TRAILER

https://youtu.be/61rrDlVwvx4?si=xM0XMF9yaBUSH6C9

Sin críticas hasta el viernes 5.-

3.- TOKYO SHAKING

Hay crítica

4.- CLARA SE PIERDE EN EL BOSQUE

TRAILER

https://youtu.be/l1fyU4h6N0c?si=obn3CH0GLG1Exyzf

Hay crítica

5.- HEMSHEJ

Hay Crítica

TRAILER

https://youtu.be/KmhXwv-N79s?si=InpPrw-nfyhUwHP6

Documental. Argentina. Hay crítica.

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CRÍTICAS

TOKYO SHAKING

Dirección y guion de Olivier Peyon, coguionista: Cyril Brody. Fotografía de Alexis Ravirchine, Música de Manuel Rolank y el Coro de Abricot. Con Karin Viard, Stephane Bak, entre otros. Duración: 101 minutos. Mirada Distribution



XXX –UNA MIRADA DIFERENTE SOBRE EL DESASTRE DE FUKUYIMA

Olivier Peyon, principal guionista de esta realización que dirigió, centra la historia en "Alexandre" (Karin Viard), francesa trasladada a Tokyo cumpliendo con un ascenso, y en el empleado "Amani" (Stephane Bak) de origen congoleño. En esa dupla protagónica se generan una serie de temas que Peyon no desarrolla sino que puntualiza, he aquí la cuestión narrativa, enmarcando la historia en la explosión nuclear de Fukuyima y sus consecuencias inmediatas.

"Alexandre", francesa en Tokyo, permite analizar el caso de la migración, por necesidad en su caso o por voluntad como fue la elección de "Amani", así como la presión sobre una mujer que ocupa un importante cargo. Sin embargo, está sojuzgada por su marido, por su superior, y por las circunstancias: es migrante, mujer, y tiene un cargo gerencial. En verdad, hay numerosos subtemas interesantes que no se profundizan pero se señalan claramente porque el drama no está en Fukuyima sino en la vida cotidiana, centrándose en "Alexandre" y su capacidad para surfear una situación límite mientras la aquejan diferentes factores individuales y sociales.

Dentro de la estructura de una comedia dramática clásica, Peyon vira la narración surgido de un hecho límite para desgranar, puntualizar, la reacción individual desde lo cotidiano y los valores que se ponen en juego. Deja un claro mensaje sobre los pro y contra de sociedades avanzadas donde la discriminación por sexo y raza siguen vigentes como hace siglos. Para pensar.

Elsa Bragato

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HEMSHEJ

Dirección y guion de Julieta Lande. Camara de Lande y Pablo Linietsky. Anmaciones de Tomás Lerer. Idiomas: castellano, polaco e inglés. Duración: 71 minutos. Producción Argentina- Polonia.



XXX – LA BÚSQUEDA DE LOS ORÍGENES

La directora Julieta Lande reconstruye el origen de su familia a partir de lo que no se dijo, de lo que no se habló en familia. Sus abuelos fueron "sobrevivientes", lo único que supo, y vinieron de Polonia en 1939. Mucho más no se habló, actitud que fue muy común en los inmigrantes del siglo XX por diferentes motivos.

Viaja a Polonia, busca la calle donde vivieron sus antepasados, visita cementerios judíos, viaja a Israel, se encuentra con sus primos. Una parte de la familia está interesada en los orígenes mientras que otra considera que son actitudes "nostálgicas". Resulta diferente su posición respecto de Israel y Palestina, los árboles que se plantaron en tierras ocupadas que le obligan a decir que una historia de vida tapa otra. Casi como cuestionamiento o bien una pregunta para esa disyuntiva.

Es atractivo el primer plano casi constante de Lande, busca en los rostros de su tío y de su padre respuestas que, a veces, dan más los gestos que las palabras. Su voz en off va explicando desde las fotos iniciales de Joel y Jana, los abuelos a quienes dedica el documental, así como el por qué de su viaje a Polonia, un país que les suena como "cementerio de judíos". La ayuda de su tío y su padre resulta determinante: "la vida era normal hasta que dejó de serlo", afirma su padre, mientras que señala que "Hemshef" significa recuerdo, iniciar ese recuerdo y darle continuidad. Siendo entonces una actitud de vida para todos los judíos. Hay un trasvasamiento generacional del dolor infringido.

El documental resulta muy atractivo en lo conceptual por la riqueza en la búsqueda, que encuentra desde el bosque de los mártires de Stok hasta la diferencia entre los nativos de Israel y los judíos nacidos en otros países, enriqueciendo además la fotografía con paisajes poloneses e israelíes. Diferente, con un pensamiento claro y sin cortapisas sobre lo que es ser judío: hay una carga histórica que se debe afrontar siempre.

Elsa Bragato

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CLARA SE PIERDE EN EL BOSQUE

Dirección y Guion de Camila Fabbri. Fotografía de Victora pereda, Montaje de Josefina Llobel, Arte de Iara Ohanian,Con Camila Peralta, Agustín Gagliardi, Julián Larquier Tellarini, Florencia Gómez García, Maitina de Marco, Martina Chamorro y Pedro García Narbaitz- Duración. 86 minutos.



XXX – RECUERDOS QUE NO SE SUPERAN

Es el primer largometraje de la escritora Camila Fabbri y, en verdad, logra un filme diferente, un tanto complejo conceptualmente, pero que despierta interés especialmente en los más jóvenes.

Nos cuenta un momento especial en la vida de Clara (Camila Peralta) que desea ser madre y su viaje hacia un paraje campestre con su pareja, un encuentro familiar bucólico, amable, simple, con un bosque enfrente de la casa y la libertad de descansar cuando se quiere. Pero Clara mantiene charlas vía celular con su amiga de siepre, Martina, quien ya está embarazada y es quien la ayudó a salvarse en la masacre ocurrida el 30 de diciembre del 2004 en Cromañón, el lugar bailable de la zona de ONCE que se cobró más de 195 vidas en cuando las bengalas lanzadas por los chicos rozaron las telas que cubrían el techo. Era una presentación de Callejeros, que terminó en una tragedia social.

El trabajo de Camila Fabbri es interesante: los recuerdos que Clara y Martina sienten, que las movilizan, se cuentan vía telefónica, mientras lo que se ve, las imágenes, nos muestran la vida familiar, la alegría de los chicos, los perros corriéndose, y la visita al bosque, paseo obligado que, por momentos, asusta porque cualquiera puede perderse.

Es decir, hay una oposición concreta: lo que se ve no es lo que voces en off nos cuentan. Hay una exclusión adrede de lo que se vive (sentarnos, escuchar a otros, tomar mate) con lo que la mente de Clara acepta y, en este caso, es lo que Martina le recuerda sobre la tragedia de Cromañón, ese hecho traumático que las unió. La narración transcurre a partir de un claro sentido de lo "no empático" porque no se logra fusionar el sentimiento de Clara, en medio del bosque de sus pensamientos y traumas, con la vida cotidiana de la que parece participar.

Camila Fabbri logra plantear una dicotomía profunda en la protagonista, basándose en lo que más conoce que es la literatura: lo que sucede es literario, se habla, está en diálogos o monólogos, pero no en las imágenes que muestran un grupo familiar que disfruta de una casona en el campo. En definitiva, la película transcurre en una voz en off.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 28 DE MARZO DEL 2024.-

ESTRENOS PREVISTOS

1. GODZILLA Y KONG, EL NUEVO IMPERIO, de Adam Wingard

(Sin crítica hasta el viernes 29)

2.- LAZOS DE VIDA, James Hawes

(Sin críticas hasta el viernes 29)

3. DETRÁS DE LA VERDAD, de Miles Joris Peyrafitte

(hay crítica)

4.- RECUERDOS MORTALES, de Adam Cooper. Con Russell Crowe.

"Aburrido, un thriller de combustión lenta que al público dejará de importarle mucho antes de que llegue al final", de Frank Scheck, The Hollywood Reporter.

"Todos son policías malos y giros de m... que convierten la fragilidad de la memoria humana en un truco barato", de Josse Hassenger, Paste Magazine.

5.-EL LIBRO DE LAS SOLUCIONES,

(Hay crítica, presenta Zeta Films)

6.- EL VIAJE SOÑADO, de Marc Fitoussi

"Su principal problema es que no desata carcajadas, sino que se conforma con dejar sentimentalismo con trazos de amargura de lo más efímero"; de Philipp Enger, Cinemanía.

"Aunque el escenario de fondo no está mal, es bastante tonta y rebuscada"; de Ben Kenigsberg, The New York Times

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CRÍTICAS

CONVERSACIONES CON SÁBATO

Documental de 1983. Dirección de Pablo César. Idea y producción de Ana María Novick. Música de Guido Sábato. Edición de Liliana Nadal. Postproducción de sonido de Emiliano Monsegur. Postproducción de imagen de Gorky Films. Proceso de escaneo digital del film Super8 de Sebastián Tolosa. Diseño gráfico de Gabriel Real.



XXXX – RECUPERACIÓN DEL PENSAMIENTO DE UN GRAN ESCRITOR

El realizador Pablo César, de vasta trayectoria, logró ubicar en Tailandia a Ana María Novick, quien fuera la ideóloga de este documental con el escritor y físico Ernesto Sábato como protagonista antes de que terminara la dictadura cívicomilitar, en 1983. Hubo un proceso de digitalización y de renovación tecnológica del material inicial y se pudo llegar a este mediometraje de gran interés. Se ve a Ernesto Sábato paseando por Parque Lezama, el lugar de sus personajes de Sobre Héroes y Tumbas, y también en su casa de Santos Lugares. Tiene un pensamiento lúcido, preciso, que le permitió definir al movimiento Peronista, desentrañar el caso de Eva Perón, figura a la que admiró siempre, distinguir entre el arte en sí mismo del arte propagandístico a través de Beethoven y de Picasso como ejemplos, y hablar de la vida y de la muerte, riéndose porque a la segunda "solo me llevarán con la fuerza pública". Es una figura adusta y amable a la vez que nos habla del por qué de la pintura, la diferencia entre sueño y creación, su problema de visión, las pasiones entre pintura y literatura, y un sentimiento especial de empatía con la naturaleza. Es de gran interés cultural ver este documental que se ofrecerá los días 3 y 10 de abril a las 19 horas en el CCK con entrada libre y gratuita. Escuchar a un pensador nacional es lo más conveniente que nos puede pasar en estos días.

Elsa Bragato

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EL LIBRO DE LAS SOLUCIONES

Dirección y guion de Michael Gondry. Con Pierre Niney, Blance Gardin, Frankis Wallach, Francoise Lebruri, ente otros. Fotografía de Laurent Brunet, edición de Elise Flevet, Música de Etienne Charry, sonido de Le Braz, Iven y Gaborieau, Diseño de producción de Pierre pell, Duración: 102 minutos. Distribuye Zeta Films.



XXX – RELATO SOBRE LA CREACIÓN Y SUS CONTRATIEMPOS

Michael Gondry regresa a la pantalla grande (Premio Oscar por Eterno resplandor de una mente sin recuerdos) tras varios años de ausencia aunque dedicado a los videos musicales, siendo como es, baterista.

En "El libro de las soluciones" nos presenta a Marc, cineasta excéntrico cuya última filmación es rechazada pero se empecina y va a la casa de una tía suya, en las afueras de París, decidido a terminarla. Tiene un fiel equipo que lo sigue y una tía que lo comprende más allá de lo habitual.

Hay ideas espontáneas y brillantes mientras Marc (Pierre Niney)se descontrola en forma constante por lo que su película queda detenida más de lo aconsejable. Hay varias secuencias interesantes aunque insólitas dentro de un contexto por momentos caótico: de pronto, Marc dirige un ensemble musical así como por causalidad se transforma en alcalde del lugar, mientras logra que el mismísimo Sting grabe la música para una película de la que poco y nada se sabe, adempas de preocuparse por la salud de su tía. Mucho al mismo tiempo.

La narración explota en ideas, el protagonista las va escribiendo en su "libro de las soluciones", y, dentro de la incomprensión que se genera por la yuxtaposición de situaciones, surge el costado humano que le devuelve al film y al protagonista la cordura que está faltando. Digamos que un poco de rareza está bien pero cuando la historia se desarticula a cada instante a partir de un personaje excéntrico, se pierde ese costado de comedia innato y puede aburrir o cansar. Cine dentro del cine con el desparpajo creativo de Michael Gondry.

Elsa Bragato

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DETRÁS DE LA VERDAD

Dirección de Miles Joris Peyrafitte. Guion de Madison Hassiron y Miles Joris Peyrafitte. Con Hilary Swank, Olivia Cooke, Jack Reynor, entre otros. Duración: 90 minutos. Distribución de Digicine.



XXX – INTENSO DRAMA SOBRE EL SUBMUNDO DE LAS DROGAS

La notable actriz Hilary Swank protagoniza a una periodista, Marissa Bennings, quien sufre el asesinato de uno de sus hijos y se ve envuelta en una investigación de enorme crueldad.

El supuesto paraíso de las drogas está aquí expuesto con crudeza, sin exageración, como si tanto drama fuese lo habitual aún en las familias supuestamente bien conformadas. Lo curioso del tratamiento narrativo de Miles Joris Peyrafitte es la contención de la intensidad dramática, dosificándola sobre el personaje de Marissa Bennings, eje del drama.

El rostro de Hillary Swank se transforma en la base de la fotografía siendo la razón de esta propuesta que trasciende la anécdota (un hijo asesinado por el submundo de la droga) para ser referente de un drama social que, lejos de disminuir, crece diariamente.

Densidad dramática en una historia que recurre al drama personal, exento de balaceras y persecuciones, a través de un personaje, buscando en su mirada, en sus expresiones, el dolor de la pérdida ante el absurdo de la autoaniquilación.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 21 DE MARZO DEL 2024.-

Por los hechos que son de público conocimiento, carecemos de información del INCAA en materia de estrenos nacionales tanto en el cine Gaumont como en su plataforma Cine.ar Play, esperando que a la brevedad todo vuelva a la normalidad.

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ESTRENOS PREVISTOS

1.- Ghostbusters: Apocalipsis Fantasma, de Gil Kenan.

(Sin críticas hasta el viernes)

2.- LUCA, de Enrico Casarosa, animación

"Nostálgico capricho italiano de Pixar. La propia concepción de la cinta implica una suerte de vacaciones en Italia. De Federico Marín Bellón, Diario ABC.

"Una película menor, un título de fondo de armario, un himno a la tolerancia hacia lo diferente", de Sergi Sánchez, Diario La Razón.

3.-RECUERDOS DE PARÍS, de Alice Winocour.

(Hay crítica)

4.-CABRINI, de Alejandro Monteverde

(Hay crítica)

5.- LOVE LIFE, de Kodi Fukada.

"Fukada no va de Haneke ni de Von Trier por la vida, sino que se mira en Rohmer, en Erice y en Kurosawa que le dio clases en la universidad", de Yago García, Cinemanía.

"La película no tarda en propinarle al espectador tan magno bofetón que éste no entiende de dónde le havenido ni por qué", Phillip Engel, Diario La Vanguardia.

6.-NO ESPERES DEMASIADO DEL FIN DEL MUNDO, Rumania.

(Hay crítica)

7.-CROSS DREAMERS, de Soledad Velasco (Argentina)

8) EL VIENTO QUE ARRASA, de Paula Hernández, (Argentina)

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CRÍTICAS

NO ESPERES DEMASIADO DEL FIN DEL MUNDO

Direccion y guion de Radu Jude. Con Ilinca Manolache, Nina Hass, Ovidiu Piryan, entre otros. Fotografía de Marius Panduru. Duración: 163 minutos. Distribuye Zeta Films.



XXXX – INESTIMABLE DESCRIPCIÓN SOCIAL

El regreso del rumano Radu Jude con "No esperes demasiado del fin de mundo" nos mete de lleno y sin permiso en una realidad caótica e impiadosa donde lo humano tiene muy poco espacio (se recuerda que obtuvo el León de Oro de la Berlinale con su película Sexo desafortunado o Porno Loco). Protagonizada por una reconocida Iliaca Manulache, nos muestra la vida de "Angela" que trabaja en la producción de un film para una multinacional con sede en Austria. Su tarea es filmar a los trabajadores que hayan sufrido accidentes a fin de que las aseguradoras actúen en consecuencia. Todo bajo un ojo al estilo de Gran Hermano que los fiscaliza desde un zoom a pantalla plena.

Es, en sí, un film incómodo por su extensión narrativa, por su lenguaje, por sus escenas sin cortapisas, y angustiante por el destino de la protagonista: Angela vive agobiada por su día a día manejando su automóvil para ubicar a los "accidentados", tiene más de 15 horas de trabajo, por lo que su furia contenida la expresa a través de un "alter ego" racista y marginal como es "Bobita" que irrumpe en la pantalla para manifestar procazmente los sentimientos de repulsión que siente.

En la forma, en lo que vemos, el film es significativo por la cámara como plano secuencia sobre Angela en blanco y negro y momentos en color del pasado, muy pocos, con sonido ambiente y una narración audiovisual de casi 3 horas. En el fondo, en lo que nos va dejando en el alma, encontramos varios elementos.

Por empezar, de la incomodidad que nos invade por la extensión narrativa, por algunas escenas que solo buscan provocar, podemos extraer subtemas: en principio nos puede atraer el desenfado del rumano Jude para explorar los sentimientos de Angela como trabajadora y, a través de su alter ego, el desagradable Bobita, podemos reírnos de esta tragicomedia cotidiana, o podemos pensar si se superó el sistema de sociedad feudal. Da la impresión de que no, de que bajo el peso indubitable de las artes, no logran ocultar una extrema rusticidad en sus interrelaciones. "No esperes demasiado del fin del mundo " es un grotesco feroz de la vida en una ciudad impiadosa, símbolo de las del resto del mundo. Película nada fácil aunque inestimable descripción social. Jude disruptivo y desparpajado.

Elsa Bragato

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RECUERDOS DE PARÍS

Direccion y guion de Alice Vinocout, coguionistas: Jean Stephane Bron y Marcia Romano. Con Virgine Efira, Gregory Colin, Benoit Magimel, entre otros. Fotografía de Stephane Fontaine. Música de Anna Von Hausswolff. Duración: 105 minutos.



XXXX – DE LA TRAGEDIA A LA VIDA POR EL CAMINO DE LA RESILIENCIA

"Recuerdos de París" es un producto esencialmente femenino, desde la protagonista, insigne Virgine Efira, hasta la música de Von Hausswolff. Reconstruyen el ataque terrorista a un céntrico restó parisino donde "Mia" (Virgine Efira) se refugia de la lluvia antes de regresar a su casa, motoquera, bella, enamorada de su pareja, el médico Vincent (Gregoire Colin).

Pero se produce el ataque terrorista: Mia recién reiniciará su vida normal tres meses después pero sin recordar lo que pasó. Es aquí donde la historia hace un quiebre definitivo: deja el thriller inicial para adentrarse en la búsqueda de la protagonista de su propia memoria, de la razón de su subsistencia, que es la razón de ser de la película. Los grupos de autoayuda, los sobrevivientes, aquél que la reconoce, otra que la confunde, y ese encuentro de almas entre Mia y Thomás (Benoit Magimel) que buscan la razón de estar vivos acariciándose las cicatrices, siendo ésta la escena de amor más impresionante del film.

Es cierto también que hay varias escenas de intensa ternura, de emocionalidad profunda, con la sensación de que siempre es la mirada de Mia, que la cámara se ha instalado en ella para sentir sus sentimientos y para mirar lo que está mirando. Aquí hay un hallazgo narrativo de Alice Winocour (cineasta francesa de reconocida y activa producción también en televisión) que habla de su sensibilidad para elaborar una historia en la que uno va de la mano de la protagonista. Logra fundir la técnica con el significado, la forma con el fondo, en un relato clásico.

Las actuaciones son notables: fluye de ellas sensibilidad pura, generándose un clima de intensa emotividad que debe encontrar su cauce, fluir, a través de Mia en el reconocimiento del otro, es decir, la recuperación del camino del dolor para comprender la supervivencia inesperada. Tiempos muy complejos donde solo la conciencia emotiva puede desatar nudos gordianos de odio y resentimiento.

Elsa Bragato

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CABRINI

Dirección de Alejandro Monteverde, sobre una historia del propio Monteverde y Rod Barr, guionista. Con Cristiana Della )Anna, John Lighgow, Giancarlo Giannini, entre otros. Fotografía de Gorka Gómez Andreu. Música de Gene Back. Duración: 145 minutos. Distribuye BF Films.



XXX – BUENA BIOPIC SOBRE LA PRIMERA SANTA NORTEAMERICANA

Con cierta teatralidad, exceso de clasicismo y momentos melodramáticos, "Cabrini" resulta ser una buena biopic de la primera santa norteamericana y Patrona de los Inmigrantes, la italiana Francesca Cabrini, canonizada el 7 de julio de 1946 por Pío XII luego de reconocérsele la curación milagrosa de la vista de un niño.

La historia nos cuenta cómo esta monja italiana tenía la ambición de difundir la fe y ayudar a los chicos pero en Oriente. Una visita al Papa la llevó a New York, a fines del siglo XIX, donde los pequeños inmigrantes morían de hambre por sus calles y los trabajadores eran brutalmente discriminados.

La Monja Cabrini luchó contra sus propios superiores, contra las autoridades norteamericanas que optaban descaradamente por los irlandeses considerando a los italianos poco inteligentes, contra una burocracia que también la desestimó por ser mujer.

El recorrido narrativo va paso a paso en una historia donde la figura de esta mujer, venida de un pueblo italiano y con convicciones de acero, se empodera al punto tal que, antes de morir (estaba muy enferma desde su juventud pero sobrevivió hasta los 67 años), se transforma en una poderosa empresaria que logró abrir hospitales, orfanatos y escuelas a lo largo y ancho de los Estados Unidos y también en Oriente, como había sido su sueño inicial.

Hay una interesante fotografía y sólidas actuaciones, en especial de su protagonista, Cristiana Dell"Anna, con una banda sonora en algún momento excesiva. Es una película que honra a una gran mujer, sólida, clásica, estructurada, pero convincente con el melodrama de la vida misma.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 14 DE MARZO DEL 2024.-

INFORMACIÓN DEL INCAA

AL cierre de esta sección la tradicional información del INCAA no había llegado. Destacamos la difícil situación que se pasa en la entidad debido al despido de más de 100 trabajadores y el suspenso de muchas de sus actividades internas en consecuencia. Unimos nuestra voz al reclamo por la normalización de la insigne entidad cinematográfica.

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1) ATRAPADOS EN LO PROFUNDO, de Claudio Fan.


"La duración de 90 minutos está muy bien para este tipo de historia. En general, se trata de un thriller de supervivencia", de Karina Adelgaard, Heaven of Horror.

"Lo único bueno que hay es Colm Meaney, la presencia de tiburones, un guiño intencionado o no a Jaws... y la secuencia del accidente de avión", de Geo Capodanno, Bloody Disgusting.

2) DOBLES DE ACCIÓN, de Larry Yang.
(Hay crítica)

3) RESCATE IMPOSIBLE

"Una vez que establece lo que está en juego, la película se instala con demasiada comodidad en el territorio de las máquinas de guerra", de Barry Hertz, The Globe and Mad.

"Es difícil de recomendar pero si puedes superar un primer acto duro, verás unos superhéroes militares absurdos y la mejor carrera de supermercado de la historia. Hace cuarenta años incluso podría haber iniciado una franquicia", de Luke Y. Thompson, AV Club

4)EL BASTARDO, de Nikolaj Arcel., Dinamarca

(Hay crítica)

5)LA HISTORIA DE MI MUJER, Hungría

(Hay crítica)

ESTRENOS NACIONALES

CHAGAS, ORQUESTA INVISIBL, de Lucas Martelli.

EUREKA, de Lisandro Alonso

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CRÍTICAS

DOBLES DE ACCIÓN

De Larry Yang, incluyendo el guion. Con Jackie Chan, Liiu Haogun, Qilin Guo, entre otros. Fotografía de Ming Sun, Duración: 136 minutos.



XXX –JACKIE CHAN PARA TODA LA FAMILIA

Sin más pretensiones que entretener con un producto para la familia, la relación padre e hija, y la relación del padre con un bellísimo caballo al que el protagonista Lou (Jackie Chan) salvó de la muerte en cuanto nació, son los pivots sobre los que Larry Yang, guionista y director, mueve los hilos de su narración.

Para algunos puede ser un melodrama pequeño, para otros es una película que nos devuelve el ámbito de lo familiar, lo emotivo, las relaciones entre padres e hijos, la resolución de los problemas, desde una simplicidad en el guion contrapuesta a la complejidad en su filmación dados los numerosos encontronazos de "Lou", personaje del afamado Jackie Chan, con enemigos, así como cumpliendo con su rol de doble de acción junto a su caballo en el cine.

Este tipo de guiones sencillos y lineales hoy en día deben agradecerse porque tienen mensajes movilizadores a tener en cuenta: las relaciones familiares que deben afrontarse y resolverse. Es éste el punto más fuerte del film que corresponde a la vida misma. Hay toques de ternura, una pizca de melodrama y mucha veracidad en el relato porque a nadie escapa que entre padres e hijos surgen muchos problemas generacionales. Es decir que la problemática de la vida misma surge en estos personajes con emoción genuina. Con buenos rubros técnicos, baqueteados en el cine, clishés, pero siempre atractivos. Aquí no se sigue ninguna otra filosofía o enigma metafísico que aquél que nos impone la vida misma. Por eso nos encantó.

Elsa Bragato

EL BASTARDO (THE PROMISED LAND)

Dirección y guion de Nikolai Arcel. Coguionistas: Anders Thomas Jensen. Con Mads Mikkelsen, Amanda Collin, Simon Bennedijerz, entre otros. Fotografía de Rasmus Videbaek, Música de Dan Romer. Duración: 127 minutos.



XXXX - SOBERBIA EPOPEYA NÓRDICA

Inmensidad, crueldad, dignidad, son sustantivos que, en buena medida, definen esta historia, ubicada en el siglo XVIII (excelente diseño de arte) y centrada en la vida del capitán Ludvig Kahlen, servidor del ejército, que se dispone a conquistar las desoladas tierras nórdicas a fin de transformarlas en suelos fértiles para su rey. A cambio solo quiere un título de noble. Es en verdad una cruzada desigual la que emprende Kahlen, encarnado por Mads Mikkelson con una gallardía y presencia escénica apabullantes. El es el pivot de esta historia, el que genera el odio del joven y cruel noble Frederik de Schinkel, quien vive en una mansión cercana. Es una mente enferme que somete a sirvientes, los martiriza, los afrenta, pero frente a él se empodera el capitán Kahlen, rival inmutable e inquebrantable.

Echadas las cartas, el director Nikolai Arcel despliega un arsenal de acontecimientos en una sucesión sinfín que van desde el asentamiento de Kahlen ayudado por una pareja de forajidos, una niña morena proveniente de una tribu, y un sacerdote. La tarea es colosal, el clima adverso no perdona, mientras Kahlen hace frente tanto a la irracional maldad del joven noble como a las supercherías ignorantes. Es él frente el mundo.

De esta manera, la narración pasea por una amplia gama de sensaciones y sentimientos, provocando horror ante una tortura, la impiedad con los animales, los brutales enfrentamientos con gente de toda rale, hasta llegar a Kahlen decidido a hacer parir la tierra y a matar o morir.

Como en el viejo Oeste, en "El bastardo" el protagonista gana terreno con sangre y sudor, nada fuera de lo conocido pero atrapante por la enorme figura de Mads Mikkilson que se adueña de una epopeya fascinante. Es en sí misma una historia clásica, aunque no convencional, que fascina por su trasfondo humano y que tiene en su protagonista a un hombre subyugante, imponente, que hace suya toda la propuesta. Gigante, soberbia epopeya nórdica.

Elsa Bragato

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LA HISTORIA DE MI MUJER

De Ildiko Enyedi. Guion de la directora sobre la novela de Milán Fust. Con Lea Seydoux, Gijs Naber, Louis Garrel, entre otros. Fotografía de Marcell Rev, Música de Adam Balazs. Duración: 168 minutos. Coproducción de Hungría, Alemania, Italia y Francia.



XXXX – PASIÓN SIN LÍMITES

La pasión entre el elegante y apuesto Jacob, capitán de barco, y la sensual Lizzy, surge con tal frenesí que genera una historia de amor bella y trágica a la vez, cargada de erotismo enmarcado por una fotografía exquisita. La historia se ubica en la década del 20, en medio de la explosión por la vida luego de la Gran Guerra; Lizzy y Jacob disfrutan de las reuniones sociales, el alcohol, la diversión máxima. Se aman con intensidad, y se acicatean: quién es capaz de engañar al otro. Esta duda que Lizzy (una increíblemente sensual Lea Seydoux, nueva promoción francesa) se encarga de generar despierta en Jacob un inusitado desenfreno. Será éste el nuevo rumbo narrativo, que desploma sin vueltas una historia de amor muy bella. Es cuando la pasión se descontrola, se torna violenta, lastima. Los protagonistas pasan por una amplia gama de sentimientos, desde fundirse uno en el otro hasta el rechazo. Y entonces se alcanza un climax de belleza y erotismo en medio de un "tempo" sensual por momentos extremo. La vida se encarga de poner límites a los desafíos de Jacob y Lizzy.

Hay un gran sentido de lo cinematográfico en la directora Ildiko Enyedi: la escena de sexo entre Jacob y Lizzy tomada con cámara fija desde un cuarto aledaño explota el contraste entre los cuerpos blancos y los acolchados oscuros. Es decir, la fotografía y la recreación de época son pilares que acompañan dos actuaciones plenas de pasión, como nacidos uno para el otro, de tal magnitud es la química entre Jacob (Naber) y Lizzy (Seydoux). En pleno siglo XXI, una película que nos habla del amor, la pasión, el sexo, con todos sus vaivenes. Por momentos, fascinante.

Elsa Bragato

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TORMENTA DE FUEGO

INCENDIOS EN LA PATAGONIA

Documental de Luciano Nacci y Axel Emilien. Fotografía de Luciano Nacci y cámara. Sonido de Luciano Nacci. Microfonista: Axel Emilien. Montaje de Luciano Nacci, FX de Lali Rizza. Grafica de Hernán Altamiranda.



XXX – RELATO DE UNA FEROZ TORMENTA DE INTERESES

Desde CABA se ve en los noticieros las filmaciones de los desastrosos incendios en la Patagonia como en diferentes puntos del país, se siente impotencia, dolor. Y falta de respuestas: Lo curioso es que a esa sensación que tenemos se le añade el hecho de que a ningún habitante de esos lugares se les ocurre pensar que la naturaleza porque sí enfureció, a pesar del cambio climático Las cámaras de Nacci y Emilien recorren los parajes de la provincia de Chubut que el 9 de marzo del 2021 sufrieron atroces incendios. Los vecinos que perdieron todo dan la cara, ninguno estuvo convencido de que fue por obra y gracia de algo inasible. Para todos hay demasiados intereses políticos y económicos siendo muy clara la intencionalidad: extranjeros que van ocupando las tierras dadas generosamente por el Estado bajo la consigna de que ya no hay árboles autóctonos. O bien se pueden "regalar" para megaminería, para hotelería, etc. Ahí están los vecinos de toda la vida y los pueblos originarios, que perdieron todo así como hubo que lamentar vidas humanas y no humanas, como fiel reflejo del dolor y del desastre que padecieron. Hasta las autoridades de esos parques naturales saben que "alguna mano" bien humana provocó la feroz tormenta de fuego que tardaba un solo minuto en arrasar 50 metros, lenguas de fuego gigantes, pavorosas. Un vecino indica que vio a ambos lados de la carretera "siete fuegos pequeños, curiosamente encendidos a la misma hora", un dato inobjetable.

Excelente fotografía por cielo y por tierra, testimonios lacerantes frente a cámara, música incidental sutil: Tormenta de fuego une fondo y forma en una denuncia absoluta y cabal de la tormenta de intereses mezquinos que se padece en Chubut.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 7 DE MARZO DEL 2024

INFORMACIÓN DEL INCAA

Este jueves 7 llegan al Cine Gaumont los estrenos de los documentales Me gustas cuando hablas, de Silvina Estévez y Marlene Grinberg; Los Xey, una historia de película, de Eneko Olasagasti y David Berraondo —Premio del Público al Mejor Documental en el Festival de Cine Documental de Georgia—; Elda y los monstruos, de Nicolás Herzog; y Madre de los dioses, de Pablo Agüero — Premio Ecuménico Visions du Réel, 2015—.

El cortometraje de esta semana es 8|16|35, escrito y dirigido por Mariano Torres Negri — Mención de Honor en el FIDBA 2022; Premio de la Audiencia en el Legendary Docs; partició en el Continental Films de Tokyo— que se proyectará en programa doble junto al documental Los Xey, una historia de película.

La película de Eneko Olasagasti y David Berraondo, Los Xey, una historia de película, forma parte del Programa de estreno federal de documentales digitales, por eso, además de su estreno en el Cine Gaumont, desde el jueves 7 se podrá ver en la señal CINE.AR TV a las 20 horas y, desde el viernes 8, estará disponible por una semana en la plataforma CINE.AR PLAY. También será exhibido en la Red de Espacios INCAA.

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- KUNG FU PANDA 4, ANIMACIÓN, de Mike Michell, Voces de Jack Black, Angelina Jolie, Jackie Chan, Dustin Hoffman, entre otros.

(Sin críticas hasta el viernes)

2.- IMAGINARIO, JUGUETE DIABÓLICO, de Jeff Wadlow

(Sin críticas hasta el viernes)

3.- TODOS SOMOS EXTRAÑOS, de Andre Haigh

"Es posible que después de verla se quedan a vivir en ella por la sencilla razón de que la amarán como solo se ama al propio amor", de Luis Martínez, Diario El Mundo.

"La idea de la película es preciosa. Haigh es un maestro de lo que se dice entre líneas, y las mejores escenas de la cinta son las que trabajan la intimidad", Sergi Sánchez, Diario La Razón.

4.- LA HISTORIA DE MI MUJER, de Ildiko Enyedi. Hungría.

"La directora posee sentido visual y vocación lírica, aunque no logra implicarme demasiado en la fiebre que sienten sus personajes", de Carlos Boyero, Diario El País.

"Cansina... adopta las formas de un melodrama decimonónico, con aspiraciones viscontinianas para hundirse en las aguas del europudding catatónico", de Sergi Sánchez, Diario La Razón.

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ESTRENOS NACIONALES

LA RENGA, TOTALMENTE POESÍDOS, de Gustavo Napoli
Documental sobre música y músicos

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CRÍTICAS

ELDA Y LOS MONSTRUOS

Guion y dirección de Nicolás Herzog. Con Diego Detona, Natalia Curcho, Calypso Summer, Anul Oribe y Fran Dacunda. Edición de Nicol{as Herzog, Leandro Aste y Guillermo Saredo. Arte de Claudina Roda. Sonido de Emiliano Biai{, Sergio Cabrera y Marcos Zoppi. Fotografía de Fernanda Montiliengo y Fernando Lorenzale. Música de Matías Sorokin, Diego Detona, Lautaro Osorio, Juan C. Federik, Santiago Butto y Alan Anderson. Duración: 73 minutos.



XXX – RETRATO DE UNA TRANSFORMACIÓN EXISTENCIAL

Nicolás Herzog vuelve a lo suyo: a dejar crecer al protagonista a medida que avanza la narración. El espectador participa de un crecimiento especial, de una conversión, de una confirmación de personalidad. En este caso, Diego Detona, de Concordia, Entre Ríos, es el joven de muy buena voz, entre pop y rock, que descubre su lado trans como parte de su verdadero ser. De a ´poco, a partir de un grupo de fieles amigos y de un viaje trascendental, va logrando ser quien quiere ser.

Diego es Elda, Diego en la vida y Elda en los escenarios, cantando estupendamente bien, con algo del recordado Freddy Mercury en sus movimientos. Pero es Diego también. La aceptación de lo que siente ser la va logrando a través de un viaje superador y trascendental, peligroso porque incluye zonas selváticas y cruces de anchos ríos, hasta llegar a la tumba de La Muda, un travesti asesinado en uno de esos parajes y, sin que sea el lugar exacto, tiene un monumento funerario popular. Por casualidad o causalidad surge el nombre de La Muda y la convicción de rendirle tributo. Para Diego-Elba y sus amigos es un objetivo a cumplir, a pesar de que incluya una ardua travesía que es, en definitiva, la de la vida misma, es la que los va a reconstruir por dentro sin que ellos mismos se den cuenta.

Herzog logra que su personaje se asuma, lo muestra de entrecasa y con las luces de un escenario, le da todas las posibilidades para que se exprese. Y es, en definitiva, una descripción de estos tiempos, en los que las búsquedas personales, el saber quién se quiere ser más que quién se es, es un modo de vida. Las transformaciones, las adaptaciones, las transiciones, son los caminos que todos enfrentamos en todos los aspectos de nuestras vidas, los personales, los sociales y los profesionales.

La película tiene logros en todos los rubros técnicos, locaciones diurnas y nocturnas, trabajos de fotografía muy interesantes, y un elenco que ayuda con su espontaneidad y honestidad histriónica. Herzog vuelve, entonces, a regalar un film redondo, sin fisuras, esta vez descubriéndonos a un joven trans dueño de una maravillosa voz: la consigna es que Elba tenga mayor presencia que Diego para que éste sea lo que desea ser.

Elsa Bragato

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ME GUSTA CUANDO HABLAS

Dirección de Silvina Estévez y Marlene Grinberg. Guion de Bonelli, Howlin, Grinberg y Estéves. Con Rosa Rodríguez, Fabiele Rodrígues Bomfim, Violeta Osorio, Montserrat Olave, Carolina Rodríguez y Cecilia Giordano. Fotografía de Florencia Mamberti. Sonido de Pepa Santa María. Música de Maximiliano Padin. Duración: 70 minutos.



XXX – CINCO MUJERES COMO EJEMPLO DEL FEMINISMO

La lucha por los derechos de las mujeres viene tomando fuerza a través de diversas manifestaciones. Un día antes del Día de la Mujer, el 8 de marzo, se ofrece este documental que nos muestra, con buena cámara, o sea buena fotografía, la vida de una poetisa erótica, una Ceo, una madre de familia, una influencer, un grupo de mujeres bolivianas y sus rituales, entre otras. Es curioso que no se haya incluido a una estudiante universitaria o personas abocadas a otras especialidades culturales.

El comienzo del documental es bastante chocante, la poetisa erótica en pleno acto de autoplacer, para luego enterarnos de que es madre de varios hijos, tiene nietos y bisnietos, y que optó por los juguetes eróticos y las compañías virtuales para satisfacer su sexualidad. Está la joven influencer brasileña para quien la brisa sobre el rostro significa la libertad, el ama de casa con sus críos y la obligación constante de ocuparse de cada uno de ellos, hasta la CEO, tal vez la mujer menos retratada dentro del contexto narrativo propuesto.

El documental es un documento justamente de determinados casos que plantean situaciones personales sin fijar posición. Tiene buena fotografía, buenos planos, buenas tomas, por lo que, por instantes, es una ficción sobre diferentes mujeres y sus quehaceres. No complace a esta sección el inicio de la propuesta porque resulta chocante. Podemos tener mucha libertad intelectual y de pensamiento pero también existen el pudor y el buen gusto. Y nos parece que a la poetisa erótica se la descuidó en su aspecto: lo natural está bien pero no lo desprolijo. Es tan solo una opinión.

Elsa Bragato

 

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FIN DE PERÍODO DE RECESO HASTA MARZO

 

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JUEVES 15 DE FEBRERO DEL 2024.-

MADAME WEB, S.J. Clarkson.
Sin comentarios críticos hasta el viernes 9.


BOB MARLEY, LA LEYENDA, de Reinaldo Marcus Green
Sin comentarios críticos hasta el viernes 9.


SOUL, de Peter Docter.

"La avasalladora nueva joya animada de Pizar, deslumbra con su estética. Coreografías de acción exquisitamente orquestadas y un derroche de brillantes visual", de Alejandro Alegre, El Confidencial


4.-ZONA DE INTERÉS, Jonathan Glazer.

"Es una película conceptualmente brillante. El único problema es que se cierra con un muy cuestionable epílogo", de Elsa Fernández Santos, Diario El País.

"Me interesa e inquieta cómo Jonathan Glazer muestra la vida cotidiana de los verdugos nazis en esta película, pero hay cosas que me molestan en su muy pensado y a veces pretencioso estilo visual", de Carlos Boyero, Diario El País.

 

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INICIO DE PERÍODO DE RECESO HASTA MARZO

 

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JUEVES 8 DE FEBRERO DEL 2024.-

INFORMACIÓN DEL INCAA

Este jueves 8 llegan al Cine Gaumont los estrenos de El banquete, de Federico Badía −que participó en tres categorías del Toronto International Nollywood Film Festival−; la comedia Limbo alucinante, de Tetsuo Lumiere; la comedia de acción Jaque mate, de Jorge Nisco y protagonizada por Adrián Suar; y el documental Esa casa amarilla, realizado por Valeria Ciceri y Marina Vota, ganadora del Programa de Mecenazgo Cultural.

El cortometraje de la semana es Agnus Dei, de Matías Xavier Rispau, que participó de diversos festivales internacionales. Será proyectado en programa doble junto al largometraje El banquete.

Además, a 40 años del fallecimiento de Julio Cortazar, esta semana se reestrena el documental Cortázar y Antín: cartas iluminadas, de Cinthia Rajschmir, que obtuvo el premio a Mejor Largometraje en el Festival Internacional de Cine de La Mujer, en Punta del Este (Uruguay) y el Premio del Público en el Festival de Cine Latinoamericano de Trieste, Italia.

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ESTRENOS INTERNACIOINALES

1.- EL COLOR PÚRPURA, de Blitz Bazawale.

"Una verdadera delicia... una visión vívida y alternativa de una historia clásica", De Caryn James, BBC

"Hay muchas cosas que están bien en esta versión de la novela de Alice Walker pero la historia sigue siendo un poco escurridiza para los fans potenciales", de Alissa Wilkinson, The New York Times.

2.- LOS QUE SE QUEDAN, de Alexander Payne

"El teclado mecánico de Alexander Payne... Sin hablar de nada más que el ser humano y su teclado emocional suena una melodía que te anima a ver el mundo como si hubiera que estrenarlo", de Oti Rodríguez Marchante, Diario ABC.

"Es buena noticia el regreso de Payne al cine bello, humanista y hasta emotivo, pero se echa de menos el riesgo y la ausencia de miedo a decepcionar de sus mejores y más redondas películas. Y molesta esa búsqueda constante del aplauso fácil", de Luis Martínez, Diario El Mundo.

3.- DUNA, de Denis Villeneuve.

"Desde el principio me pierdo un poco con su argumento... las imágenes son espectaculares... Nada de esto evita mi indiferencia hacia... lo que pretende contarme el director", de Carlos Boyero, Diario el País.

4.- LIMBO ALUCINANTE, Iván Sen

Film nacional, comentarios críticos el viernes 9

5.- MAVKA, animación.

"Es una película estándar pero el uso de la música filk... añade un carácter distintivo y cierto encanto", de Wendy Ide, the Guardian.

"Un atractivo cuento popular ucraniano de duendes", de Leslie Felperín, The Guardian.
 

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CRÍTICA DE UN REESTRENO INELUDIBLE: CARLAS ILMUMINADAS

CARTAS ILUMINADAS

Dirección y Guion de Cinthia Rajschmir. Con Manuel Antín,Ponchi Morpurgo, Graciela Borges, Dora Baret, entre otros. Fotografía de Pedro Romero, música de Strauer. Duración: 66 minutos. 1962



XXXX. UNA AMISTAD ILUMINADA POR LA INTELEGENCIA

REESTRENO

El intercambio epistolar y esencialmente intelectual entre el director Manuel Antin y el escritor Julio Cortázar refleja una de las amistades más singulares que se dio en el medio artístico del cine y la literatura. Manuel Antín, quien en 1983 fue director del INCAA y suprimió la censura, llevó al largometraje tres cuentos de Cortázar, logrando un intercambio epistolar con el ya afamado escritor que honrosamente llegó a la pantalla grande a través de Cinthia Rajschmir, fina cineasta que plasma ese algo más que sobrevuelan las cartas de Cortázar y los recuerdos de Antín.

La cifra impar de 1962, Circe de 1964 e Intimidad en los parques de 1965, son tres producciones que, surgiendo en suelo argentino, representan peculiarmente la famosa Nouvelle Vague francesa. Ese espíritu, entre sigiloso y trágico común en Jean Luc Godard o Francois Truffaut, está presente en Antín, en la voz de Cortázar explicando su dificultad para escribir algunos diálogos, y en la interpretación de artistas del calibre de Graciela Borges, Alberto Arbigay, Fernanda Mistral, Dora Baret, Lautaro Muría, Walter Vidarte, o Sergio Renán. Ese lento y sinuoso mirar a cámara de la Borges, la calidez de Argibay, la intransigencia de Murúa, trasuntan el clima entre opresivo y premonitorio de tres historias donde se entrelazan la capacidad cinematográfica de Antín y la concepción de lo literario de Cortázar.

El documental pasea por los protagonistas con la inclusión de Ponchi Morpurgo, esposa de Antín, de Graciela Borges y Dora Baret, los recuerdos del director para quien su sueño hubiese sido "ser Cortázar, autor de Rayuela" y para el mismo Julio Cortázar que soñó con imaginar secuencias a la manera de su flamante amigo Manuel Antín.

En ese ida y vuelta de ambos, a través de cartas manuscritas y de fonocartas entre París, Berlín, y Buenos Aires, transcurre una narración infrecuente en la que el intercambio de lo esencialmente intelectual se vuelve el núcleo de una amistad, diríamos propia de los 50 y 60 entre grandes del cine, la música y la literatura. Fue esa bohemia creativa que no necesitó de trasnochadas ni elementos extraños para concretar maravillosas creaciones, tiempos de prepotencia intelectual que se extrañan y que deberían volver.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 1 DE FEBRERO DEL 2024.-

INFORMACIÓN DEL INCAA

Este jueves 1 llegan al Cine Gaumont los estrenos de El castillo, de Martín Benchimol −ganadora en la categoría Horizontes Latinos del Festival Internacional de Cine de San Sebastián y destacada con tres premios independientes en la 38ª edición del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata−; el drama erótico Vainilla, de Valeria Rowinski y Gerard Marcó de Mas; y el documental Desiderio: reflexiones sobre un autorretrato, realizado por Juliana Fischbein, que obtuvo el Premio del Público en la última edición del Festival Internacional de Cine y Derechos Humanos de Buenos Aires.

El corto de la semana es Barrio Frontera, de Reed Purvis, que participó de diversos festivales internacionales. Será proyectado en programa doble junto al largometraje El castillo.

La programación completa del Cine Gaumont, con los horarios de proyección de los estrenos y las continuidades de la semana, estará disponible desde el martes en la web del INCAA.

El documental Desiderio: reflexiones sobre un autorretrato, de Juliana Fischbein, forma parte del Programa de Estreno de Documentales Digitales, por eso, simultáneamente a su estreno en el Cine Gaumont, el jueves 1 podrá verse en la señal CINE.AR TV a las 20 horas, y desde el viernes 2 estará disponible por una semana en la plataforma CINE.AR PLAY. También será exhibido en la Red de Espacios INCAA (consultar salas en la cartelera de Espacios INCAA).

Los Espacios INCAA renuevan su cartelera semanal con estrenos y reposiciones nacionales en las salas de todo el país. La programación se encuentra en http://www.incaa.gov.ar/programacion-espacios-incaa.

Además, del 1 al 7 de febrero se desarrollará el ciclo Noches de Terror III. Los encuentros serán en la Sala Leonardo Favio del Cine Gaumont a las 22 horas, y las películas serán presentadas por sus realizadores.

Para la apertura, se proyectará Pequeña flor, de Santiago Mitre, una coproducción con Francia, Bélgica y España, que cuenta con las actuaciones de Daniel Hendler, Vimala Pons, Melvil Poupaud, Sergi López y Françoise Lebrun.

En el ciclo también se proyectarán Algo que pasó en Año Nuevo, de Jorge Pinarello; Finde, de Nano Garay Santaló, con las actuaciones de Leonardo Sbaraglia y Malena Pichot; Pussy Cake, de Pablo Parés, que el año pasado ganó en la categoría Mejor Largometraje en el Corrosivo Film Fest de Costa Rica; Cazador, la película, de Georgina Zanardi y Marcelo Leguiza; y dos clásicos del género: Fase 7, de Nicolás Goldbart y Plaga Zombie: Revolución Tóxica, de Pablo Parés y Hernán Sáez.

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- ARGYLLE: AGENTE SECRETO. DE Matthew Vaughn

Sin críticas hasta el viernes.

2.- CHICAS MALAS, de Samantha Jayne

"Es una versión descafeinada y precocinada de su predecesora. Toda la frescura, la naturalidad, la picardía, ha quedado sepultada en una remake nada original", de Marta Medina, El Confidencial.

"Demuestra que la cultura de las chicas malas sigue mereciendo la pena", de Owen Gleiberman, Variety

3.- JACK EN LA CAJA MALDITA 3, de Laurence Fowler

Sin críticas hasta el viernes

4.- EL HOMBRE DE LOS SUEÑOS, de Kristoffer Borgli

"Nos ofrece un personaje de Cage que no habíamos visto antes, en modo víctima quejumbrosa", de Michael Rechtshaffen, The Hollywood Reporter.

"Borgli esboza con destreza una cultura insensible que cultiva, digiere y se deshace de sus novedades a la velocidad vertiginosa de una buena comedia", de Charles Bramesco, The Guardian.

5.- SETTEMBRE, de Michal Vinik.

6.- SLEPP EL MAL NO DUERME, de Jason Yu.

"Este suspenso mantendrá despierto al espectador, ya que aporta cambios imaginativos y pícaros a una sencilla premisa de sonambulismo", de Jonathan Rourney, Screendaily.

"La dirección, el diseño de sonido y los actores principales, siguen haciendo de ella una recomendación fácil, pero el último acto flaquea mucho", de Jose Lipsett, Bloody Disgusting.

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CRÍTICAS

VALERIA

Dirección y guion de Michal Vinik. Con Lena Fraifeld, Dasha Tvoronovich, Yakov Zada Daniel, Avraham Shalom Levi. Fotografía de Guy Raz. Música de Dafhna Keenan. Duración: 76 minutos. Idiomas: Hebrero, ruso, inglés. Israel y Ucrania.



XXXX – DE UCRANIA, SIN AMOR

Michal Vinik toma el caso de dos hermanas ucranianas que, por diversos motivos que no se explicitan, deciden contraer matrimonio con israelíes. La mayor, Valeria, alienta a su hermana menor Cristina a hacer lo mismo, para lograr tener hogar y una vida dignas. Pero surgen inconvenientes, Cristina no es tan dócil como Valeria y no acepta las imposiciones del hombre elegido para ella. La "transacción" amorosa la hizo su cuñado a través de una agencia supuestamente legal para conseguir parejas cobrando 5000 dólares por cada caso.

El relato es ágil, por momentos hilarante, pleno de un atractivo suspenso a la manera de thriller amoroso que se va complicando. El realizador desnuda con habilidad sin caer en el melodrama de un machismo acendrado en culturas orientales que, en verdad, inaceptables.

Es una narración dinámica, fresca, con muchos matices, que enfrenta la libertad de la mujer para vivir con la opresión masculina. Atractivo relato que no pierde nunca el timing, sosteniendo el aire de comedia dentro del formato del drama cotidiano.

Elsa Bragato

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SETTEMBRE

Dirección y guion de Giulia Steigerwalt. Fotografía de Vladan Radovic, Música de Michele Braga. Con Tesa Litvan, Farizio Bentivoglia, Barbara Ronchi, etcétera. Duración: 110 minutos. Italia.



XXXX – LAS FORMAS DEL AMOR

Todas las formas de amar son posibles. Surgen, son inevitables, es algo que nos atre hacia el otro u otra de manera determinante. Así Giulia Steigerwalt desarrolla la idea de su guion, una narración ágil y simpática.

Pasado el verano, Settembre es el mes del comienzo de las tareas cotidianas en Europa y la vuelta a las aulas. María, de 14 años, se siente atraída por Cristian, pero no sabe cómo acercársele por lo que acepta recibir "clases" de iniciación de un amigo en común. Hay algo que une a todos: el pequeño "profesor" de artes amorosas es el hijo de Francesca (Barbara Ronchi), que está harta de soledad marital y entabla amistad con la esposa de uno de los amigos de su marido, convirtiéndose en uno de los pivots de la historia. Por otra parte está María, bella pelirroja, que va a misa para lavar sus pecados por ejercer la prostitución.

Este variopinto panorama de mujeres, que buscan un cambio de vida a través del amor en cualquier manifestación, es la hábil propuesta de Steigerwaltd cuya cámara va de un caso a otro sin perder el hilo conductor: las relaciones entre seres humanos. Maneja además el humor blanco, gracias a la ductilidad actoral del elenco que dirige, logrando una comedia profunda en clave de comedia romántica. Pero Settembre es mucho más: hace cosquillas al corazón... y a la cabeza.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 25 DE ENERO DEL 2024.-

INFORMACIÓN DEL INCAA

El jueves 25 de enero llegan al Cine Gaumont los estrenos de Cambio Cambio, de Lautaro García Candela −ganadora del Programa de Mecenazgo Cultural y mención especial en la 37ª edición del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata−; el thriller Látex rojo, segunda película del guionista y director Gerard Marcó de Mas; y el documental Carmelo Saitta, collage 1944, realizado por Gino Gelsi, que tuvo su estreno mundial en la 24ª edición del Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI).

El corto de la semana es Error 404, de Mariana Wainstein, que ganó el Cóndor de Plata a Mejor Cortometraje en 2017 y el Premio CINE.AR en la 23ª edición del Festival Latinoamericano de Video y Artes Audiovisuales, entre otros. Será proyectado en programa doble junto al largometraje Puan, de María Alché y Benjamín Naishtat.

El documental Carmelo Saitta, collage 1944, de Gino Gelsi, forma parte del Programa de Estreno de Documentales Digitales, por eso, simultáneamente a su estreno en el Cine Gaumont, el jueves 25 podrá verse en la señal CINE.AR TV a las 20 horas, y desde el viernes 26 estará disponible por una semana en la plataforma CINE.AR PLAY. También será exhibido en la Red de Espacios INCAA (consultar salas en la cartelera de Espacios INCAA).

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ESTRENOS INTERNACIONALES


MUTI, RITUALES MORTALES, DE George Gallo

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ANATOMÍA DE UNA CAÍDA, de Justine Triet
"La directora disecciona de forma bastante asombrosa una relación matrimonial a través del juicio a la esposa después de una caída mortal del marido... un rompecabezas afectivo urdido con enorme originalidad", de Elsa Fernández Santos, Diario El País.

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MASHA Y EL OSO, EL DOBLO DE DIVERSIÓN
Animación rusa. Se elaboraron cinco episodios especiales para la pantalla grande. Diversión para grandes y chicos desde Rusia.

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BARBIE, de Greta Gerwig.
"Es tan divertida y empoderadora como prometía pero mucho más musical y profunda de lo que esperabas... es una apuesta inteligente y valiente"... de Janire Zurbano, Cinemanía.

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CON TODOS MENOS CONTIGO, de Wll Gluck
(Film anunciado reiteradas veces)

"Ni la química cinematográfica ni las risas pueden ser manufacturadas, especialmente con la clase de guion vulgar de Anyone But you, que no hace nada por reanimar el moribundo género de la comedia romántica"... de David Rooney, The Hollywood Reporter.

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JAQUE MATE, de Jorge Nisco (Argentina, Adrián Suar
Las críticas de esta última película de Adrián Suar se encuentran en los principales diarios de nuestro país. Es una coproducción prometedora.

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CRÍTICAS

OPPENHEIMER

Dirección y guion de Christopher Nolan. Basado en el libro editado en 2005 Kai Bird, de Martin Sherwin. Con Cillian Murphy, Emily Blunt, Matt Damond, Robert Downey Jr., Gary Oldman, entre otros. Fotografía de Hoyte Van Hoytema. Música de Ludwig Goransson. UIP



XXX – UNA BUENA IDEA EN ENREDADO GUION

 

La idea de llevar a la pantalla grande la vida de Julius Robert Oppenheimer ( el “creador” de la bomba atómica) es inobjetable, para cine, para streaming, para miniserie. Aun basándose en la biografía Prometeo Americano, o Kay Bird, de Martin Sherwin del 2005. Hay datos allí como para una serie de varias temporadas. Christopher Nolan, notable realizador, logró condensarlos en tres horas.


Los efectos digitales ayudaron en la primera parte de la película que, si bien tiene una duración de tres horas, logra atraer sin aburrir, aunque no deja de aturdir. Veamos por qué: la vida del científico norteamericano está elaborada en mojones, en boyas, como en el teatro, haciendo hincapié en el proceso que Lewis Strauss (Robert Downey Jr) le inició a J. R Oppenheimer por considerarlo espía de los rusos.


Sin mayores novedades formales, Nolan introduce el plano y contraplano y el blanco y negro como máximos recursos fotográficos que aligeran los diálogos complejos entre los protagonistas. El tema es arduo, árido, y el film no tiene elementos, salvo algunos digitales supuestamente del cosmos, como para morigerar la exigencia de máxima atención, así como tampoco hay lucimiento de figuras femeninas.
Es decir, es una especie de Memento, inolvidable realización de Nolan, que obliga a retener datos que se mezclan, que se diluyen, que reaparecen, mientras Oppenheimer está al frente del Proyecto Manhattan en Los Alamos y es asediado por quienes lo enjuician, a través de la intervención de Strauss.


Se puede decir que es una magnífica clase de cómo hacer cine utilizando algunos elementos básicos de la fotografía, manejando un grupo de excelsos actores, y atiborrando al espectador de palabras que no dejan en claro muchos aspectos del proceso contra Oppenheimer así como fechas claves de su vida. Sobre el final, cuando la narración avanzó más de dos horas, Oppenheimer se entera del resultado de su descubrimiento, surgiendo su desesperanza por dejar como legado un monstruo asesino. Es ahí donde asoma, donde se cuela, algo de sensibilidad: un Robert Downey Jr delgado y empoderado frente a un Cillian Murphy que se sume en un pánico anímico del que no podrá salir. Son gotas de sensibilidad que Nolan se permite en ésta, su interpretación de la biografía de Oppenheimer: árida, verborrágica, con un guion que va y viene, es un logro cinematográfico en sí pero no conmueve.


Elsa Bragato

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RITUALES MORTALES

De Geroge Gallo. Fotografía de Andrezej Sekula.- Música de Tom Russbueldt. Con Morgan Freeman, entre otros. Duración: 92 minutos.

XXX – UN MORGAN FREEMAN QUE SE LAS TRAE

La propuesta de George Gallo y su pool de guionistas, entre los que está él también, no sale de los clishés de un policial, en este caso con particular énfasis en secuencias gore. No abundan pero resultan suficientes y, en alguna oportunidad, hasta repugnantes. Para los amantes del género verán que esta película los satisface aunque la propuesta no salga de lo conocido, tal como dijimos: balaceras, asesinos escurridizos, rituales desconocidos en Occidente, jovencitas en peligro, en fin, una serie de “bondades” que complacerá a los fans.

Morgan freeman es el “gancho”, buena actuación, sólida, de este octogenario que tiene pasta para rato. Compone a un profesor de culturas africanas cuya ayuda, y algo más a descubrir por el espectador, es esencial para un detective que necesita localizar a un asesino singular y feroz. De esta manera se plantea el brutal rito “Muti”, tema que el profesor Mackles (Freeman) conoce bien. Entre él y Lucas Boyd (Cold Hauser), el inspector empeñado en encontrar al asesino, se establece una relación profunda que tendrá beneficios para ambas partes.

El público asiste a un policial tenso, atrapante y desagradable a la vez, con un Morgan Freeman en buena performance y un elenco bien dirigido, sin particularidades especiales, salvo las que surgen del Muti y sus consecuencias. Es para salir gritando de la sala porque hasta el último segundo hay motivo para el horror dosificado a lo largo de la narración, sin evitar una arcada… Sobre gustos…

Elsa Bragato

 

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JUEVES 18 DE ENERO DEL 2024.-

INFORMACIÓN DEL INCAA

Este jueves 18 de enero, al Cine Gaumont llegan los estrenos de Arturo a los 30, una comedia de Martín Shanly, que participó de la sección Forum del 73° Festival Internacional de Cine de Berlín y ganó el Premio a la Mejor Dirección en la Competencia Argentina y el Premio del Público al Mejor Largometraje Argentino de la 24ª edición del BAFICI; el drama Durazno sangrando, ópera prima de Claudio Santorelli que obtuvo los premios a Mejor Actriz y Mejor Guion en el Festival de Cine Inusual de Buenos Aires (2022), Mejor Interpretación y Mejor Largometraje en el Festival Nacional de Cine de Luján (2022); y los documentales Mover (lo que no se ve), realizado por Mara Ávila y Muchachos, la película de la gente, de Jesús Braceras.

El corto de la semana es Rebelado, de Eduardo Igolnikow, que en 2022 ganó el Primer Premio del Festival Audiovisual de Bariloche, el Premio Especial GRABA, y fue parte de la Selección Oficial del BAFICI. Será proyectado en programa doble junto al largometraje Arturo a los 30.

Además, en el marco del ciclo Homenajes en el Gaumont, el miércoles 17 a las 20 horas, se proyectará La odisea de los giles, de Sebastián Borensztein, con entrada libre y gratuita. La película, coproducida con España y con las actuaciones de Ricardo Darín y Luis Brandoni, obtuvo el galardón de Mejor Película Iberoamericana en la 34ª edición de los Premios Goya en 2019.

El documental Mover (lo que no se ve), de Mara Ávila, también forma parte del Programa Estreno Federal de Documentales Digitales, por eso, y simultáneamente a su estreno en el Cine Gaumont, el jueves 18 se podrá ver en la señal CINE.AR TV, a las 20 horas, y desde el viernes 19 estará disponible por una semana en la plataforma CINE.AR PLAY. También será exhibido en la Red de Espacios INCAA



ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- POBRES CRIATURAS, de Yorgos Lanthimos. Con Emma Stone.

"Un enloquecido viaje hasta los límites del sexo, los esquemas sociales y el libre albedrío... Una interpretación dificilísima de Emma Stone... Ella, en la pantalla libérrima. Y el espectador, enfrente, encerrado en su jaula de convenciones", de Tommaso Koch, Diario El País.

"Extraordinaria... Esta película generosa, creativa, radical y excesiva no sería la misma sin Emma Stone", Sergi Sánchez, Diario La Razón



2.- CON TODOS MENOS CONTIGO, DE Will Gluck.

"Ni la química cinematográfica ni las risas pueden ser manufacturas, especialmente con la clase de guion vulgar de Anyone but you, que no hace nada por reanimar el moribundo género de la comedia romántica de estudio", de David Rooney, The Hollywood Reporter.

"Se niega a mentirnos o a sí misma sobre lo que quiere ser y eso bastará para convencer a mucha de la gente que la vea de que no se mienta sobre el hecho de que nosotros también seguimos queriendo que las películas sean así". De David Ehrlich, IndieWire.



3.- AGUAS SINIESTRAS, de Breck Eisner.

"Este flojo estreno sobrenatural de Blumhouse y Atomic Monster parece la última obra desastrosa del M.Niight Shyamalan de los últimos tiempos", de Alison Foreman, Indie Wire.

"Mcquire logra manipular tus ideas preconcebidas y divertirse un poco con ellas. Esto hace que la película resulte atractiva, incluso cuando se ve atascada por las presiones y los patrones de la fórmula de terror elegida", Matthew Jackson, Av Club.

4.- SOBREVIVIENTES: DESPUÉS DEL TERREMOTO, de Tae Hwa Eom.

(Sin críticas hasta el viernes)

Esta película fue uno de los sucesos del 2023 en Corea del Sur y en los países donde se exhibió, Incluso representó a su país para los Oscar a la mejor película en habla no inglesa. Las películas "catástrofe" siempre resultan una atracción redundando en buena taquilla.

ESTRENOS NACIONALES

1.- DURAZNO SANGRANDO, de Claudio Santorelli

Incluyendo la programación del cine Gaumont.

CRÍTICAS

NO HAY OSOS

Dirección y guion de Jafar Panahi. Fotografía de Amin Jaferi. Con Jafar Panahi, Mina Kavani, Naser Hashemi, entre otros. Duración: 197 minutos. Irán.



XXXXX – CUANDO UNA PELÍCULA ES CINE

El realizador iraní Jafar Panahi, en un raro momento de su vida en libertad (fue encarcelado, tiene prohibido salir de su país), regresa con una pequeña joya de cine. Porque hacer películas no siempre significa hacer cine.

Formalmente Panahi hace cine puro, manejándose en este caso a distancia, desde un pueblo limítrofe con Turquía donde están sus actores: los dirige mediante una computadora portátil, lejos de la frontera porque allí están "los osos" (se los supone salvajes y hambrientos), y tiene un alquiler de palabra de una más que rudimentaria casa. Conceptualmente, Panahi encara muchos temas como al pasar, profundos, desnudando la educación elemental de quienes viven sometidos, los temores religiosos que los acechan, y el nihilismo como forma de vida: nada por esperar, solo el momento. Panahi no necesita muchos actores ni una inversión millonaria: solo su talento y su cámara, su automóvil y los habitantes del lugar en su medioambiente, o sea en "su salsa".

Hay algunas secuencias muy "nouvelle vague" como tomar a dos de sus compañeros de aventura de espaldas mientras dialogan. Nos recordó "Vivir su vida" de Jean Luc Godard, film de avanzada estética de 1962.

Es decir, la historia propuesta por el realizador iraní es él mismo en situaciones incómodas, espiado, rodeado por pobladores que lo conocen y admiran pero que están cargados de terror religioso y político.

Hacer cine es una cuestión de creatividad y Panahi lo demuestra: una película árida por el entorno, sin recursos, como otras suyas, se transforma en el más puro quehacer cinematográfico, el que se aplaude, el que nos conmovió porque, vaya uno a saber con qué resortes, Panahi maneja el thriller sutil, el que nos lleva a situaciones límites, y el que nos descubre alguna salida no fácil para seguir viviendo. Cámara fija sobre un soporte, personajes que se debaten entre el saludo cordial y el deseo de que Panahi se vaya cuanto antes, peleas callejeras, la abuela que le ofrece el té para limpiarse por dentro, los jóvenes violentos, los adultos silenciosos, el dueño de casa aterrado por su inquilino, es decir, un entorno que no necesita de guionistas más que al propio Panahi filmando. "No hay osos" es una auténtica alegoría de las mentiras de los poderosos para someter a los pueblos. Por eso, esta película de Panahi es un hecho cinematográfico de esencia, o sea cine puro, un hecho cultural para festejar.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 11 DE ENERO DEL 2024.

INFORMACIÓN DEL INCAA

Este jueves 11 de enero, en el Cine Gaumont se estrenan El amigo visible, un film de suspenso y terror psicológico escrito y dirigido por Cristian Bidone; y el documental Galasso, pensar en nacional, de Federico Sosa, sobre el historiador y biógrafo de Arturo Jauretche y Raúl Scalabrini Ortiz, Norberto Galasso.

El corto de la semana es El ocaso, dirigido por Iván Gómez —con producción de la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC) sede NEA y con el apoyo del INCAA— que será proyectado en programa doble junto al largometraje Cuando acecha la maldad, de Demián Rugna, que continúa en cartelera.

El documental Galasso, pensar en nacional, de Federico Sosa, también forma parte del Programa de Estreno Federal de Documentales Digitales. Por ese motivo, además de su estreno en el Cine Gaumont, el jueves 11 se podrá ver en la señal CINE.AR TV, a las 20 horas, y desde el viernes 12 estará disponible en la plataforma CINE.AR PLAY por una semana. También será exhibido en la Red de Espacios INCAA (consultar salas en la cartelera de Espacios INCAA).

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ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- BEEKEEPER SENTENCIA DE MUERTE, DE DAVID AYER. DIAMOND FILMS

(sin críticas hasta el viernes)

2.- INSTINTO MATERNAL, DE BENOIT DELHOMME, CON ANNE HATHAWAY.

(sin críticas hasta el viernes)

3.- ALICIA EN EL PAÍS DE LAS PESADILLAS, DE RICHARD JOHN TAYLO, CON RULA LENSKA.

(sin críticas hasta el viernes)

4.- ROSE, DE AURELIE SANDA.

5.- EL NIÑO Y LA GARZA, DE HAYAO MIYAZAKI.

"Por ahora solo se puede clasificar de maravillosa pero tal vez el tiempo le otorgue otro carácter aun más dulce o enérgico que hoy se escapa". De Oti Rodríguez Marchante, Diario ABC.

"Una de las obras más audaces del director a nivel formal. Avanza... vehiculada por una sucesión de dibujos increíblemente detallados que parecen surgidos más bien de un poder superior", de Nando Salva, El periódico de España

"De una belleza arrebatadpra... despliega un preciosismo que no renuncia a la crudeza ni al dolor inherente a todo proceso de crecimiento"..., de Enric Albero, El Cultural.

ESTRENOS NACIONALES

1.- EL AMIGO VISIBLE, DE CRISTIAN BIDONE

2.- GALASSO, PENSAR EN NACIONAL, DE FEDERICO SOSA

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CRÍTICAS

GALASSO, PENSAR EN NACIONAL

Dirección y guion de Federico Sosa. Con Norberto Galasso. Fotografía de Pablo Parra Aylen López. Sonido de Pablo Orzeszko. Música de Santiago Pedroncini. Duración: 83 minutos. Barbarie Cine.



XXXX – MAGISTRAL CLASE DE HISTORIA CONTEMPORÁNEA

La voz calma y monocorde del historiador Norberto Galasso nos permite conocer en una extensa conferencia detalles de las idas y venidas de la política nacional que, en tiempos de la filmación (período del macrismo) eran tan espeluznantes como las actuales en materia de educación, de formación, de tergiversación de valores.

Galasso tiene honorables 87 años y cuenta su largo camino en la izquierda nacional, algunas de sus decepciones, su lucha ideológica, su profundo conocimiento del pensamiento de Jauretche y de Aguirre, detalles poco conocidos del general Perón y lo que pudo hacer y lo que no hizo o porque no quiso o porque no pudo. Para Galasso solo hay dos salidas hasta ahora: el Este o el Norte. Y así se está en un país con fuerte dependencia de la agricultura por razones naturales (una pampa envidiable, acotamos nosotros). Hay estructuras que debieron superarse pero se continua igual.

La larga charla de Galasso no aburre, es una conferencia filmada en diferentes locaciones, un estudio atestado de libros y apuntes, un aula, no mucho más. Su propuesta es profunda y atrapante aún para quienes no adhieran a su ideología: recuerda cómo Perón adoptó las leyes socialistas del diputado Alfredo Palacios, cómo ese socialismo teñido de "peronismo" alegró a más del 50 por ciento de los trabajadores del país, proporción superior a la de la "casta" de entonces – de alrededor de un 40 por ciento.- Pero esa diferencia se fue perdiendo y hay que volver a lograr que los trabajadores sean más que los que viven de ellos. Tan simple como eso.-

Se esté o no de acuerdo, esta clase de historia es muy rica. Galasso es casi un único representante de varias décadas de historia nacional, pleno de vivencias que puede transmitir. Buena fotografía, un documental de narración fluida que se acerca a una clase universitaria que a todos nos viene muy bien porque, si se coincide, se aprende un poco más, y si no se coincide, se tienen los datos necesarios para oponérsele.

Elsa Bragato

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ROSE

De Aurelie Saada. Guion de Saada y Yael Langmann. Fotografía de Martín De Chabaneix. Música de Aurelie Saada. Con Francoise Fabian,Pascal Elbé,Aure Atika,Gregory Montel,entre otros. Duración:102 minutos.



XXX – LA DECISIÓN DE VIVIR LA VIDA

De atrás para adelante: empezar por la muerte para celebrar la vida es poco habitual,. La diectora Aurelie Saada encara una suerte de hipérbaton existencial en "Rose" cuya protagonista va ganando la atención y el corazón. "Rose" queda viuda a los 78 años, tiene varios hijos adultos, alguno viva con ella, es la típica "idishe mame" que los complace, que asiste a los ritos religiosos, que guardó que, además de madre y esposa, tenía sentimientos y gustos personales. Por suerte, anida en ella una llama de vida que se resiste a entregarse, a vestir un batón y ver la tele desde la cama.

Rose avanza en sus ganas de vivir al principio a tientas. Sus hijos no aceptan amablemente tantos cambios en la madre, desde el lápiz labial hasta que quiera bailar, desde que les ponga un tope a las exigencias, hasta que los ubique en lo que son, adultos que siguen prendidos a la falda de la madre asfixiándola.

Si bien el tema es más que conocido, en estos casos sobresale la habilidad de la puesta en escena y del clima logrado tanto por la directora como por la protagonista Francoise Fabian, la "Rose" del título, quien hace tan suyo el personaje que emociona, que inquieta, que obliga a repensar en los vínculos cotidianos de cada uno de nosotros.

Se destacan algunas secuencias de extrema ternura como el encuentro en el bar de Laurent, la charla, la mirada entre Rose y Laurent, y ese dejarse llevar por la pasión tratada con tanta sutileza y respeto por la directora.

Si bien nada sorprende, todo encanta, deja una sonrisa, Rose hace bien.

Elsa Bragato

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ALICIA EN EL PAÍS DE LAS PESADILLAS

Dirección y guion de Richard John Taylor. Con Lizzy Willis,Rula Lenska, Jon Paul Gates, entre otros. Fotografía de Harry Tali Cord, Música de CraigGannon. Duración; 77 minutos. Inglaterra. Distribuye High Fliers Films



XX – APENAS UNA ILUSIÓN DE TERROR

Dicen que los extractos de perfumes y los venenos vienen en dosis chicas. Bien puede aplicarse este axioma a esta versión de "Alicia en el país de las pesadillas", narrativa retorcida de "Alicia en el país de las maravillas", de Lewis Carroll. Pocos personajes, la abuela y Alicia como protagonistas, dos gatos, y un puñado de actores en medio de un bosque, intentan asustar con una historia a la que le falta convicción.

Veamos: Alicia asiste a extraños sucesos que la obligan a vivir con su abuela quien reside en una vieja casona en medio de un bosque, clishés de un film de género.

Los personajes que rodean a Alicia (una angelical Lizzy Willis) aparecen como caídos del cielo, sin ninguna razón argumental. Y se tiene la impresión de que las escenas escabrosas son una mera justificación del título porque tampoco tienen una clara relación con Alicia y su mundo. Tienen que estar sin más porque es una película de terror.

Se sabe que los bosques esconden secretos y que es mejor no ir a buscarlos, así como siempre aparece un personaje curioso que se mete en líos porque no pudo con su genio. Es el caso de "Alicia" a quien ni siquiera la música incidental le resulta una advertencia. Rara sensación para el espectador: la fotografía muestra un arroyo de aguas límpidas rodeadas de una bella vegetación mientras la música intenta crispar los nervios de la protagonista y del espectador. En definitiva, "Alicia..." es un oxímoron visual del que surge el rostro angelical de Lizzy Willis, no hay médula sino efectismo dentro de una realidad ficcional sin coherencia.

Elsa Bragato

 

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JUEVES 4 DE ENERO DEL 2024.-

INFORMACIÓN DEL INCAA

El jueves 4 de enero, en el Cine Gaumont, se estrenan cuatro ficciones: Los delincuentes, una comedia de suspenso escrita y dirigida por Rodrigo Moreno, que participó —entre otros— en la Selección Oficial del 61° Festival Internacional de Cine de Nueva York; en el Festival Internacional de Cine de Toronto 2023; y en la sección Un Certain Regard del Festival de Cannes; No va más, el diablo no juega a los dados, un thriller de suspenso dirigido por Alex Tossenberger, escrito por el director junto a Julio Ordano, con las actuaciones de Carlos Portaluppi, Marcos Montes y Carlos Kaspar; La invitada, un film de terror dirigido por Facundo Escudero Salinas; y Águila y Jaguar, los guerreros legendarios, un largometraje de animación infantil de aventuras escrita y dirigida por Mike R. Ortiz, ganadora del Premio a Mejor Película de Animación en los X Premios Platino del Cine Iberoamericano, y nominada como Mejor Largometraje de Animación en los 65° Premios Ariel 2023, de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC).

El cortometraje de la semana es Detrás de la puerta, de Andrés Borghi, ganador del Premio a Mejor Cortometraje en el Tokyo International Monthly Film Festival (Japón - 2022); obtuvo el Premio del Público en el DC Shorts Festival (Washington, Estados Unidos - 2020) y ganó como Mejor Cortometraje Nacional en el Festival Buenos Aires Rojo Sangre (Argentina – 2019), entre otros. Será proyectado en programa doble junto a La invitada, de Miguel Ángel Rocca.

ESTRENOS INTERNACIONALES

1.- WISH, EL PODER DE LOS DESEOS, DE Cris Buck. Buena Vista, Disney

"Disney celebra 100 años con una de sus películas más mágicas y entrañables", de Enid Román Almansa, Cinemanía.

"La película se homenajea a sí misma homenajeando la estética que tan bien le ha funcionado a la productora... Sin sorpresas, con muchos números cantados y algunas bellas ideas visuales", de Quim Casas, El Periódico de España.

2.- DOGMAN, de Luc Besson. Francia, Diamond Films

"La película es muchas cosas a la vez, una parábola religiosa, un melodrama social, una confesión a tumba abierta, un thriller de justicieros urbanos y una fábula animalista... Su excentricidad es un soplo de aire fresco", Sergio Sánchez, Diario La Razón.

"Es todo un alarde tan confuso y desproporcionado como extrañamente hipnótico y naif... la gracia está en lo imprevisible, en esa capacidad tan Besson de mezclar lo pomposo y lo ingenuo con un desparpajo que asusta", de Luis Martínez, Diario El Mundo.

3. PATOS, de Benjamín Renner y Guy Laurent Homay, UIP, Animación.

"Una función familiar de altos vuelos, lo mejor en pajarracos animados desde la desternillante Angry Birds. No es "Canta" ni "Mascotas", las joyas de Illumination, pero va sobrada de acción, risas y bailoteo", de Phillip Engel, Diario La Vanguardia.

"Incluso durante menos de 80 minutos, sin los créditos, la película parece tardar una eternidad en llegar a su destino. Lo más divertido de Migration es Mooned, el cortometraje que la precede en su estreno en cines de este país", de Peter Debruge, Variey.



4.- EL JUEGO DE LA MUERTE, de Anna Zaytseva. BF, París Films

(sin críticas hasta el viernes, film del 2021)

5. EL TEOREMA DE MARGUERITE, de Anna Novion. Francia-Suiza, ZFilms.

CRÍTICAS

EL TEOREMA DE MARGHERITE

Dirección de Anna Novion. Guion de Novion, m. Robin, M.Imbert y A. Feuvre. Con {eiia Rumpf, Jean Pierre Darroussin, Clotilde Couru, Sonia Bonny, Julien Frison, Idir Azougli, Leila Muse, Dominique Ratonnat. Fotografía de Jacques Girault. Sonido de Marc Von Sturler y Bearice Wick. Música de Pascal Bideau. Duración: 112 minutos. Zeta Films.



XXX- CONJETURAS QUE SOLO RESUELVE LA VIDA

Que las Matemáticas parecen no estar en contacto con los sentimientos es un pensamiento generalizado: son números, fríos, así solemos definirla. Sin embargo, en esta película de Anna Novion, El Teorema de Margherite, si bien se parte de lo estrictamente racional, demuestra que las ciencias suelen desencadenar pasiones que van más allá de sus dogmas fundacionales.

Marguerite es una investigadora que debe entregar una tesis basada en la resolución de notables enigmas matemáticos como la "conjetura de Goldbach", entre otros. Un pequeño error de cálculo destruye su trabajo de años por lo que decide abandonar los estudios, tratando de vivir de otra cosa. Sus conocimientos son tan notables que el destino la lleva a hacer cálculos y ganar en un difícil juego oriental. De universitaria a jugadora clandestina. Pero no está dicha la última palabra: el regreso de un colega, el compartir el departamento con una joven entregada a la vida y lejos de las aulas, determinan un cambio: fuera de los claustros, está el amor, y un compañero de estudios puede ser, repentinamente, la fuente inagotable de resoluciones matemáticas y sexuales a la vez.

La narración es muy pausada pero inexorable: un comienzo distante, aulas austeras, silencios quebrados por el correr de una tiza sobre el pizarrón, van dando paso a una joven que necesita vivir para resolver varios problemas personales: desde las perspectivas de una conjetura matemática del siglo XVIII hasta su propia vida.

La realizadora Novion recurre al in crescendo: de la simpleza inicial a la cada vez más rica vida de la protagonista y, por ende, de las secuencias en fotografía y diálogos, con el aporte de exteriores muy determinados y personajes que se tornan esenciales.

El resultado es un film muy diferente en su propuesta, muy francés también (una cultura signada por pensadores matemáticos y el existencialismo, los grandes músicos y los más encumbrados modistos, etcétera), que no sale del planteo clásico en lo formal pero que se da el lujo de exponer una profunda intelectualidad que se doblega ante la vida misma. Nada más real.

Elsa Bragato